<p class="ql-block">1926年6月7日巴塞羅那市中心一個衣著破舊，頭發(fā)雜亂，胡子拉碴的老人在格蘭維亞大道（Gran Via de les Corts Catalanes）與巴勒斯坦諾街（Carrer de Bailèn）交叉口附近過馬路時被電車撞倒。當時他正步行前往圣菲利普內里教堂（Església de Sant Felip Neri）做日常禱告。因為被認為是無家可歸的乞丐他沒有得到及時救治。后來他被送往巴塞羅那的一家慈善醫(yī)院（Hospital de la Santa Creu。因為缺乏及時的有效救治，老人病情迅速惡化。三天后，6月10日世界建筑史上一代奇才，高迪就這樣去世了，享年73歲。6月12日巴塞羅那全城為自己的天使舉行了葬禮。葬禮隊伍堵塞了靈柩經(jīng)過的主要街道。葬禮的最后，他被安葬在 圣家堂地下室的圣母加爾默羅小堂（Capella de la Mare de Déu del Carme）。 </p><p class="ql-block">1878年26歲的高迪從就學8年的著名的巴塞羅那建筑學院 ETSAB畢業(yè)。建筑學院院長埃利亞斯·羅加特（Elies Rogent）授于畢業(yè)證書時表示：“我不確定我們是把文憑授予了一位天才，還是一個瘋子?！?高迪在大多數(shù)課程中成績平平，但他對三維空間的參透以及超時代的設計方案獨樹一帖。</p><p class="ql-block">畢業(yè)后年青的高迪遇上了自己仕途上的兩位貴人。第一位是巴塞羅那建筑學院的教授，當時在巴塞羅那建筑界有極高威望的瓊·馬托雷爾（Joan Martorell i Montells）。高迪在教授的事務所做過短期助理。1883年瓊. 馬托雷爾把高迪推薦給圣家堂建筑委員會開啟了圣家堂設計理念和建筑工程的神話。第二位是巴塞羅那富裕的紡織與實業(yè)家尤塞比·古埃爾（Eusebi Güell）。1878 年高迪設計的一件裝飾華麗的 皮革陳列柜被選送巴黎博覽會。該陳列柜深受古埃爾的贊美。古埃爾尋到高迪，開始倆人近40年的友誼。高迪主持了多個古埃爾的建筑項目。但是古埃爾不僅是高迪的客戶，更是高迪的贊助人和保護人。在古埃爾的保護下，高迪得以天馬行空。</p><p class="ql-block">1883年圣家堂建筑委員會與第一任設計師因設計理念和資金問題的分岐而分手楊鑣。建筑委員會希望更有創(chuàng)意的建筑。他們選中了瓊. 馬托雷尓推薦的年青的，毫無建筑業(yè)績的高迪。第一任設計師的新哥特風格的方案僅完成了地下室部分。</p><p class="ql-block">經(jīng)過一段時間的過渡，高迪拿出了他的超越時代的成熟的圣家堂設計方案：十字型平面：中殿寬大，四周有三通道，三個立面（誕生立面，受難立面，榮燿立面）；教堂共有18個塔，分別是十二使徒塔（每個立面4個），四福音書塔，圣母塔，耶穌塔。最高的耶穌塔比巴塞羅那自然最高點蒙特惠奇山（Montju?c） 低 3 米，以表達人為的建筑低于自然的創(chuàng)造；高?的加泰羅西亞拱頂由斜直向上，末端分枝的石柱支撐；幾乎沒有垂直墻面，承重墻被曲面、斜面、雙曲面、拋物面 代替作為支撐系統(tǒng)的一部分，與柱子、拱頂和立面融為整體；由于不需要承重墻分擔穹頂?shù)闹亓浚闹艿膲γ姹痪薮蟮牟噬Ａ〈?，造就人類對上帝向往企求的色彩交織魔幻空間；而巨大建筑的力學分析是由“ 倒懸鏈模實驗” 完成的。整個方案來自對自然的模仿。</p><p class="ql-block">圣家堂的建造資金完全來源于民間的捐獻。在最困難的時候高迪曾自身到街上為圣家堂募捐。高迪稱其為“Temple Expiator”—贖罪圣殿。他堅信民間的信仰與犧牲。圣家堂的建造曾（1936年 - 1950年）因為資金短缺而停工，但從來沒有接受過國家，王室，教區(qū)的款項。資金的捉襟見肘影響著工程的進度。對此高迪的名言是：我的客戶不著急。圣家堂不是為任何人或世俗權力建造，而是為永恒的神建造的，因此時間不重要，幾百年也值得等待。現(xiàn)在擁擠不絕的觀光客已經(jīng)徹底改觀了建筑資金不足的問題。</p> 圣家堂 (Sagrada Familia) <p class="ql-block">圣家堂是現(xiàn)代巴薩羅那的標志</p><p class="ql-block">圣家堂夜晚的水中倒影</p> <p class="ql-block">圣家堂誕生立面正對公園長椅上的老人</p> <p class="ql-block">圣家堂模型和后面的建筑</p><p class="ql-block">高迪知道圣家堂不可能在自己生前完成。而且他沒有先做好設計圖紙，然后施工的習慣。他用草圖，敘述，模型完成自己的設計方案。</p> <p class="ql-block">圣家堂現(xiàn)南面入口的誕生立面。高迪的圣家堂是一部完整的圣經(jīng)故事。高迪一生中有40年投入圣家堂的設計，建造，困難時甚至募款。后期（1914 - 1926）圣家堂成了高迪生命的全部。高迪離世時圣家堂工程完成的部分為地下禮拜堂和誕生立面的一部分，包括立面后面的四座塔。高迪給后人留下了很多模型，草圖。</p> <p class="ql-block">圣家堂北面的 “受難立面 ”</p><p class="ql-block">雕塑由 約瑟·瑪麗亞·蘇比拉克斯（Josep Maria Subirachs, 1927–2014） 于 1987 年至 2005 年間創(chuàng)作。簡化的人物，硬朗的線條，分明的棱角與高迪自然的線條有天壤之別。但設計結果很好地體現(xiàn)了高迪的 “像由石頭雕刻出的骨架”，給人以冰冷、殘酷、震撼的感受 的設計思想。</p> <p class="ql-block">圣家堂內部斜立，頂端分叉的石林和石林空間從彩色玻璃窗透過的交織的夢幻光影</p> <p class="ql-block">面向主祭壇</p><p class="ql-block">圣家堂內的石柱材料在設計時就被精心選擇。中央支柱為最堅硬的從埃及，伊朗進口的紫紅色斑巖；主殿大柱為堅硬的灰黑色玄武巖；次要支柱為淺黃的本地沙巖；外圍裝飾柱為乳白色的石炭巖。</p> <p class="ql-block">主奠壇</p><p class="ql-block">主奠壇在圣家堂十字交匯的中心。十字架上的耶酥展開雙臂，等待復活；圣像之上是麥穗與葡萄藤編織的華蓋。整個奠壇沐浴在170米高的主塔垂直照射的光芒中。</p> <p class="ql-block">奇妙的彩色光線彌漫在高深的石林空間。向東的一面透著藍色的光，意指晨起，朝氣；向西一面透著暖色的光，意指黃昏和莊嚴。</p> <p class="ql-block">神圣空間包圍著的觀賞眾生</p> <p class="ql-block">耶酥塔直射而下的光與擁抱人類的耶酥在圣家堂中心交匯。</p> <p class="ql-block">殘疾老人的愿望</p> <p class="ql-block">靜靜地感受</p> <p class="ql-block">彩色光線的交替，轉換</p> <p class="ql-block">圣家堂的色彩</p><p class="ql-block">“光引導人們的眼睛，也引導他們的心靈向上?！?高迪</p> <p class="ql-block">“光是上帝賜予大自然的神圣禮物，建筑必須讓它自由流動。” 高迪</p><p class="ql-block">圣家堂內沒有直角。曲線，斜線，各種色質的石柱都為了一個目的：讓光自由流動。</p> <p class="ql-block">“我從不依賴人工燈光，真正的光來自天上?！?高迪</p> <p class="ql-block">“光就是上帝的最完美體現(xiàn)。” 高迪</p> <p class="ql-block">“我的建筑里沒有雕塑是多余的，光影才是最好的雕塑?！?高迪</p> <p class="ql-block">圣家堂的內部空間是光與結構交融的幻覺森林。深入其間，人們被自然和神圣擁抱，感受溫暖，凈化心靈。</p> 古埃尓公園 （Park Guell) <p class="ql-block">古埃爾（Eusebi Güell）是高迪一生中最有幸的相遇。出于對藝術新概念的支持，對高迪的賞識，在與高迪相識的40 年中，古埃爾不惜一擲千金，不計較回報地投資了高迪的多個宏大的建筑項目。其中有三個項目后來被聯(lián)合國科教文組織列入世界文化遺產。但從商業(yè)角度來說，古埃尓投資高迪的項目沒有一個收回成本。</p><p class="ql-block">古埃尓公園是個典型的例子。原本在北效山地建造 有60 棟別墅的 “英國花園城市”風格的高檔住宅區(qū)。結果由于離市中心太遠，交通不便，只賣岀了兩個單元。1926 年被改為巴塞羅那城市公園。</p><p class="ql-block">現(xiàn)在這里是巴塞羅那必訪之地。這里有高迪的經(jīng)典建筑設計，綠地的樹蔭，花園。還有高地前圣家堂居中的巴塞羅那市區(qū)在落入地中海的夕陽下習習閃亮。</p> <p class="ql-block">古埃尓公園步道前的圣家堂</p> <p class="ql-block">古埃爾公園存留的高迪設計，建造的童話小屋和尖塔。左邊的小屋為高迪當年的住處?，F(xiàn)在為博物館。</p> <p class="ql-block">色彩繽紛的破碎磁磚拼接的馬賽克蛇形長椅使公園充滿浪漫。</p> <p class="ql-block">曲線才是自然的線條，曲線才能美。</p> <p class="ql-block">破碎磁磚拼接的加泰羅尼亞穹頂下的柱廊空間，多柱廳（Sala Hipòstila）。 在起初設計中是豪華住宅區(qū)的市場。現(xiàn)在為舉辦音樂會，各種展覽的空間。</p> <p class="ql-block">拉拉爾德之家（Casa Larrard）</p><p class="ql-block">古埃爾買下北效山地之前就在的老房。建筑古埃爾山地別墅時，古埃爾的住所。高迪則住在現(xiàn)今存留的樣版房子里。1918年古埃尓去世后，房子歸市政府所有。</p> 巴特羅之家 (Casa Batlló) <p class="ql-block">巴特爾之家是高迪建筑設計成熟期（1904 - 1906 年）對現(xiàn)有民居改造的范例。改造采用海洋主題。</p> <p class="ql-block">外立面由色彩斑斕的碎瓷拼貼的馬賽克，模仿水波和海洋。樓上門，窗的欄桿似乎是骷髏的面具。</p> <p class="ql-block">室內墻面完全是曲線</p> <p class="ql-block">樓梯</p> <p class="ql-block">樹皮形況的有機斑紋</p> <p class="ql-block">壁爐</p> <p class="ql-block">二層樓的主大廳和色彩豐富的擋光玻璃門。曲線，曲線，永遠的曲線</p> <p class="ql-block">貝殼條紋的大廳天花板</p> <p class="ql-block">三樓主廳的光線</p> <p class="ql-block">三樓大廳外的陽臺</p><p class="ql-block">扭曲，中空，面具般的陽臺扶手和彩色馬賽克的窗戶曲線</p> <p class="ql-block">穹形的過道</p> <p class="ql-block">一層連一層的曲線連套</p> <p class="ql-block">走進又一個彎形通道</p> <p class="ql-block">空氣流通的中庭</p><p class="ql-block">海洋的藍色自上而下由深入淺以便于更好的采光</p> <p class="ql-block">特殊選用的玻璃欄桿透出海洋流動的海水</p> 加泰羅尼亞音樂宮 (Palau de la Música Catalana) <p class="ql-block">高迪的建筑時代正是加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑蒸蒸日上的時代。加泰羅尼亞音樂宮是這一建筑潮流中最突出的建筑之一。另一個同被列為世界文化遺產的加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑是圣保羅醫(yī)院（Hospital de Sant Pau, 1902–1930, Barcelona）。這兩處建筑的設計師是高迪的同代人柳伊斯·多梅內克·蒙塔內爾（Lluís Domènech i Montaner, 1850–1923）。</p> <p class="ql-block">音樂宮的入門裝璜</p><p class="ql-block">加泰羅尼亞現(xiàn)代主義建筑有著色彩鮮艷的裝璜</p> <p class="ql-block">音樂宮只能容納二千人。精致的裝飾，透亮的彩色大玻璃窗，巨大彩色玻璃穹頂創(chuàng)造出開闊，明亮的空間。自建成以來（1908年）這里一直是巴塞羅那最重要的音樂廳，舉辦古典音樂、合唱，歌劇以及當代音樂和文化活動。</p><p class="ql-block">它與圣家堂，巴特羅之家并列為巴塞羅那現(xiàn)代主義建筑的“必看三大杰作”。</p> <p class="ql-block">頂部巨大的彩色玻璃穹頂</p> <p class="ql-block">豐富的 彩色碎陶瓷馬賽克裝飾的柱子</p> 結語 <p class="ql-block">1926年一代超越時代的建筑大師高迪意外地離開了他全身心投入的圣家堂建筑事業(yè)。43年的建筑歲月他給巴塞羅那留下了七處世界文化遺產。然而高迪的每一份貢獻都離不開巴塞羅那的支持，供養(yǎng)。</p><p class="ql-block">高迪是幸運的。他的幸運在于：</p><p class="ql-block">他孤僻的性格，不同常人的妄想，自行其是的偏執(zhí)被巴塞羅那的群體認同，縱容，支持。</p><p class="ql-block">他的工作組在他去世后的1926 - 1930年完成了誕生立面的收尾。</p><p class="ql-block">他沒有經(jīng)歷1936 年至1939 年的內戰(zhàn)。其間他在圣家堂的工作室被縱火，大量模型和檔案被毀。但誕生立面整體得以保存。</p><p class="ql-block">西班牙步入和平年代后巴塞羅那沒有忘記他。19 40年 至1950年圣家堂建筑委員會指導的建筑工程師們用了10年從廢墟中收集原模型碎片，并根據(jù)存留的文獻資料一絲不茍地重建原來的模型。</p><p class="ql-block">1970 年至2000年受難立面根據(jù)高迪的設計思想完成。</p><p class="ql-block">1980 年后計算機建模被引入。高迪獨特的難以洞察的空間概念被迎刃而解。計算機控制的單元建造，整體拼接大大降低了施工的難度。</p><p class="ql-block">2000 年后，主殿穹頂和內部柱廊基本完成。</p><p class="ql-block">2010年教皇本篤十六世至圣家堂為其主持祝圣儀式，將其升格為宗座圣殿（Basilica）。圣家堂從“工地”轉變?yōu)楣δ苄宰诮虉鏊?lt;/p> <p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">1，這是我兩牙，摩洛哥系列第十五篇。該系列到此寫完了。上一篇<a href="http://www.zit.org.cn/5g4pgjb4" target="_blank" style="font-size:18px;">巴薩羅那老城區(qū)（Gothic Quarter) 的雨夜</a></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">2，背景音樂為2010年</span>教皇本篤十六世主持祝圣儀式時唱詩班的演唱</p>