<p class="ql-block">寫字者，字匠，作書者，書家。何以區(qū)別？字構(gòu)巧思，字組別裁，篇章有氣有韻，宛如樂團(tuán)之指揮，作戰(zhàn)之將軍，劇作之編導(dǎo)，一族之長，一國之君，善謀者也。</p><p class="ql-block">人之群，各有高下長短，組織搭配，合天道事理，乃高手。</p><p class="ql-block">書家，即如是。依京劇為例試述之。</p> <p class="ql-block">行、草類書法中上下字或字組的搭配要學(xué)點京劇人物的搭配。國劇、四聲部合唱與書法，通感。</p> <p class="ql-block">京劇藝術(shù)的角色搭配藝術(shù)以“生、旦、凈、丑”四大行當(dāng)為核心，通過角色職能與表演特點的互補，構(gòu)建舞臺戲劇沖突與敘事邏輯，具體如下：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">角色行當(dāng)?shù)穆毮芏ㄎ?lt;/p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 生行：男性角色統(tǒng)稱，分老生（重唱功，如《空城計》諸葛亮）、小生（俊朗青年，如《梁山伯與祝英臺》梁山伯）、武生（武打見長，如《長坂坡》趙云），承擔(dān)主線敘事的正派或核心人物。</p><p class="ql-block">- 旦行：女性角色，青衣（端莊女性，如《霸王別姬》虞姬）、花旦（活潑少女，如《紅娘》紅娘）、武旦（武打女性，如《武松打店》孫二娘），通過不同女性形象豐富情感線。</p><p class="ql-block">- 凈行：性格鮮明的男性，以臉譜區(qū)分善惡，如包拯（黑臉剛正）、曹操（白臉奸詐），用夸張唱腔和身段制造戲劇張力。</p><p class="ql-block">- 丑行：喜劇角色，文丑（詼諧文人，如《群英會》蔣干）、武丑（機(jī)敏角色，如《三岔口》劉利華），通過插科打諢調(diào)節(jié)節(jié)奏。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">搭配邏輯與舞臺效果</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">- 主次互補：以生旦為主角推動劇情（如《白蛇傳》許仙與白素貞），凈丑為輔強(qiáng)化矛盾（法海的威嚴(yán)、艄公的幽默），形成敘事層次感。</p><p class="ql-block">- 性格反差：如《鍘美案》中，包拯（凈）的剛正與陳世美（生）的背叛形成對立，通過唱腔和身段沖突凸顯主題。</p><p class="ql-block">- 節(jié)奏調(diào)節(jié)：武戲中武生、武旦的開打場面搭配武丑的滑稽動作，文戲中青衣的抒情唱段穿插文丑的幽默對白，張弛有度。</p><p class="ql-block">- 臉譜與服飾呼應(yīng)：凈行臉譜顏色（紅忠、黑直、白奸）與角色性格對應(yīng)，旦行的鳳冠霞帔與生行的蟒袍玉帶通過色彩對比強(qiáng)化視覺張力，共同服務(wù)于角色塑造。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這種搭配既遵循“一臺無二戲”的整體原則，又通過各行當(dāng)獨特的表演程式（唱念做打），讓角色在互動中推動故事，展現(xiàn)京劇“虛實相生”的美學(xué)特質(zhì)。</p> <p class="ql-block">京?。ㄋ兴囆g(shù)類型詩詞小說影視劇相聲等）人物倆倆之間的反差感與書法中兩兩字間的反差（矛盾關(guān)系）感，同感。書法中的陰陽對立矛盾，體現(xiàn)在筆法，結(jié)字，章法，墨法，形力韻神這個視角上的如以下且不限于這幾十組矛盾概念：</p><p class="ql-block">正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫，大小，長短，開合，疏密，方圓，松緊，粗細(xì)，空實，靜躁，枯濕，筋骨，險平，藏露，上下，左右，讓就，離合，起倒，并交，漲渴，疾澀、潤燥、扁圓，提按，濃淡，寬窄，提按、快慢、輕重，用筆的枯濕、濃淡、藏露、粗細(xì)、長短、曲直;結(jié)體的收放、聚散、開合、正斜、高低、斷連、方圓、長短、向背;章法的疏密、輕重、虛實、繁簡、大小、正斜，抽象、具象、虛實、陰陽、黑白、剛?cè)帷⒓本彛ㄋ俣龋┱娌?、收放、提按、方圓、夷險（安危）、遲重、行留、伸縮、斜正、美丑、生熟、曲直、質(zhì)文、損益、學(xué)養(yǎng)、專博</p><p class="ql-block">黑白、大小、輕重、巧拙、粗細(xì)、長短、錯落、欹側(cè)、高低、曲直、順逆、干濕、濃淡、方圓、俯仰、藏露、轉(zhuǎn)折、橫豎、開合、相背、疏密、寬窄、枯潤、正斜、強(qiáng)弱、借代、承接、牽引、連貫、虛實、增減……</p> <p class="ql-block">大小搭，濃淡配，高低相間，等等，都是角色對比運用。</p> <p class="ql-block">書法中的角色，是字字組合排列來表現(xiàn)其藝術(shù)，字如人，如劇中角色的人，人的特征風(fēng)貌，構(gòu)成一排不同角色的隊列，姿勢不同，造型各異，構(gòu)成隊組，看上去自然協(xié)調(diào)，高矮胖瘦正側(cè)喜怒哀樂向背俯仰錯落有致。如舞臺人物群像。</p> <p class="ql-block">書法中的陰陽，遠(yuǎn)不限于以下這幾十組對立：</p><p class="ql-block">正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫，大小，長短，開合，疏密，方圓，松緊，粗細(xì)，空實，靜躁，枯濕，筋骨，險平，藏露，上下，左右，讓就，離合，起倒，并交，漲渴，疾澀、潤燥、扁圓，提按，濃淡，寬窄，提按、快慢、輕重，用筆的枯濕、濃淡、藏露、粗細(xì)、長短、曲直;結(jié)體的收放、聚散、開合、正斜、高低、斷連、方圓、長短、向背;章法的疏密、輕重、虛實、繁簡、大小、正斜，抽象、具象、虛實、陰陽、黑白、剛?cè)?、急緩（速度）真草、收放、提按、方圓、夷險（安危）、遲重、行留、伸縮、斜正、美丑、生熟、曲直、質(zhì)文、損益、學(xué)養(yǎng)、專博</p><p class="ql-block">黑白、大小、輕重、巧拙、粗細(xì)、長短、錯落、欹側(cè)、高低、曲直、順逆、干濕、濃淡、方圓、俯仰、藏露、轉(zhuǎn)折、橫豎、開合、相背、疏密、寬窄、枯潤、正斜、強(qiáng)弱、借代、承接、牽引、連貫、虛實、增減……無一不充滿辯證法，既一分為二，又合二為一。</p> <p class="ql-block">書之前，充分安排沖突對立矛盾之字組，句行，尤其上下字（左右）之兩兩關(guān)系，制造矛盾沖突，又解決之，使整體中和，違而有和，方為書。</p> <p class="ql-block">宋代 李澄叟在《畫山水訣》中講過：悟理者不在多求，學(xué)之者還從規(guī)矩。書法亦然，書不悟理只為寫字，理者，法道也，法者，規(guī)矩也，道者，自然也，自然，陰陽也。始于規(guī)矩，求得陰陽，可以為書。</p>