<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 池上的風(fēng)是帶著筆意來的。翠蓋承露，顆顆水珠在圓葉上流轉(zhuǎn)，像未干的墨滴墜在宣紙上，欲滲未滲時，被風(fēng)輕輕一搖，便順著葉的脈絡(luò)蜿蜒成溪。粉靨半開，是胭脂調(diào)了晨露，淡掃在青碧間，不施重彩，卻自有一種洇染開來的艷，連香氣都帶著水墨的清潤，絲絲縷縷漫過木橋。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 石橋在花葉間半隱，本是礙了取景的，此刻倒成了畫里的留白。人立橋畔，看千葉相疊，有的昂然擎起，如筆鋒陡轉(zhuǎn)；有的斜斜敧側(cè)，似墨韻漸淡。一只蜂兒闖入，翅尖帶起的風(fēng)，讓花瓣微微震顫，像宣紙上欲散的墨痕，忽然有了靈動的魂。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 露在瓣上凝著，是硯臺里未研開的宿墨，涼絲絲沁入肌理。這一池荷，品種雖簡，卻深得水墨之趣——不求繁復(fù)，只取孤莖亭亭的骨，取粉瓣冉冉的姿，取不與污泥相染的氣。鏡頭追著光影轉(zhuǎn)，把暮色里的濃淡、風(fēng)里的虛實，都收進畫框。原來缺憾處自有圓滿，單一里藏著純粹，正如這荷，守著一方池沼，便把歲月活成了留白恰到好處的丹青。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 暮色漫上來時，荷影漸沉，像一幅即將收筆的畫。收起相機，帶走滿袖清芬，心里卻記下了這池荷的韻：墨是風(fēng)骨，水是柔情，留白處，盡是不與俗爭的淡然。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 翠蓋承珠墨未干，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">粉腮凝露韻自閑。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">石橋不礙丹青意，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">留得清荷滿卷寒。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 天邊的余光漫過石門公園的木橋時，荷葉正擎著最后一滴雨珠。那珠兒在翠蓋中央輕輕搖晃，像誰遺落的月光，映得滿池粉靨都染上了晚妝的朦朧。風(fēng)過處，千片碧葉翻卷如綠綢，裹挾著清芬漫過來，沾在衣袖上，是洗不掉的幽涼。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 我站在齊腰的木橋邊，看那一莖莖荷影亭亭玉立。有的才露尖角，裹著淺褐的苞衣，像未拆的信箋；有的已全然舒展，粉瓣層層疊疊，似要把整個夏日的明媚都張開來。蜜蜂繞著最艷的那朵打轉(zhuǎn)，翅尖沾著金粉，倒給這靜景添了幾分活潑。露水凝在花瓣邊緣，像仙子衣袂上的銀飾，觸上去，涼意便順著指尖往心里鉆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 這池荷其實不大，木橋的位置總礙著取景，想拍人與花相映的景致，終究是難了。索性棄了那些念想，只圍著池塘慢慢轉(zhuǎn)。粉白的花、墨綠的葉，在暮色里漸漸融成一片溫潤的暈染，倒比刻意構(gòu)圖更有滋味。只是品種終究單一了些，轉(zhuǎn)完一圈，快門聲便歇了。收相機時，忽然想起那句“出淤泥而不染”。原來真正的潔凈，從不是避世的孤高，而是在尋常池沼里，也能把日子過成詩的模樣。晚風(fēng)又起，荷葉沙沙，像是在應(yīng)和這心底的喟嘆。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> ????中國攝影藝術(shù)網(wǎng)：羅世明</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 2025年7月1日</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> 19.52時??修改定稿于重慶</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">?</b></p> 攝影/編輯：羅世明