<p class="ql-block"><b>以“狂”為名：在血肉之軀上雕刻永恒</b></p><p class="ql-block"><b>——觀《雜技狂人》有感</b></p><p class="ql-block"><b>楊瑩</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 銀幕之上，雜技團(tuán)的演員們以血肉之軀筑起驚心動(dòng)魄的奇觀。肩頭立起的足尖，在極限高度旋出芭蕾的優(yōu)雅；頭頂懸停的同伴，以“金雞獨(dú)立”的姿態(tài)凝固時(shí)間。然而，電影《雜技狂人》最撼動(dòng)人心的，并非僅僅是這些炫目的技巧，而是鏡頭深處，在雜技團(tuán)遭遇車禍之后，道具室里那無聲的凝望。于團(tuán)長(zhǎng)車禍去世前，放不下的仍是“雜技團(tuán)”三個(gè)字。塵埃浮動(dòng)中，臨危受命的團(tuán)道具管理員、退居二線的雜技演員<span style="font-size:18px;">陳天亮</span>，撫摸著蒙塵的獎(jiǎng)杯、磨損的道具、記錄著昔日輝煌的出國演出資料。那不僅是物品，更是一個(gè)藝術(shù)生命體殘存的溫度與呼吸。解散？他聽見了老團(tuán)長(zhǎng)未竟的遺夢(mèng)在空蕩的道具間里嘶啞地呼喊。</p><p class="ql-block"> “狂人”二字，何其精準(zhǔn)，又何其沉重。這狂，是陳天亮望著滿室狼藉與斷壁殘?jiān)珪r(shí)，那一聲不忍心消散于喉頭的哽咽。它源于靈魂深處對(duì)某種事物近乎偏執(zhí)的熱愛與獻(xiàn)祭，而這獻(xiàn)祭，往往伴隨著血肉模糊的代價(jià)。為了復(fù)活雜技團(tuán)，為了追求老團(tuán)長(zhǎng)的遺夢(mèng)，陳天亮抵押了家庭的未來——他背著妻子，毅然取出家中準(zhǔn)備買房的200多萬積蓄。隨之而來的，是妻子的絕望與離婚的冰冷威脅。他拄著拐杖，拖著一條殘腿，像一個(gè)孤獨(dú)的拾荒者，蹣跚于絕望的邊緣，去一個(gè)個(gè)尋找散落的星火：團(tuán)長(zhǎng)倔強(qiáng)的女兒歡歡、曾經(jīng)的老搭檔高偉、還有那在醫(yī)院里因傷雙腿幾乎廢掉的昔日男主演……投資人調(diào)戲歡歡時(shí)他挺身而出保護(hù)歡歡時(shí)頭被打破……“團(tuán)里死的死，傷的傷，怎么演？”這絕望的叩問，是現(xiàn)實(shí)的冰冷鐵壁。但他眼底的火焰未熄，那“狂”的本能驅(qū)動(dòng)著他，在廢墟之上，以血肉為薪柴，重新點(diǎn)燃那看似不可能的夢(mèng)想之火。銀幕外的文學(xué)狂人、書畫狂人、戲曲狂人、體育狂人……莫不如是。他們的“狂”，是明知深淵在前，仍要以身為橋的孤勇；是信仰在靈魂深處點(diǎn)燃的、足以焚盡千辛萬苦的烈焰。</p><p class="ql-block"> 這團(tuán)在廢墟上艱難重燃的火焰，最終照亮了雜技版《胡桃夾子》的舞臺(tái)。電影的核心情節(jié)——這部凝聚著血淚、犧牲與不屈意志的新劇獲得巨大成功，現(xiàn)場(chǎng)就得到了1500萬美金歐洲巡演的邀約，正是“狂人”精神在絕境中開出的最絢爛之花。它的成功，也巧妙地與經(jīng)典童話的內(nèi)核遙相呼應(yīng)。《胡桃夾子》的奇幻旅程，講述的正是童真的信念如何抵御現(xiàn)實(shí)的侵蝕，成長(zhǎng)的勇氣如何在困境中覺醒，以及對(duì)更美好世界的執(zhí)著向往。當(dāng)陳天亮和他的團(tuán)員們，帶著身體的傷殘、心靈的創(chuàng)痛，以雜技這種充滿力量與驚險(xiǎn)的東方技藝，去詮釋西方經(jīng)典中關(guān)于勇氣、善良與幻夢(mèng)的主題時(shí)，一種超越技巧的、直擊靈魂的共鳴產(chǎn)生了。那每一次精準(zhǔn)的拋接，都承載著對(duì)逝者的告慰；那帶傷完成的“肩上芭蕾”，是向命運(yùn)發(fā)出的不屈宣言；抖空竹的靈動(dòng)、蹬人技巧的托舉、柔術(shù)編織的冰晶……雜技的“技”被注入了《胡桃夾子》的情感內(nèi)核與陳天亮團(tuán)隊(duì)的集體生命敘事，成為傳遞人類共通堅(jiān)韌與希望的獨(dú)特語言。這印證了藝術(shù)的真諦：最高級(jí)的技藝，是生命故事的容器，是血淚淬煉后依然不滅的靈魂之光。</p><p class="ql-block"> 《雜技狂人》的深刻之處，還在于它沒有回避藝術(shù)生存的殘酷現(xiàn)實(shí)與必經(jīng)之路——“市場(chǎng)”。片中，《胡桃夾子》的歐洲巡演成功和1500萬美金收益，是藝術(shù)追求與市場(chǎng)認(rèn)可的雙重勝利。這正揭示了另一重真理：藝術(shù)固然源于創(chuàng)作者內(nèi)心的狂熱愛火與如陳天亮般的孤注一擲，但它終究需要回到“觀眾”中去，在“演給觀眾看”的過程中實(shí)現(xiàn)其價(jià)值并獲得延續(xù)的養(yǎng)分。 “曲高和寡”、“高處不勝寒”固然有孤絕之美，但若想持久地燃燒，讓陳天亮們抵押房子、拄拐尋人、忍受傷痛所守護(hù)的火種不滅，照亮更廣闊的天地，便離不開與觀眾的共鳴，離不開有效的市場(chǎng)運(yùn)作作為燃料與橋梁。那1500萬美金，不僅是市場(chǎng)投下的信任票，更是對(duì)這群雜技狂人以生命為賭注、在絕境中奮力一搏的最實(shí)在回響。這并非妥協(xié)，而是藝術(shù)生命力在現(xiàn)實(shí)土壤中，以血汗?jié)补喑龅念B強(qiáng)綻放。真正的藝術(shù)突圍，恰在于在堅(jiān)守純粹藝術(shù)追求與擁抱廣闊觀眾市場(chǎng)之間，在巨大的犧牲與可能的回報(bào)之間，找到那條布滿荊棘的鋼絲，并帶著滿身的傷痕，穩(wěn)穩(wěn)地走過去。</p><p class="ql-block"> 電影落幕，那些在舞臺(tái)上挑戰(zhàn)重力、突破極限的身影——尤其是陳天亮拄拐站在后臺(tái)，望著臺(tái)上那些同樣帶著傷痕拼搏的同伴時(shí)——深深烙印在腦海。他們是雜技的狂人，是夢(mèng)想的殉道者與守夜人。他們的故事，亦是所有領(lǐng)域里那些為心中摯愛燃燒生命、甘愿背負(fù)十字架的“狂人”們的縮影。他們的成功之路，是用親人的淚水、身體的殘缺、家庭的破碎風(fēng)險(xiǎn)以及對(duì)逝者承諾的重壓鋪就的。他們的“狂”帶著深入骨髓的疼痛，卻也因此閃耀著最純粹、最悲壯、也最動(dòng)人的人性光輝。他們以血肉為基石，以熱愛為刻刀，以犧牲為刻痕，在短暫的生命里，奮力雕刻著足以對(duì)抗遺忘與流逝的永恒瞬間。</p><p class="ql-block"> 聚光燈熄滅，掌聲歸于沉寂。但道具室里那蒙塵的獎(jiǎng)杯知道，陳天亮手中那根磨亮的拐杖知道，演員們繃帶下未愈的傷口知道——那些留在肩頭的淤青、足尖的血痕，那抵押房子的決絕、尋回同伴的跋涉，以及無數(shù)次跌落又爬起的堅(jiān)韌，早已在無人看見的角落，鑄成了屬于狂人們的、無言的豐碑。藝術(shù)史或許只記載巔峰的閃耀，但正是這些深藏于幕后的“狂”與“痛”、“犧牲”與“堅(jiān)守”，才真正托舉起人類精神向上攀援的永恒階梯，讓那1500萬美金的票房，沉甸甸地浸染著生命的重量。</p> <p class="ql-block">【作者簡(jiǎn)介】楊瑩：當(dāng)代詩人、作家。中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員、西安市作協(xié)副主席、中國散文學(xué)會(huì)理事，陜西省政協(xié)第十一屆委員、中國農(nóng)工民主黨中央婦女委員會(huì)委員、陜西文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作百人計(jì)劃人才，王子云書畫藝術(shù)研究院藝術(shù)家，第三屆國際絲路藝術(shù)節(jié)長(zhǎng)安詩歌節(jié)組委會(huì)副主任，陜西三秦文化研究會(huì)文學(xué)藝術(shù)委員會(huì)副主任，陜西華商國際傳媒中心國際傳播研究院專家，西安培華學(xué)院客座教授，西安文理學(xué)院駐校作家。陜西女子詩社、社長(zhǎng)。曾被省委組織部、陜西省作協(xié)派到西安美術(shù)學(xué)院督導(dǎo)辦、宣傳部掛職。著有《純真年代》、《花兒日記》、《奔向光明》、《從長(zhǎng)安出發(fā)》等詩歌、散文、小說作品集十多種。作品多次獲獎(jiǎng)，多次參展，進(jìn)入全國散文排行榜，入選海內(nèi)外多種圖書版本，被譯成英文、日文、俄文、韓文等多種文字。</p>