<p class="ql-block"> 《東方紅》被命名為“音樂(lè)舞蹈史詩(shī)”，源于其藝術(shù)形式、歷史內(nèi)涵與國(guó)家敘事的深度融合。這一命名不僅是對(duì)作品本身的定位，也定義了此后同類(lèi)創(chuàng)作的規(guī)范。以下結(jié)合音樂(lè)舞蹈史詩(shī)的核心特征，分三部分解析：</p><p class="ql-block"><b>?? 一、《東方紅》的命名依據(jù)：史詩(shī)性藝術(shù)范式的確立</b></p><p class="ql-block"><b>1. **主題的宏大歷史敘事** </b></p><p class="ql-block"> 《東方紅》以中國(guó)共產(chǎn)黨革命史為主線(xiàn)，涵蓋1921年建黨至1949年建國(guó)的重大事件（如南昌起義、長(zhǎng)征、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)等），通過(guò)8個(gè)篇章（如《東方的曙光》《萬(wàn)水千山》）系統(tǒng)展現(xiàn)中國(guó)革命歷程。這種“全景式歷史書(shū)寫(xiě)”符合史詩(shī)對(duì)民族集體記憶的承載要求。</p><p class="ql-block"><b>2. **藝術(shù)手段的綜合性** </b></p><p class="ql-block"> 作品融合了多元藝術(shù)形式：</p><p class="ql-block"> - **音樂(lè)**：30余首歌曲，包含革命民歌（《東方紅》《解放區(qū)的天》）、新創(chuàng)歌曲（《遵義城頭霞光閃》）及毛澤東詩(shī)詞譜曲（《西江月·井岡山》）；</p><p class="ql-block"> - **舞蹈**：20余段舞蹈，結(jié)合民族舞（秧歌、藏族舞）與軍事主題動(dòng)作（“飛奪瀘定橋”中的毯子功特技）；</p><p class="ql-block"> - **朗誦與舞美**：詩(shī)歌朗誦串聯(lián)歷史脈絡(luò)，孟憲成設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)舞臺(tái)（如遵義會(huì)議場(chǎng)景、長(zhǎng)征背景畫(huà)）強(qiáng)化沉浸感。</p><p class="ql-block"><b>3. **創(chuàng)作規(guī)模的空前性** </b></p><p class="ql-block"> 在周恩來(lái)主持下，動(dòng)員3500名演員，在人民大會(huì)堂連演14場(chǎng)。周總理全程參與藝術(shù)構(gòu)思，強(qiáng)調(diào)“標(biāo)新立異”與“史詩(shī)寫(xiě)法”，要求歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一，例如：</p><p class="ql-block"> - 修正“遵義會(huì)議”表現(xiàn)方式，增設(shè)專(zhuān)場(chǎng)突出其轉(zhuǎn)折意義；</p><p class="ql-block"> - 平衡三大紅軍方面軍的呈現(xiàn)，避免因張國(guó)燾問(wèn)題忽視四方面軍貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block"><b>?? 二、音樂(lè)舞蹈史詩(shī)的特定標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范</b></p><p class="ql-block">從《東方紅》起，中國(guó)音樂(lè)舞蹈史詩(shī)逐漸形成以下剛性標(biāo)準(zhǔn)：</p><p class="ql-block"><b>1. **主題的“民族史詩(shī)性”** </b></p><p class="ql-block"> - 必須表現(xiàn)重大歷史進(jìn)程（如建國(guó)、復(fù)興之路），且主題需具備民族集體認(rèn)同感；</p><p class="ql-block"> - 需詮釋政權(quán)合法性或時(shí)代精神（如《復(fù)興之路》聚焦169年民族復(fù)興）。</p><p class="ql-block"><b>2. **結(jié)構(gòu)的宏大敘事與完整性** </b></p><p class="ql-block"> - **<b>多篇章布局</b>**：分場(chǎng)次表現(xiàn)歷史階段（《東方紅》8場(chǎng)，《復(fù)興之路》5章）；</p><p class="ql-block"> - **<b>時(shí)間線(xiàn)性推進(jìn)</b>**：嚴(yán)格遵循歷史時(shí)序，如《中國(guó)革命之歌》從“五四”到十二大。</p><p class="ql-block"><b>3. *藝術(shù)手段的“三位一體”綜合化** </b></p><p class="ql-block"> | **要素** | **要求** | **案例** </p><p class="ql-block"> | **音樂(lè)** | 融合歷史歌曲（革命民歌、戰(zhàn)歌）與新創(chuàng)作品，突出時(shí)代音響符號(hào) | 《東方紅》采用《北方吹來(lái)十月的風(fēng)》 |</p><p class="ql-block"> | **舞蹈** | 群舞為主，強(qiáng)調(diào)整齊劃一的視覺(jué)震撼；獨(dú)舞/雙人舞點(diǎn)綴情感節(jié)點(diǎn) | 《白花舞》以集體造型隱喻歷史創(chuàng)傷 |</p><p class="ql-block"> | **朗誦與舞美** | 詩(shī)歌解說(shuō)貫穿全場(chǎng)，舞美需動(dòng)態(tài)復(fù)現(xiàn)歷史場(chǎng)景（投影、實(shí)景裝置） </p><p class="ql-block"> | 《復(fù)興之路》用真人皮影戲表現(xiàn)農(nóng)民工 |</p><p class="ql-block"><b>4. **創(chuàng)作機(jī)制的“國(guó)家主導(dǎo)性”** </b></p><p class="ql-block"> - 由中央政府倡議（如國(guó)慶獻(xiàn)禮）；</p><p class="ql-block"> - 集體創(chuàng)作模式，多部門(mén)協(xié)作（軍隊(duì)文工團(tuán)、地方院團(tuán)）。</p> <p class="ql-block"><b>? 三、何種演出可命名為“音樂(lè)舞蹈史詩(shī)”？</b></p><p class="ql-block">需同時(shí)滿(mǎn)足以下條件： </p><p class="ql-block"><b>1. **歷史維度** </b></p><p class="ql-block"> - 時(shí)間跨度長(zhǎng)，覆蓋一個(gè)時(shí)代的轉(zhuǎn)折（如古代《秦王破陣樂(lè)》表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)勝利，當(dāng)代《奮斗吧中華兒女》展現(xiàn)百年奮斗）。</p><p class="ql-block"><b>2. **美學(xué)維度** </b></p><p class="ql-block"> - **崇高風(fēng)格**：壯美多于優(yōu)美，強(qiáng)調(diào)精神感召力（如《東方紅》“葵花向陽(yáng)”開(kāi)場(chǎng)象征忠誠(chéng)）；</p><p class="ql-block"> **民族符號(hào)化**：大量使用民族藝術(shù)語(yǔ)言（民歌、地方舞），如《復(fù)興之路》融入昆曲、少數(shù)民族舞。</p><p class="ql-block"><b>3. **功能維度** </b></p><p class="ql-block"> - 作為“流動(dòng)教科書(shū)”，傳遞主流價(jià)值觀；</p><p class="ql-block"> - 引發(fā)集體情感共鳴（如《東方紅》演出時(shí)“場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，歌曲全民傳唱”）。</p><p class="ql-block"><b>?? **中國(guó)主要音樂(lè)舞蹈史詩(shī)作品** </b></p><p class="ql-block">> | **作品** | **年份** | **主題** | **藝術(shù)特色** </p><p class="ql-block"><b>> | 《東方紅》 | 1964 </b></p><p class="ql-block"> | 1921–1949年革命史 | </p><p class="ql-block">首開(kāi)史詩(shī)范式，民歌與群舞結(jié)合 </p><p class="ql-block"><b>> | 《中國(guó)革命之歌》 | 1984 | </b>五四運(yùn)動(dòng)–1980年代改革 | 引入獨(dú)舞敘事（如《白花舞》<b>） </b></p><p class="ql-block"><b>> | 《復(fù)興之路》 | 2009 |</b></p><p class="ql-block"> 1840–2009年民族復(fù)興 | 科技舞美（投影、RAP）與古典舞融合 |</p><p class="ql-block"><b>> | 《奮斗吧中華兒女》 | 2019 |</b></p><p class="ql-block"> 建國(guó)70周年奮斗史 | “交響+情景表演”多維舞臺(tái) |</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>### 結(jié)論</b></p><p class="ql-block"> 《東方紅》命名的本質(zhì)，是確立了一種以<b>國(guó)家歷史為經(jīng)</b>、<b>綜合藝術(shù)為緯的“新史詩(shī)”體裁</b>。</p><p class="ql-block"> 其核心標(biāo)準(zhǔn)在于：**<b>主題的民族性、敘事的完整性、藝術(shù)的綜合性、功能的教化性</b>**。后續(xù)作品雖在技術(shù)（如數(shù)字舞美）和題材（如改革開(kāi)放）上迭代，但始終延續(xù)這一范式。這一體裁也成為中國(guó)政治文化中“儀式化藝術(shù)”的巔峰表達(dá)，兼具審美價(jià)值與意識(shí)形態(tài)功能。</p>