<p class="ql-block">南朝齊梁時(shí)期的畫(huà)家、繪畫(huà)理論家謝赫著有《古畫(huà)品錄》，為我國(guó)最早的繪畫(huà)論著。評(píng)價(jià)了3世紀(jì)至4世紀(jì)的重要畫(huà)家。提出中國(guó)繪畫(huà)的“六法”，成為后世畫(huà)家、批評(píng)家、鑒賞家們所遵循的原則“六法”是中國(guó)古代美術(shù)品評(píng)作品的標(biāo)準(zhǔn)和重要美學(xué)原則，也是一個(gè)初步完備的繪畫(huà)理論體系框架——從表現(xiàn)對(duì)象的內(nèi)在精神、表達(dá)畫(huà)家對(duì)客體的情感和評(píng)價(jià)，到用筆刻畫(huà)對(duì)象的外形、結(jié)構(gòu)和色彩，以及構(gòu)圖和摹寫(xiě)作品等，總之創(chuàng)作和流傳各方面，都概括進(jìn)去了自六法論提出后，中國(guó)古代繪畫(huà)進(jìn)入了理論自覺(jué)的時(shí)期。后代畫(huà)家始終把“六法”作為衡量繪畫(huà)成敗高下的標(biāo)準(zhǔn)。宋代美術(shù)史家郭若虛說(shuō)：“六法精論，萬(wàn)古不移”（《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》），從南朝到現(xiàn)代，“六法”被運(yùn)用著、充實(shí)著、發(fā)展著，從而成為中國(guó)古代美術(shù)理論最具穩(wěn)定性、最有涵括力的原則之一今天，我們主要看看謝赫《古畫(huà)品錄》的內(nèi)容，有關(guān)“六法”的一些相關(guān)問(wèn)題，留待以后找機(jī)會(huì)另行討論</p> <p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">《古畫(huà)品錄》版本系統(tǒng)圖</span></p> <p class="ql-block">謝赫《古畫(huà)品錄》</p><p class="ql-block">【原文】</p><p class="ql-block"> 夫畫(huà)品者，蓋眾畫(huà)之優(yōu)劣也。圖繪者，莫不明勸戒，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒。雖畫(huà)有六法，罕能盡該。而自古及今，各善一節(jié)。六法者何？一，氣韻生動(dòng)是也；二，骨法用筆是也；三，應(yīng)物象形是也；四，隨類(lèi)賦彩是也；五，經(jīng)營(yíng)位置是也；六，傳移模寫(xiě)是也。唯陸探微、衛(wèi)協(xié)備該之矣。然跡有巧拙，藝無(wú)古今，謹(jǐn)依遠(yuǎn)近，隨其品第，裁成序引。故此所述，不廣其源，但傳出自神仙，莫之聞見(jiàn)也。</p><p class="ql-block">第一品（五人）陸探微（事五代宋明帝，吳人。）窮理盡性，事絕言象。包前孕后，古今獨(dú)立。非復(fù)激揚(yáng)，所能稱(chēng)贊，但價(jià)重之極乎，上上品之外，無(wú)他寄言，故屈標(biāo)第一等。曹不興（五代吳時(shí)事孫權(quán)，吳興人。）不興之跡，殆莫復(fù)傳。唯秘閣之內(nèi)，一龍而已。觀其風(fēng)骨，名豈虛成！衛(wèi)協(xié)（五代晉時(shí)。）古畫(huà)之略，至協(xié)始精。六法之中，迨為兼善。雖不該備形妙，頗得壯氣。陵跨群雄，曠代絕筆。張墨 荀勖（五代晉時(shí)。）風(fēng)范氣候，極妙參神。但取精靈，遺其骨法。若拘以體物，則未見(jiàn)精粹。若取之象外，方厭膏腴，可謂微妙也。</p><p class="ql-block">第二品（三人）顧駿之神韻氣力，不逮前賢；精微謹(jǐn)細(xì)，有過(guò)往哲。始變古則今，賦彩制形，皆創(chuàng)新意。如包犧始更卦體，史籀初改書(shū)法。嘗結(jié)構(gòu)層樓，以為畫(huà)所。風(fēng)雨炎燠之時(shí)，故不操筆；天和氣爽之日，方乃染毫。登樓去梯，妻子罕見(jiàn)。畫(huà)蟬雀，駿之始也。宋大明中，天下莫敢競(jìng)矣。陸綏體韻遒舉，風(fēng)彩飄然。一點(diǎn)一拂，動(dòng)筆皆奇。傳世蓋少，所謂希見(jiàn)卷軸，故為寶也。袁蒨比方陸氏，最為高逸。象人之妙，亞美前賢。但志守師法，更無(wú)新意。然和璧微玷，豈貶十城之價(jià)也。</p><p class="ql-block">第三品（九人）姚曇度畫(huà)苑之中，有一類(lèi)超逸不俗的畫(huà)，巧變妙化，層出不窮。精怪鬼神等題材，均能表現(xiàn)得非常絕妙。真實(shí)與虛偽并存，高雅與俚俗兼善。無(wú)不俊逸拔俗，出人意表。天資卓異，生而知之，不是后天的勤奮學(xué)習(xí)能達(dá)到的。雖在形似的細(xì)微長(zhǎng)短處，往往不免失誤。但在一般畫(huà)家中，還找不到能與他相提并論的。怎么能以棟梁蕭艾（艾蒿，臭草）去冒犯玙璠（美玉）呢？顧愷之（五代晉時(shí)晉陵無(wú)錫人，字長(zhǎng)康，小字虎頭。）格調(diào)體制精致微妙，用筆謹(jǐn)慎。但畫(huà)跡不能充分表達(dá)畫(huà)意，名聲超過(guò)了實(shí)際水平。毛惠遠(yuǎn)畫(huà)作體制周到充分，沒(méi)有不完備的地方。起筆收筆窮盡奇妙，畫(huà)跡縱橫超逸。氣力遒勁，韻致高雅，無(wú)與倫比。用筆揮灑自如，極盡神妙。至于那些沒(méi)有生命固定不動(dòng)的物象卻畫(huà)得像土塊一樣（缺乏生氣），未能達(dá)到盡善（盡美）的程度。畫(huà)神鬼與馬時(shí)，拘泥于體格，頗顯拙劣。夏瞻雖然在氣調(diào)風(fēng)力等意境層面有所不足，但在形色技巧層面卻頗為精彩。盛譽(yù)遠(yuǎn)播，并非浪得虛名。戴逵情致韻律連綿不斷，風(fēng)味靈趣巧妙超拔。善于描繪古圣先賢，為所有工匠仿效師范。荀勖、衛(wèi)協(xié)之后，實(shí)為畫(huà)苑領(lǐng)袖。到他的兒子戴颙，能承繼其長(zhǎng)處。江僧寶受教于袁蒨、陸綏，受到他們畫(huà)法的熏染。用筆強(qiáng)健有力，頗得師法。人像畫(huà)外，不是他所擅長(zhǎng)的。吳暕體制法式典雅嫵媚，經(jīng)營(yíng)位置才思巧妙。美名盛行當(dāng)年，在京洛一帶頗有聲譽(yù)。張則立意構(gòu)思超逸不俗，一動(dòng)筆就充滿了新奇。自出機(jī)杼，見(jiàn)解獨(dú)到，不屑于綜合學(xué)習(xí)別人。變化巧妙，沒(méi)有窮盡，一如圓環(huán)，不見(jiàn)端倪。所畫(huà)景致奇異，讓人一見(jiàn)就印象深刻。謝赫先有題目（品評(píng)）之語(yǔ)，后又全部刪落，并說(shuō)：此二人（張則，及下之陸杲）之后，不得再給予題目了（按：“謝題徐落”后的內(nèi)容難解，暫從陳傳席先生之說(shuō)）。陸杲體制不同凡響，超越流俗。常有得意之作，往往超出眾人。一點(diǎn)一畫(huà)之間，流動(dòng)著恢奇的思致。流傳下來(lái)的作品，大概不到一把之?dāng)?shù)（五幅）。就像一枝桂花的芳香足以代表桂花芳香的本性一樣，陸杲流傳極少的作品也能代表他不比尋常的畫(huà)風(fēng)。即便是“流液之素”（按：此四字頗難解，晉傅玄《燈銘》有“素膏流液，玄炷亭亭”之句，晉張協(xié)《都蔗賦》則有“清津滋于紫梨，流液豐于朱橘”云云，或可憑此揣測(cè)一二），也難以與其相比。</p><p class="ql-block">第四品（五人）蘧道愍 章繼伯并善寺壁，兼長(zhǎng)畫(huà)扇。人馬分?jǐn)?shù)，毫厘不失。別體之妙，亦為入神。顧寶先全法陸家，事事宗稟。方之袁蒨，可謂小巫。王微 史道碩（五代晉時(shí)）。并師荀、衛(wèi)，各體善能。然王得其細(xì)，史傳似真。細(xì)而論之，景玄為劣。</p><p class="ql-block">第五品（三人）劉瑱用意綿密，畫(huà)體簡(jiǎn)細(xì)，而筆跡困弱，形制單省。其于所長(zhǎng)，婦人為最。但纖細(xì)過(guò)度，翻更失真。然觀察祥審，甚得姿態(tài)。晉明帝（諱紹，元帝長(zhǎng)子，師王廙。）雖略于形色，頗得神氣。筆跡超越，亦有奇觀。劉紹祖善于傳寫(xiě)，不閑其思。至于雀鼠，筆跡歷落，往往出群。時(shí)人為之語(yǔ)，號(hào)曰：移畫(huà)。然述而不作，非畫(huà)所先。</p><p class="ql-block">第六品（二人）宗炳炳明于六法，迄無(wú)適善。而含毫命素，必有損益。跡非準(zhǔn)的，意足師放。丁光雖擅名蟬雀，而筆跡輕羸。非不精謹(jǐn)，乏于生氣。</p> <p class="ql-block">【譯文】</p><p class="ql-block">“畫(huà)品”是用來(lái)區(qū)分眾畫(huà)優(yōu)劣的。圖畫(huà)是為了標(biāo)明善惡、顯示褒貶的，雖過(guò)往千年，歷史邈遠(yuǎn)、寂寞空曠，批閱古畫(huà)仍可以從中得到鑒戒。唯畫(huà)有“六法”，能夠做到盡善盡美的很少，從古到今的畫(huà)家，大都只能各擅一節(jié)?！傲ā笔鞘裁茨兀恳皇菤忭嵣鷦?dòng)，二是骨法用筆，三是應(yīng)物象形，四是隨類(lèi)賦彩，五是經(jīng)營(yíng)位置，六是傳移模寫(xiě)。只有陸探微、衛(wèi)協(xié)能兼?zhèn)?。然而，?huà)面的形似技巧雖有巧拙之別，所達(dá)到的藝術(shù)境界卻無(wú)古今之分?，F(xiàn)謹(jǐn)依照時(shí)代遠(yuǎn)近來(lái)品評(píng)高低、排列等級(jí)，剪裁資料、撰成序引。故而這里所記述的，不廣泛地追究來(lái)源，只說(shuō)是出自神仙之手，誰(shuí)都未曾見(jiàn)過(guò)。</p><p class="ql-block">第一品（五人）陸探微（侍奉五代宋明帝，吳人。）窮極萬(wàn)物神妙之理，究盡生靈所稟之性，達(dá)到了忘言絕象的極至境界。既包含了過(guò)去又孕育著未來(lái)，從古至今，卓然獨(dú)立。不是再能用激揚(yáng)的語(yǔ)言所能贊賞的。藝術(shù)價(jià)值已超過(guò)了上上等，苦于沒(méi)有其他等第可以寄托言語(yǔ)，因而只能委屈地標(biāo)為第一品第一人。曹不興（五代吳時(shí)侍奉孫權(quán)，吳興人。）曹不興的畫(huà)跡，可能不會(huì)再有存世的了。只在宮廷圖書(shū)館里藏有他畫(huà)的一幅《龍》圖，觀其風(fēng)神骨氣，（可知不興）盛名不虛。衛(wèi)協(xié)（五代晉時(shí)。）古代的畫(huà)作在形式上都很簡(jiǎn)略，到衛(wèi)協(xié)時(shí)才開(kāi)始變得精細(xì)起來(lái)。“六法”之中，接近兼善。雖在形式的精細(xì)上還不能做到十分巧妙，但在藝術(shù)境界上卻頗有壯雅氣度。超越了眾多杰出畫(huà)家，稱(chēng)得上是曠代絕筆。張墨 荀勖風(fēng)格氣度，極盡妙趣而臻神境。只注重精神靈趣，而在骨法方面有所遺漏。如果局限于具體物象描繪的真切與否來(lái)要求，（二人的畫(huà)作）則未必精美純粹。如果從象外之意的豐厚與否來(lái)要求，方能感到味之無(wú)窮，可以當(dāng)?shù)蒙稀拔⒚睢倍种u(píng)。</p><p class="ql-block">第二品（三人）顧駿之在神韻氣力的意境層面，趕不上以前的大畫(huà)家。在精微謹(jǐn)細(xì)的形式層面，卻超過(guò)了以往的大畫(huà)家。開(kāi)始變更古人法度而為今人創(chuàng)立規(guī)則，在賦彩、形制方面，皆創(chuàng)新意，與包犧氏（又作“庖犧氏”）開(kāi)始變更卦象體制、史籀最初改易書(shū)法法度頗為一致。曾經(jīng)建造層樓作為畫(huà)室，刮風(fēng)、下雨、炎暑、悶熱之時(shí)，故不操筆；天氣和煦、氣侯爽朗之日，方才染毫（作畫(huà)）。登樓作畫(huà)時(shí)，把梯子抽掉，妻子兒女都很難見(jiàn)到（他）。畫(huà)史上的蟬、雀題材，是從駿之才開(kāi)始畫(huà)的。宋大明年間（457-464），天下畫(huà)家均不敢與他一較高下。陸綏體制韻度強(qiáng)勁超逸、風(fēng)采飄然。一點(diǎn)一拂（擦），動(dòng)筆均很奇異。傳世畫(huà)作大概很少，因?yàn)楹茈y見(jiàn)到他的存世卷軸，所以特別寶貴。袁蒨以陸探微為師，最有高情逸趣。在人物畫(huà)奇妙方面，比以前的大畫(huà)家稍差。但對(duì)老師畫(huà)法亦步亦趨，缺乏新意。然而，（他的畫(huà)）一如小有瑕疵的和氏璧，哪能貶低十座城池的價(jià)值呢？</p><p class="ql-block">第三品（九人）姚曇度畫(huà)苑之中，有一類(lèi)超逸不俗的畫(huà)，巧變妙化，層出不窮。精怪鬼神等題材，均能表現(xiàn)得非常絕妙。真實(shí)與虛偽并存，高雅與俚俗兼善。無(wú)不俊逸拔俗，出人意表。天資卓異，生而知之，不是后天的勤奮學(xué)習(xí)能達(dá)到的。雖在形似的細(xì)微長(zhǎng)短處，往往不免失誤。但在一般畫(huà)家中，還找不到能與他相提并論的。怎么能以棟梁蕭艾（艾蒿，臭草）去冒犯玙璠（美玉）呢？顧愷之（五代晉時(shí)晉陵無(wú)錫人，字長(zhǎng)康，小字虎頭。）格調(diào)體制精致微妙，用筆謹(jǐn)慎。但畫(huà)跡不能充分表達(dá)畫(huà)意，名聲超過(guò)了實(shí)際水平。毛惠遠(yuǎn)畫(huà)作體制周到充分，沒(méi)有不完備的地方。起筆收筆窮盡奇妙，畫(huà)跡縱橫超逸。氣力遒勁，韻致高雅，無(wú)與倫比。用筆揮灑自如，極盡神妙。至于那些沒(méi)有生命固定不動(dòng)的物象卻畫(huà)得像土塊一樣（缺乏生氣），未能達(dá)到盡善（盡美）的程度。畫(huà)神鬼與馬時(shí)，拘泥于體格，頗顯拙劣。夏瞻雖然在氣調(diào)風(fēng)力等意境層面有所不足，但在形色技巧層面卻頗為精彩。盛譽(yù)遠(yuǎn)播，并非浪得虛名。戴逵情致韻律連綿不斷，風(fēng)味靈趣巧妙超拔。善于描繪古圣先賢，為所有工匠仿效師范。荀勖、衛(wèi)協(xié)之后，實(shí)為畫(huà)苑領(lǐng)袖。到他的兒子戴颙，能承繼其長(zhǎng)處。江僧寶受教于袁蒨、陸綏，受到他們畫(huà)法的熏染。用筆強(qiáng)健有力，頗得師法。人像畫(huà)外，不是他所擅長(zhǎng)的。吳暕體制法式典雅嫵媚，經(jīng)營(yíng)位置才思巧妙。美名盛行當(dāng)年，在京洛一帶頗有聲譽(yù)。張則立意構(gòu)思超逸不俗，一動(dòng)筆就充滿了新奇。自出機(jī)杼，見(jiàn)解獨(dú)到，不屑于綜合學(xué)習(xí)別人。變化巧妙，沒(méi)有窮盡，一如圓環(huán)，不見(jiàn)端倪。所畫(huà)景致奇異，讓人一見(jiàn)就印象深刻。謝赫先有題目（品評(píng)）之語(yǔ)，后又全部刪落，并說(shuō)：此二人（張則，及下之陸杲）之后，不得再給予題目了（按：“謝題徐落”后的內(nèi)容難解，暫從陳傳席先生之說(shuō)）。陸杲體制不同凡響，超越流俗。常有得意之作，往往超出眾人。一點(diǎn)一畫(huà)之間，流動(dòng)著恢奇的思致。流傳下來(lái)的作品，大概不到一把之?dāng)?shù)（五幅）。就像一枝桂花的芳香足以代表桂花芳香的本性一樣，陸杲流傳極少的作品也能代表他不比尋常的畫(huà)風(fēng)。即便是“流液之素”（按：此四字頗難解，晉傅玄《燈銘》有“素膏流液，玄炷亭亭”之句，晉張協(xié)《都蔗賦》則有“清津滋于紫梨，流液豐于朱橘”云云，或可憑此揣測(cè)一二），也難以與其相比。</p><p class="ql-block">第四品（五人）遽道愍 章繼伯二人皆善于畫(huà)寺院里佛教題材的壁畫(huà)，兼長(zhǎng)在扇面上作畫(huà)。作人與馬時(shí)，比例準(zhǔn)確，不差毫厘。（寺壁、扇面之外）別的體裁在畫(huà)得絕妙的時(shí)候，也能入于神境。顧寶先完全師法陸探微一家，事事都宗法稟承。與袁蒨相比，可謂小巫見(jiàn)大巫。王微 史道碩（五代晉時(shí)）二人皆以荀勖、衛(wèi)協(xié)為師，能畫(huà)各種體裁。然而王微得到（老師們）形色技巧方面的精微謹(jǐn)細(xì)，史道碩傳到精神氣質(zhì)方面的真實(shí)自然。細(xì)加推敲，王微較差。</p><p class="ql-block">第五品（三人）劉瑱立意構(gòu)思綿延周密，畫(huà)作體格簡(jiǎn)略瑣碎，而筆跡困頓軟弱，造型構(gòu)圖單一簡(jiǎn)省。雖最擅長(zhǎng)畫(huà)婦人，但纖細(xì)過(guò)度，反而有損真實(shí)自然。然而由于作畫(huà)時(shí)觀察詳細(xì)審慎，故將婦女的姿態(tài)表現(xiàn)得很好。晉明帝（名紹，晉元帝長(zhǎng)子，以王廙為師。）（作畫(huà)時(shí)）雖在形色技巧方面很簡(jiǎn)略，但將對(duì)象的風(fēng)神氣質(zhì)表現(xiàn)得不錯(cuò)。筆跡超凡脫俗，也有奇異可觀的地方。劉紹祖善于臨摹，不善于立意構(gòu)思。至于所畫(huà)雀鼠題材，筆跡俊秀不俗，往往超出一般。當(dāng)時(shí)人對(duì)他的品題是：“移畫(huà)”。然而，臨摹而不創(chuàng)作，在畫(huà)道中是舍本逐末。</p><p class="ql-block">第六品（二人）宗炳宗炳雖知道“六法”，但（在作畫(huà)時(shí)）終究不能熟練運(yùn)用。而揮筆落紙時(shí)，（對(duì)“六法”）必有增減。雖畫(huà)面形跡不能作為學(xué)習(xí)范本，立意構(gòu)思卻足以師法。丁光雖以擅畫(huà)蟬雀知名，但筆跡輕飄羸弱。不是畫(huà)得不精細(xì)謹(jǐn)慎，而是沒(méi)有生動(dòng)氣韻。</p> <p class="ql-block">凡是將要摹畫(huà)的，都應(yīng)該先注意以下要點(diǎn)，而后依次行事。凡我所作諸畫(huà)，絹素（白絹）幅寬都是二尺三寸，經(jīng)緯絲線傾斜的不能用，因?yàn)闀r(shí)間一長(zhǎng)，斜絲還正，絹上所畫(huà)人物儀容就會(huì)變形。用絹素去摹原畫(huà)，應(yīng)使上下“二素”自然對(duì)齊、對(duì)正，并且要在下方固定住，以免移動(dòng)而影響其正。摹畫(huà)時(shí)，筆在前運(yùn)，而眼睛盯著筆之外側(cè)看的，所摹新畫(huà)容易偏于畫(huà)者一邊，糾正的辦法是常作“眼臨筆止”（眼睛看著筆尖著紙?zhí)帲┯?xùn)練。摹畫(huà)時(shí)隔著一層紙素 (有一定厚度)，所摹新畫(huà)必定偏離畫(huà)者一邊，而產(chǎn)生誤差。（避免誤差的辦法是）一遍摹下來(lái)，發(fā)現(xiàn)有差誤，（就調(diào)整后）再摹一遍，（一次接一次地）摹畫(huà)，調(diào)整，誤差就會(huì)越來(lái)越?。唬硪环N辦法是）可以讓新摹畫(huà)的筆跡遮掩著原畫(huà)的筆跡（來(lái)減少誤差），但也要防止新摹筆跡太靠近畫(huà)者一邊，這叫“防內(nèi)”。如果摹畫(huà)質(zhì)輕之物，宜用輕快流利的筆跡；如果摹畫(huà)質(zhì)重之物，宜用沉著緩慢的筆跡，各各以此類(lèi)推。譬如畫(huà)山，筆跡太輕快流利則會(huì)顯得飄動(dòng)，對(duì)山的凝重感有所損傷。用筆如果過(guò)分追求委婉連綿，則會(huì)在折楞處顯得不雋美；用筆如果一味追求轉(zhuǎn)折，則會(huì)在委婉連綿處徒增折楞，二者不能兼顧的毛病，就像“輪扁斫輪”一樣，只可意會(huì)而不可言傳。摹畫(huà)人物，頸部以上寧可遲緩也不要圖快，快了容易失誤。畫(huà)面上的其他物象各不相同，摹畫(huà)時(shí)所用筆跡也應(yīng)各不相同，都要使新摹之跡掩住原畫(huà)之跡。如果長(zhǎng)短、剛軟、深淺、廣狹與點(diǎn)睛之處，上下、大小、濃薄等形似語(yǔ)言有毫厘失誤，都會(huì)導(dǎo)致神氣與之俱變。摹畫(huà)竹、木、土?xí)r，可以讓墨與色彩輕淡些，而畫(huà)松、竹葉時(shí)（墨、彩）則應(yīng)濃重一些。凡是膠與顏色，均不可滲進(jìn)新摹絹素的上下，如果原畫(huà)絹地（因日久而）變黃了，寧可保持所摹新畫(huà)絹地的空白，也不可用膠水和顏色涂染作舊。在新摹畫(huà)幅的兩邊，應(yīng)保留適當(dāng)空白（以便裝裱時(shí)裁切之用），差不多三分就夠了。摹畫(huà)者有高有矮，一旦預(yù)先確定了摹畫(huà)者與畫(huà)之間的遠(yuǎn)近距離與上下位置，便不可隨意改變。凡摹寫(xiě)傳神，沒(méi)有手在認(rèn)真摹寫(xiě)，眼睛盯著筆尖，而前面沒(méi)有對(duì)著原畫(huà)的。（欲）用摹畫(huà)出的形似語(yǔ)言去傳達(dá)原畫(huà)的神情氣韻，而沒(méi)有實(shí)實(shí)在在放在面前的原畫(huà)作為依據(jù)（是難以想象的）。原畫(huà)的依據(jù)作用一旦乖戾，傳神的目的也就難以達(dá)到了。面前沒(méi)有對(duì)著原畫(huà)（對(duì)于摹寫(xiě)傳神而言）是大失，雖有原畫(huà)但對(duì)不正則是小失，不可不察！描摹名畫(huà)時(shí)“以形寫(xiě)神”難??！還真不如面對(duì)古畫(huà)在心中默默體悟更能通神。</p><p 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