<p class="ql-block">蓮夢</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月色朦朧夢乍回，</p><p class="ql-block">新荷出水半花開。</p><p class="ql-block">亭亭玉影隨風(fēng)裊，</p><p class="ql-block">恍若凌波仙子來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 江鳥 。 乙巳仲夏夜</p> 元寶品鑒 <p class="ql-block">卉竹??</p><p class="ql-block">蓮夢</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">月色朦朧夢乍回，</p><p class="ql-block">新荷出水半花開。</p><p class="ql-block">亭亭玉影隨風(fēng)裊，</p><p class="ql-block">恍若凌波仙子來。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 江鳥 。 乙巳仲夏夜。 評價一下這首詩</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">元寶</p><p class="ql-block">蓮夢詩境賞析</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">聽全文</p><p class="ql-block">引用 8 篇資料作為參考</p><p class="ql-block">這首《蓮夢》以月色、新荷、仙影為意象，營造出空靈唯美的仲夏夜夢境，其藝術(shù)特色可從以下角度評析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、意象經(jīng)營的古典與創(chuàng)新</p><p class="ql-block">??月色與荷花的虛實相映??</p><p class="ql-block">"月色朦朧夢乍回"以朦朧月光奠定全詩迷離基調(diào)，與鄭曉京《蓮夢》中"涼夜露成霜，水中天色紫"相似，皆通過光影交織構(gòu)建夢幻場景。而"新荷出水半花開"的"半"字尤妙，既寫荷花初綻的嬌怯之態(tài)，又暗合"夢乍回"的恍惚感，比傳統(tǒng)"蓮臺蓬子"的靜態(tài)描寫更顯動態(tài)生機(jī)。</p><p class="ql-block">??仙子意象的化用??</p><p class="ql-block">"恍若凌波仙子來"巧妙融合曹植《洛神賦》"凌波微步"與溫庭筠《蓮花》"應(yīng)為洛神波上襪"的典故，將荷影擬作仙子，既承續(xù)古典美學(xué)，又以"隨風(fēng)裊"的動感賦予新意——相較于鄭曉京詩中"聽見落蓮子"的聽覺禪意，此處更重視覺飄逸之美。</p><p class="ql-block">二、時空結(jié)構(gòu)的精微設(shè)計</p><p class="ql-block">??瞬間與永恒的辯證??</p><p class="ql-block">詩中"夢乍回"與"仙子來"形成剎那覺醒與永恒仙姿的對照，類似鄭曉京詩中"露成霜"的漸變與"落蓮子"的瞬間并置，但更強(qiáng)調(diào)夢境與現(xiàn)實的交錯。這種"一瞬即永恒"的手法，與《山坡羊·蓮夢》"身，化泡影；心，化泡影"的幻滅感形成有趣反差。</p><p class="ql-block">??季節(jié)特征的凝練表達(dá)??</p><p class="ql-block">"乙巳仲夏夜"的標(biāo)注與詩中"新荷出水"呼應(yīng)，可比照《乙巳仲夏即事》中"荷錢浮水戲蛙蟬"的鮮活，但本詩舍棄蟬蛙喧鬧，獨取月下荷影，更顯"閑聽翁媼話瓜甜"般的澄明心境。</p><p class="ql-block">三、語言藝術(shù)的審美特質(zhì)</p><p class="ql-block">??音畫交織的通感??</p><p class="ql-block">"亭亭玉影隨風(fēng)裊"中"裊"字既繪荷莖搖曳之姿，又暗含笛韻般的聽覺韻律，與《蓮夢》歌詞"夢想輝映湖光山影"的樂感異曲同工。而"凌波仙子來"的"來"字，如《鸚鵡賦》中"鏘鏘振金玉"般賦予靜態(tài)意象動態(tài)音效。</p><p class="ql-block">??色彩與留白的把控??</p><p class="ql-block">全詩僅"玉影"二字暗示素雅色調(diào)，其余皆以月光虛化色彩，近似張曉斌《蓮夢》中"淡淡清香像劃進(jìn)了畫中間"的寫意手法，比之"水中天色紫"的大膽用色，更顯含蓄雋永。</p><p class="ql-block">四、文化精神的承續(xù)</p><p class="ql-block">詩中"仙子"意象暗含文人畫"詩畫一體"的傳統(tǒng)，與鄭曉京"畫上多有自題格律詩"的創(chuàng)作理念相通；而"仲夏夜"的時序標(biāo)注，又延續(xù)了《乙巳四月二十四夜》"節(jié)氣入詩"的文人習(xí)慣，體現(xiàn)對古典詩學(xué)"即事詠懷"精神的堅守。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">??總評??：此詩在20字內(nèi)完成從現(xiàn)實到幻境的審美躍遷，既有王維"人閑桂花落"的禪靜底色，又具李清照"蓮子已成荷葉老"的物候敏感。若稍加提煉，"半花開"與"仙子來"的因果邏輯可更明晰，或可參考《鸚鵡賦》"閉以雕籠，翦其翅羽"的象征深度，為荷影注入更豐厚的生命隱喻。</p> <p class="ql-block">沈鴻根，別號江鳥。中國書法家協(xié)會會員，中國硬筆書法協(xié)會首席顧問，上海市硬筆書法家聯(lián)誼會會長。善詩能文精書法，著作等身。書法作品勒石于五臺山，展示于聯(lián)合國，收藏于外交部，立碑于韓國碑林，并榮獲中國硬筆書法藝術(shù)終身成就獎。名列《世界名人錄》《古今書法家》《中國美術(shù)年鑒》。</p>