<p class="ql-block"> 芥川龍之介寫過《中國游記》，他談到看戲的地方主要集中在上海，北京，此兩地恰好是京劇兩大流派“海派”和“京派”的中心，文中提到的具體劇場有上海的天蟾舞臺(tái)，亦舞臺(tái)，北京的吉祥園和同樂園。</p><p class="ql-block"> 他說：“我去過的戲園中有一個(gè)叫天蟾舞臺(tái)的，那是一幢白色灰漿砌成的嶄新的三層建筑，在二層和三層圍著半圓形的黃桐欄桿……”從芥川對天蟾舞臺(tái)的描述中，我們可以依稀地感受到西格風(fēng)格舞臺(tái)在上世紀(jì)初剛剛興起時(shí)，亦中亦西，洋土結(jié)合，新式舞臺(tái)最早出現(xiàn)在中國最開放，最摩登的城市上海，而北京的戲園發(fā)展慢了一拍，芥川是這樣記載的，“在穿過好條窄街之后，來到了一座名為同樂茶院的戲院，走進(jìn)門口處張貼著紅底金字的宣傳海報(bào)的戲院老式磚瓦建筑的大門……”</p> <p class="ql-block"> 他談到對中國戲劇的認(rèn)識(shí)，中國戲的特色，是鑼鼓的敲擊聲遠(yuǎn)遠(yuǎn)比相像的要嘈雜震耳，京劇與昆劇婉轉(zhuǎn)悠長的特點(diǎn)相比，屬于花部戲曲部劇旋律的激昂，慷慨，節(jié)奏鮮明，曲調(diào)高低抑揚(yáng)，符合民間的藝術(shù)審美，深受群眾喜愛。</p><p class="ql-block"> 芥川龍之介認(rèn)為，中國戲劇很重視“雜技”的要素，如《霸王別姬》中的“劍舞”，《西施》中的“羽舞”，《天花散花》中的“綢舞”，《嫦娥奔月》中的“花鐮舞”，《黛玉葬花》中的“花鋤舞”，王國維先生說過：“戲劇是以歌舞演故事?！睉騽〖尹S天驥則認(rèn)為：“以故事演歌舞也是戲劇?！?lt;/p><p class="ql-block"> 不但如此，芥川還捕捉到京劇的文學(xué)價(jià)值，他把京劇的劇目故事和英國戲劇家肖伯納的戲劇《人和超人》加以對比，指出戲劇情節(jié)中女追男的套路其實(shí)在京劇劇本中屢見不鮮，中國民間的戲曲故事早已大膽地，質(zhì)樸地表現(xiàn)了女性主動(dòng)追求愛情的主題。</p><p class="ql-block"> 芥川龍之介的中國戲劇觀，是建立在他的中國戲曲體驗(yàn)之上的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">圖片：來自網(wǎng)絡(luò)和自拍，致謝！</p><p class="ql-block">定稿：2025年7月1日</p>