<p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 在我的花卉題材當中，荷花占據(jù)了很大的數(shù)量，至于原因也很偶然。只記得當時不太喜歡畫一些特別傳統(tǒng)的那種荷花，從古至今畫荷高手如云，再加上北方少荷花，不像現(xiàn)在甘肅很多地方都有荷塘，所以不是特別的熟悉，完全就是一種記憶加感覺就胡畫呢，一根線加一個圓，然后畫了葉莖染了色，就是那種平面構成的感覺，就這樣開始了我的荷花題材。再后來因為工作原因經(jīng)常外出看到大面積的荷花，西湖、什剎海、頤和園、玄武湖、大明湖……那會子才真正感覺到荷花的美，然后開始細致觀察，寫生、創(chuàng)作，一直到現(xiàn)在會時不時的以荷花為載體進行著我的水墨探索。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 很多朋友說我的荷花都有了“風格”，而我認為好多繪畫所謂的“風格”其實都是表面淺顯的形式展現(xiàn)，這種“風格”非常容易獲得，盯住一兩樣自己熟悉的圖式反復的復制，并且自我迷惑性也很大，覺得這是屬于自己的探索和創(chuàng)新。而藝術的進階，往往需親手拆毀昨日搭建的圣殿。每一次畫風的轉向，都是創(chuàng)作者與時代、與自我更深刻的對話，如同樹木在年輪里刻下不同季節(jié)的風霜雨露。對于藝術創(chuàng)作，你不必有過多完整而刻板的設想，把一切都安排得天衣無縫，這樣就把很多的可能性拒之門外了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 所謂“畫風”，終究是心魂投射的影子。若將影子當作本體，便錯過了光的自由?！?025.8.王曉崗</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《采桑子·荷花開后西湖好》（宋）歐陽修</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?荷花開后西湖好，載酒來時。不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨。畫船撐入花深處，香泛金卮。煙雨微微，一片笙歌醉里歸。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《曲池荷》唐·盧照鄰</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">浮香繞曲岸，圓影覆華池。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">??？智镲L早，飄零君不知。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《蘇幕遮·燎沉香》（宋）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">周邦彥燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《小池》宋·楊萬里</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《菡萏亭》（宋）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">文同日高過竹湖水光，風長入座荷花香。交紅映綠滿渠下，各有意態(tài)隨低昂。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《子夜吳歌·夏歌》（唐）李白</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鏡湖三百里，菡萏發(fā)荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，歸去越王家。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《采蓮子二首》（唐）皇甫松</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>菡萏香連十頃陂，小姑貪戲采蓮遲。 晚來弄水船頭濕，更脫紅裙裹鴨兒。 船動湖光滟滟秋，貪看年少信船流。 無端隔水拋蓮子，遙被人知半日羞。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《蝶戀花》宋·歐陽修</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">越女采蓮秋水畔。窄袖輕羅，暗露雙金釧。照影摘花花似面。芳心只共絲爭亂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">鸂鶒灘頭風浪晚。霧重煙輕，不見來時伴。隱隱歌聲歸棹遠。離愁引著江南岸。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《昭君怨·詠荷上雨》宋·楊萬里</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《荷花》（清）石濤</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">荷葉五寸荷花嬌，貼波不礙畫船搖；相到薰風四五月，也能遮卻美人腰。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《青陽渡》（魏晉）佚名</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>青荷蓋綠水，芙蓉披紅鮮。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">下有并根藕，上有并頭蓮。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《詠芙蓉》（南北朝）沈約</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">微風搖紫葉，輕露拂朱房。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>中池所以綠，待我泛紅光。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《納涼》宋·秦觀</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">攜扙來追柳外涼，畫橋南畔倚胡床。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">月明船笛參差起，風定池蓮自在香。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《浣溪沙·荷花》（宋）蘇軾</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">四面垂楊十里荷，問云何處最花多。畫樓南畔夕陽和。 天氣乍涼人寂寞，光陰須得酒消磨。且來花里聽笙歌。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">藝術是人類儲存情感的唯一方式。黑格爾說“繪畫以心靈為它所表現(xiàn)的內(nèi)容”，我們說藝術“以形寫神”， 但他不是頑固的，不是盲從，不是狹隘，也不是咄咄逼人。他積極且有活力，滿盈著盎然的生機。藝術往往是需要那些看似無用的事情構成，若凡事都要問“有用嗎、有價值嗎？”好像一時還找不出合適的答案！如同花兒開放，鳥兒飛翔，云在天上，魚在水里。</span></p>