<p class="ql-block">案頭攤開(kāi)幾幅荷花版畫，油墨的氣息混著紙張的微香漫過(guò)來(lái)，像一陣帶著涼意的風(fēng)，吹散了夏末的浮躁。</p> <p class="ql-block">最惹眼的是那幅《凝露》。深褐色的木刻線條在米白紙上勾出半開(kāi)的荷，花瓣邊緣故意留著些許毛刺，倒像晨露墜在瓣尖，顫巍巍要落不落。荷葉的脈絡(luò)是用斜刀刻出的，粗礪的紋路里還嵌著未擦凈的墨，遠(yuǎn)看倒成了葉面上滾動(dòng)的光斑，比工筆描摹的更有股野趣。</p> <p class="ql-block">旁邊《風(fēng)過(guò)》的刀法更顯潑辣。整幅畫幾乎不見(jiàn)完整的花瓣，只以濃淡不一的墨塊堆疊出荷葉翻卷的姿態(tài)，邊緣被刻刀削得支離破碎，倒像是驟雨打過(guò)后的狼藉?？杉?xì)瞧那殘荷的莖，卻用極挺的直線貫到底，墨色重得要滲進(jìn)紙里，偏生透著股不肯折的勁。</p> <p class="ql-block">最素凈的是《月眠》。只用了淺淺的灰，在紙角暈出半朵含苞的荷，周圍是大片留白。刻痕淺得幾乎看不見(jiàn)，只在光線下才能發(fā)現(xiàn)花瓣上細(xì)密的網(wǎng)紋，像月光灑在花上，連影子都變得溫柔。</p> <p class="ql-block">版畫里的荷，從不是水中那副嬌嫩模樣。木刻的刀痕帶著木頭的肌理，石印的墨暈藏著石板的涼，每一筆都留著創(chuàng)作者的力道與溫度。它們褪去了水粉的柔，卻把荷花骨子里的清勁刻得更分明——風(fēng)里雨里，墨痕深處，始終有一抹不肯低頭的影。</p>