<p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">《春日五首·其二》宋-秦觀</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">…</b></p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"><b>①一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。</b></p><p class="ql-block">一聲春雷，落下綿綿細(xì)雨。雨后初晴，陽光投射在剛剛被雨洗過的蒼翠碧瓦上。</p><p class="ql-block"><b>②有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝。</b></p><p class="ql-block">經(jīng)歷春雨的芍藥花上飽含雨露，仿佛含淚的少女情意脈脈。薔薇橫臥，好似無力低垂，惹人憐愛。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這首詩寫雨后春景。瞧，雨后庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜臥枝蔓，嬌艷嫵媚。這里有近景有遠(yuǎn)景，有動(dòng)有靜，有情有姿，隨意點(diǎn)染，參差錯(cuò)落。</p><p class="ql-block">全詩運(yùn)思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛 詩人捕捉到春雨“萬絲”的特征，把鏡頭的焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了庭院一角，攝下了一幅雷雨后晴春曉日的精巧畫面。</p><p class="ql-block">通過對(duì)偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態(tài)。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態(tài)、“無力臥”之狀。因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對(duì)自然界景物、現(xiàn)象敏銳的觀察力、感受力和攝取力、表現(xiàn)力。在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折體現(xiàn)了詩人由于宦途艱險(xiǎn)而形成的多愁善感的性格。</p><p class="ql-block">“<b>一夕輕雷落萬絲，霽光浮瓦碧參差。”</b></p><p class="ql-block">雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個(gè)字就揭示出來了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得干干凈凈，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮艷奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美</p><p class="ql-block">最“<b>有情芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝?！?lt;/b></p><p class="ql-block">這兩句詩人采用以美人喻花的手法，又加上對(duì)仗，確實(shí)是美不勝收。 李白筆下</p><p class="ql-block">“<b>一枝紅艷露凝香”，</b></p><p class="ql-block">白居易筆下剛出浴的</p><p class="ql-block">“<b>侍兒扶起嬌無力”</b></p><p class="ql-block">的楊妃，和第三句有著驚人的相似之處。雨后的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。 最后一句令人想起《紅樓夢·史湘云醉眠芍藥銦》那段描寫：湘云</p><p class="ql-block">“<b>業(yè)經(jīng)香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂?！?lt;/b></p><p class="ql-block">這醉臥中渾身灑滿落花的史湘云，情思綿綿，百媚千嬌，多像</p><p class="ql-block">“<b>無力薔薇臥曉枝”。</b></p><p class="ql-block">《春日》因其體物入微，情致蘊(yùn)藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，在意境上以“春愁”統(tǒng)攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態(tài)中領(lǐng)悟，又曲折隱晦的反映了詩人由于對(duì)宦途命運(yùn)艱險(xiǎn)的恐懼，而形成的多愁善感的心理。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">《春游湖》宋-徐俯</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。(渡 一作：度)</b></p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"><b>①雙飛燕子幾時(shí)回？夾岸桃花蘸水開。</b></p><p class="ql-block">雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來的？岸邊桃樹枝條彎下來碰到水面，桃花好像蘸水開放。</p><p class="ql-block"><b>②春雨斷橋人不渡，小舟撐出柳陰來。(渡 一作：度)</b></p><p class="ql-block">春水上漲，沒過橋面，正當(dāng)游人無法過去之際，一只小船從綠蔭深處緩緩駛出。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這樣的小詩，風(fēng)韻翩翩，給人一種清新的感覺。這首詩在當(dāng)時(shí)就頗為流傳，稍后于他的南宋詩人曾經(jīng)稱贊：</p><p class="ql-block"><b>“解道春江斷橋句，舊時(shí)聞?wù)f徐師川。”</b></p><p class="ql-block">詩人游湖，是早春天氣。何以見得？有詩為證。燕子是一種候鳥。它來了，象征著春天的來臨。詩人遇上了在田野中忙著含泥的燕子，馬上產(chǎn)生了春天到來的喜悅，不禁突然一問：</p><p class="ql-block">“<b>雙飛的燕子啊，你們是幾時(shí)回來的？”</b></p><p class="ql-block">這一問問得很好，從疑問的語氣中表達(dá)了當(dāng)時(shí)驚訝和喜悅的心情。</p><p class="ql-block">再放眼一看，果然春天來了，湖邊的桃花盛開，鮮紅似錦。但桃花不同于柳樹，它的枝葉不是絲絲下垂的，怎能蘸水呢？因?yàn)榇禾於嘤?，湖水上升，距花枝更近了。桃花倒影映在水中，波光蕩漾，岸上水中的花枝?lián)成一片，遠(yuǎn)處望見，仿佛蘸水而開，這景色美極了！然而還沒有寫出“游”字，突破這個(gè)難關(guān)，得有巧妙的構(gòu)思。詩句不能象記敘文那樣直接表達(dá)，而是應(yīng)該選出一個(gè)畫面，用鮮明的形象，使讀者理解到確實(shí)是春游湖邊。詩人在漫長的湖堤上游春，許許多多動(dòng)人的景色迎面而來，那么選用哪一處最好呢？最后選出來了：就在</p><p class="ql-block">“<b>春雨斷橋”</b></p><p class="ql-block">的地方。一條小溪上面，平常架著小木橋。雨后水漲，小橋被淹沒，走到這里，就過不去了。</p><p class="ql-block">“<b>人不度”，</b></p><p class="ql-block">就是游人不能度過。對(duì)稱心快意的春游來說，是一個(gè)莫大的挫折。可是湊巧得很，柳蔭深處，悠悠撐出一只小船來，這就可以租船擺渡，繼續(xù)游賞了。經(jīng)過斷橋的阻礙，這次春游更富有情趣了。斷橋這塊地方，集中了矛盾，是春游途中的關(guān)鍵。從前進(jìn)中遇到阻礙，又在阻礙中得到前進(jìn)。這個(gè)“游”字就在這樣的行動(dòng)中被表現(xiàn)出來了。</p><p class="ql-block">這首詩以清新的筆意寫出江南水鄉(xiāng)特有的風(fēng)光，破除千篇一律的手法，讓千百年以來的讀者，仿佛也嘗受到撐出的小船帶來的喜悅。</p><p class="ql-block">（后兩句）</p><p class="ql-block">尤為著名。由橋斷而見水漲，由舟小而見湖寬。充分體現(xiàn)了中國詩歌藝術(shù)的兩個(gè)重要審美特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">一是寫景在秀麗之外須有幽淡之致。桃花開、燕雙飛，固然明媚，但無斷橋，便少了逸趣；</p><p class="ql-block">二是以實(shí)寫虛，虛實(shí)相生。小舟撐出柳陰，滿湖春色已全然托出。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">《小雨》宋-楊萬里</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏，縱不能多不肯無。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。</b></p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"><b>①雨來細(xì)細(xì)復(fù)疏疏，縱不能多不肯無。</b></p><p class="ql-block">細(xì)細(xì)的，疏疏的，雨兒飄飄灑灑；雨下又下不大，停又不肯停下。</p><p class="ql-block"><b>②似妒詩人山入眼，千峰故隔一簾珠。</b></p><p class="ql-block">是不是妒忌我太喜歡欣賞那遠(yuǎn)處的青山？故意從檐下滴成一層珠簾，遮住那千峰萬崖。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">生活中小事，自然界景物，到了楊萬里的筆下，總是充滿無窮的情趣。楊萬里生平游跡很廣，他的詩中，寫山水的很多；他又特別喜歡雨景，所以寫雨的也不少。這些詩，每一篇有每一篇的特點(diǎn)，令人百讀不厭。這首絕句寫小雨。雨本是沒有情的東西，楊萬里偏要賦予它與人相同的感情，于是使詩充滿了新鮮感。</p><p class="ql-block">（前兩句）</p><p class="ql-block">刻畫小雨，說絲絲細(xì)雨，稀稀拉拉地下著，既下不大，又不肯停下。</p><p class="ql-block">（首句）</p><p class="ql-block">以兩組疊字狀出小雨的情況，非常傳神，與他的《雨作抵暮復(fù)晴》中</p><p class="ql-block">“<b>細(xì)雨如塵復(fù)如煙”</b></p><p class="ql-block">句一樣，描繪得很細(xì)，但有程度上的不同，這里寫的是小雨，不是毛毛雨，所以不如塵似煙，而是“細(xì)細(xì)”與“疏疏”。</p><p class="ql-block">（第二句）</p><p class="ql-block">從雨量上寫，不能多又不肯無，那便是小雨。</p><p class="ql-block">即使是小雨，下久了，在屋上、樹叢中也都漸漸地凝聚成水珠，滴落下來。</p><p class="ql-block">（三、四句）</p><p class="ql-block">便寫這一情況。楊萬里在《發(fā)孔鎮(zhèn)晨炊漆橋道中紀(jì)行》中也曾描寫過這樣的雨景，詩說：</p><p class="ql-block"><b>“雨入秋空細(xì)復(fù)輕，松梢積得太多生。忽然落點(diǎn)拳來大，偏作行人滴傘聲?！?lt;/b></p><p class="ql-block">對(duì)雨水滴下采用自然的描寫手法。</p><p class="ql-block">這首《小雨》詩，換用擬人手法，說自己生平喜歡看山，這雨似乎對(duì)自己妒忌，有意從屋檐上滴下，組成一張珍珠般的簾子，把那千峰給遮擋?！爸楹煛倍趾艽_切，因?yàn)橛瓴淮?，尚是一點(diǎn)點(diǎn)下滴，如成串的珍珠；如果是大雨，流下的就是水線、水柱，而雨本身就成了簾子了。說雨妒，詩人是在調(diào)侃，但這一調(diào)侃非常有意思。因了雨的妒，掛上了珠簾，卻使原本的景色似乎更加優(yōu)美。因?yàn)槭窍∈璧闹楹煟糁ヌ魍h(yuǎn)處的山峰，增加了迷濛，比直接看山更富有詩情畫意。</p><p class="ql-block">清代蔣士銓《題王石谷畫冊(cè)》中有</p><p class="ql-block">“<b>不寫晴山寫雨山，似呵明鏡照煙鬟”</b></p><p class="ql-block">句，說出了雨中青山的韻味。楊萬里眼前的山，正帶有這樣的韻味，也正是楊萬里追求的意境，他在《秋雨嘆》中也這樣寫道：</p><p class="ql-block"><b>“橫看東山三十里，真珠簾外翠屏風(fēng)?！?lt;/b></p><p class="ql-block">對(duì)隔著窗前珍珠般的雨簾眺望婀娜的青山，充滿了喜悅。</p><p class="ql-block">詩仿佛不經(jīng)思考，脫口而出，正如他在《晚寒題水仙花并湖山》詩所說，</p><p class="ql-block">“<b>老夫不是尋詩句，詩句自來尋老夫”。</b></p><p class="ql-block">語言明快而詩意曲折，正是楊萬里小詩的特點(diǎn)。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">《朝中措-清明時(shí)節(jié)》宋-張炎</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。潮擁渡頭沙。翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(22, 126, 251);">燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。折得一枝楊柳，歸來插向誰家。</b></p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"><b>①清明時(shí)節(jié)雨聲嘩。</b></p><p class="ql-block">清明時(shí)節(jié)，雨聲響成一片。</p><p class="ql-block"><b>②潮擁渡頭沙。</b></p><p class="ql-block">江水上漲淹沒了渡口的沙灘。</p><p class="ql-block"><b>③翻被梨花冷看，人生苦戀天涯。 </b></p><p class="ql-block">路旁，雪白的梨花冷冷地看著我走過，仿佛責(zé)怪我這個(gè)時(shí)候還不思故土，而對(duì)他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀。</p><p class="ql-block"><b>④燕簾鶯戶，云窗霧閣，酒醒啼鴉。</b></p><p class="ql-block">只有到那鶯啼燕舞的珠簾繡戶，云裳霧鬢的瑣窗朱閣，在歡歌曼舞中一醉消愁。酒醒時(shí)只聽得歸鴉啼鳴。</p><p class="ql-block"><b>⑤折得一枝楊柳，歸來插向誰家。</b></p><p class="ql-block">歸去時(shí)隨手折了一枝楊柳，走到客舍門前，這才恍然醒悟：此處哪有自己的家門！</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這首詞作于宋亡以后，抒發(fā)飄泊淪落之悲情。此詞寫情愁，選景獨(dú)出心裁，寫情愁言愁之精妙，表達(dá)之條理。這使在詞中平素并不顯眼的詞語，在詞人筆下卻顯得幽默，有韻味。</p><p class="ql-block"><b>“清明時(shí)節(jié)”</b>二句，</p><p class="ql-block">描寫的清明時(shí)的雨，不是毛毛細(xì)雨，而成了嘩嘩大雨。恰在此時(shí)作者冒雨尋春，卻被大雨所困，見到江邊水急，浪潮翻涌。</p><p class="ql-block"><b>“翻被梨花冷看，人生苦戀天涯?！?lt;/b></p><p class="ql-block">雨灑梨花，本也是極美妙而又難得的一景，可是張炎并沒有照實(shí)寫來，而是反過來寫梨花看人，而且是“冷看”。并且從她那冷淡的眼神中，詞人還感受到一種責(zé)怪之意——人生于世能像你這樣不思故土，而對(duì)他鄉(xiāng)的山水花木如此癡情苦戀嗎！這“遭遇”，這“責(zé)怪”，與詞人冒雨出游之意，真是適得其反。而又有口難辯，上片至此也就戛然而止，可是無限辛酸，無限悲恨，盡在不言之中。這種賦予客觀景物以情知而后翻寫過來，更能收到曲筆深情、宛轉(zhuǎn)有致的效果，因而在詞中也就成了一種常用的手法。冒雨出游，觀潮、賞花，本想借以忘憂，</p><p class="ql-block">誰知”<b>。</b></p><p class="ql-block">沒奈何，只有換個(gè)去處。</p><p class="ql-block">“<b>燕簾鶯戶，云窗霧闊，酒醒啼鴉?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b>“燕簾鶯戶，云窗霧闊”</b></p><p class="ql-block">是指歌妓舞女之所。雨中尋景不成，因而只能到鶯啼燕舞的珠簾玉戶消磨時(shí)光，一醉解千愁。然而醉鄉(xiāng)雖好，難以久留，醉醒客散，只見歸鴉啼鳴，人去樓空。</p><p class="ql-block">“<b>折得一枝楊柳”</b>二句，</p><p class="ql-block">楊柳，古時(shí)清明節(jié)中家家戶戶門上插柳以祛邪。歸去的途中，作者也隨手折了一枝楊柳，但走至住所才恍然醒悟——浪流之人羈駐之旅，哪會(huì)有自己的家門呢？作者不禁感嘆一枝楊柳，</p><p class="ql-block">“<b>歸來插向誰家”。</b></p><p class="ql-block">一種天涯游子欲歸無處，欲住無家的悲哀，猛然襲向心頭。一枝無處可插的楊柳，滿腹悲怨溢于詞中，幽默中見無奈。詞人用筆舉重若輕，不見著力，是那么自然，用筆之巧，用意之妙，叫人拍案叫絕。</p><p class="ql-block">該詞在表現(xiàn)上采取遣愁——增愁，也就是幾番消愁愁更愁的矛盾，步步逼近主題，詞的思路，情感的層次是很有條理的。詞人往往用后面的個(gè)別詞語，去暗示、交代前面省略的內(nèi)容，只有把握全詞，方可融會(huì)貫通。比如說，我們只有讀到“酒醒”二字，才可了解</p><p class="ql-block"><b>“燕簾鶯戶，云窗霧闊”</b></p><p class="ql-block">二句的全部含意；只有讀到“歸來”二字，方知上文云云，皆是出門之后的活動(dòng)；只有讀到</p><p class="ql-block">“<b>插向誰家”</b></p><p class="ql-block">，方知這“歸來”之處，亦非其家，方知全詞所寫乃客中遣愁。這些很不顯眼的詞語，一經(jīng)詞人的安排、組合，不僅成了前后照應(yīng)、網(wǎng)絡(luò)全篇的暗紐，而且還由此形成了一種以后示前、愈進(jìn)愈明的結(jié)構(gòu)。從而使那些尋常的題材，平易的語言，增添了婉轉(zhuǎn)幽深的情韻。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">《昭君怨-詠荷上雨》宋-楊萬里</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢初驚。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:20px;">卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。聚作水銀窩，瀉清波。 (瀉清波 一作：泛清波)</b></p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"><b>①午夢扁舟花底，香滿西湖煙水。</b></p><p class="ql-block">夏日午眠，夢見蕩舟西湖荷花間，滿湖煙水迷茫、荷花清香撲鼻。</p><p class="ql-block"><b>②急雨打篷聲，夢初驚。</b></p><p class="ql-block">突然如篩豆般的陣雨敲擊船篷，發(fā)出“撲”、“撲”的聲音，把我從西湖賞荷的夢境中驚醒。</p><p class="ql-block"><b>③卻是池荷跳雨，散了真珠還聚。</b></p><p class="ql-block">以為是在西湖賞荷，卻原來是在家中午休，遇急雨擊池中荷葉把我驚醒，夢醒后觀庭院荷池，急雨敲打荷葉，雨珠跳上跳下，晶瑩的雨點(diǎn)忽聚忽散，散了如斷線的珍珠，四處迸射，使人眼花繚亂，</p><p class="ql-block"><b>④聚作水銀窩，瀉清波。 (瀉清波 一作：泛清波)</b></p><p class="ql-block">最后聚在葉心，像一窩泛波的水銀，亮晶晶的。</p><p class="ql-block">…</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block">這首小令用輕松活潑的筆調(diào)寫自己夢中泛舟西湖和被雨驚醒后的情景。</p><p class="ql-block">（上片）</p><p class="ql-block">寫夢中泛舟西湖花底，驟雨打篷，從夢中驚醒。</p><p class="ql-block"><b>“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水?！?lt;/b></p><p class="ql-block">“扁舟”，小船；花底，花下。詞人午睡，夢中駕著小船在西湖荷花之下泛游，煙霧繚繞的水面上荷花的香味四溢。這兩句寫的雖是夢境，但形象逼真，如同一幅絕妙的水墨畫，淡筆素描，勾勒出湖面勝景的一個(gè)輪廓，呈現(xiàn)在讀者面前。</p><p class="ql-block">“<b>急雨打篷聲，夢初驚?！?lt;/b></p><p class="ql-block">突然，一陣暴雨擊打船篷的聲音，把他從夢中驚醒，一瞬間，先前的扁舟、荷花、煙水頓時(shí)消失，可以想見，詞人此時(shí)對(duì)夢境還有些留戀，對(duì)雨聲打斷他的美夢不無遺憾。</p><p class="ql-block">（下片）</p><p class="ql-block">寫醒來所見景物，與先前的夢境相映成趣。</p><p class="ql-block">“<b>卻是池荷跳雨，散了真珠還聚?！?lt;/b></p><p class="ql-block">“卻是”二字，承上啟下，把夢境和現(xiàn)實(shí)串在一起。原來，先前夢中聽到的</p><p class="ql-block">“<b>急雨打篷聲”，</b></p><p class="ql-block">睜眼一看，是雨點(diǎn)落在門前池塘中的荷葉發(fā)出的聲音。“跳”字說明雨下得很急，與上片的“打”字相呼應(yīng)。雨珠在荷葉上活蹦亂跳，形同一粒粒的珍珠，“珠珠”被雨點(diǎn)擊散，又重新聚合，因此說</p><p class="ql-block"><b>散了……還聚”，</b></p><p class="ql-block">若不是觀察仔細(xì)，是很難提煉出這樣的佳句來的。</p><p class="ql-block">“<b>聚作水銀窩，瀉清波?！?lt;/b></p><p class="ql-block">“水銀”二字作比喻，形象地寫出水珠在荷葉上滾動(dòng)聚合的狀貌。這兩句是說，雨點(diǎn)聚多了，聚成水銀般的一窩，此時(shí)葉面無法承受它的重量，葉上的積水便瀉入池中。</p><p class="ql-block">“<b>跳”、“散”、“聚”、“瀉”，</b></p><p class="ql-block">一四個(gè)動(dòng)詞連用，把雨打荷葉，荷葉面上水珠滾動(dòng)，周而復(fù)始的情景寫得活靈活現(xiàn)。</p><p class="ql-block">此構(gòu)思巧妙，意境新穎，夢境與現(xiàn)實(shí)對(duì)照寫來，曲折而有層次，極富變化，細(xì)細(xì)品味，似乎看到晶瑩璀燦的珍珠在碧綠的“盤”中滾動(dòng)；似乎嗅到荷花的陣陣幽香，有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。</p>