<h5><b><i><u>博客文選</u></i></b><br><br><br></h5><h3 style="text-align: center;"><b>筆耕心讀梧桐雨紀(jì)念文集</b></h3><br><h3 style="text-align: center;"><b>《梧桐花開》第三卷</b></h3><br><h1 style="text-align: center;"><b>對(duì)一種精神的記憶</b></h1><br><h3 style="text-align: center;"><b>文/稀夫 整理/墨吟</b></h3><br><div><b> 【墨吟按】</b>稀夫是網(wǎng)易博客圈子“筆耕心讀梧桐雨”的圈主之一，來(lái)自江西南昌，專業(yè)作家，自由撰稿人。他熟讀東西方哲學(xué)史，所寫文章均富有哲理，特向美友們推薦閱讀。</div> <h5 style="text-align: center;">圖：張剛</h5><br><div> 我與電影以及電影對(duì)我產(chǎn)生的影響都與一個(gè)導(dǎo)演有關(guān)，他叫張剛。<br> 認(rèn)準(zhǔn)電影品類主流精神宏揚(yáng)正氣，一直是張剛導(dǎo)演堅(jiān)持的方向，他用了二十多年的時(shí)間編、導(dǎo)甚至參演了許多生活在社會(huì)各階層的小人物，用一個(gè)群體謳歌了中國(guó)人的勤勞智慧與健康。<br> 記得上世紀(jì)80年代，一些本土電影競(jìng)相描寫國(guó)人面貌猥瑣，以期在外國(guó)的電影市場(chǎng)能找到一個(gè)位置諸如拿一個(gè)獎(jiǎng)什么的。張剛則走自己的路，比之其他導(dǎo)演，張剛可以被稱為特行獨(dú)立，他不輸與同時(shí)代任何生活的表現(xiàn)者。<br> 張剛的作品主要是喜劇。一個(gè)藝術(shù)家對(duì)于祖國(guó)的愛表現(xiàn)手法可能具有多樣性，張剛喜劇視線則在一群小人物身上。<br> 秋秋是電影阿滿系列《多此一女》中一名六歲的小女孩，影片以秋秋由于阿滿和妻子離異，妻子另婚從而無(wú)人撫養(yǎng)，秋秋遂成“多余的人”為線索，內(nèi)容既沒有刻骨銘心的經(jīng)典也沒有驚天動(dòng)地的故事，不過通過幾個(gè)艱難生活在下層普通人物的平凡，刻寫出一幅幅動(dòng)人的善樂畫圖。影片中秋秋因怕她父親把她丟掉而不愿上幼兒園的一句話“我怕你把我丟了”，擊痛所有觀眾的心。而丑陋角色不幸掉進(jìn)虎山之中，張剛的老虎只是嗅了嗅這個(gè)叫做關(guān)正光的無(wú)情小人（前妻之夫）便走開了，飼養(yǎng)員對(duì)圍觀的人群解釋：“沒有人味的人野獸是不吃的?！边@是典型張式喜劇的幽默，同情下層，熱愛人民，樸實(shí)無(wú)華之中彰顯生活本身與藝術(shù)同質(zhì)。<br> 好語(yǔ)言閃爍著精神和激情的光芒，張剛看似簡(jiǎn)單卻寓意深刻的表現(xiàn)手法讓我受到震撼與啟發(fā)，在后來(lái)的許多年里，我在一些報(bào)刊上寫下的文字，無(wú)不以張剛方式予以樸素演繹。<br> 特別值得肯定的是，張剛的視野給我們以社會(huì)各色人等的鮮活，通過張剛我們看到五十多歲的何阿滿，他心地善良知恩圖報(bào)赤誠(chéng)于《愁眉笑臉》里。我們還看到黃阿滿遇上了一個(gè)突如其來(lái)的殺人搶劫犯，強(qiáng)烈的責(zé)任感和義不容辭同時(shí)展現(xiàn)在《丈夫的秘密》的畫面之中。局長(zhǎng)劉阿滿算得上是個(gè)大人物了，但他頂住不正之風(fēng)侵?jǐn)_，面對(duì)著各種謠言、誹謗、拉攏，一展局長(zhǎng)廉潔風(fēng)流在《風(fēng)流局長(zhǎng)》之中。“愛講真話”的陳阿滿耿直樸實(shí)，說不來(lái)假話連對(duì)象也找不到，好人終有好報(bào)竟結(jié)緣于《多情的帽子》。《男女有別》則說畫家阿滿和他的妻子攜帶人體畫參加畫展，由此而引發(fā)一系列乖情悖理觀念沖突之事。以及演員趙阿滿遭遇紅衛(wèi)兵時(shí)代那讓人《笑出來(lái)的眼淚》，甚至還有民國(guó)時(shí)期廚師吳阿滿《愛槍如命》……<br> 許多張剛攝影機(jī)下的阿滿這里不贅述。熟讀這些人物生存法則與生活方式對(duì)我來(lái)說是面對(duì)一部人生大書，從中所吸取的營(yíng)養(yǎng)和所得到的教宜也深厚如澤。<br> 海德格爾認(rèn)為：“藝術(shù)作品的作品存在首先是建立世界，這種建立是奉獻(xiàn)和贊美。”<br> 我們看到張剛塑造的眾多人物以創(chuàng)造具有代表性的人物形象、表現(xiàn)人物品格為標(biāo)準(zhǔn)。張剛的敏銳與創(chuàng)造都只在坐實(shí)一個(gè)個(gè)鮮活的中國(guó)人，他寫的故事就是中國(guó)人當(dāng)時(shí)那個(gè)年代群體的縮影：健康、忠厚，面對(duì)世界的多變，微笑里包含一絲詭譎與善良。<br> 喜劇把笑聲帶給觀眾，帶給遙遠(yuǎn)。張剛實(shí)際上秉承了《今天我休息》等優(yōu)秀喜劇影片的發(fā)展和繼承，從張剛構(gòu)畫出來(lái)的數(shù)十個(gè)鮮活的中國(guó)人面容里，我們不難讀懂張剛，有人把他的努力總結(jié)為表現(xiàn)出了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)采和代表了一個(gè)時(shí)代的精神，我想應(yīng)該不為過。<br> 有時(shí)細(xì)數(shù)家珍，幾十年來(lái)被我們深深喜愛的中國(guó)導(dǎo)演都極具教養(yǎng)和才華，但沒有誰(shuí)像張導(dǎo)那樣傾盡心力來(lái)表現(xiàn)這一群。張剛做到了這一點(diǎn)，根據(jù)這一點(diǎn)我們欣賞張剛，欣賞他草根性情與親民情懷。為此世人將會(huì)一再地記起他的電影、他的付出。同時(shí)也會(huì)記住我們江西、南昌這片紅土地為中國(guó)電影所作出的巨獻(xiàn)。<br> 我們或許不指望張導(dǎo)創(chuàng)造的這些人物可能走上外國(guó)人的紅地毯，同時(shí)也深知一個(gè)真正的中國(guó)藝術(shù)家的精神不會(huì)因?yàn)闆]有外國(guó)人的紅地毯而被忽略。<br> 筆者在南昌文藝中心工作時(shí)有幸曾向張導(dǎo)討教過有關(guān)阿滿人物性格上的一些國(guó)民性問題，張導(dǎo)其時(shí)正忙于一部已攝制完影片推倒重來(lái)，他說：“可能我們中國(guó)人身上會(huì)有一些這樣那樣的缺點(diǎn)，但表現(xiàn)他們勤勞、厚道、守信等人性中最重要的一面，是不可動(dòng)搖的根本?！?lt;br> 至今我仍然記住他的這些話，行走在人世中。<br><br></div><div><h1 style="text-align: center;"><b>張剛簡(jiǎn)介</b></h1><br></div><div> 張剛 (1933-2006)，原名張文凱，喜劇藝術(shù)家，張剛創(chuàng)作并塑造了善良、真誠(chéng)、執(zhí)著的小人物“阿滿”這一喜劇形象，不僅編導(dǎo)，還主演。主要作品有：愁眉笑臉（1984）、風(fēng)流局長(zhǎng)（1985）、丈夫的秘密（1985）、多情的帽子（1986）、哭笑不得（1987）、小大老傳（1987）、溫柔的眼鏡（1987）、阿滿的喜?。?988）、笑出來(lái)的眼淚（1988）、男女有別（1988）、大驚小怪（1989）、小丑歷險(xiǎn)記（1990）、面目全非（1990）、多此一女（1990）、想入非非（1990）、多管閑事（1991）、望父成龍（1992）、提心吊膽（1992）、人非草木（1992）、財(cái)迷心竅（1993）、新娘（1993）、香港少爺（1993）、女人萬(wàn)歲（1994）、夫唱妻和（1996）、愛槍如命（1997）、多一點(diǎn)天真（1999）、小鎮(zhèn)大款（2000）。<br> 張剛從少年時(shí)代起就立志投身喜劇，歷經(jīng)坎坷，善于攫取社會(huì)生活中的戲劇性的素材，有敏銳的藝術(shù)感受力和豐富的想象力。他領(lǐng)導(dǎo)的“南昌電影電視創(chuàng)作研究所”在創(chuàng)作上和經(jīng)營(yíng)管理上創(chuàng)造了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。<br><br></div>