<p class="ql-block">俺是不太喜歡追劇的。一是少有閑情時間，再是對于久遠的年代劇有種“違和感”。</p><p class="ql-block">最近有部名為《生萬物》的電視劇卻意外吸引了我，令我放不下眼睛一貫到底看下去……</p> <p class="ql-block">我的家鄉(xiāng)山東是出產(chǎn)“文人”的地方，古代人暫且不說，就說當代知名作家就有高滿堂、張煒、莫言等，他們的代表作《闖關東》《紅高粱》改編成的劇本早已家喻戶曉，諾貝爾獎得主莫言更是我心中偶像，我何以將自己的筆名假借了他的一個字，莫言、牧言，以此榮光。</p> <p class="ql-block">最近山東地兒作家趙得發(fā)創(chuàng)作的《繾綣與決絕》小說“火出了圈”，它描寫了沂蒙山區(qū)土地土地變遷歷史，展現(xiàn)了動蕩時局下農(nóng)民對于生存態(tài)勢所做出的選擇。</p><p class="ql-block">土地與人的依傍關系，是古今中外文學創(chuàng)作的熱衷，比如美國作家瑪格麗特.米切爾創(chuàng)作的《飄》，寫出南北戰(zhàn)爭時期土地權爭，故事感滿滿。</p> <p class="ql-block">講故事，要有情節(jié)，這時的劇作就會發(fā)揮出作用。</p><p class="ql-block">英國大戲劇家莎士比亞說過“100個人心目中，就有100個哈姆雷特”，使得文學原著與劇本之間關系了然于心。</p><p class="ql-block">根據(jù)《繾綣》一書改編劇本卻是個例外。劇本的厚重超越了“書卷”，演員表演升華了主題表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">演技炸裂了熒屏上的“星輝”。優(yōu)秀的演員矩陣，讓每個人物形象塑造呈現(xiàn)出“硬杠杠”的質(zhì)感。小鮮肉與女人花，大眼泡與小眼睛，苦情戲植入了“插科打諢”，讓人哭、讓人笑、讓觀眾徹悟了許多個的“知不道”。</p><p class="ql-block">這部戲，讓我領略了啥叫“無痕表演”。鏡頭前“物我兩忘”的情境呈現(xiàn)出表演的“高級感”：憑借一已之力能夠演繹出觀眾心目中的萬千景象，讓那個時代的我爺爺與我奶奶成功地“復活”。</p> <p class="ql-block">一部劇，也讓我認識了好演員遲蓬，66歲的年紀，曾經(jīng)的名不見經(jīng)傳，卻是教科書般地功力了得，一舉手、一投足，揚眉抬眼，戲魂出鞘，她深耕表演領地40年，不炒作、不娛樂、不取高片酬。</p><p class="ql-block">當資本籌碼放在她跟前，她沒有彎腰作揖，而是選擇面向觀眾的深深鞠躬。</p><p class="ql-block">我們的時代需要多一些這種激濁揚清的“特立獨行”，向我所欽佩的老藝術家致敬！</p>