<p class="ql-block">昆曲沒有消亡，一幫人剛走，另一幫人又煞有介事、煞費苦心來了。</p><p class="ql-block">如當(dāng)年沈從文的妻姐與妻妹，張元和、張充和。一個韻著八極，丁香積蕊，花枝滿天作卷織秀，投繯集纓乃構(gòu)，遂不斷研習(xí)創(chuàng)作，蓋憑昆曲名家居之，其歲三十二，嫁與昆曲小生顧傳玠，后旅居美國。晚年致力于推廣昆曲，與著書立說，享年96歲??謝世。故積慮孤詣，乃再造昆曲視界，雖匪夷所思，殫精竭慮，卻也半世結(jié)繩記事，率性而不辱使命。</p><p class="ql-block">而?四妹張充和，一生辭于著名詩人卞之琳之追求，嫁漢學(xué)家傅漢思為妻，在耶魯大學(xué)任教，詩書畫曲俱佳。其亦為研究崛世傳奇昆曲之高手，恐不屈多讓，一生畢之詞學(xué)、絕學(xué)、詩學(xué)，業(yè)績存試恒久，辨識索引，持才八斗，針別真假，纂編始末，篡之能撰，歸其隱證，析出有因，解正疏義。在其四姐妹中，最長壽（101歲），被譽為“最后一個民國才女”??。</p><p class="ql-block">之母陸英，為揚州鹽商之女，嫁妝極盡奢華??，對昆曲之考辨，亦極盡絕學(xué)。其父親張武齡熱衷教育，在蘇州創(chuàng)辦樂益女中，也以昆曲為樂，研學(xué)更樂此不疲，嘗考之不綴，況之所創(chuàng)，秉一生所學(xué)，傳與嫡女??。葉圣陶曾評價：“誰娶了九如巷四姐妹，幸福一輩子?！??四姊妹是為，中國近代著名文化世家閨秀，應(yīng)不譽之過分。</p><p class="ql-block">而臺灣著名作家白先勇，乃小諸葛白崇禧之子，一生從事小說創(chuàng)作，半世研究昆曲。蓋其在致力于昆曲保護與推廣方面，功勛至偉，其制作青春版之《牡丹亭》，觀者如潮，影響遂巨。其九歲在上海美琪大戲院，看梅蘭芳與俞振飛合演之昆曲《游園驚夢》。</p><p class="ql-block">是場，演出《皂羅袍》曲牌，音樂凄美昳麗之旋律，深深烙印在其記憶中，遂成為其藝術(shù)啟蒙、重要節(jié)點。并對之小說創(chuàng)作和靈感，產(chǎn)生窮奢極靡之純粹助力。</p> <p class="ql-block">與胡適并稱“新紅學(xué)派”創(chuàng)始人，之清華學(xué)人、教授俞平伯先生，乃吳梅昆曲親傳弟子之一，其主持谷音社。工字廳原名工字殿，為清華園主體建筑。因其前后兩殿，中間以短廊相接，俯視似工字，故得名。工字廳大門，上懸一匾，上書“清華園”，系咸豐皇帝御筆，清華園由此得名。</p><p class="ql-block">清華谷音社，即以工字廳，傳習(xí)昆曲。其中有蔡元培、吳梅、蔣復(fù)璁、俞平伯、張充和、陶光、張宗和、汪曾祺等參與。曲聲笛韻律動，悠揚民國校園，托寄晨曦，乃不染纖塵，絲竹弦樂，琴瑟和鳴。</p><p class="ql-block">衢間應(yīng)和者，內(nèi)中有，著名圖書館學(xué)家、文博學(xué)家蔣復(fù)璁先生，此與昆曲不解之緣，便肇始于1917年入讀北大之后。說起來，他真是趕上了，學(xué)唱昆曲，最佳時機。而蔡元培并與昆曲名家趙子敬、陳萬里，聯(lián)袂教唱昆曲，學(xué)員有，“韓黨北大六君子”，即后來被譽為“昆曲大王”韓世昌之六大鐵粉，故有注其樂者，率以俞平伯、任中敏、蔣復(fù)璁本人為代表。而蔡元培身為北大校長，還極力推薦扶持，畢其運作之能事，廣泛羅織成員。</p><p class="ql-block">一日，其覽《顧曲塵談》，得識吳梅，驚為天人，延邀其，任北大詞曲教授。吳梅不僅口說指畫，且“運用直觀教具，進行教學(xué)，公然攜笛登堂入室，自課間說曲布律，今傳十七宮調(diào)，分隸于笛色七調(diào)之中”。當(dāng)爭議，被教學(xué)效果平息之后，昆曲遂在北大，站穩(wěn)了腳跟。</p> <p class="ql-block">——俞平伯，并偕清華諸曲友，浦江清、汪健君、陳盛可等，為唱《驚變》一出，其親“抱懷鼓，敲打”，因由是，“上小樓”、“撲燈蛾”，充分表達了“臣民逃散、乾坤覆翻、社稷摧殘、西風(fēng)送晚，一輪落日冷長安，亡國亡家”，鄉(xiāng)愁離難。</p><p class="ql-block">趙子敬和吳梅，因《游園》一字讀音有不同，意見相悖，吳梅心存芥蒂，就很少來了。韓世昌拜吳梅為師，后經(jīng)吳梅介紹，韓又從趙子敬學(xué)曲。蔣復(fù)璁言:“唱戲和抽鴉片一樣，不必告訴他什么地方有，同好之人，自然會聚集在一起。我從北京到南京，從南京到重慶、昆明、成都，甚至到外國，都有昆曲可以唱?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“工字荷廳記舊蹤，笙簫一霎谷音空?！北葘W(xué)長蔣復(fù)璁晚入北大，十幾屆才女張充和，已錯過北大昆曲傳習(xí)黃金時代，不過，她遇到另一好時光，北平郊外清華園，以清華師生、家屬為主，組成谷音社，向她敞開了大門。上文所引，兩句詩，便是其后來對清華工字廳學(xué)曲往事的追憶……</p> <p class="ql-block">昆曲，原名“昆山調(diào)”，簡稱“昆腔”，乃中國古老戲曲聲腔劇種，又被稱為“昆劇”。其被視為，戲曲中的珍品，蓋譽之戲劇百花園中一朵“幽蘭”。</p><p class="ql-block">昆曲發(fā)源于十四世紀(jì)中國蘇州昆山，后經(jīng)魏良輔等人改良，而走向全國，自明代中葉，獨領(lǐng)中國劇壇，近三百年。</p><p class="ql-block">昆曲，糅合了唱念做打，舞蹈與武術(shù)等門派，以曲詞典雅，行腔婉轉(zhuǎn)流利，表演細膩勻襯而著稱，向被譽之“百戲之祖”，之南戲系統(tǒng)下，最幽絕之曲種。昆曲以鼓板，控制演唱節(jié)奏，以曲笛三弦等，為主要伴奏樂器，其唱念語音，示之為，“中州韻”。</p> <p class="ql-block">昆曲中許多劇本，如《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》等，皆為中國古典戲曲文學(xué)中不朽之作。昆曲曲文，秉承唐詩宋詞元曲之文化傳統(tǒng)，曲牌則多以宋詞元曲趨同。彼為昆曲發(fā)展，打下了良好的基礎(chǔ)，同時亦造就了，一大批昆曲作家、名伶、倡優(yōu)、琴師，劇人、曲人及音樂家。</p><p class="ql-block">其中，尤以梁辰魚、湯顯祖、洪昇、孔尚任、李玉，李漁、袁枚、馮夢龍、葉崖等，為最。茲均為中國戲劇、雅樂、曲韻和文學(xué)史上，卓爾不群、杰出的代表。</p> <p class="ql-block">從昆曲歷史發(fā)展上看， 18世紀(jì)前400年，乃昆曲逐漸成熟并日趨鼎盛之時期。該段時間，昆曲以一種完美表現(xiàn)形式，向世人展示了萬般風(fēng)情。正是這種富麗堂皇華美演出氛圍，附庸風(fēng)雅、刻意追求，使昆曲日益走向文雅繁復(fù)難以皈依境地。</p><p class="ql-block">18世紀(jì)后期，因地方戲曲興起，其開始走下坡路。固由之出現(xiàn)，遂打破之長期壟斷的演出格局，戲曲發(fā)展也由貴族賞欣，轉(zhuǎn)向大眾化看戲聽?wèi)蛑?guī)，蓋如是，昆曲開始走向衰敗。</p> <p class="ql-block">由京戲繼承，綿延賡續(xù)，昆曲之?dāng)÷?，俠諸多昆曲藝人，轉(zhuǎn)行演出流行京劇。</p><p class="ql-block">49年后，新中國大力扶持、振興傳統(tǒng)戲曲，特別是改革以降，故使昆曲，方能得以幸免，重獲新生——</p> <p class="ql-block">咱們再說青衣，訪之風(fēng)尚，還其崢嶸。</p><p class="ql-block">率為由“昆曲青衣”轉(zhuǎn)向，至京劇“四大名旦”。雖憐之宛若，如焚琴煮鶴，卻之不恭言，京戲固然周全，但不似昆曲來的文雅虛淹，博識廣布，幽蘭著雪，妁妁昳麗，盈盈粉黛。然時運不濟，其命途多舛，恰因循守舊，不遑多讓，彼殷勤纓挑，睹之誰厭？慕卑視辭謝，羨魏黃姚紫，憾垂卻步，茲由京戲?qū)?，且按下昆曲不表，看京劇青衣，姿痕綽約，言辭鑿鑿。</p> <p class="ql-block">典型的青衣戲如《白蛇傳》最后一折《祭塔》，還有孫尚香聽說劉備之死訊，到江邊哭訴之《祭江》，《孟姜女哭長城》孟姜女，《雪梅教子》秦雪梅，《春秋配》姜秋蓮，《賀后罵殿》賀后等，皆為青衣扮演。梅派代表有《宇宙鋒》《貴妃醉酒》《斷橋》《奇雙會》《霸王別姬》和《穆桂英掛帥》。</p><p class="ql-block">程派佳作，有《鴛鴦?！贰痘纳綔I》《青霜劍》《英臺抗婚》《竇娥冤》等。尚小云《二進宮》《祭塔》《昭君出塞》《梁紅玉》，出落得立竿見影，精神煥發(fā)，風(fēng)姿颯颯，率性不染纖塵。凡舉手投足，俱婉轉(zhuǎn)、款曲、綽約，似滴水芙蓉，芊芊澤花，妙里橫秋，似春光乍泄，端飾娟卞情投意切，如是種種，若明眸皓齒，梨花粉白，如云端筑夢，依次唱合，猶如煙柳和度，葦花蘆浪，斜刺入，風(fēng)流倜儻，玉樹臨風(fēng)。</p><p class="ql-block">荀慧生，以演《紅娘》《金玉奴》《紅樓二尤》、《釵頭鳳》《荀灌娘》著稱，美譽載娛，猶賽琴浪煮雪，弓弦輕彈，韻詞倥傯，雖竿竿清風(fēng)，自竹林幽篁步出一徑，似箜篌雀鳴，乍開鳳啼，檐廊低回，仿佛琴瑟和聲。依板鼓鼓奏，京胡一拉，尤是牽出寄予，杯弓蛇影，儼然人在歧途，乃不知雁落誰家。</p> <p class="ql-block">譬如梅派唱腔，融京劇花旦表演于一爐，嬌艷欲滴，豐饒流丹，蔥脆柔軟，乃擲地有聲。其風(fēng)流絕代，或不遜之徐公，蓋貌比潘安，情似流螢，若鏡里窺花，則一概清明。蔻丹吐雪，云蒸霞蔚，霧都升煙，層巒疊嶂，乃不失于蕭讓，故世言譽，“撫琴在喉，覽梅博士之寸守，托舉水袖，辭風(fēng)霜雪露”。因世界，有四大表演體系，梅派占一。</p><p class="ql-block">而程派，以折子戲見常，巖出畢露，溯泉如風(fēng)，唱腔似含玉水在口，若寰諦鳳翎，作漱口狀，彈詞吐翡，由舌尖一聳，嘩嘩涌出，貝齒掛痕，唇邊戲露，待錦裳軟靠翼翼飛動，如廊橋滴雨，回眸驚聲。宛然勾心斗角，凡蕙質(zhì)蘭心，皆移步景隨，儼如魂牽夢繞，稍一遲疑，則玉倒山傾。仿佛迂回曲折，換來低吟淺唱，妙如高閣聳秀，囊螢映雪，鑿壁漏光。雖逸痕驚夢，卻不辭還讓，端是泣雨墜虹，云攀宮闕，疏闊瓊殿，欲罷還休。</p> <p class="ql-block">『隨筆』覽昆曲之青衣瑣詠并記(增補版)</p><p class="ql-block">文/唐明</p><p class="ql-block">……昆曲典雅俊邁妙絕華麗，如迤邐合抱雍榮絢爛，文辭韶華合度猶如梧桐滴雨巖岫著霧，扮相清茂映荷英姿勃發(fā)，宛若芙蓉出水芭蕉吐翠，熠熠生輝。唱腔作派表演細膩溫婉雋永瑰瑋，堪稱國粹。</p><p class="ql-block">尤以青衣一行錦燦舒窕炫目傾城率真端秀。服飾恰海棠煎雪丁香吐蕊花團緊簇，美不收美。自明清兩季，至民國，李漁袁枚張岱等雅士將文人情趣與戲劇風(fēng)尚相融匯，遂產(chǎn)生了文人戲劇之一派，故有昆曲之囿韻，做、念、唱、打俱顯功了，曇花頃貌，含蓄幽艷，妍淑殊儷。其中青衣之角，更卓爾不媚，穎出群倫。</p><p class="ql-block">文以圖配乃湊趣，詩更圖文以并貌，朵詠拾蕙，景蘭釣酒，慕亭西之秋風(fēng)，羨雨榭之苕逸，暮夕霞映，曦光美姜，此仰國粹青衣之瓊?cè)A。昆曲之美，是媚到骨子里的一顰一笑，是輕舒廣袖時的溫婉娟秀。骨子里旋起的藝術(shù)，潤到了戲臺上，就成了風(fēng)景都羨的麗。</p><p class="ql-block">坐在淺絳白壁紅頂青瓦茶樓上聽?wèi)?，覽昆曲名伶之優(yōu)演，辭唱任然，青衣襲襲，有如沐春風(fēng)之快。茗煙攀篆字，壺盞層擁，衣袂飄飛，景絢影疊。旋聽脆嗓如洗，吮水透韻，吟哦珠璣。</p><p class="ql-block">吊腔花音繚繞，懸梁三輒，碧懸滴翠。襟娑藕袖，紅綻綠偎，衣帶纖纖似飛煙，攏水折皺，堆錦灰般的輕逸曼捻。臺下花花草草，壇壇罐罐，人影攢動，喧囂叫好。臺上宇塵風(fēng)靜，莊麗祥瑞，青衣朵朵，寄語念白，字正腔圓，唱旋辭令，聲聲娛耳。</p><p class="ql-block">晃若穿越當(dāng)世與過往，倩誰能顧？如然沉魚落雁，胭脂彤染。言妙者，呼為青衣洞天，況尋曲人合一。艷羨者，乃云別具無塵，曳洵美都慕。戲薈一臺，觀市象之態(tài)，曲迷兩頤，群芳驚夢。次日憶及，仍豎指力薦，再品嚼味，好有戲艷之福。</p><p class="ql-block">-------------</p><p class="ql-block">【配詩】</p><p class="ql-block">七言:青衣煮酒</p><p class="ql-block">詩/唐明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1:</p><p class="ql-block">花簪繞鬢月殿藏，韻出清口曲伴簧。</p><p class="ql-block">櫻唇啟唱梨園色，黛眉含暈桃華香。</p><p class="ql-block">水袖半圓恰奉酒，臺閣折戲堪吟薔。</p><p class="ql-block">殷醉睡榻妝未補，燕瘦環(huán)肥繾脂芳。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2:</p><p class="ql-block">迤邐薄醉綣梳頭，蘭花指翹纖手柔。</p><p class="ql-block">侍女縛腰淺舒眉，檀顏補妝深引喉。</p><p class="ql-block">扎靠五旗佩戎騎，別釵九翼冠鳳首。</p><p class="ql-block">青衣煮酒莊娥面，備唱花腔譽傾樓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3:</p><p class="ql-block">一簾幽影寄蝶飛，青衣妙齡倩譽誰。</p><p class="ql-block">宇宙峰雪綻蓮藕，玉堂春色映翠薇。</p><p class="ql-block">月浸霜殿明鏡白，紗帳霓裳暗錦灰。</p><p class="ql-block">一襲窈窕瑰麗容，貴妃酌醉迎風(fēng)吹。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4:</p><p class="ql-block">游園驚夢芙蓉醉，儷蘭嬌葉胭脂摧。</p><p class="ql-block">淚吞梅翅纓絡(luò)綠，手牽水袖鳳凰回。</p><p class="ql-block">海棠雋寄丁香色，梨扇纖系流蘇飛。</p><p class="ql-block">滟滟青衣鮮撲酒，一笙悲喜漱錦灰。</p><p class="ql-block">------------</p><p class="ql-block">【次詠?】</p><p class="ql-block">七言:青衣</p><p class="ql-block">---------游園驚夢(兩步韻)并序</p><p class="ql-block">詩/唐明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【詩序】蟬鬢如羽，眉黛春山，簪勾煙籠，釵垂云峰。青衣之美，在于端莊典雅，清麗娟秀，一如畫中人之舒雋合度，景貌如花。作、念、斗、打，皆有庭華之彩，雍榮堂奧之韻，嬋娟充裕之姿，淑儷傾城之度。國色盈芳之風(fēng)，燦然生輝，躍然呈現(xiàn)。芙蓉蘭蕙，恰映荷葉抱，海棠涌雪，丁香滴水，桃梨滿天，薔薇影窕。國之瑰寶，九州華粹，意境卓顯，景玄殊妙。天賜名優(yōu)，伶域著譽，梨園春色，錦芳蔥郁。余羨清幽之雅，萍蹤窈艷之貌，芙蕖溫婉之姿，倩影鶴翔之美姜。茲撰詩如下:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">百里柳煙射潭底，龍眠疑是天堂綠。</p><p class="ql-block">青衣著裳戲游廊，一諾傾絕唱引簧。</p><p class="ql-block">臺前美妝臺后弦，京胡弓懸絲捻簾。</p><p class="ql-block">亭花胭脂紅酥手，鳳池?fù)u荷風(fēng)折柳。</p><p class="ql-block">揖唐春竹瓊娥面，眉黛夏暈敷衍看。</p><p class="ql-block">曲如流蘇琳瑯色，妖嬈折腰翹首歌。</p><p class="ql-block">半繞扇掩依陶然，青紗帳里可聽蟬。</p><p class="ql-block">--------------</p><p class="ql-block">【跋】</p><p class="ql-block">聽琴絲悠悠，鼓點杵杵，弦音一挑，臺幕兩掛。名優(yōu)風(fēng)冠霞佩，發(fā)絲錦簪如旋，釵頭皆淦春華。水袖兩握，眉目含秋，一身清風(fēng)，雙臂玉筑。梨花帶雨，桃頰粉攀，鬢牽淺云，髹引蟬翼。</p><p class="ql-block">錦雞翎動，面若頎瓜，頸掩薄衽。姿從手寄，態(tài)隨英發(fā)。瓶腰一握，恰柳色含煙；纖臂半旋，若兜霓帶露。芳菲擇儷，翩然驚鸞，貝齒銜雪，杏口涂胭，舌燦蓮瓣，櫻唇啟唱，曲動京華。</p><p class="ql-block">一頻一搖，如三潭印月，柳淺入水，靜動霈雨，飛絮映窗。一掠一舞，鼎翠英姿之容，影顧纖塵之韻。一戲擇國色，兩弦傾城聽。三月桃紅，詠薇選蕙，四季吟朵，謳歌蘭調(diào)。全是戲味風(fēng)派，吮詩唱腔，青衣一襲，眸映清風(fēng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">【七言】丨夏覽延安老師所拍青衣繹昆曲（四章）</p><p class="ql-block">文/唐明</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1?</p><p class="ql-block">戲映侑酒千回擲，林花落盡春裳濕。</p><p class="ql-block">憐惜榴香夏景荒，炎蒸芭蕉秋塘遲。</p><p class="ql-block">韻裁青衣荷澤華，碧透菱螺眉鬢絲。</p><p class="ql-block">羅裙含水珠簾色，臂襯秀絹聲潤詞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2?</p><p class="ql-block">驚艷且觀貌傾城，唱擇鸚舌蘭吐風(fēng)。</p><p class="ql-block">芳浸湘霧黛玉懸，顏滑楚袖白云弓。</p><p class="ql-block">鶯啼寸簪花點露，頸映尺水紗隆胸。</p><p class="ql-block">襟斜坡顯兩墳翠，瀟巖姿手一彎泓。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3?</p><p class="ql-block">橫芡葦儀竹韻高，偎青衣著半攏腰，</p><p class="ql-block">削肩絲滑雙瀑墜，抱胸膺填一瓶搖。</p><p class="ql-block">紅唇恰掇潭聲漪，碧環(huán)況存眉鬢潮。</p><p class="ql-block">黛色容妝妙映選，珠傾鴛鷥衣枕袍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4?</p><p class="ql-block">腰若虛谷翹如峰，月容花端葉掩聲。</p><p class="ql-block">嗓脆因潤胭脂色，腔圓宜隨海棠風(fēng)。</p><p class="ql-block">妝嫩還襯琥珀碗，顏白尚映翡翠燈。</p><p class="ql-block">吮著沙汐蝶猶戀，半吐蘭芬半梳虹。</p><p class="ql-block">——————</p><p class="ql-block">【備注】</p><p class="ql-block">昆曲作為國粹，青衣襲襲，一袍入念，清嗓一唱，雪白賽梨，如是的妍顏剔透、姿艷傾城傾國，若桃之夭夭，梨花帶雨。品曲、玩票、捧角兒，似胭脂扣上——海棠依舊，丁香含羞，蓋艷羨慕斯，鶯歌燕舞，聊勝人間無數(shù)。其簪花墜地，花枝招展，念韻白，作式舉，唱功繁重，扮相極佳；嗓音圓潤，唱腔婉轉(zhuǎn)流利、暢快嫵媚。如《三擊掌》中的王寶釧、《二進宮》中的李艷妃、《桑園會》中的羅敷女等。均以聲色并貌，繾綣逶迤取勝，講究音韻，注重四聲，追求“聲、情、水、美”高度結(jié)合，以一種幽咽婉轉(zhuǎn)、起伏跌宕、若斷若續(xù)、節(jié)奏多變的唱腔，出類拔萃。</p><p class="ql-block">鬃髹鬟髦，髻釵鳳髫，其一招一式，一出一曲。水袖團舞，身段挺搖，那絢美之落逸沏動之昆曲，名優(yōu)嘉伶，鬢邊一潤，茗煙般疏芡橫菱，眉若春山含黛幽怨，唇如吐櫻，舌采杏圓，頰紅留彤，面敷粉飾。</p><p class="ql-block">唐季有《唐戲弄》及梨園教坊，宋朝有北戲南戲，元曲存有十折戲、百折戲，一演十天半個月左右。昆曲一捻，撫弦六弄，夢魘存詩，詞詞雋永，袖炫目秀，往往在連城璧般的經(jīng)略中，彰顯蓮姿藕肘，裙帶羅列娉婷裊娜，頓顯文雅姿色魂牽影寄，粉墨倒置依情含黛，綺麗浮绔，繚繞妖嬈。</p><p class="ql-block">而或耳輪一朵，斜插步瑤，簪花一爿，堆霓固藻。羽餞積虹珀，琥蘆織翡柳。京戲之西皮二黃，川劇之變臉云剽。秦腔大嗓，高音如叫天子，馨悅儷動；豫梆越山，唱念作打，大開大合，細覽且觀，波瀾不驚。弋陽調(diào)，風(fēng)情萬種，曲迤邐逶，瓊辭留香，悠聲若歸舟，亮腔似揚帆，驚諤一挑，落差有致，儼然泠鳶一折紙般，寸縷厘度，尺捋量丈，尤見玄識感知認(rèn)從。</p><p class="ql-block">楚劇多巫術(shù)、儺戲、湘音，繞襟歸于左衽，紉手襯風(fēng)，乃尋右衽；徽戲班進京，一式兩樣，如之奈何，太后老佛爺喜歡。其倚欲何依？一嘯入魂，臉譜畫樣，生旦凈末丑，各種角兒與色妄，回領(lǐng)交相輝映，行當(dāng)層疊更張，互差兩合，裙釵自旋群芳，依式勾衩勿念作打，唱選弘柳，高天去，建木橫掛，流風(fēng)?雨，飄韻區(qū)津。</p><p class="ql-block">呂劇唱腔精髓，逼定字字津逮，句句珠璣，律琴聲鼓，歌任好琵，辭鑲?cè)f丈紅霽，而幻蝶戀花。盈盈絲弦，弘廣牽掛，乃囊螢映雪，鑿壁漏光。簫管乍空，笙笮斷魂，游來云間說夢。一字川字令，呈現(xiàn)稻米香，漫話滬劇，葦浪蘆煙，幽旋精微，莫名引起愁予及揪心，其中“愁悵”二字，似孟浪桑滄，抒懷憶舊，媛媛暢達，排譴悲渺寬馀恕心，而殊曼卓麗，更顯嬌喘吁吁，盈盈一握，用手兜不住的繾綣影罩，在苔跡存痕中徜徉，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，纏綿悱惻，返現(xiàn)仆從圍腰般的華麗與嫵媚，兜一圈又回來，仍然海闊天空，如夢溪筆談樣蒼梧吟詠，其中啼笑姻緣四字，宛若作家張恨水，在一貫新式“鴛鴦蝴蝶派”小說中搜尋，水字頭一開，煞筆記帳本般，恰是泉澗流韻，細雨扣窗。</p><p class="ql-block">且聽《游園驚夢》，曲幽斜支欲，卻覓《牡丹亭》邊雨，《桃花扇》開，《西廂記》下，一顫一聚，瓢唱《長生殿》歌。潑墨成曲，揮毫攢劇本，吟詩懸景，詠嘆調(diào)愫?！_面上票友玩票，戲如人生，扯不斷劇業(yè)績效，勞神個地動山頃，水落得水落石出，千年相得益彰。</p>