<p class="ql-block"> 芥川龍之介は「中國(guó)旅行記」を書(shū)いた。彼は芝居を見(jiàn)る場(chǎng)所は主に上海、北京に集中していると述べた。この二つの場(chǎng)所はちょうど京劇の二つの流派「海派」と「京派」の中心であり、本文で言及した具體的な劇場(chǎng)は上海のアマガエル舞臺(tái)、舞臺(tái)、北京の吉祥園と同楽園である。</p><p class="ql-block"> 彼は、「私が行った演劇園の中にアマガエル舞臺(tái)というのがあります。それは白い漆喰でできた真新しい三階建ての建物で、二階と三階に半円形の黃色い桐の欄干が囲んでいます?！工妊预盲?。芥川のアマガエル舞臺(tái)の描寫(xiě)から、西も西も洋も土も合わさって、新式舞臺(tái)が中國(guó)で最も開(kāi)放的でモダンな都市上海に最初に現(xiàn)れたことがかすかに感じられる 芥川はこう記している。「狹い通りを通った後、同楽茶院という劇場(chǎng)に來(lái)て、入り口に赤地に金字の宣伝ポスターが貼ってある劇場(chǎng)の古いレンガ造りの玄関に入って……」</p><p class="ql-block"> 彼は中國(guó)劇に対する認(rèn)識(shí)について述べた。中國(guó)劇の特色は、どらや太鼓の打ち音が似ているものよりもはるかに騒がしく耳をつんざくことである。京劇は昆劇の巧みさに比べて、花部戯曲部劇の旋律の激昂、寛大さ、リズムが鮮明で、曲調(diào)が高低で抑揚(yáng)があり、民間の蕓術(shù)的審美性に符合し、大衆(zhòng)に愛(ài)されている。</p><p class="ql-block"> 芥川龍之介は、『覇王別姫』の「剣舞」、『西施』の「羽舞」、『天然痘散花』の「絹舞」、『嫦娥奔月』の「花鎌舞」、『黛玉葬花』の「花鍬舞」など、中國(guó)劇は「雑技」の要素を重視していると考えている 演劇家の黃天駿氏は、「物語(yǔ)で歌舞を演じるのも演劇だ?！工瓤激à皮い搿?lt;/p><p class="ql-block"> それだけでなく、芥川は京劇の文學(xué)的価値を捉えています。彼は京劇の演目物語(yǔ)とイギリスの劇家ショーバーナードの劇「人とスーパーマン」を?qū)澅趣筏?、劇の筋の中で女性が男性を追うやり方は実は京劇の腳本では珍しくないと指摘しました。中國(guó)民間の戯曲物語(yǔ)はすでに大膽に、女性が自ら愛(ài)を追求するテーマを素樸に表現(xiàn)しています。</p><p class="ql-block"> 芥川龍之介の中國(guó)演劇観は、彼の中國(guó)戯曲體験に基づいている。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫(xiě)真:ネットと自撮りから、お禮を申し上げます！</p><p class="ql-block">定稿:2025年7月1日</p><p class="ql-block">（劉甬平譯）</p>