<p class="ql-block"> 這兩天網絡上看到河南豫劇一團排演了《穆桂英掛帥》，各種評論都有。</p><p class="ql-block"> 我在上初三的時候害了一場大病，在醫(yī)院治療了半年。治療期間我枕邊有個錄音機，磁帶有兩盤，一盤是張新芳的《陳三兩》，一盤是馬金鳳的《穆桂英掛帥》。這兩盤磁帶我反反復復聽，爛熟于心，后來我開口唱的多是《穆桂英掛帥》的唱段。1995年河南省人民廣播電臺舉行戲迷擂臺賽，我參賽的是《穆桂英我家住在山東》的唱段，在河南省廣播電臺錄的音，還獲得了優(yōu)秀獎，獎品是一個袖珍的收音機?？梢哉f我和馬派有緣。九幾年馬金鳳在三門峽通用機械廠俱樂部演出，《穆桂英掛帥》連演兩場，我看了兩場。后來馬金鳳老師在水工廠俱樂部演出，我們還合影留念，馬派的戲我是很鐘情的。</p><p class="ql-block"> 《穆桂英掛帥》之前有黑白電影，后來的各種舞臺版本，我基本上都有收藏。劇本是宋詞從《老征東》集體整理改編的，一掛二花馬金鳳在《穆桂英掛帥》劇中開創(chuàng)了帥旦的行當，也開創(chuàng)了武戲文唱的典范。馬先生百年之后，這部經典還在傳唱，群眾基礎相當深厚。馬先生活了一百歲，《穆桂英掛帥》打磨了一輩子，難道說不能載翻新出什么新花樣嗎？答案是完全能！但是為什么不呢？答案是不能。因為老一輩藝術家對戲曲藝術有敬畏之心，他們懂行規(guī)，那就是不能亂來。</p><p class="ql-block"> 《穆桂英掛帥》的一招一式都是經典。出場的“穆桂英我家住在山東”，穩(wěn)重大氣，眼神水袖看似簡單實在不凡，是為人物服務的?！拔椅撮_言心如焚”真假嗓結合，表現(xiàn)人物內心復雜心理。“接印”一折更是經典，從做功到唱腔的緊打慢唱“我不掛帥誰掛帥”，一招一式緊扣人物內心活動來表演至今無人超越。“怒一怒把兒的頭來刎”充滿人情味，“轅門外三聲炮”“打一桿帥字旗”唱段朗朗上口傳為經典。可以說是馬金鳳的《穆桂英掛帥》已深深地刻在了幾代人的鄉(xiāng)戀中。</p><p class="ql-block"> 可是如今呢，我們常常有些人打著經典為什么不能改的旗號，對經典動手動腳。當前戲曲界存在著幾種現(xiàn)象，越是懂戲的，越是不敢亂動老祖先的東西，越是二把耙越是敢胡球來；戲曲不用戲曲的導演手法，而是用話劇的導演手法來創(chuàng)新改造中國傳統(tǒng)戲曲；拋棄中國戲曲審美，不講究寫意而追求寫實，搞什么大制作，不光在舞美道具上耗費錢財，更在太監(jiān)宮女上下功夫，動輒上幾十個彩女幾十個兵將。這次河南一團排演的《穆桂英掛帥》第一場給佘太君配了丫環(huán)侍女，楊文廣的服裝花里胡哨，演員還在抖音上發(fā)說看俺這服裝上檔次吧?？此麄儼l(fā)的照片好像最后一場還真來了武戲，上了幾十個兵將開打，活生生把一部武戲文唱的典范給弄成了武戲了，你說這不是瞎扯淡嗎。</p><p class="ql-block"> 我們常說守正創(chuàng)新，關鍵是我們現(xiàn)在的人，不知道什么是正，又怎么創(chuàng)新。加上領導或者戲迷層面，真正懂戲的人不多瞎湊熱鬧的人不少，以至于造成各種亂象，實在是令人堪憂。說實在的，都是真正“正”的東西來不了，然后都在瞎胡搞，“戲”上的東西來不了，就對戲動粗，說白了就是說創(chuàng)新一下糊弄上面給撥付的資金，加上上面的主管又不負責任，既不對資金負責，又不對藝術把關，大家形成了利益鏈條，就這樣折騰吧，終有一天，我們會把我們優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化糟蹋的一塌糊涂。</p> <p></p>