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旗袍風(fēng)雅

軒轅傳奇

<p class="ql-block">中華旗袍，一襲風(fēng)流。其形制始于旗女之袍，經(jīng)歲月琢磨，遂成華夏女子之華服。此物非但蔽體之具，實(shí)乃行走之詩篇，動(dòng)靜皆成畫意。其領(lǐng)也，或高或低，總圍著一段雪頸，如梅枝繞雪，含蓄中透出三分傲骨。盤扣二三，錯(cuò)落有致，分明是女子心事的丁香結(jié)，解得開的是手藝，解不開的是情思。腰身一收，便收出了東方特有的婀娜——不是西洋裙撐撐出的夸張弧度，而是水墨畫中仕女那般行云流水的曲線。料子亦講究。夏日用輕紗，走動(dòng)時(shí)如秋波蕩漾；冬日取錦緞，靜立時(shí)似彩霞棲樹。最妙是那開衩，不高不低，恰在膝上三寸，蓮步輕移時(shí)忽隱忽現(xiàn)一段玉色，卻偏生不落輕佻，反倒透出十二分的端莊來。這分寸的把握，正是華夏美學(xué)之精髓——在露與不露之間，在藏與顯之際?；ㄉ纫娊承?。青花瓷紋樣的旗袍，穿在身上便似將明窯瓷器穿出了靈性；水墨荷花的，行動(dòng)處便帶起一池清韻；若是素面無紋的，則全憑剪裁功夫，將女子的身形勾勒成一首無字的詩。曾見一位先生太太著月白旗袍立于琉璃廠舊書肆前，那身影竟與泛黃線裝書渾成一體，不知是書卷氣染了衣裳，還是衣裳透了書香氣。每逢節(jié)慶，滬上女子多著旗袍。南京路上望去，但見五彩流動(dòng)，仿佛將《韓熙載夜宴圖》搬到了現(xiàn)世。偏是這熱鬧中，每個(gè)女子又因體態(tài)性情不同，將同一款式的旗袍穿出千般風(fēng)韻——瘦者穿出竹的清峻，豐者穿出牡丹的雍容，年少者活潑如燕，年長者沉穩(wěn)似蘭。旗袍之妙，正在于此：它不似洋裝那般強(qiáng)求人身適應(yīng)剪裁，而是隨人身段自然流瀉，既尊重了血肉之軀的真實(shí)，又成全了審美理想的飄逸。一件上佳的旗袍，往往要試三次樣，改五回針腳，方能與主人肌膚相親而不覺束縛。這其中的耐心與功夫，恰是華夏文明對(duì)待萬物的態(tài)度——不求征服，但求和諧。今人有著旗袍者，或配西洋高跟鞋，或挽現(xiàn)代手袋，竟也不覺突兀?？梢姶宋锎_有海納百川之量，能將古今中外之美熔于一爐而自成氣象。每見暮色中一襲旗袍掠過外灘洋樓，便知文明交融之美，莫過于此。一袍風(fēng)雅，百年身段。不迫不妄，萬物并芳。</p><p class="ql-block"><br></p>