我用畫筆再現(xiàn)這段歷史傅顯渝 <p class="ql-block" style="text-align: justify;"> 在連環(huán)畫出版極不景氣的今天，如果誰還要在無人約稿的情況下自己主動去畫連環(huán)畫，肯定會被當成傻子，如果年過七旬已人老眼花還要去干這吃力不討好之事，更是傻上加傻。萬萬想不到的是，已有二十多年基本不畫連環(huán)畫的我，近年就當了一次這傻上加傻的“傻子”，偏偏就去干了這件傻事，不僅一下子連續(xù)畫了兩本，而且其中有一本還主動重新畫了第二遍！究竟是什么原因促使我去干這樣的“傻事”呢？這又是一套什么內(nèi)容的連環(huán)畫值得我去如此付出呢？……</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">我創(chuàng)作完成的連環(huán)畫套書一一《拂曉前的槍聲 11.27》（包括《沖出魔窟》、《黎明前的大屠殺》兩冊），近日己由重慶出版社出版。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 在重慶只要一提起“11.27”，上了年紀的人大多明白其含義，知道指的是在重慶解放前夕的1949年11月27日這天，發(fā)生在歌樂山下白公館、渣滓洞看守所的那一場大屠殺。在這場震驚中外、慘絕人寰的大屠殺中，共有200多名共產(chǎn)黨人、革命志士慘死在國民黨特務(wù)的屠刀之下！如果再算上“11.27”前后的時間，兩個多月內(nèi)共有300來人被殺害！而“11.27”對于我的家族而言，更是一段刻骨銘心、終生難忘的記憶，并有一種揮之不去、伴隨終生的情結(jié)——因為就在那個血腥之夜，我的伯父傅伯雍也差一點葬身于這場大屠殺的槍林火海之中！而幾天之后，我那年僅25歲的父親又曾孤身一人從家鄉(xiāng)墊江跋涉數(shù)百里，趕到重慶為他的大哥“收尸”（因當時還不知他已脫險）！……</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 拙作連環(huán)畫《沖出魔窟》一78，呈現(xiàn)了當年我父親從家鄉(xiāng)墊江趕到重慶為我伯父“收尸”的場景。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 但對于“11.27”大屠殺，許多人僅知一大概并不知曉其完整過程及細節(jié)，因此心中也就會有許多疑惑和不解。而且一般人也僅知道“11.27”當天的這次屠殺，但“11.27”大屠殺如從廣義上來說，前后兩個多月之間實際上共有七批次屠殺！以前，我對此次大屠殺也曾感到十分疑惑和好奇，例如：渣滓洞看守所戒備如此森嚴，而且“11.27”大屠殺時先是特務(wù)用卡賓槍掃射，然后再入室補槍，最后又放火焚燒，但伯父及其他十四名難友又怎能從槍林火海之中逃出來呢？……相信許多人也會為此感到疑惑不解。1963年我上小學四年級時，當年11歲的我有生之年讀到的第一部長篇小說就是《紅巖》 ；上世紀八十年代，我又讀了伯父寫的由重慶出版社出版的長篇回憶錄《獄中斗爭紀實》 ，還根據(jù)書中情節(jié)創(chuàng)作了幾幅插圖；此后若干年，我又看了伯父、父親及其他脫險人員寫的不少回憶文章……隨著時間的推移和接觸資料的增多，我才對“11.27”大屠殺的經(jīng)過及伯父的脫險經(jīng)歷逐步有了較全面、完整的詳細了解。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 伯父傅伯雍與伯母張正履合著的回憶錄一一《獄中斗爭紀實》，由重慶出版社于1984年出版。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);"> 當年我根據(jù)伯父所著回憶錄《獄中斗爭紀實》中有關(guān)情節(jié)而創(chuàng)作的插圖之一</span></p> <p class="ql-block"> 建國之后，雖說描寫白公館、渣滓洞看守所“11.27”大屠殺的文藝作品有不少（例如小說《紅巖》、電影《烈火中永生》、歌劇《江姐》……等等），但大多經(jīng)過了藝術(shù)的加工和改編，其中某些情節(jié)還有所虛構(gòu)（如華鎣山游擊隊沖進渣滓洞看守所解救了部分難友），而真實的情景卻更加悲壯、慘烈和殘酷。但至今為止，完全真實、祥細、全面地描述“11.27”大屠殺經(jīng)過及少數(shù)難友如何脫險的文藝作品還很罕見。因此，就連許多重慶人對這場大屠殺的真實、詳細過程也是一知半解。而隨著時間的推移，完全了解這段歷史的人也將會越來越少，數(shù)十年之后又還有多少人知道一個全面、完整的“11.27”呢？……</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> “11.27”大屠殺之后的渣滓洞監(jiān)獄現(xiàn)場</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="color:rgb(223, 54, 30); font-size:15px;"> “11.27”大屠殺之后的渣滓洞監(jiān)獄現(xiàn)場</span></p> <h5><font color="#ed2308"> “11.27”大屠殺之后渣滓洞監(jiān)獄收殮烈士遺體的現(xiàn)場</font></h5> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> “忘記過去就意味著背叛”，因為這是一段不該遺忘的歷史，否則就對不起為新中國的建立而獻出生命的先烈們，更何況這一段經(jīng)歷對于我們家族而言又是如此的刻骨銘心，豈能忘記？！……我想，伯父的一生如此坎坷、曲折，其中的脫險過程也富有傳奇色彩，而其他已犧牲的烈士們的英勇事跡更是可歌可泣，因此他們的經(jīng)歷不僅僅是我們家族晚輩的一筆不可多得的精神財富，更是對廣大青少年進行革命傳統(tǒng)教育的好素材，而且也是創(chuàng)作連環(huán)畫的極好題材。而我作為一個曾經(jīng)的連環(huán)畫作者，又是伯父的親屬，如果能將這一段不堪回首并可歌可泣的經(jīng)歷用圖文并茂、形象生動的連續(xù)畫面呈現(xiàn)出來，讓更多的人能全面、完整地了解這一段真實的歷史，讓先烈們的英雄事跡世代相傳，讓紅巖精神得到傳承和弘揚，不僅很有意義，更是我義不容辭的責任！……于是，我在十來年前便產(chǎn)生了將“11.27”大屠殺的祥細經(jīng)過畫成連環(huán)畫的強烈愿望和創(chuàng)作沖動。這在當前連環(huán)畫出版極不景氣的今天，已有多年不畫連環(huán)畫的我偏要逆流而行，并且要冒可能無法出版、毫無經(jīng)濟效益的風險，確實需要極大的勇氣。但此時我已下定了決心：哪怕毫無一點稿酬收入，我倒貼錢也要把此連環(huán)畫創(chuàng)作完成并讓其出版問世，否則我將死不瞑目、遺憾終生！</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">當年伯父傅伯雍脫險之后，穿著沾滿戰(zhàn)友鮮血的衣服的留影。</span></p> <p class="ql-block"> 當時決心雖下，但由于考慮到創(chuàng)作此稿的難度及資料的缺乏，我卻遲遲沒敢動筆。到了2018年，我終于正式開始為創(chuàng)作此連環(huán)畫作準備。起初我本打算僅以我伯父的脫險經(jīng)歷為主線畫一本，但后來隨著我收集到的素材、資料的不斷增多，考慮到要畫的內(nèi)容實在較多而復(fù)雜，一本連環(huán)畫根本無法容納，我決定分別創(chuàng)作成兩本連環(huán)畫，一本以我伯父傅伯雍在“11.27”渣滓洞大屠殺中的脫險經(jīng)歷為主線，標題定為《沖出魔窟》（最初標題為《逃離魔窟》）；另一本則是全景式地真實、完整、全面介紹“11.27”整個白公館、渣滓洞大屠殺的經(jīng)過，標題定為《黎明前的大屠殺》。后來進入出版階段時，這兩本連環(huán)畫又才作為一部連環(huán)畫套書，總標題定為《拂曉前的槍聲11.27》。</p> 2018年10月至12月，我曾采用鉛筆素描的繪畫手法，根據(jù)我父親當年為我伯父“收尸”的經(jīng)歷，試著畫了一本僅有10幅的短篇連環(huán)畫《收“尸”記》，算是我為創(chuàng)作這兩本連環(huán)畫的一次“預(yù)習”。<br> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 短篇連環(huán)畫一一《收“尸”記》一9</span></p> <p class="ql-block"> 為創(chuàng)作這兩本連環(huán)畫，我曾進行了長期、大量的準備工作：</p> 首先，是收集素材、資料。我分別于2018年11月、2021年6月先后兩次專程到白公館、渣滓洞看守所舊址進行了實地考察，不僅找了工作人員了解情況，還共計拍了七、八百張照片。此后為了補充一些素材，我又于2022年9月、2023年8月先后第三、第四次到白公館、渣滓洞看守所及戴公祠舊址，又拍攝了數(shù)百張照片。除此之外，我還收集了大量有關(guān)“11.27” 大屠殺的報刊、書籍資料以及伯父、父親寫的回憶文章，又通過伯父的子女收集到一些當年的老照片。此外，我還從網(wǎng)上收集、下載了一些拍攝于當年“11.27”大屠殺現(xiàn)場及上世紀五十年代渣滓洞看守所場景的老照片。<br><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">2021年6月4日，我第二次到渣滓洞監(jiān)獄舊址收集資料時，站在脫險人員的照片前，我的手指處即伯父傅伯雍的照片。</span></p> <p class="ql-block"> 其次，是編寫文字腳本。2020年2月，我在已占有大量素材、資料的基礎(chǔ)上，開始編寫這兩部連環(huán)畫的文字腳本。前后經(jīng)過了一年半時間的反復(fù)、多次的修改、補充，于2021年9月分別完成了這兩本連環(huán)畫文字腳本的第三稿，其中《沖出魔窟》共98幅，《黎明前的大屠殺》共118幅（正式出版時分別刪減為97幅、115幅）。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 伯父傅伯雍寫的回憶當年“11·27”大屠殺之后到現(xiàn)場收殮烈士遺體的文章，刊于1999年11月22日的《重慶日報》。</span></p> <p class="ql-block"> 2021年6月初，連環(huán)畫《沖出魔窟》的文字腳本還在修改之中，我就正式開始進行繪畫創(chuàng)作。由于我已有20多年幾乎都是采用電腦數(shù)繪板進行繪畫創(chuàng)作，不僅極少手繪，也基本上沒畫連環(huán)畫了。而且，我以前創(chuàng)作的連環(huán)畫雖說數(shù)量也不少（共計發(fā)表、出版了200余部，合計8000多幅），但大多是古代題材，因此現(xiàn)在對能否畫好這類現(xiàn)代革命題材的長篇連環(huán)畫，缺乏一些自信和把握，創(chuàng)作之中必須還有一個邊創(chuàng)作邊摸索、邊熟悉的過程。所以我最初的設(shè)想是，我只畫篇幅稍短的《沖出魔窟》這一本，而將另一本篇幅稍長的《黎明前的大屠殺》主動交給另一畫友、在四川美院任教的一連環(huán)畫高手，因為我認為他創(chuàng)作連環(huán)畫的水平不僅在我之上，而且其繪畫風格更適合創(chuàng)作這類題材。所以，后來待《黎明前的大屠殺》的文字腳本編好之后，我就將這個腳本傳給了他，希望他能完成這一本的畫稿創(chuàng)作。 </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 我在電腦中用數(shù)位板畫的數(shù)碼草圖</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);"> 我在素描紙上手繪出的線描完成稿</span></p> <p class="ql-block"> 我正式進入《沖出魔窟》的繪畫創(chuàng)作時，首先要考慮的就是究竟采用什么繪畫風格？開始我也曾考慮是否在線描的基礎(chǔ)上加一些黑白的塊面，使其更有厚重感、蒼桑感。但后來考慮到本人并不擅長這種風格及大多數(shù)連環(huán)畫愛好者的喜愛程度，最后還是決定完全采用傳統(tǒng)的線描風格進行繪畫創(chuàng)作。</p> 我繪畫創(chuàng)作時的程序是，先在電腦上用數(shù)繪板畫出草圖，而后又對所有草圖逐一進行了反復(fù)多次的推敲、修改，使其成為較為精細的數(shù)碼草圖。然后再將電腦中的這些精細的數(shù)碼草圖打印出來，將其放在拷貝臺上，再將素描紙蒙上再手繪畫出鉛筆稿，然后再通過手繪勾上墨線。我畫第二本《黎明前的大屠殺》時，由于繪畫技法的相對熟練，則省去了畫鉛筆稿這一程序，直接就在數(shù)碼草圖上蒙的素描紙上勾墨線。<br> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">我手繪此套連環(huán)畫時的視頻（己濃縮為10倍高速）</span></p> <p class="ql-block"> 為了在畫面中盡量還原真實的歷史細節(jié)及建筑、場景，在又有老照片又有新照片的情況下，我大多采用老照片提供的原始素材。例如渣滓洞看守所走廊上的木質(zhì)立柱形狀，由于此房屋經(jīng)過多次整修，新老照片就略有不同，老照片上的立柱是圓形，而新照片及現(xiàn)實中卻是方形的，我就采用了老照片上的圓形樣式。就連白公館牢房旁臺階的石梯有幾級，我也盡量畫得與照片上沒有偏差。白公館、渣滓洞兩處牢房的建筑外形、走廊欄桿及門窗結(jié)構(gòu)，我也力求畫得與照片上或現(xiàn)實中完全一致。兩本連環(huán)畫中涉及到有名有姓的人物共五、六十來人（其中烈士及脫險人員四、五十人，反面人物數(shù)人），我均千方百計地從網(wǎng)上搜尋到照片，以盡量畫出這些人物當年的相貌。但畫過連環(huán)畫的人都明白，要做到這一點其實很難：一是網(wǎng)上找到的當事人的老照片大多尺寸很小，清晰度極低；二是照片拍攝的時間很可能與畫中表現(xiàn)的時間有差異，人物相貌已有變化，例如我畫的是此人的青年時期，但找到的照片卻是老年時期的；三是連環(huán)畫中人物頭部一般僅有指甲蓋大小，要在如此小的地方畫得像本人十分不易，差之毫厘便可失之千里。因此，我也只能盡力而為。又如，黃顯聲殉難時身上穿了件毛皮背心，我也照實畫出。兩本連環(huán)畫中有少部分內(nèi)容、情節(jié)完全互相重疊，因此在構(gòu)圖上幾乎相同，但我也沒有采用電腦“復(fù)制”、“粘貼”的方式完全照搬，而是在稍加改動的基礎(chǔ)上重新手繪另畫。</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="color:rgb(223, 54, 30); font-size:15px;"> 我從網(wǎng)上收集到的死難烈士及脫險志士的照片</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);"> 我筆下連環(huán)畫中的部分人物形象</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 近幾年來，我每年均有半年時間要住在兒子家里帶孫兒，此時除了要接送孫兒上幼兒園或小學之外，還要負責買菜、煮飯等家務(wù)，整天忙得不亦樂乎，忙完這些之后才能見縫插針地抽時間進行創(chuàng)作。因此，我每年均有半年時間平均每天僅有三、四個小時進行繪畫創(chuàng)作，所以在這半年的時間里創(chuàng)作的進度較慢。2022年2月我的雙眼又做了白內(nèi)障手術(shù)，術(shù)后雖說消除了近視，但因植入的人工晶體完全沒有調(diào)節(jié)功能，使其老花更加嚴重，這給必須進行近距離操作的連環(huán)畫創(chuàng)作帶來了極大的不便。因此在繪畫創(chuàng)作之中，我常常要根據(jù)用眼距離的不斷變化，不斷轉(zhuǎn)換使用三副不同度數(shù)的老花眼鏡。</p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);"> </span> <span style="color: rgb(223, 54, 30); font-size: 15px;">連環(huán)畫《沖出魔窟》一48</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 從2021年6月初至2022年7月底，經(jīng)過近十四個月的努力，以伯父傅伯雍在“11.27”渣滓洞大屠殺中脫險經(jīng)歷為主線編繪的連環(huán)畫——《沖出魔窟》終于大功告成。由于這是我第一次創(chuàng)作這種寫實風格并且篇幅較長的現(xiàn)代題材連環(huán)畫，加之年過七旬常感腰部酸痛及眼睛老花嚴重，因此畫得略為吃力，常有力不從心之感，所以存在的毛病、遺憾肯定不少，我也對一些畫面不甚滿意，但也從中收獲了自信。</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">《沖出魔窟》的連環(huán)畫原稿</span></p> <p class="ql-block"> 此時，我得知在四川美院任教的那位畫友因為教學工作繁重，根本沒有時間創(chuàng)作《黎明前的大屠殺》，萬不得已只能由自己硬著頭皮頂上了。好在通過創(chuàng)作《沖出魔窟》的實踐，提高了我創(chuàng)作的自信心。于是2022年8月底，我又開始創(chuàng)作另一本有關(guān)“11.27”大屠殺的連環(huán)畫——《黎明前的大屠殺》。此連環(huán)畫將全景式地介紹“11.27”大屠殺的完整經(jīng)歷，不僅描繪了“11.27”當晚渣滓洞大屠殺的經(jīng)過，也包括了當天白公館分批槍殺的過程，還介紹了“11.27”之前的五次屠殺（即9月6日在戴公祠殺害楊虎城將軍等6人、10月28日在大坪刑場殺害陳然等10人、11月14日在電臺嵐埡殺害江姐等30人、11月23日殺害楊漢秀、11月24日殺害楊虎城的副官2人）的經(jīng)過以及11月29日殺害關(guān)押在市區(qū)新世界大飯店臨時監(jiān)獄的32人的情況?！?1.27”大屠殺時白公館、渣滓洞看守所共有35人脫險生還（其中白公館20人、渣滓洞15人），他們九死一生的脫險經(jīng)過也在其中有所描述。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 連環(huán)畫《黎明前的大屠殺》一78</span></p> <p class="ql-block"> 又歷時了十四個月，即2023年10月底，有關(guān)“11.27”大屠殺的第二本連環(huán)畫——《黎明前的大屠殺》也完成了繪畫創(chuàng)作。此時，這套總書名為《拂曉前的槍聲 11.27》的兩本連環(huán)畫終于全部完成！</p> 這兩本連環(huán)畫僅僅繪畫創(chuàng)作我就一共用了兩年另四個月，如果算上編寫腳本的一年多時間，前后共歷時三年另八個月，如果再加上收集素材、資料，前后竟花了整整五年時間！這也是我繪畫創(chuàng)作四十多年以來，耗時最多的一套作品（在此之前我創(chuàng)作耗時最多的一部作品即繪本《爺爺兒時的游戲》也不過用了兩、三年）！在這五年的時間里，我推掉了不少其他約稿因而也失去了不少稿費收入，全心身地撲在了這兩本連環(huán)畫的創(chuàng)作之中，并為此付出了無數(shù)的精力和心血。此時此刻，當我手捧著這兩疊各自厚達三、四厘米、飽含本人心血的畫稿，真可謂百感交集！……<br><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">連環(huán)畫《黎明前的大屠殺》一96</span></p> <p class="ql-block"> 此套連環(huán)畫在創(chuàng)作之中，隨著筆下情節(jié)的進展，我的腦海里也隨時會浮現(xiàn)出當年的一些場景，革命先烈寧死不屈的形象、大屠殺時慘不忍睹的場面……會不時出現(xiàn)在我的眼前，不知不覺之中我常常會熱淚盈眶。為自己畫筆描繪出的人物及場景而感動、掉淚，這在本人從事繪畫創(chuàng)作40多年以來還是第一次！</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="color:rgb(223, 54, 30); font-size:15px;">《黎明前的大屠殺》的連環(huán)畫原稿</span></p> <p class="ql-block"> 萬分遺憾的是，我創(chuàng)作此套連環(huán)畫的時間太晚，其中《沖出魔窟》之中的主人公即我的伯父傅伯雍已于2014年12月初以95歲高齡去世，因此畫中有許多細節(jié)，例如墊江老家當年室內(nèi)的陳設(shè)、伯父被捕時的具體場景、他脫險之時究竟穿的什么鞋子、當時藏身的打米室木地板下水溝的深淺（2007年7月，歌樂山因暴雨發(fā)生泥石流，不僅沖塌了渣滓洞監(jiān)獄的部分圍墻及房屋，還部分改變了現(xiàn)場的地形原狀。）……等等，由于已無法找當事人一一求證，只能憑自己的推測和想像畫出。我想，假如我能早一些年創(chuàng)作此套連環(huán)畫，伯父能在生前為我的創(chuàng)作提供細節(jié)和意見，并能看到這套連環(huán)畫的出版問世，該是一件多么令人欣慰的事呵！……</p> <h5 style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);"> </span><font color="#ed2308">連環(huán)畫《沖出魔窟》一52</font></h5> <p class="ql-block"> 令本人當初沒想到的是，由于經(jīng)過兩年多繪畫創(chuàng)作的實踐，使自己對現(xiàn)代題材連環(huán)畫的創(chuàng)作在技法上得以逐步熟練和一定提升，因此現(xiàn)在再回頭去看完成于兩、三年前的第一本連環(huán)畫《沖出魔窟》的畫稿時，便感到在線條、人物結(jié)構(gòu)等方面還存在一些不足，令我不甚滿意。為了盡可能讓此稿更加完善而不留遺憾，于是我從今年2月至5月又花了三個多月的時間，將《沖出魔窟》全部近百幅畫稿在構(gòu)圖基本不變的基礎(chǔ)上，又重新手繪畫了一遍！雖說現(xiàn)在我對重畫一遍的《沖出魔窟》仍還有一些不滿意，但我已經(jīng)盡力了。試問：在連環(huán)畫如此不景氣的今天，畫稿在已經(jīng)得到出版社的認可并經(jīng)市里有關(guān)部門審讀通過之后，又有哪個作者能主動自找苦吃、勞命傷財?shù)厝ジ蛇@種重畫一遍的“傻事”？！偏偏我就干了！而且在等待此書出版的近兩年日子里，我還對這兩本已完成的連環(huán)畫其中不太滿意的部分畫面通過電腦又先后進行過無數(shù)次的局部修改。由此可見此套連環(huán)畫在我心中的地位和份量！</p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="color:rgb(223, 54, 30); font-size:15px;">先后畫了兩遍的《沖出魔窟》兩疊連環(huán)畫原稿</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;"> 先后畫了兩遍的《沖出魔窟》兩疊連環(huán)畫原稿</span></p> <p class="ql-block"> 此套連環(huán)畫從2018年11月開始收集素材、資料，到2023年10月繪畫創(chuàng)作完成，已經(jīng)足足用了五年時間。又因為此套連環(huán)畫涉及到重大歷史題材，所以進入出版環(huán)節(jié)時有關(guān)單位、部門及出版社的審核就更加嚴格。在這期間，我與有關(guān)單位、部門及出版社不僅進行了多次的交流、溝通，此作品也先后經(jīng)歷了申報、校對、修改、審批等諸多程序，最后還經(jīng)過了重慶市重大歷史題材審讀領(lǐng)導(dǎo)小組的審讀，于是又花去了近兩年的時間。因此，此套連環(huán)畫從我收集素材開始到今天能最終得以出版問世，前后竟歷時了近七年之久！</p> 今天，看到飽含著我無數(shù)心血的這套連環(huán)畫終于得以出版問世，我的心中感到無比的欣慰和高興，因為終于了結(jié)了我多年前的一個心愿——用此書為后人留下一部真實、全面、詳細的有關(guān)“11·27”大屠殺的圖像資料，以此告慰重慶解放前夕犧牲在歌樂山下的英烈們，并為傳播紅巖精神盡一份微薄之力！……如果此愿未了，我將會遺憾終生——因為這不僅涉及到我們家族的一段刻骨銘心的經(jīng)歷，更是一段世人不該遺忘的歷史……<br><p class="ql-block"> </p> <h5><font color="#ed2308"> 連環(huán)畫《黎明前的大屠殺》一117</font></h5> 由于本人長期伏案創(chuàng)作，因此偶爾也會出現(xiàn)腰肌勞損的癥狀，但通過游泳、長跑、健身也能得到緩解。但沒想到的是，2024年9月中旬我的腰部終于出現(xiàn)大問題，突然出現(xiàn)的腰椎脫位及腰椎間盤突出竟造成我無法行走、站立。于是馬上住院做了腰椎融合手術(shù)，并在腰椎上打了四顆釘子。好在術(shù)后恢復(fù)良好，6個月之后還跑了一次半程馬拉松，但從此之后我吸取教訓(xùn)，伏案創(chuàng)作一小時必須起身活動一下。此事也可算是我為創(chuàng)作此套連環(huán)畫付出的一點“代價”。 <h5><font color="#ed2308"> 本人腰椎融合手術(shù)之后的透視拍片</font></h5> <p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 2024年11月，我將《沖出魔窟》選擇了其中35幅編成濃縮版，投稿參加了第十六屆廈門國際動漫節(jié)“金海豚獎”動漫作品大賽，想不到竟獲得了入圍獎。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block" style="text-align:justify;"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:15px; color:rgb(223, 54, 30);">《沖出魔窟》濃縮版獲得第十六屆廈門國際動漫節(jié)“金海豚獎”動漫作品大賽的入圍獎證書。</span></p> <p class="ql-block"> 此套連環(huán)畫在創(chuàng)作過程之中及完成之后，我曾多次將文字腳本及畫稿傳給重慶紅巖革命歷史文化中心（即重慶紅巖革命歷史文化博物館）的有關(guān)部門，就畫中的有關(guān)情節(jié)、數(shù)字請求審核，得到了該中心有關(guān)部門及專家的指導(dǎo)和審查，我也根據(jù)他們提出的意見及時作了相應(yīng)的修改和調(diào)整，使此套連環(huán)畫的內(nèi)容、情節(jié)更加真實可信。在此，我對重慶紅巖革命歷史文化中心的有關(guān)部門及專家表示衷心的感謝！</p> 此套連環(huán)畫的順利出版，還離不開長江師范學院的大力支持和幫助，該院為此書的出版、發(fā)行和推廣竭盡全力，在此我要向該學院的領(lǐng)導(dǎo)及廣大師生表示衷心的感謝！<br><br><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 傅顯渝</p><p class="ql-block"> 2025年9月10日</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px; color:rgb(223, 54, 30);"> 此</span><span style="color: rgb(223, 54, 30); font-size: 22px;">書價格及購買途徑</span></p><p class="ql-block"> 連環(huán)畫套書《拂曉前的槍聲 11·27》近日已由重慶出版社出版，包括《沖出魔窟》、《黎明前的大屠殺》兩冊。開本尺寸48開，配有一套封，其中套封、封面為250克銅版紙，內(nèi)頁為80克輕型紙，兩冊共計272頁碼。</p><p class="ql-block"> 此書標價每套（共兩冊）38元，現(xiàn)優(yōu)惠郵購：每套30元、兩套以上每套25元、五套以上每套20元（以上均已包含郵費）。如需購買，請加微信與我聯(lián)系 （若要本人簽章請注明）。我的聯(lián)系方式：</p><p class="ql-block">微信號：abc409341118或手機號碼</p><p class="ql-block" style="text-align:justify;">手機：15523507609</p><p class="ql-block" style="text-align:justify;"> 此外，本人還希望能聯(lián)系上“11·27”大屠殺的死難烈士及脫險人員的后人，送上此書表達悼念之情。如有提供有效線索者，本人也將送上此書表示感謝。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"> 作者簡介</span></p><p class="ql-block"> 傅顯渝 ，重慶市人，初中一年級學歷，中國美術(shù)家協(xié)會會員。從1979年開始利用業(yè)余時間自學連環(huán)畫創(chuàng)作。1995年主動下崗離職，成為以繪畫稿酬為生的自由職業(yè)者。</p><p class="ql-block"> 上世紀八、九十年代，曾先后在全國多家出版社、報刊發(fā)表、出版連環(huán)畫近200部，共計8000余幅。近十余年又涉足少兒卡通畫及漫畫、插圖，至今己發(fā)表近萬幅。作品曾入選第五屆中國漫畫大展及第十屆、第十二屆、第十三屆全國美展、首屆中國插畫藝術(shù)展，并先后近200次獲得全國性獎項，其中包括"美猴獎"與“金龍獎”的提名獎、"國家電網(wǎng)杯"全球華人迎奧運征文活動漫畫類特等獎、第5屆世界傳統(tǒng)武術(shù)錦標賽征集吉祥物設(shè)計征集采納獎、第三屆少年中國少兒文化作品評選漫畫類銀獎。編繪的繪本《爺爺兒時的游戲》已出版。</p><p class="ql-block"> 1992年獲得“重慶市自學成才一等獎”。曾任重慶漫畫學會理事。</p> <p class="ql-block"> </p>