<p class="ql-block">沈振麟（19世紀(jì)），字鳳池（一作鳳墀），江蘇吳縣人，是清朝晚期重要的宮廷畫家，長期供職于內(nèi)務(wù)府造辦處如意館并擔(dān)任畫作首領(lǐng)數(shù)十年。其藝術(shù)創(chuàng)作涵蓋人物、花鳥、山水等題材，尤以工細(xì)寫實(shí)的肖像畫和傳統(tǒng)吉祥題材作品著稱，曾為同治皇帝大婚繪制《百子呈祥圖》屏心，所繪《玉堂富貴軸》現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院。慈禧太后曾賜其御筆"傳神妙手"匾額，道光帝亦對(duì)其畫馬作品題字嘉許。</p> <p class="ql-block">在清末宮廷繪畫的譜系里，沈振麟是值得被珍視的名字，其《雙駿圖》更是展現(xiàn)宮廷繪畫面貌與畫家個(gè)人造詣的典型之作 。</p> <p class="ql-block">沈振麟身為清末宮廷畫家，身負(fù)為宮廷造像、繪景的使命，技法上浸淫于宮廷繪畫的嚴(yán)謹(jǐn)工致傳統(tǒng)?！峨p駿圖》以絹本為基，繪就兩匹駿馬互動(dòng)之景。畫面里，駿馬形體勾勒精準(zhǔn)，肌肉紋理、鬃毛走勢(shì)皆細(xì)致入微，體現(xiàn)出宮廷繪畫對(duì)寫實(shí)與工筆的要求 。雙駿姿態(tài)生動(dòng)，似在親昵嬉戲，打破了駿馬常有的矯健凌厲單一印象，添了幾分生活意趣，也可見畫家觀察之細(xì)、用筆之活。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">從藝術(shù)風(fēng)格看，它承繼中國傳統(tǒng)鞍馬畫脈絡(luò)，又融入清末宮廷審美。線條勁挺又不失細(xì)膩，設(shè)色古樸典雅，契合宮廷繪畫莊重規(guī)范的格調(diào)，卻在駿馬神態(tài)營造上，流露出畫家個(gè)人對(duì)生命、對(duì)靈動(dòng)瞬間的捕捉，讓宮廷制式下的作品有了鮮活氣息 。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">在清末藝術(shù)語境中，宮廷繪畫多為皇權(quán)服務(wù)，制式相對(duì)嚴(yán)格，但沈振麟《雙駿圖》在遵循規(guī)范時(shí)，留存了藝術(shù)創(chuàng)作的溫度。它是研究清末宮廷繪畫技法、審美取向的實(shí)物樣本，也讓后人得以窺見那個(gè)時(shí)代宮廷畫家在程式與個(gè)性間尋找平衡的創(chuàng)作狀態(tài)，雙駿的身姿，既是宮廷審美符號(hào)，也是沈振麟藝術(shù)匠心的生動(dòng)注腳，在藝術(shù)長河里，靜靜訴說著清末宮廷繪畫的獨(dú)特故事 。</p> <p class="ql-block">收藏印:楊隆生珍藏。</p><p class="ql-block">楊隆生（1915-2013），畫家、收藏家、愛國志士。廣東大浦人，僑居美國。白石老人倚重弟子楊隆生，曾在戰(zhàn)亂時(shí)期，將自己300余幅作品交給楊隆生安排轉(zhuǎn)移。楊隆生刻制的列寧、毛澤東版畫，隨身攜帶直至帶到美國。曾任華人美術(shù)學(xué)會(huì)等學(xué)術(shù)組織的會(huì)長。楊隆生1932年參加革命軍。參加了臺(tái)兒莊戰(zhàn)役、長沙會(huì)戰(zhàn)等抗日戰(zhàn)爭。楊隆生藝壇交友甚廣，收藏很多名家大師作品。如徐悲鴻為其畫的雙喜圖。齊白石花果草蟲冊(cè)頁12幀是楊隆生舊藏中的精品之重。</p> <p class="ql-block">出版物</p> <p class="ql-block">成交價(jià)格</p>