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古詩(shī)文品讀賞析905：南唐 李煜 烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨

鄒紅兵

<p class="ql-block" style="text-align:center;">烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">五代 李煜</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1">昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲。燭殘漏斷頻欹枕，起坐不能平?！?lt;/p><p class="ql-block ql-indent-1">世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生。醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">譯文：</p><p class="ql-block ql-indent-1">昨夜風(fēng)雨交加， 遮窗的帳子被秋風(fēng)吹得颯颯作響。蠟燭燃燒的所剩無幾，壺中水已漏盡，一次次的斜靠在枕頭上，輾轉(zhuǎn)難眠。躺下坐起來思緒都不能夠平穩(wěn)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">人世間的事情，如同東逝的流水，一去不返，想一想我這一生，就像大夢(mèng)一場(chǎng)。只有喝醉了酒才能排遣心中苦悶，別的方法都行不通。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">注釋：</p><p class="ql-block ql-indent-1">兼：同有，還有。</p><p class="ql-block ql-indent-1">簾幃（wéi）：簾子和帳子。簾，用布、竹、葦?shù)茸龅恼诒伍T窗的東西。幃，同帷，帳子，幔幕，一般用紗、布制成。</p><p class="ql-block ql-indent-1">颯颯（sà）：象聲詞，這里形容風(fēng)吹簾幃發(fā)出的聲音。</p><p class="ql-block ql-indent-1">燭殘：蠟燭燃燒將盡。殘，盡，竭。</p><p class="ql-block ql-indent-1">漏斷：漏壺中的水已經(jīng)滴盡，表示時(shí)間已經(jīng)很晚。漏，漏壺，為古代計(jì)時(shí)的器具，用銅制成。壺上下分好幾層，上層底有小孔，可以滴水，層層下注，以底層蓄水多少計(jì)算時(shí)間。</p><p class="ql-block ql-indent-1">頻：時(shí)常，頻繁。</p><p class="ql-block ql-indent-1">欹（qī）枕：古同“攲”，斜，傾斜。欹枕，頭斜靠在枕頭上。</p><p class="ql-block ql-indent-1">平：指內(nèi)心平靜。</p><p class="ql-block ql-indent-1">世事：指人世間的各種各樣的事情。</p><p class="ql-block ql-indent-1">漫：枉然，徒然。</p><p class="ql-block ql-indent-1">浮生：指人生短促，世事虛浮不定。浮，這里為短暫、空虛之意。</p><p class="ql-block ql-indent-1">醉鄉(xiāng)：指人醉酒時(shí)神志不清的狀態(tài)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">穩(wěn)：平穩(wěn)，穩(wěn)當(dāng)。宜，應(yīng)當(dāng)。</p><p class="ql-block ql-indent-1">不堪行：不能行?？?，能夠。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">詞牌解析：</p><p class="ql-block ql-indent-1">一、詞牌詳解</p><p class="ql-block ql-indent-1">《烏夜啼》是唐五代至宋代流行的詞牌，又名《相見歡》《秋夜月》《上西樓》等，其名稱源自樂府舊題，最初多用來描寫烏鴉夜啼的情景或相關(guān)的離愁別緒，后來逐漸演變?yōu)槭惆l(fā)個(gè)人情感的通用詞牌。</p><p class="ql-block ql-indent-1">該詞牌的曲調(diào)風(fēng)格較為哀婉凄清，適合表達(dá)孤寂、惆悵、懷舊等細(xì)膩情感，因此常被文人用于書寫人生失意、家國(guó)之思等主題。李煜的這首《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》便是典型代表，以簡(jiǎn)練的語(yǔ)言傳遞出深沉的悲苦，體現(xiàn)了該詞牌的情感適配性。</p><p class="ql-block ql-indent-1">二、正體詞牌格律</p><p class="ql-block ql-indent-1">《烏夜啼》正體為雙調(diào)三十六字，上下片各四句，句式和押韻規(guī)則如下：</p><p class="ql-block ql-indent-1">上片：</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一句：五字，仄聲起句（如李煜詞“昨夜風(fēng)兼雨”，平仄為“仄仄平平仄”）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二句：七字，平聲押韻（如“簾幃颯颯秋聲”，平仄為“平平仄仄平平”，押“聲”字韻）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第三句：七字，不押韻（如“燭殘漏斷頻欹枕”，平仄為“仄平仄仄平平仄”）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第四句：五字，平聲押韻（如“起坐不能平”，平仄為“仄仄仄平平”，押“平”字韻，與第二句同韻部）</p><p class="ql-block ql-indent-1">下片：</p><p class="ql-block ql-indent-1">第一句：七字，不押韻（如“世事漫隨流水”，實(shí)際李煜詞為六字，此處為變格，正體應(yīng)為“仄仄平平仄仄”）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第二句：七字，平聲押韻（如“算來一夢(mèng)浮生”，平仄為“平平仄仄平平”，押“生”字韻，與上片韻部一致）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第三句：七字，不押韻（如“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，平仄為“仄平仄仄平平仄”）</p><p class="ql-block ql-indent-1">第四句：五字，平聲押韻（如“此外不堪行”，平仄為“仄仄仄平平”，押“行”字韻，與全詞韻部一致）</p><p class="ql-block ql-indent-1">說明：</p><p class="ql-block ql-indent-1">正體上下片共押四韻，均為平聲韻，且韻腳需統(tǒng)一（李煜此詞“聲、平、生、行”同屬平水韻“下平八庚”部）。</p><p class="ql-block ql-indent-1">部分作品存在句式微調(diào)（如李煜下片首句為六字），但整體押韻規(guī)則和節(jié)奏保持一致，仍屬正體范疇。</p><p class="ql-block ql-indent-1">此格律既體現(xiàn)了詞牌的嚴(yán)謹(jǐn)性，又為情感表達(dá)留下了空間，使得《烏夜啼》在哀婉中兼具頓挫之美。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作品簡(jiǎn)介： </p><p class="ql-block ql-indent-1"> 這首秋夜抒懷之作，是詩(shī)人亡國(guó)入宋后的作品，借夢(mèng)境寫故國(guó)春色，表現(xiàn)的是南唐李后主對(duì)人生的感悟。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">詞的上片以倒敘的方式開篇，從回憶昨夜風(fēng)雨落筆，風(fēng)雨交加，風(fēng)聲雨聲樹聲等“秋聲”陣陣傳入簾內(nèi)，構(gòu)成一種凄涼的氛圍?！帮L(fēng)兼雨”與“颯颯秋聲”相對(duì)應(yīng)，渲染了環(huán)境和氣氛，表達(dá)了詞人凄苦境遇和無奈的情態(tài)，這里雖然客觀的寫景，但主人公的形象，尤其是他的彷徨、郁悶的心情卻已隱然可見，也暗寓作者的處境十分險(xiǎn)惡。</p><p class="ql-block ql-indent-1"> “燭殘漏斷頻欹枕”“起坐不能平”。寫詞人一夜輾轉(zhuǎn)反側(cè)無心入眠，真是苦極?！捌稹眮?yè)]之不去，“坐”下也無法平靜?！捌鹱眱蓚€(gè)細(xì)節(jié)動(dòng)作傳神地寫出失眠人無法平靜的心境?！盃T殘”“漏斷”，雖然仍是“無語(yǔ)”，但卻已是“起坐不能平”了?！安荒芷健钡牟皇巧眢w，而是心境，這一次是連夢(mèng)都沒有了。此時(shí)作者那種愁思如潮、郁抑滿懷的心情卻已淋漓盡致地表現(xiàn)出來，深沉而又摯切。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">下片詞的以抒情為主，寫對(duì)人生的感嘆，抒發(fā)作者的切膚之痛和人生感慨。這往昔不堪回首，只讓它隨流水東逝，想來這一生，也只如一夢(mèng)，言極凄苦。昨日一國(guó)之君，今日階下之囚，作者的苦痛遭遇，不能不使他有人生如夢(mèng)的感慨和浩嘆?！奥弊?，準(zhǔn)確地傳達(dá)了詞人的萬千思緒，萬般無奈和空虛?！八銇怼?，既說明作者是總結(jié)回顧了自己的過去得出的結(jié)論，但同時(shí)也傳達(dá)出作者的那種十分迷惘、無奈的心情。作者的這種慨嘆是沉痛的，但同時(shí)也是消極的，于是作者寧愿醉去不醒，寧愿迷迷糊糊，“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到”，原來作者指望的是一個(gè)“穩(wěn)”字，暗示強(qiáng)調(diào)了作者處境的危險(xiǎn)困苦不言自明。 </p><p class="ql-block ql-indent-1">這首詞，作者對(duì)自己的苦痛毫不掩飾，把自己的人生感慨明白寫出，不假飾，不矯情，簡(jiǎn)潔質(zhì)樸，有現(xiàn)實(shí)感，雖然思想情調(diào)不高，但藝術(shù)價(jià)值不低。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">創(chuàng)作背景：</p><p class="ql-block ql-indent-1">開寶八年（公元975年），李煜亡家敗國(guó)，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖趙匡胤因李煜曾守城相拒，封其為“違命侯”。李煜屈辱地過起了囚徒生活。本首詞就是李煜降宋后生活實(shí)況和囚居心境。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">作者簡(jiǎn)介：</p><p class="ql-block ql-indent-1">李煜（937年8月15日―978年8月13日），南唐元宗（即南唐中主）李璟第六子，初名從嘉，字重光，號(hào)鐘隱、蓮峰居士，漢族，生于金陵（今江蘇南京），祖籍彭城（今江蘇徐州銅山區(qū)），南唐最后一位國(guó)君。</p><p class="ql-block ql-indent-1">李煜精書法、工繪畫、通音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間派詞人的傳統(tǒng)，又受李璟、馮延巳等的影響，語(yǔ)言明快、形象生動(dòng)、用情真摯，風(fēng)格鮮明，其亡國(guó)后詞作更是題材廣闊，含意深沉，在晚唐五代詞中別樹一幟，對(duì)后世詞壇影響深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">品讀賞析：風(fēng)雨聲中的溫柔和解</p><p class="ql-block ql-indent-1">李煜的詞，總像一汪深水，表面平靜無波，底下卻藏著萬千波瀾?！稙跻固洹ぷ蛞癸L(fēng)兼雨》便是如此，沒有“故國(guó)不堪回首月明中”的撕心裂肺，也沒有“問君能有幾多愁”的直抒胸臆，只借一場(chǎng)秋夜風(fēng)雨，道盡人生從掙扎到釋然的微妙心境。他像一位體貼的舊友，不疾不徐地與你分享內(nèi)心的褶皺，既不炫耀傷痛，也不故作豁達(dá)，只用最溫柔的筆觸，讓你在字里行間讀懂：原來所有的放不下，終會(huì)在某個(gè)清晨與自己和解。</p><p class="ql-block ql-indent-1">一、秋夜的低語(yǔ)：用細(xì)節(jié)接住情緒的重量</p><p class="ql-block ql-indent-1">開篇“昨夜風(fēng)兼雨，簾幃颯颯秋聲”，李煜沒有寫“我很難過”，只把鏡頭對(duì)準(zhǔn)窗外的風(fēng)雨?！帮L(fēng)兼雨”三個(gè)字，藏著雙重的寒意——風(fēng)是流動(dòng)的涼，雨是密集的冷，合在一起，便成了深秋特有的蕭瑟。更妙的是“簾幃颯颯秋聲”，他不寫風(fēng)雨如何狂躁，只寫窗簾被吹得“颯颯”作響，這聲音不大，卻像一根細(xì)針，輕輕扎在失眠人的心上。秋夜本就易引人愁思，他偏用最細(xì)微的聲音，放大這份獨(dú)處的敏感，仿佛在說：你看，連風(fēng)雨都知道我睡不著，特意來陪我說說話。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這種“以物代情”的溫柔，在“燭殘漏斷頻欹枕”中更見深意?！盃T殘”是視覺的黯淡，“漏斷”是聽覺的沉寂，當(dāng)燭火燃到盡頭，更漏滴完最后一滴水，夜已經(jīng)深到不能再深。而“頻欹枕”——他一次次斜靠在枕頭上，又一次次坐起來，輾轉(zhuǎn)反側(cè)的動(dòng)作里，藏著多少說不出的心事？李煜沒有寫“我在想故國(guó)”，也沒有寫“我很痛苦”，只寫一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作，卻讓每個(gè)有過失眠經(jīng)歷的人都能共情：那些熬到天亮的夜晚，我們不也這樣，在黑暗中反復(fù)調(diào)整姿勢(shì)，試圖找到一個(gè)能安放情緒的角度嗎？</p><p class="ql-block ql-indent-1">“起坐不能平”五個(gè)字，是情緒的自然流露，卻依然克制得恰到好處?！捌鹱笔巧眢w的不安，“不能平”是內(nèi)心的動(dòng)蕩，他把“平”這個(gè)簡(jiǎn)單的字，變成了此刻最奢侈的愿望。這里的“不平”，或許是對(duì)過往的追悔，或許是對(duì)現(xiàn)實(shí)的無奈，但他不說破，只讓這份情緒停留在“不能平”的狀態(tài)里。就像高情商的人傾訴煩惱，從不會(huì)把負(fù)面情緒一股腦潑給對(duì)方，而是點(diǎn)到即止，留有余地——你懂，我很感激；你不懂，也沒關(guān)系。</p><p class="ql-block ql-indent-1">上片的妙處，正在于這種“留白”的溫柔。李煜像一位技藝嫻熟的畫師，只勾勒風(fēng)雨、殘燭、輾轉(zhuǎn)的人影，卻把最核心的“愁”字藏在畫面背后。他知道，最深的情緒不需要吶喊，就像秋夜的風(fēng)雨，不必呼嘯，也能浸透人心。</p><p class="ql-block ql-indent-1">二、流年的頓悟：與自己對(duì)話的溫柔方式</p><p class="ql-block ql-indent-1">下片“世事漫隨流水，算來一夢(mèng)浮生”，是從情緒到哲思的自然過渡，語(yǔ)氣里帶著一絲釋然的輕嘆?！奥S流水”的“漫”字，用得極妙——不是“隨波逐流”的消極，而是“順其自然”的豁達(dá)，仿佛他終于想通：那些抓不住的往事，那些留不住的繁華，本就該像流水一樣，來了又去?！耙粔?mèng)浮生”更是溫柔的自我安慰：人生本就如一場(chǎng)夢(mèng)，何必太較真？他不說“我失去了一切”，只說“算來一夢(mèng)”，把沉重的失落，輕輕放進(jìn)“夢(mèng)”的容器里，仿佛這樣一來，痛苦也會(huì)變得輕盈些。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這種對(duì)自己的體諒，像極了高情商者與自我的對(duì)話。當(dāng)生活不如意時(shí)，他們從不會(huì)苛責(zé)自己“為什么沒做好”，而是溫柔地說“沒關(guān)系，本來就是一場(chǎng)體驗(yàn)”。李煜在這句詞里，完成了從“對(duì)抗”到“接納”的轉(zhuǎn)變——他不再和逝去的時(shí)光較勁，而是承認(rèn)“浮生若夢(mèng)”的本質(zhì)，這種接納，不是認(rèn)輸，而是與生活和解的開始。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“醉鄉(xiāng)路穩(wěn)宜頻到，此外不堪行”，是全詞最令人心疼的句子，卻也藏著最溫柔的堅(jiān)韌?！白磬l(xiāng)”不是真的貪戀酒色，而是他為自己找到的一處精神避難所——在那里，沒有國(guó)破家亡的刺痛，沒有階下囚的屈辱，只有暫時(shí)的安穩(wěn)。“路穩(wěn)”兩個(gè)字，道盡了他對(duì)平靜的渴望：哪怕只是醉后的幻覺，也好過清醒時(shí)的煎熬。而“此外不堪行”，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的坦誠(chéng)——除了在醉鄉(xiāng)里躲一躲，他實(shí)在找不到別的路可走。</p><p class="ql-block ql-indent-1">但這句詞的動(dòng)人之處，在于它的“誠(chéng)實(shí)”而非“頹廢”。李煜沒有假裝“我很好”，也沒有怨天尤人，只坦誠(chéng)地說出自己的困境：“我現(xiàn)在只能這樣了?！边@種誠(chéng)實(shí)里，藏著一種勇氣——承認(rèn)自己的脆弱，本就是一種堅(jiān)強(qiáng)。就像高情商的人從不會(huì)硬撐，他們懂得在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候示弱，因?yàn)樗麄冎溃鎸?shí)的脆弱比虛假的堅(jiān)強(qiáng)更有力量。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">三、讓傷痛有尊嚴(yán)地存在</p><p class="ql-block ql-indent-1">李煜這首詞的高情商，在于他始終用“溫柔”對(duì)待自己的傷痛。他不像有些文人，把痛苦當(dāng)作炫耀的資本，也不把哀愁寫成對(duì)命運(yùn)的控訴，而是像呵護(hù)一件易碎的瓷器，小心翼翼地捧著自己的情緒，既不放大，也不壓抑。</p><p class="ql-block ql-indent-1">這種溫柔，首先體現(xiàn)在“不指責(zé)”的態(tài)度上。全詞沒有一個(gè)字抱怨“為什么是我”，也沒有指責(zé)任何人，他只是平靜地記錄下風(fēng)雨夜的輾轉(zhuǎn)、對(duì)往事的感慨、對(duì)醉鄉(xiāng)的依賴。就像高情商的人處理矛盾，從不會(huì)急著追究誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，而是先接納當(dāng)下的情緒——痛苦已經(jīng)存在，與其指責(zé)，不如先學(xué)會(huì)與之共處。</p><p class="ql-block ql-indent-1">其次，他懂得“用意象包裹情緒”。風(fēng)雨、殘燭、流水、夢(mèng)境、醉鄉(xiāng)，這些意象像一層柔軟的棉絮，把尖銳的傷痛輕輕裹住。他不說“我很孤獨(dú)”，只說“簾幃颯颯秋聲”；不說“我很絕望”，只說“此外不堪行”。這種“借物抒情”的方式，既讓情緒有了出口，又避免了直白傾訴的尷尬，就像高情商的人表達(dá)不滿時(shí)，從不會(huì)直接說“你讓我不舒服”，而是說“我今天狀態(tài)不太好”，既傳遞了信息，又給對(duì)方留了余地。</p><p class="ql-block ql-indent-1">最難得的是，他在詞中完成了“從掙扎到和解”的情緒閉環(huán)。上片“起坐不能平”是掙扎，下片“一夢(mèng)浮生”是和解；上片被風(fēng)雨攪得不得安寧，下片在醉鄉(xiāng)里找到暫時(shí)的安穩(wěn)。這種轉(zhuǎn)變不是突然的頓悟，而是自然的流露，就像高情商的人處理負(fù)面情緒，從不會(huì)強(qiáng)迫自己“立刻好起來”，而是允許自己有一個(gè)慢慢消化的過程——先是承認(rèn)“我很難過”，然后告訴自己“會(huì)過去的”，最后在時(shí)間里找到與傷痛共處的方式。</p><p class="ql-block ql-indent-1">四、跨越千年的共鳴：每個(gè)人都有自己的“風(fēng)雨夜”</p><p class="ql-block ql-indent-1">為什么讀李煜的詞，總能被觸動(dòng)？因?yàn)槲覀兠總€(gè)人，都有過自己的“風(fēng)雨夜”?；蛟S是事業(yè)的挫折，或許是情感的失意，或許只是某個(gè)無眠的夜晚，突然對(duì)人生感到迷茫。那時(shí)的我們，不也像詞中的李煜一樣，在黑暗中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，想不通“為什么會(huì)這樣”，找不到“接下來該往哪走”？</p><p class="ql-block ql-indent-1">而李煜告訴我們，沒關(guān)系。你可以允許自己“起坐不能平”，可以暫時(shí)躲進(jìn)自己的“醉鄉(xiāng)”，可以承認(rèn)“此外不堪行”。真正的堅(jiān)強(qiáng)，不是永不脆弱，而是在脆弱過后，依然有勇氣面對(duì)第二天的太陽(yáng)。就像那場(chǎng)秋夜的風(fēng)雨，無論多猛烈，天亮后總會(huì)停；那些輾轉(zhuǎn)反側(cè)的夜晚，無論多漫長(zhǎng)，也總會(huì)迎來黎明。</p><p class="ql-block ql-indent-1">“世事漫隨流水”，這句詞越讀越有味道。流水從不會(huì)因?yàn)橛龅阶璧K就停止流動(dòng)，它會(huì)繞過去，會(huì)滲透下去，最終找到屬于自己的路。人生也是如此，那些過不去的坎，放不下的事，終會(huì)在時(shí)間的流水中慢慢沉淀，變成生命的一部分，而不是全部。</p><p class="ql-block ql-indent-1">結(jié)語(yǔ)：溫柔是最堅(jiān)韌的力量</p><p class="ql-block ql-indent-1">李煜的《烏夜啼·昨夜風(fēng)兼雨》，沒有豪言壯語(yǔ)，沒有驚天動(dòng)地，卻像一雙溫柔的手，輕輕撫平我們內(nèi)心的褶皺。他用自己的經(jīng)歷告訴我們：高情商不是八面玲瓏的圓滑，而是對(duì)自己、對(duì)他人的溫柔體諒；不是永不犯錯(cuò)的完美，而是接納不完美的勇氣。</p><p class="ql-block ql-indent-1">當(dāng)我們?cè)儆龅饺松摹帮L(fēng)雨夜”，或許可以想起這首詞——允許自己“頻欹枕”，接納暫時(shí)的“不能平”，給自己一點(diǎn)時(shí)間“一夢(mèng)浮生”，甚至偶爾躲進(jìn)“醉鄉(xiāng)”也無妨。因?yàn)槲覀兘K會(huì)明白，溫柔對(duì)待自己的傷痛，不是軟弱，而是最堅(jiān)韌的力量。就像雨后的天空，總會(huì)比之前更清澈；那些流過的淚，最終會(huì)變成照亮前路的光。</p>