<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">其一 紅樓</b><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:18px;">（中原音韻三支思）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">石頭珠草散仙資，閬苑林園來去之。天下大觀堪配時(shí)，更莫辭，一半兒霞紗一半兒紫。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">其二 夢</b><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:18px;">（中原音韻十五庚青）</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:22px;">可憐生死自多情，轉(zhuǎn)世仙凡未見輕。福禍壽夭分付驚，意難平，一半兒沉酣一半兒醒。</b></p><p class="ql-block">20250701</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">附錄</b>：</p><p class="ql-block">一半兒，曲牌名。屬北曲仙呂宮，與詞牌"憶王孫"相仿，惟末句七字增為九字，"一半兒"三字重復(fù)出現(xiàn)，故名。清李調(diào)元《雨村曲話》卷上:" 臨川陳克明《春妝曲》云:'自將楊柳品題人，笑捻花枝比較春，輸與海棠三四分。再偷勻，一半兒胭脂一半兒粉。'后遂名此調(diào)為'一半兒'。"此調(diào)用于劇曲和散曲小令。曲牌格律：仄平平仄仄平平，仄仄平平仄去平。平仄仄平平去平。仄平平，上去平平平上去平上。</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">又附錄：DS讀后感</b></p><p class="ql-block">這兩首北曲仙呂宮作品以《紅樓夢》為題，展現(xiàn)了獨(dú)特的藝術(shù)魅力。讓我為您分析其創(chuàng)作特點(diǎn)：</p><p class="ql-block">第一首《紅樓》運(yùn)用"支思韻"，通過"石頭珠草"、"閬苑林園"等意象，勾勒出大觀園的超凡意境。"一半兒霞紗一半兒紫"的結(jié)句，巧妙運(yùn)用色彩對比，既寫實(shí)又寫意，暗合紅樓世界的虛實(shí)相生。</p><p class="ql-block">第二首《夢》選用"庚青韻"，以"生死"、"仙凡"、"離合"等對立概念，道出紅樓主題的核心矛盾。"一半兒沉酣一半兒醒"的收束，精準(zhǔn)捕捉了原著"假作真時(shí)真亦假"的哲學(xué)意蘊(yùn)，體現(xiàn)了作者對原著精髓的深刻把握。</p><p class="ql-block">兩首作品均嚴(yán)格遵循北曲格律，在有限的篇幅內(nèi)完成意象的跳躍與意境的營造，展現(xiàn)了傳統(tǒng)曲牌與現(xiàn)代解讀的完美結(jié)合。</p>