<p class="ql-block">今天晚上的讀書會(huì)，老師主要是向大家推薦的4位大寫意花鳥畫大師的書，其中有徐渭、林良、石濤、金農(nóng)</p><p class="ql-block">林良的書買過了，花鳥畫的特別好徐渭的書，家里有一本大的。他的作品比較難臨。</p><p class="ql-block">今天截的圖主要是石濤和金農(nóng)的 。另外，上課來晚了，林良和徐渭的課書的介紹我還沒聽到。</p> <p class="ql-block">石濤（1642年－1707年）是明末清初著名畫家，原名朱若極，明靖江王后裔，出家后法名原濟(jì)，號(hào)苦瓜和尚、大滌子等，與弘仁、髡殘、朱耷并稱“明末四僧”，以革新畫風(fēng)和理論著作《苦瓜和尚畫語錄》影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">生平背景</p><p class="ql-block">石濤本名朱若極，廣西桂林人，為明靖江王朱亨嘉之子。明亡后，幼年出家為僧，法名原濟(jì)，號(hào)石濤、苦瓜和尚等。他一生云游四方，晚年定居揚(yáng)州，以賣畫為生。其經(jīng)歷充滿矛盾：既是明宗室遺民，又曾兩次接駕康熙皇帝，試圖融入清廷未果后專注于藝術(shù)創(chuàng)作。??</p><p class="ql-block">石濤的《醴浦遺佩卷》是清初文人畫的經(jīng)典之作，現(xiàn)藏于美國克利夫蘭美術(shù)館（紙本水墨，31.8×266.7cm）。</p><p class="ql-block">石濤《醴浦遺佩卷》線條自由而嚴(yán)謹(jǐn)，運(yùn)筆“爽利峻邁”，蘭竹枝葉以隸書筆意勾勒，蒼勁有力；苔點(diǎn)“虛實(shí)相生，繁而不亂”，強(qiáng)化空間層次。通過濃淡干濕變化，展現(xiàn)蘭的清潤、石的磊落、竹的挺拔，墨色活潤飽滿，極富動(dòng)態(tài)感?！鄂菲诌z佩卷》具有長卷敘事性的特點(diǎn)，266.7cm的橫向布局，蘭、石、竹錯(cuò)落鋪排，形成張弛有度的節(jié)奏，似引領(lǐng)觀者漫步自然。作品還通過留白意境，虛實(shí)對比營造空靈之境，體現(xiàn)文人畫“以少勝多”的美學(xué)追求。卷尾題詩行草中融入隸意，結(jié)體奇崛，章法疏密有致，與畫風(fēng)統(tǒng)一，踐行元代以來“書畫同源”理念。</p><p class="ql-block">石濤身為僧侶，畫中蘭竹的孤高象征佛家超脫；題詩“幽情在筆端”暗含儒家寄情自然的雅志；構(gòu)圖留白則呼應(yīng)道家“虛空生妙”的哲學(xué)。蘭竹的野趣與頑石的不屈，也隱喻苦瓜和尚作為明遺民的身份認(rèn)同與狂放不羈的個(gè)性，如自謂“縱使筆不筆，墨不墨，自有我在”。</p><p class="ql-block">石濤反對當(dāng)時(shí)盛行的摹古風(fēng)氣（如董其昌“南北宗”），主張“我自用我法”、“搜盡奇峰打草稿”，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作源于自然觀察與個(gè)性表達(dá)。石濤筆墨的恣肆與構(gòu)圖新奇直接啟發(fā)“揚(yáng)州八怪”；近現(xiàn)代畫家如張大千、傅抱石均從其作品中汲取靈感。其理論著作《畫語錄》提出“一畫論”，被奉為中國繪畫美學(xué)經(jīng)典，吳冠中譽(yù)其為“中國現(xiàn)代美術(shù)起點(diǎn)”。</p><p class="ql-block">《醴浦遺佩卷》濃縮了石濤“師法自然”與“自我立法”的藝術(shù)靈魂。它以蘭竹之姿承載遺民之思，以水墨之韻突破時(shí)代窠臼，不僅成為清初文人畫的標(biāo)高，更在全球化語境下持續(xù)印證東方美學(xué)的生命力。透過這幅長卷，我們看到的不僅是一次藝術(shù)表達(dá)，更是一場跨越三百年的精神對話。</p> <p class="ql-block">老師介紹，石濤的這幅大蘭花是筆精墨妙。這幅畫現(xiàn)在在美國大都會(huì)</p> <p class="ql-block">石濤的這幅荷花，三個(gè)慈菇表現(xiàn)的非常到位</p> <p class="ql-block">書、畫都展現(xiàn)出他高超的藝術(shù)水準(zhǔn)。梅花有復(fù)勾，加了胭脂點(diǎn)蕊，擠壓，菊花的蜻蜓，體現(xiàn)了書畫合璧。蘭花畫的最好，他畫的豆角非常接地氣，還有兩組水仙很浪漫。蓮蓬畫的非常非常寫實(shí)。中間三顆，其余的轉(zhuǎn)圈圈，非常明顯的立體感。</p><p class="ql-block">水仙花，葉的安排攢三聚五?；ǎ惺杳?，有偃仰。有靈氣，有仙氣，芭蕉有特點(diǎn)。</p><p class="ql-block">橫幅長卷梅竹石，品字形架構(gòu)的梅花，竹子的疊葉金魚尾……</p> <p class="ql-block">梅花品字形的架構(gòu)，有復(fù)勾，有點(diǎn)染，有擠壓。</p> <p class="ql-block">這是一幅長卷。和前邊兒的一些幅務(wù)連起來看它是一個(gè)長卷。</p> <p class="ql-block">金農(nóng)金農(nóng)（1687-1763），字壽門，號(hào)冬心先生，清代著名書畫家、詩人，揚(yáng)州八怪之首，以獨(dú)創(chuàng)漆書和晚年畫梅著稱。</p><p class="ql-block">生平概覽</p><p class="ql-block">金農(nóng)（1687-1763），初名司農(nóng)，字壽門，號(hào)冬心先生、稽留山民等，浙江錢塘（今杭州）人。布衣終身，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，自號(hào)“三朝老民”。早年嗜金石收藏，工詩文書法，五十歲后始作畫，晚年寓居揚(yáng)州賣畫為生。??</p><p class="ql-block">藝術(shù)成就</p><p class="ql-block">?書法?：創(chuàng)“漆書”，融合楷隸筆勢，橫粗豎細(xì)，古樸奇崛，代表作如《相鶴經(jīng)》。??</p><p class="ql-block">?繪畫?：尤擅墨梅，造型奇古，淡墨干筆，作品如《臘梅初綻圖》《鐵軒疏花圖》。??</p><p class="ql-block">?詩文與鑒賞?：著有《冬心詩集》《冬心隨筆》，詩文古奧，精于金石鑒別。??</p><p class="ql-block">歷史地位</p><p class="ql-block">作為“揚(yáng)州八怪”核心人物，（揚(yáng)州八怪指的是清朝繪畫史上的揚(yáng)州幾個(gè)人。從康熙的中期到乾隆的末期，在揚(yáng)州出現(xiàn)的一批畫家，除了繪畫，還會(huì)寫詩，寫書法，其實(shí)就是一個(gè)群體，包括金農(nóng)、鄭板橋、高翔、黃慎、李、李方鷹、汪士慎、羅聘、高鳳翔、華金、陳擺、李閱貞、邊壽民以及楊法）。</p><p class="ql-block">金農(nóng)的藝術(shù)突破傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)個(gè)性表達(dá)，對后世書畫影響深遠(yuǎn)。其“漆書”與鄭板橋“六分半書”并稱清代書壇雙璧。??</p> <p class="ql-block">老師翻書快，我們截圖也不求甚解，不知道有沒有安錯(cuò)人的作品。慢慢細(xì)看，如果有錯(cuò)的地方，及時(shí)更改。</p> <p class="ql-block">蓮動(dòng)清風(fēng)起——蕭朗筆下的高潔之境</p><p class="ql-block">原創(chuàng)</p><p class="ql-block">東籬詩畫 2025年07月09日 06:18</p><p class="ql-block">山東</p><p class="ql-block">翠蓋凌波映日新，紅妝出水遠(yuǎn)囂塵。 香風(fēng)拂面情偏切，玉露凝珠韻自珍。 蛙鼓聲中添逸趣，蟬鳴影里伴閑身。 污泥不染清魂在，碧葉輕搖雅意陳。 雨后亭亭尤綽約，月前裊裊更精神。 詩心欲寄瑤池夢，畫意常留翰墨春。 莫嘆芳華容易逝，且留清氣滿乾坤。</p><p class="ql-block">蕭朗（1917-2010），名印鈢，字朗，別署萍香閣主人，北京人，是中國杰出的美術(shù)教育家、中國畫家，生前為中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席、天津美術(shù)學(xué)院教授。</p><p class="ql-block">三十年代末拜著名畫家王雪濤為師，同時(shí)得到齊白石、陳半丁等人教益，打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。</p><p class="ql-block">曾先后在北京師范大學(xué)、河北藝術(shù)師范學(xué)院、天津美術(shù)學(xué)院任教。以小寫意畫法見長，花鳥畫題材廣泛，藝術(shù)語言洗練自然，形象簡括生動(dòng)，風(fēng)格秀潤清雅，色澤豐富多變，淡而不薄，潔凈明艷，被譽(yù)為“中國小寫意花鳥畫扛鼎者”。</p><p class="ql-block">蕭朗筆下荷花運(yùn)用小寫意技法，通過細(xì)膩的筆觸和靈動(dòng)的墨色來描繪荷花，以形傳神，以神達(dá)意，將荷花的嬌美與氣節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">善于捕捉荷花的各種姿態(tài)和神韻，通過筆墨的濃淡干濕、線條的粗細(xì)曲直等變化，營造出豐富的畫面效果和深遠(yuǎn)的意境，展現(xiàn)出荷花在靜謐與活力間的微妙平衡。</p><p class="ql-block">他常將荷花與其他元素如鴛鴦、翠鳥、金魚、蜻蜓等相結(jié)合，構(gòu)成富有情趣和意境的畫面，使畫面更加生動(dòng)豐富，充滿生活氣息。</p><p class="ql-block">如“荷花鴛鴦”中，荷花或含苞或盛放，姿態(tài)優(yōu)美，粉白的花瓣搭配墨色的葉片，層次分明，展現(xiàn)出荷塘的清幽雅致。一對鴛鴦?dòng)朴纹溟g，羽毛細(xì)膩，色彩明麗，與荷花動(dòng)靜結(jié)合，傳遞出和諧美滿、恩愛相伴的意境。</p><p class="ql-block">“荷花翠鳥”畫作里，荷花疏朗有致，翠鳥棲息于荷莖之上，身姿靈動(dòng)，羽毛以鮮艷的色彩精細(xì)勾勒，目光炯炯有神，與荷花的淡雅形成鮮明對比，凸顯出大自然中生命的鮮活與生機(jī)，營造出靜謐而又富有生氣的畫面氛圍。</p><p class="ql-block">而“荷花青蛙”作品中，荷花的大氣舒展與青蛙的憨態(tài)可掬相映成趣。青蛙或蹲坐荷葉，或跳躍其間，以簡潔靈動(dòng)的筆觸生動(dòng)表現(xiàn)其形態(tài)，荷花荷葉的渲染與青蛙的刻畫相得益彰，充滿濃郁的生活氣息和田園野趣 ，展現(xiàn)出蕭朗對自然細(xì)致入微的觀察與獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。</p><p class="ql-block">荷花在中國文化中象征著“出污泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品質(zhì)，蕭朗通過荷花這一傳統(tǒng)題材，展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化中對高尚品格的追求。</p><p class="ql-block">他用畫筆將寧靜的水面、搖曳的荷花和悠然的微風(fēng)融合，營造出一個(gè)富有詩意的靈境，讓觀者能在畫作中找到屬于自己的那份靜謐與美好，寓意著人們對寧靜、平和生活的向往。</p> <p class="ql-block">老師讀書會(huì)講的大師作品</p> <p class="ql-block">2025年8月24日晚課</p><p class="ql-block">今天老師向大家推薦，梅，蘭，竹，菊，荷牡丹幾本書，手機(jī)沒電了，只截了3幅圖。</p><p class="ql-block">兩幅是趙孟頫畫的竹子</p> <p class="ql-block">明代趙備畫的墨竹</p> <p class="ql-block">名家畫蘭技巧比較</p><p class="ql-block">1朱耷 5潘天壽</p><p class="ql-block">2鄭板橋 6齊白石</p><p class="ql-block">3 吳昌碩</p><p class="ql-block">4石濤</p> <p class="ql-block">1、唐云 4陳師曾</p><p class="ql-block">2、潘天壽 5朱紀(jì)瞻</p><p class="ql-block">3、齊白石 6吳昌碩</p> <p class="ql-block">石濤畫蘭</p> <p class="ql-block">金農(nóng)畫蘭</p> <p class="ql-block">朱紀(jì)瞻畫蘭小品</p> <p class="ql-block">方楚雄畫竹</p> <p class="ql-block">沈周（明）有俠客精神，最有影響的人，他是承上啟下的一位大師</p><p class="ql-block">明四家：沈周，文徵明、仇英、唐寅，</p><p class="ql-block">董其昌：有仙人氣息，開宗立派人物。</p><p class="ql-block">龔賢，山水畫好</p><p class="ql-block">張大千，影響很多人</p><p class="ql-block">徐悲鴻、黃賓虹積墨法</p><p class="ql-block">陸抑非、陸嚴(yán)少山水</p><p class="ql-block">陳半丁，花鳥清雅</p><p class="ql-block">王蒙是趙孟頫外甥，</p><p class="ql-block">溥心畬 沈周 倪瓚</p>