王瑋｜拙中見(jiàn)巧：臨摹《張遷碑》訥堂書(shū)畫(huà) <p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">.</span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 初次見(jiàn)到《張遷碑》拓本時(shí)，我?guī)缀跻獞岩蛇@是否出自名家之手——那些字形歪斜，筆畫(huà)粗拙，與我心目中"端莊典雅"的漢隸標(biāo)準(zhǔn)相去甚遠(yuǎn)。然而隨著臨摹日久，這塊立于東漢中平三年（公元186年）的石碑，卻逐漸向我展露出它粗獷外表下驚人的藝術(shù)深度。一年間，我在這方碑刻的引領(lǐng)下，走過(guò)了從嫌棄到理解，從模仿到感悟的完整歷程，最終明白所謂"古拙"二字，實(shí)則是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)中最難企及的境界。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 《張遷碑》最顯著的特征便是它那看似不經(jīng)意的"拙趣"。碑中文字大小錯(cuò)落，結(jié)體或扁或長(zhǎng)，完全沒(méi)有后來(lái)唐楷那種規(guī)整劃一的美感。初臨之時(shí)，我常為找不到筆畫(huà)起止的精確位置而苦惱，后來(lái)才懂得這正是漢隸的天真爛漫之處。記得臨寫(xiě)"君"字時(shí)，我刻意模仿原碑左低右高的傾斜姿態(tài)，卻總顯得做作不自然。直到某日偶然用較快的速度書(shū)寫(xiě)，反而意外捕捉到了那種渾然天成的動(dòng)勢(shì)。這才恍然大悟：《張遷碑》的"拙"不是技藝不精的缺陷，而是書(shū)者擺脫程式后的自由表達(dá)，是"既雕既琢，復(fù)歸于樸"的高級(jí)審美呈現(xiàn)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 這塊碑刻的線(xiàn)條質(zhì)感給予我對(duì)"金石氣"的全新理解。用毛筆在宣紙上再現(xiàn)石刻效果，需要特殊的運(yùn)筆技巧——逆鋒起筆時(shí)需手腕微頓，表現(xiàn)出刀刻的方峻感；行筆過(guò)程中則要保持均勻的力度，模仿石碑上歷經(jīng)風(fēng)霜的剝蝕效果。我試驗(yàn)過(guò)各種宣紙與墨汁的搭配，最終發(fā)現(xiàn)偏生的宣紙配合稍濃的墨汁最能表現(xiàn)碑文的滄桑感。特別是處理"之"字的捺畫(huà)時(shí)，必須控制筆鋒在即將離紙的瞬間自然散開(kāi)，形成石刻風(fēng)化般的飛白效果。這種對(duì)"殘缺美"的追求，與后世書(shū)法講究的"完美無(wú)瑕"形成鮮明對(duì)比，卻更接近藝術(shù)的本質(zhì)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;">?</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span> 《張遷碑》的空間構(gòu)成打破了我對(duì)書(shū)法章法的固有認(rèn)知。碑文中常有出人意料的疏密對(duì)比：某個(gè)字的偏旁突然收緊，另一部分卻夸張地舒展；上一行字距緊密如堵墻，下一行卻疏可走馬。臨摹"諱"字時(shí)，我震驚于其"言"字旁與"韋"部的組合方式——前者壓縮得幾乎變形，后者卻橫向拓展占據(jù)雙倍空間。這種看似失衡的處理，實(shí)則創(chuàng)造了驚人的動(dòng)態(tài)平衡。當(dāng)我嘗試在創(chuàng)作中運(yùn)用這種原理時(shí)，才發(fā)現(xiàn)要達(dá)到"不穩(wěn)之穩(wěn)"的境界，需要多么敏銳的空間感知能力。漢人這種不拘成法的空間意識(shí)，比后世那些程式化的布局不知高明多少。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 最令我著迷的是《張遷碑》中流露出的生命律動(dòng)。那些被歲月磨損的筆畫(huà)，仿佛仍跳動(dòng)著兩千年前書(shū)丹者的脈搏。臨寫(xiě)"遷"字的長(zhǎng)豎時(shí)，我總感覺(jué)不是在描摹靜止的線(xiàn)條，而是在追隨一個(gè)動(dòng)態(tài)過(guò)程——起筆時(shí)的蓄勢(shì)，行筆中的微顫，收筆處的回鋒，構(gòu)成完整的呼吸節(jié)奏。特別是在處理碑文中頻繁出現(xiàn)的波磔（隸書(shū)特有的橫畫(huà)起伏）時(shí)，必須體會(huì)手腕的提按與氣息的配合，才能寫(xiě)出那種"屋漏痕"般的自然韻律。這種時(shí)間感與運(yùn)動(dòng)感的注入，使得靜態(tài)的文字獲得了永恒的生命力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 臨摹《張遷碑》一年，我的書(shū)法觀發(fā)生了根本轉(zhuǎn)變。從最初追求工整美觀，到現(xiàn)在懂得欣賞"不完美"中的藝術(shù)真諦；從機(jī)械模仿字形結(jié)構(gòu)，到嘗試捕捉線(xiàn)條背后的精神氣息。這塊看似粗陋的漢碑教會(huì)我：真正的書(shū)法藝術(shù)不在于表面的漂亮，而在于內(nèi)在的生機(jī)；不在于技巧的炫耀，而在于性情的真誠(chéng)流露。每當(dāng)面對(duì)那些歪斜的字形時(shí)，我仿佛看見(jiàn)那位不知名的漢代書(shū)吏正以最質(zhì)樸的方式，向千年后的我們傳遞著關(guān)于藝術(shù)本質(zhì)的啟示——大巧若拙，返璞歸真，才是中國(guó)書(shū)法最深邃的審美理想。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">…</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">來(lái)源｜訥堂書(shū)畫(huà)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">?編輯｜小米</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>