<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 月懸中天，清輝如霜。一葉扁舟滑過墨玉般的江面，舟中三人對(duì)坐，或執(zhí)卷吟哦，或傾耳細(xì)聽。船頭小童俯身煮茶，船尾艄公搖櫓輕點(diǎn)，水波漾開碎銀般的月光。這是明代畫家仇英筆下的赤壁夜游——沒有金戈鐵馬的壯烈，只有一片澄澈空明的天地。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 01 漆工出身的藝術(shù)巨匠</span></p><p class="ql-block"> 仇英的人生起點(diǎn)，與文人雅士相去甚遠(yuǎn)。 </p><p class="ql-block"> 他生于江蘇太倉，早年失學(xué)，起初僅是一名漆工，靠在棟宇梁柱上施彩繪謀生。命運(yùn)的轉(zhuǎn)折發(fā)生在他拜入畫家周臣門下后，這位底層工匠開始提筆作畫。 更難得的是，他得到文徵明、唐寅等蘇州藝壇領(lǐng)袖的賞識(shí)。文徵明甚至讓仇英為自己的畫稿設(shè)色，雖兩易其稿仍不滿意，卻足見對(duì)其畫技的器重。 </p><p class="ql-block"> 在明代門第森嚴(yán)的背景下，這位沒有功名的畫師，硬是以職業(yè)畫家身份躋身“明四家”，與沈周、文徵明、唐寅齊名。漆刀換畫筆，十洲破云出——仇英的藝術(shù)人生，本身就是一幅逆襲的傳奇畫卷。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 02 赤壁題材的心靈共鳴</span></p><p class="ql-block"> 1548年，步入中年的仇英在絹上落下《赤壁圖》第一筆。 </p><p class="ql-block"> 此時(shí)距蘇軾貶謫黃州夜游赤壁已近五百年。這位北宋文豪在人生低谷中寫下不朽的《赤壁賦》，其蒼涼曠達(dá)的文字穿透時(shí)空，擊中了仇英的心弦。 盡管仇英文化程度不高，但相似的坎坷經(jīng)歷讓他讀懂了蘇軾。 </p><p class="ql-block"> 他雖未入仕途，卻也歷經(jīng)波折。當(dāng)看到蘇州文人圈盛行繪制赤壁題材時(shí)，這位常被視作“畫匠”的藝術(shù)家，決意以丹青回應(yīng)那份千年共鳴。</p><p class="ql-block"> 畫中蘇軾與友人泛舟江心，烹茶閑話，一派平和氣象。仇英刻意隱去了原文中“履巉巖，披蒙茸”的探險(xiǎn)情節(jié)，只留下月光下靜謐的哲思時(shí)刻。當(dāng)文人畫家多用水墨表現(xiàn)赤壁的冷逸時(shí)，這位漆工出身的畫師，卻用石青石綠染出了滿紙澄明。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(22, 126, 251);"> 03 工筆重彩中的詩意流淌</span></p><p class="ql-block"> 展開遼寧省博物館珍藏的這幅絹本，青綠山水間暗藏精妙筆法。 </p><p class="ql-block"> 山石肌理剛?cè)嵯酀?jì)：近處峭壁以斧劈皴刻出崢嶸骨相，轉(zhuǎn)折處棱角分明；遠(yuǎn)山則用披麻皴柔化輪廓，石青石綠層層罩染，呈現(xiàn)玉質(zhì)般溫潤。 </p><p class="ql-block"> 虛實(shí)布局暗合文心：畫面右上方迷蒙的遠(yuǎn)山與左下方具象的崖壁形成呼應(yīng)，小舟作為視覺焦點(diǎn)偏置中左，引導(dǎo)視線在江天留白間游走。這種“以無勝有”的處理，恰是蘇軾“寄蜉蝣于天地”的哲學(xué)圖解。 </p><p class="ql-block"> 仇英一改常見華麗畫風(fēng)，用淡冶蘊(yùn)藉的色調(diào)勾畫“白露橫江，水光接天”之境。江面金粉勾出的水波如星河流動(dòng)，紅葉點(diǎn)綴的崖壁在青綠主調(diào)中躍動(dòng)——工筆重彩至此，已不僅是技藝，更是詩心。</p> <p class="ql-block"> 04 三幅赤壁的真跡密碼 </p><p class="ql-block"> 鮮為人知的是，仇英曾反復(fù)繪制赤壁主題。 </p><p class="ql-block"> 上海博物館藏有他1544年所作《后赤壁圖》。該作筆觸方硬勁健，明顯帶有其師周臣傳授的南宋院體風(fēng)格，孤鶴橫江的意象更貼近蘇軾原文的孤寂。 而2007年以7952萬元?jiǎng)?chuàng)拍賣紀(jì)錄的紙本《赤壁圖》，則在后段增繪葦汀淺嶼、石橋曲澗等山間夜景，尺幅拓展至129厘米，堪稱遼博本的“豪華版”。 </p><p class="ql-block"> 三幅真跡跨越時(shí)空對(duì)話，勾勒出仇英藝術(shù)蛻變的軌跡：從摹古求形到寫意傳神，最終在青綠山水與文人詩意間找到平衡點(diǎn)。當(dāng)清宮內(nèi)府將“三希堂精鑒璽”鈐于遼博本時(shí)，昔日的漆工之作，已成皇室珍秘。</p> <p class="ql-block"> 細(xì)觀畫卷，蘇軾執(zhí)卷昂首的姿態(tài)沉靜從容，全無“人生如夢(mèng)”的悲愴。仇英以自己平和的人生哲學(xué)，淡化了東坡的孤冷。 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)這位漆工出身的畫家在絹上點(diǎn)染月光時(shí)，他或許也在回答一個(gè)永恒命題：真正的超脫不在遠(yuǎn)離塵囂，而在心境的澄明。五百年后的我們立于畫前，仍見那夜江風(fēng)拂過衣袂，聽見茶釜中松濤輕鳴。</p><p class="ql-block"><br></p>