主講:李宏弟老師 <p class="ql-block">李宏弟，網(wǎng)名拓荒者，陜西潼關(guān)人。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)散曲工委辦公室主任，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)詩(shī)教培訓(xùn)部高研班導(dǎo)師，中國(guó)散曲研究會(huì)會(huì)員，陜西省散曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，秦風(fēng)詩(shī)秀。師從當(dāng)代曲家徐耿華先生?！吨腥A散曲》副主編、《九州散曲》微刊主編。著有詩(shī)詞集《古關(guān)風(fēng)韻》、《散曲五十講》（合著）、《李宏弟曲詠人物集》。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>第十五講 散曲小令襯字淺說(shuō)</b></p> 高志新 <p class="ql-block">散曲可以襯字，包括小令；但小令以不襯字為佳。</p> <p class="ql-block"><b>一、小令少用或不用襯字是古今曲學(xué)理論的基本主張</b></p> <p class="ql-block">元周德清《中原音韻》是我國(guó)最早的曲學(xué)論著。</p> <p class="ql-block">周氏首創(chuàng)“襯字”之說(shuō)，卻不贊成使用襯字，尤其是格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男×?。不僅如此，周氏還提出了散曲評(píng)判的四大標(biāo)準(zhǔn)“格調(diào)高，音律好，襯字無(wú)，平仄穩(wěn)”，“襯字無(wú)”赫然在列。</p> <p class="ql-block">馬致遠(yuǎn)《[雙調(diào)?夜行船]秋思》被譽(yù)為“元曲之冠”，周氏評(píng)曰：“此詞乃東籬馬致遠(yuǎn)先生所作也。此方是樂(lè)府：不重韻，無(wú)襯字，韻險(xiǎn)，語(yǔ)俊。諺云‘百中無(wú)一’，余曰‘萬(wàn)中無(wú)一’?！?lt;/p> <p class="ql-block">明王驥德《曲律》對(duì)襯字也有專(zhuān)論，明確認(rèn)為曲少用或不用襯字為佳:“古詩(shī)余無(wú)襯字。襯字自南北二曲始。</p> <p class="ql-block">北曲配弦索，雖繁聲稍多，不妨引帶；南曲取按拍板，板眼緊慢有數(shù)，襯字太多，搶帶不及，則調(diào)中正字反不分明?！?lt;/p> <p class="ql-block">“大凡對(duì)口曲（劇曲中的對(duì)唱），不能不用襯字。各大曲（劇曲中的獨(dú)唱的抒情性套曲）及散套，只是不用為好。”“世間惡曲，必拖泥帶水，難辨正腔。文人自寡此等病也?！?lt;/p> <p class="ql-block">王力《曲律學(xué)》也主張“小令襯字少”，“與詞名實(shí)都同的曲子，甚至不襯字（如[鷓鴣天][秦樓月][粉蝶兒][太常引]）”，“有些專(zhuān)為小令的曲子，如[干荷葉][金字經(jīng)]之類(lèi)，也是不襯字的”。</p> <p class="ql-block">呂薇芬《北曲文字譜舉要》也對(duì)襯字的使用提出批評(píng)：“吳小如先生曾經(jīng)寫(xiě)文章批評(píng)寫(xiě)古詩(shī)不遵守格律，有人還以為他太過(guò)嚴(yán)格。</p> <p class="ql-block">其實(shí)近體詩(shī)和詞的創(chuàng)作，還多少有點(diǎn)譜，散曲的‘現(xiàn)代版’更慘。因?yàn)榧仁情L(zhǎng)短不拘的句子，好像還可以將襯字當(dāng)正字。</p> <p class="ql-block">李云蔚《霽軒北曲譜》尤其明確：“襯字越少越好，不襯字最妙?！?lt;/p> <p class="ql-block">二、小令的“案頭化”已是不爭(zhēng)的事實(shí)，襯字基本上失去了存在的意義</p> <p class="ql-block">襯字的作用，在于增強(qiáng)曲體的口語(yǔ)化，便于歌唱，對(duì)于劇曲，意義尤其突出。然而，對(duì)于散曲，特別是小令，則需另當(dāng)別論。</p> <p class="ql-block">即便是散曲，也有“文本”與“歌本”的屬性側(cè)重與區(qū)別，毫無(wú)疑問(wèn)，小令當(dāng)以“文本”為主。因此，小令極易脫離市井走向案頭，蛻變?yōu)橐环N純粹的“文體”。</p> <p class="ql-block">事實(shí)不難發(fā)現(xiàn)。曲之初始，不過(guò)街坊小調(diào)、巷里歌謠而已。經(jīng)過(guò)文人的雅化，從金元之際到元大德年間，曲體的寫(xiě)作格調(diào)已大致與詞相近。</p> <p class="ql-block">大德以后，先前灑脫直露的曲風(fēng)又開(kāi)始轉(zhuǎn)向典雅婉媚，散曲的案頭化色彩更見(jiàn)濃厚。</p> <p class="ql-block">由此可見(jiàn)，文人士大夫染指散曲、崇雅卑俗、以詞繩曲的結(jié)果，是散曲與歌唱漸行漸遠(yuǎn)，以詞應(yīng)唱的襯字逐漸失去了實(shí)際的需要，散曲，尤其小令的“案頭化”傾向已成不爭(zhēng)的事實(shí)。</p> <p class="ql-block">統(tǒng)計(jì)《元曲鑒賞辭典》中關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖、喬吉、張可久6位名家158首小令，結(jié)論顯而易見(jiàn)：元人散曲小令大多無(wú)襯字或者少襯字；散曲小令名篇尤其一致，都是無(wú)襯字。</p> <p class="ql-block">當(dāng)今時(shí)代，散曲已經(jīng)完全喪失了歌唱的功能，成為一種案頭化的純文學(xué)，口語(yǔ)化的要求降低，襯字基本上失去了存在的意義。</p> <p class="ql-block">三、不襯字而有曲味應(yīng)該是小令創(chuàng)作的努力方向和基本追求</p> <p class="ql-block">當(dāng)今曲壇，似乎存在一種誤解，仿佛無(wú)襯字不成曲。</p> <p class="ql-block">余以為，散曲，尤其小令，不襯字，把功夫用在正字上，通過(guò)通俗、流暢、詼諧的“曲子語(yǔ)”把“曲味”表現(xiàn)出來(lái)，才是正道。</p> <p class="ql-block">“曲味”不是幾個(gè)襯字加出來(lái)的，而是運(yùn)用“曲子語(yǔ)”的必然結(jié)果。</p> <p class="ql-block">詩(shī)有“詩(shī)家語(yǔ)”，詞有“詞家語(yǔ)”，曲有“曲子語(yǔ)”。</p> <p class="ql-block">不同的“語(yǔ)體”表現(xiàn)出來(lái)的“文體”與“體味”是不同的，那些關(guān)于無(wú)襯字的散曲小令與詞無(wú)異的擔(dān)心應(yīng)該是多余的，用“曲子語(yǔ)”寫(xiě)出的散曲小令與用“詞家語(yǔ)”寫(xiě)出的詞肯定是不同的。</p> <p class="ql-block">關(guān)于“曲子語(yǔ)”，古人還有更為明確的要求，一是明爽，二是新巧。前者提倡常語(yǔ)、熟語(yǔ)，達(dá)意，自然，追求“本色”；后者主張巧思耐讀，彰顯功力，體現(xiàn)“當(dāng)行”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">關(guān)漢卿小令《[商調(diào)?梧葉兒]別情》</p><p class="ql-block">“別離易，相見(jiàn)難。何處鎖雕鞍？春將去，人未還。這其間,殃及殺愁眉淚眼?！敝艿虑逶u(píng)曰“音如破竹，語(yǔ)盡意盡，冠絕諸詞”（《中原音韻》），可見(jiàn)古人對(duì)“曲味”的理解與追求。</p> <p class="ql-block">分析小令，堪稱絕唱，無(wú)一襯字，盡得曲味。</p> <p class="ql-block">前三句符合“明爽”的要求，都是上口的習(xí)語(yǔ)?！皠e離易，相見(jiàn)難”化用李商隱《無(wú)題》“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”和李煜《浪淘沙》“別時(shí)容易見(jiàn)時(shí)難”等句，而且“別易見(jiàn)難”幾近成語(yǔ)，眾口廣傳，深入人心。</p> <p class="ql-block">鎖雕鞍”是俗曲中表示留住情人的常見(jiàn)用法，柳永《定風(fēng)波》就有“早知恁么，悔當(dāng)初不把雕鞍鎖”的名句。</p> <p class="ql-block">關(guān)漢卿將這三句信手拈來(lái)，一望便知是“曲子語(yǔ)”。</p> <p class="ql-block">后四句則符合“新巧”的要求?！按簩⑷ィ宋催€”兩句雖無(wú)新意，但其限定了“這其間”的獨(dú)特條件，引出了務(wù)頭俊語(yǔ)“殃及殺愁眉淚眼”。用周德清評(píng)語(yǔ)說(shuō)，“妙在‘這其間’三字承上接下，了無(wú)瑕疵。</p> <p class="ql-block">使用（反正大家都不分正襯），而語(yǔ)言又要直白通俗，意味著不用煉字煉句，結(jié)果可想而知?！?lt;/p> <p class="ql-block">‘殃及殺’三字，俊哉語(yǔ)也！”</p> <p class="ql-block">小令此處不直言女子如何愁?lèi)?、傷感，而用“殃及殺”三字婉曲托出女子悲苦的遭遇和無(wú)奈的心境，可見(jiàn)新巧。</p> <p class="ql-block">所以明人王世貞《藝苑卮言》將這后四句引為“情中俏語(yǔ)”的例證。</p><p class="ql-block">縱觀全曲，自然圓潤(rùn)，柔婉耐品，本色當(dāng)行，難怪周德清《中原音韻?作詞十法》贊曰“如此方是樂(lè)府”了。不襯字而有曲味，應(yīng)該成為小令創(chuàng)作的努力方向和基本追求。</p> 完 <p class="ql-block">2025年高研班第二十三次作業(yè)</p><p class="ql-block">一、曲牌：〔南中呂?駐云飛〕</p><p class="ql-block">二、曲譜： </p><p class="ql-block">×仄平平（韻），×仄平平×仄平（韻）?！霖破狡饺ィ崳?，×仄平平去（韻）。平，×仄仄平平（韻），仄×平⊥（可韻）?！霖破狡剑霖破狡饺ィ崳?，×仄平平×仄平（韻）。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">注：摘自《南曲小令三十譜》。⊥，可上可平。</p><p class="ql-block">三． 例曲：</p><p class="ql-block">〔南中呂?駐云飛〕春游</p><p class="ql-block">明?王九思</p><p class="ql-block">問(wèn)柳尋花，流水孤村有幾家？馬系垂楊下，坐倚荼蘼架。嗏！乘興飲流霞，低摘琵琶。嫩綠深紅，一帶山如畫(huà)，回首東風(fēng)點(diǎn)暮鴉。</p><p class="ql-block">四． 制曲要點(diǎn)</p><p class="ql-block">1、此曲牌適合敘事、寫(xiě)景、感懷等，創(chuàng)作內(nèi)容廣泛。</p><p class="ql-block">2、全曲10句，正字47字，句式為：47 55 154 457，7韻或8韻。</p><p class="ql-block">3、第三四句最好對(duì)仗。</p><p class="ql-block">5、第七句可用仄仄平平。</p><p class="ql-block">6、“嗏”字為定格，不入韻，可用其他語(yǔ)氣詞。也可改用實(shí)詞，成為真正的一字句，須葉韻。</p><p class="ql-block">7、此曲為小令、套曲兼用。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、幾點(diǎn)要求</p><p class="ql-block">1、古人作品賡和一首，次韻、依韻自定。</p><p class="ql-block">2、認(rèn)真閱讀《散曲五十講》講義內(nèi)容。（第331-339頁(yè)）</p><p class="ql-block">3、創(chuàng)作時(shí)間：6月30日-7月6日。點(diǎn)評(píng)時(shí)間：7月1-6日。7月6日10:00前交作業(yè)，不再點(diǎn)評(píng)。</p><p class="ql-block">4、點(diǎn)評(píng)不超過(guò)兩次。</p>