<p class="ql-block">上海浦東美術(shù)館展出部分奧賽珍品,值得一看</p> <p class="ql-block">保羅?吉古《洗衣婦》</p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾《女人與貓》</p><p class="ql-block">約1912年——布面油畫</p><p class="ql-block">Pierre Bonnard 《Woman with a Cat》</p><p class="ql-block">ca.1912—-Oil on canvas </p> <p class="ql-block">埃德加·德加《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》</p><p class="ql-block">1872年-布面油畫</p><p class="ql-block">1911年伊薩克·德·卡夢多伯爵遺贈</p><p class="ql-block">1870年前后,德加開始嘗試描繪芭蕾。在此之前,賽馬題材已使他熟練掌握如何捕捉瞬時運(yùn)動中的形體。描繪舞蹈場景時,他希望在有限的畫布上呈現(xiàn)豐蜜的瞬間。在這幅畫中,芭蕾舞女們正在排練;當(dāng)其他人在把桿上熱身時,畫面左側(cè)的一位女孩正準(zhǔn)備起跳。處于顯眼位置的是芭蕾舞大師路易?梅朗特,這位權(quán)威人物拿著一根打節(jié)拍的傳統(tǒng)手杖。與即將超物的女孩形成呼應(yīng),德加描繪了一旁的同伴;她正坐著按摩自己線條優(yōu)美的雙腿。雅致的地面和墻壁為環(huán)繞成圈的舞者們提供了完美的背果—畫作的和諧美感,令人聯(lián)想到華托和維米爾作品的氣息。</p><p class="ql-block">Edgar Degas</p><p class="ql-block">The Dance Foyer at the Opera on the rue Le Peletier</p><p class="ql-block">Around 1870, Degas began to exploro the there of ballet. Prior to this. his studios ot recetracks had immersed him in the challenge of capturing subjects in ful motion. Through danco, ho sought to achleve, despite Its limited space, a comparable richies of instantancity. In this scene, we witness the ballerinas at</p> <p class="ql-block">埃德加·德加《看臺前的賽馬》</p><p class="ql-block">1868～1869年——布面油畫</p> <p class="ql-block">保羅?塞律西?！恫剂兴崾剿印?lt;/p><p class="ql-block">1800-1801年</p><p class="ql-block">Paul Serusler</p><p class="ql-block">Breton Wrestling</p><p class="ql-block">面面中正在進(jìn)行的是法國布列塔尼地區(qū)的一項(xiàng)古老的擊鼓摔跤比賽,參賽者必須光腳上陣,穿上特制的白色重麻襯衫和黑色褲子。比賽的目標(biāo)是把對手摔到,讓他的雙肩同時著地。冠軍的獎品是一個章果營或是一只胖胖的羊！如今,這項(xiàng)運(yùn)動作力法國的體育賽事文化遺產(chǎn),仍在有些地方的節(jié)慶和賽事上舉行。</p><p class="ql-block">看著他們的動作,你覺得誰快贏了？</p> <p class="ql-block">路易?安克坦《街上的女人》</p><p class="ql-block">約1890年——布面油畫</p><p class="ql-block">1935年路易·安克坦遺孀捐贈</p><p class="ql-block">Louis Anquetin </p><p class="ql-block">《Woman in the Street》</p><p class="ql-block">ca 1890——Oil on canvas </p><p class="ql-block">Donated by Madam Louis Anquetin, widow of Louis Anquetin,1935</p> <p class="ql-block">愛德華?馬奈《上啤酒的女招待》</p><p class="ql-block">1878—1879年-布面油畫</p><p class="ql-block">1959年依據(jù)與日本簽訂的和平條約入藏盧浮宮博物館</p><p class="ql-block">édouard Manet</p><p class="ql-block">Waitress Serving Beer</p><p class="ql-block">1878-1879</p><p class="ql-block">Oil on canvas</p><p class="ql-block">Entered the Musto du Louvre under the terms of the peace treaty with Japan, 1959</p> <p class="ql-block">保羅?塞尚 《農(nóng)家庭院》</p><p class="ql-block">約1879年—-布面油畫</p><p class="ql-block">Paul Cézanne “Farm Yard”</p><p class="ql-block">1879—Oil on canvas </p> <p class="ql-block">保羅?西涅克《井邊的女人,作品238》</p><p class="ql-block">1892年-布面油畫</p><p class="ql-block">1979年購得</p><p class="ql-block">保羅?西涅克曾頻繁出入無政府主義者的圖子，20世紀(jì)時又與共產(chǎn)主義者保持緊密聯(lián)系。他渴望構(gòu)建更加“和諧”公正的社會，并將這份期許寄托于藝術(shù)之上。自1893年起，他決定每年都在圣特羅佩居住一段時間。1892年5月，當(dāng)他來到普羅旺斯時曾向母親袒露:“我從昨天起安頓下來了,沉浸在喜悅之中[…]我擁有的東西足以讓我創(chuàng)作一生—我剛剛意識到,這就是幸福?！彼谀戏ㄆ陂g的畫作似乎也向我們傳遞出這些話語。在1893年的獨(dú)立藝術(shù)家沙龍展上,他曾以《井邊的年輕普羅旺斯女子(用于昏暗處的裝飾板)》為題,展出過這幅代表作。和諧的主題與明亮的鎘黃色調(diào)似乎在向買家承諾:這幅面定能驅(qū)散憂郁,令跟前的景象和心情都明朗起來。</p><p class="ql-block">Paul Signac</p><p class="ql-block">Women at the Well. Opus 238</p><p class="ql-block">equented anarchist cirdes before beco shu in the 201h Century. He placed tis trope!</p><p class="ql-block">harre bedore him Since yo</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿《鋼琴前的女孩》</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈《路易·若阿基姆·戈迪貝爾先生的夫人》</p><p class="ql-block">1868年—-布面油畫</p><p class="ql-block">1951年通過一筆來自加拿大的匿名捐贈資金購得</p><p class="ql-block">Claude Monet </p><p class="ql-block">《Madame Louis Joachim Gaudibert》</p><p class="ql-block">1868—Oil on canvas </p><p class="ql-block">Purchased with funds from an anonymous Canadian donation 1951</p> <p class="ql-block">阿爾貝?貝娜爾《羅歇?若爾丹先生的夫人》</p> <p class="ql-block">莫里斯?德尼《穿藍(lán)褲子的孩子》</p><p class="ql-block">1897年 - 布面油畫</p><p class="ql-block">1987年購得</p><p class="ql-block">Maurice Denis《The Child with Blue Pants》</p><p class="ql-block">1897 - Oll on canvas</p><p class="ql-block">Purchased, 1987</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷納爾《加布里耶勒與玫瑰》</p><p class="ql-block">1911年——布面油畫</p><p class="ql-block">Auguste Renoir</p><p class="ql-block">《Gabrielle with the Rose》</p><p class="ql-block">1911——Oil on canvas </p> <p class="ql-block">埃米爾·貝尓德《麥?zhǔn)铡?lt;/p><p class="ql-block">1888年——布面油畫</p> <p class="ql-block">亨利·熱爾韋《瓦爾泰絲·德·拉比涅夫人》</p> <p class="ql-block">朱爾?巴斯蒂安?勿帕熱《干草》</p> <p class="ql-block">費(fèi)利克斯?瓦洛東《梳妝的女人》</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯萊《馬爾利港洪水中的小骨》</p><p class="ql-block">1876年——布面畫</p><p class="ql-block">1911年伊薩克·德·卡蒙多伯爵遺贈</p><p class="ql-block">阿爾弗雷德·西斯菜(1839—1899年)師從夏爾?格菜爾,這位畫家既遵從古典傳統(tǒng)，又對外光派風(fēng)景畫實(shí)踐持開放態(tài)度。他的畫室青睞更明亮的色調(diào)；正是在這里，西斯菜結(jié)識了莫奈和雷諾阿。他的早期繪畫受到米勒、庫爾貝和盧梭等人的影響。盡管首次向官方沙龍?zhí)峤粎⒄巩嬜鲿r遭到拒絕，西斯菜在1868年獲得了接納并大受好評。第一次印象派展覽舉辦期閘，他筆下的恬淡作品中那常被貓述為“葵式風(fēng)格”的細(xì)膩空氣感，便敬引了許多目光。在1874年底至次年春季期間，西斯萊離開師盧沃謝納,搬到了馬爾利勒魯瓦，與他的大家庭在那里住了幾年。在這幅畫中，他以輕快敞亮的非戲劇化方式描繪了1876年春天那場可 的供水。</p><p class="ql-block">Alfred Sisley</p><p class="ql-block">《The Barge during Flood, Port-Marly》//</p><p class="ql-block">西奧·范·里斯?fàn)柌瘛读_斯科夫港》</p><p class="ql-block">1889年——布面油畫</p><p class="ql-block">1982年購得</p><p class="ql-block">Theo Van Rysselberghe </p><p class="ql-block">《The Entrance to the Port of Roscoff 》</p><p class="ql-block">1889 ——Oil on canvas </p><p class="ql-block">Purchased,1982</p> <p class="ql-block">克勞德?莫奈《夏末的干草堆》</p> <p class="ql-block">克勞德?莫奈《河若特伊的塞納河》</p><p class="ql-block">1873年-布面油畫</p><p class="ql-block">1951年阿爾貝,溫龐貝杰博士及其夫人捐贈</p><p class="ql-block">Claude Monet</p><p class="ql-block">The Selne at Argenteull</p><p class="ql-block">Sil on caryan</p><p class="ql-block">Denaled by Dk Aibert Charpenter and Po 10ie Pis)</p> <p class="ql-block">亨利?方丹?拉圖爾《迪堡一家》</p><p class="ql-block">1878年-布面油畫</p><p class="ql-block">1921年享利?方丹?拉圖爾之要保留用益權(quán)的捐贈</p><p class="ql-block">亨利?方丹 拉圖爾(1836—1904年)是19世紀(jì)五六十年代現(xiàn)實(shí)主義畫派的領(lǐng)軍人物,始終堅(jiān)持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖與沉靜的色調(diào)。1870年之后,肖像畫成為他拓展人脈的關(guān)鍵領(lǐng)域。在1878年的官方沙龍展上,方丹-拉圖爾被評論家們稱為“才華近乎天啟,令公眾叫絕”。這幅作品描繪了畫家妻子一家(妻子站在后排)。該肖像畫的氣質(zhì)酷似夏爾丹筆下的那種靜謐與親呢：“這些人物輕聲談?wù)撝钪械男∈屡c感受?！狈降?拉圖爾的創(chuàng)作既不迎合家人,也不討好公眾。正如歐仁?韋龍所言：“恐怕再難找到一位畫家,能夠如此蔑視布景、姿勢和矯飾?！痹诋嬛懈魈帲€閃現(xiàn)著方丹-拉圖爾的朋友馬奈的畫作《陽臺》的影子。</p><p class="ql-block">Henri Fantin-Latour</p><p class="ql-block"><The Dubourg Family></p><p class="ql-block">1878 - on on canvas</p><p class="ql-block">Donated by Madama Faritin-Latour, wife of Henri Fantin-Latour, with usufruct reserved 192)</p><p class="ql-block">Henri Fantin-Latour 1836-1904) was a prominent figure of Realism in the 1850s and 1860s, unwavering in his commitment to austere compositions and muted palette, After 1870, portralture became his avenue for expanding connections. At</p><p class="ql-block">the 1878 Salan, Wnere crilies hailed his work as a talent almost lke a revelationta the public, The Dubourg Farally,e portralt of his wifess fanily -with her figureWslbie in tie backeround -was compared to Chardin's serene inuinaoy -Thodwew cowveise abouute evants and emotions of their shared fivenFantn sought nelther to tatter hls own family nor to court public （avour: AgEuedno Vercn cbserved "1 doulbt one wauld find in any other ortist such completeIndillerenca to Iheaiieadly pose. or ertilical nourshes: Scbte alusions to TieBalcony by NG Ifend Manet con also be dlscomed throughiout the composition</p> <p class="ql-block">亨利?德?圖爾茲?勞特累克《花園中的女人》</p> <p class="ql-block">路易·安克坦《亨利·薩馬里》</p><p class="ql-block">約1890年——布面油畫</p> <p class="ql-block">亞歷山大?卡巴內(nèi)爾《維納斯的誕生》</p><p class="ql-block">1883年——布面油畫</p> <p class="ql-block">費(fèi)利克斯·瓦洛東《脫睡裙的女人》</p> <p class="ql-block">愛德加·德加《在咖啡館》</p> <p class="ql-block">康斯坦丁·頓尼耶《魔鬼之地》</p><p class="ql-block">約1893年？</p> <p class="ql-block">保羅?高更《海景與?！?lt;/p> <p class="ql-block">保羅?高更《布列塔尼的農(nóng)婦》</p> <p class="ql-block">保羅?高更《沙灘上》</p><p class="ql-block">1891年</p> <p class="ql-block">保羅?高更《藝術(shù)家肖像》背面倒畫像</p> <p class="ql-block">保羅·高更《藝術(shù)家肖像》正面</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚《塞尚夫人的肖像》</p> <p class="ql-block">詹姆斯·蒂索《L.L.小姐肖像畫》</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德?斯蒂文斯《沐浴》</p><p class="ql-block">約1873年</p> <p class="ql-block">讓·萊昂·熱羅姆《玩斗雞的希臘年青人》</p><p class="ql-block">1846年-布面油畫</p><p class="ql-block">1873年購得</p><p class="ql-block">Jean-Léon Gér?me</p><p class="ql-block">Young Greeks Attending a Cockfight</p><p class="ql-block">1846-Oi on canvas</p><p class="ql-block">Purchased, 1873</p> <p class="ql-block">讓·保羅·勞倫斯《羅貝爾二世被逐出教會》</p><p class="ql-block">1857年</p> <p class="ql-block">愛德華?馬奈《沙灘上》</p> <p class="ql-block">奧諾雷?杜米線《克里斯潘和斯卡潘》</p><p class="ql-block">約1864年——布面油畫</p><p class="ql-block">1912年盧浮宮之友協(xié)會通過亨利·魯阿爾子女捐贈</p><p class="ql-block">Honore Daumier</p><p class="ql-block">《Crispin and Scapin》</p><p class="ql-block">ca.1864——Oil on canvas </p><p class="ql-block">Donated by the Society des Amis du Laaivie through the children of Henrye Rouar，1912</p> <p class="ql-block">讓?弗朗索瓦?米勒《拾穗者》</p> <p class="ql-block">古斯諾夫?卡耶博特《開花的樹》</p> <p class="ql-block">愛德華?維亞爾《在床上》</p><p class="ql-block">1881年</p> <p class="ql-block">卡米耶?畢沙羅《冬日里村莊一角的紅色屋頂》</p><p class="ql-block">1877年-布面油畫</p><p class="ql-block">1894年吉所塔夫?卡耶博特遺贈</p><p class="ql-block">在畫家兼收藏家古斯塔夫?卡耶博特(1848—1894年)收藏的所有畢沙羅(1830—1903年)畫作中,這幅無疑是畢沙羅最為鐘愛的。它在1877年第三次印象派展覽上備受贊譽(yù)。冬季凋零的數(shù)木如帷幔般占據(jù)了畫面前景,透過它們可以看到緊密相依的房屋,杳無人煙——這反而突顯了它們質(zhì)樸的守護(hù)。評論家阿梅代?德屈布寫道:“俏麗的畫作,藏在森林中的小房子,堅(jiān)定和簡潔的筆觸令人耳目一新?！?lt;/p><p class="ql-block">Camille Pissarro</p><p class="ql-block">Red Roofs, Corner of a Village, Winter</p><p class="ql-block">1877—Oil on canvas</p><p class="ql-block">Boqueathed by Gustave Callebotte, 1694</p><p class="ql-block">Of all the paintings by Pissarro (1830- 1903) that once belonged to the painter and collector Gustave Caillebotte (1848-1894), this one was the artist favorite. </p><p class="ql-block">It was highly acclaimed at the Third Impressionist Exhibition in 1877. A curtain of trees, stripped bare by winter, occupies the foreground, revealing a group of houses huddied together, devoid of any human presence, a way of emphasising their rustic, protective nature. "A lovely painting, a small house hidden in the forest which struck us with the firmness and simplicity of its brushwork." wrote the criti Amédée Descubes</p> <p class="ql-block">卡米耶·畢沙羅《圖爾·杜·蒙格爾小道和穆西先生的家,盧沃謝訥》</p><p class="ql-block">約1859年——布面油畫</p><p class="ql-block">1972年遺贈</p><p class="ql-block">Camille Pissatto </p> <p class="ql-block">亨利?埃德蒙?克羅斯《發(fā)絲》</p> <p class="ql-block">文森特?梵高《自畫像》</p> <p class="ql-block">文森特·梵高《梵高在阿爾勒的臥室》</p> <p class="ql-block">亨利?德?圖爾茲?勞特累克《亨利?薩馬里》</p> <p class="ql-block">愛德華?維亞爾《帶綠色帽子的側(cè)面女人》</p><p class="ql-block">1891年</p> <p class="ql-block">喬治?拉孔布《董紫色海浪》</p><p class="ql-block">1895-1896年——布面油畫</p><p class="ql-block">1088年購得</p><p class="ql-block">Georges Lacombe</p><p class="ql-block">《The Violet Wave》</p><p class="ql-block">1895-1896——-Oll on canvas</p><p class="ql-block">Purchased, 1896</p> <p class="ql-block">古斯塔夫·庫爾貝《皮埃爾-約瑟夫·蒲魯東》</p><p class="ql-block">1865年——布面油畫</p><p class="ql-block">1958年埃馬紐埃爾·法雷-弗勒米埃的夫人與蘇繕·埃內(nèi)吉小姐保留用益權(quán)捐贈</p><p class="ql-block">Gustave Courbet </p><p class="ql-block">《Pierre-Joseph Proudhon》</p><p class="ql-block">1865—-Oil on canvas </p><p class="ql-block">Donated by Madam Emmanuel Frerriet and Mademoiselle Suzanne Henneguy,with usedruct reserved,1958.</p> <p class="ql-block">保羅?博德里《馬德菜娜?布羅昂》</p><p class="ql-block">1860年——布面油畫</p><p class="ql-block">1900年代管人遺贈</p><p class="ql-block">Paul Baudy 《Madeleine Brohan》</p><p class="ql-block">1860——Oil on canvas </p><p class="ql-block">Bequeathed by the sitter,1900</p> <p class="ql-block">萊昂納托·卡皮耶洛《讓娜·格拉涅爾》</p><p class="ql-block">約1895年——布面油畫？</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾呵《讀書的女人》</p><p class="ql-block">1874一1876年 布面油畫</p><p class="ql-block">1894年斯諾夫·卡耶博特遺贈</p><p class="ql-block">Auguste Renoir “The Reader”</p><p class="ql-block">1874~1876 Oil on canvas </p><p class="ql-block">Boqustathed by Gustave Cailebotte,1894</p><p class="ql-block">柔軟的沙發(fā)、安靜的臥室、陽光下的公園?…你最喜歡在哪里看書呢？</p><p class="ql-block">19世紀(jì)中期,越來越多巴黎的女性學(xué)會了識字和閱讀.</p><p class="ql-block">過去畫面中被“觀著”的對象,也不再只是母親、妻子或藝術(shù)家的靈感來源,而是認(rèn)真、獨(dú)立、具有文化品味的現(xiàn)代女性。</p><p class="ql-block">為什么讀書的樣子會讓人覺得安靜又充滿力量？</p> <p class="ql-block">古斯諾夫?庫爾貝《受傷的男人》自畫像</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈《維特伊的教堂》</p><p class="ql-block">1879年——布面油畫</p><p class="ql-block">1973年馬克斯和羅費(fèi)·卡加諾維奇捐贈</p><p class="ql-block">Claude Monet</p><p class="ql-block">《The Church at Vétheull》</p><p class="ql-block">1879—- Oil on canvas </p><p class="ql-block">Donated by Max and Rosy Koganovitch, 1973</p> <p class="ql-block">愛德華?馬奈《女人和扇子》</p><p class="ql-block">1873-1874年</p> <p class="ql-block">埃內(nèi)斯特?梅索尼埃《1814年法國戰(zhàn)役》</p> <p class="ql-block">埃內(nèi)斯特?梅索尼?！独L畫愛好者》</p><p class="ql-block">1860年-木板油畫</p><p class="ql-block">1909年阿爾弗雷德?肖沙爾遺贈</p><p class="ql-block">Ernest Meissonier</p><p class="ql-block">The Painting Amateurs</p><p class="ql-block">Bequeathed by Alted Chauchard, 1904</p> <p class="ql-block">皮埃爾?博納爾《歡愉》</p> <p class="ql-block">夏爾?弗朗索瓦?多比尼《春天》</p><p class="ql-block">1857年——布面油畫</p><p class="ql-block">1856年法國政府委托給財(cái)團(tuán)購買</p><p class="ql-block">與泰奧多爾·盧梭一樣,多比尼(1817—1878年)也對后來的印象派畫家產(chǎn)生了顯著的影響。他的影響來自其經(jīng)驗(yàn)主義的風(fēng)格,以及目19世紀(jì)50年代起獲得的商業(yè)成功。全景式構(gòu)圖突破了傳統(tǒng)繪畫的限制,將自然的力量引入畫面之中。《春天》展現(xiàn)了萬物復(fù)蘇、生命綻放的季節(jié),麥苗仍是綠色,蘋果樹已然開花。 1857年,有人將這幅毫無矯飾的畫作與喬治·桑洋溢著鄉(xiāng)村質(zhì)樸魅力的小說相提井論。小說家兼記者埃德蒙·阿布總結(jié):“多比尼先生的這幅畫，就像這透過圖戶看到的春之微笑?！?lt;/p><p class="ql-block">Charles-Fran?ols Daubigny</p><p class="ql-block">《Spring》</p><p class="ql-block">1857——Oil on canvas </p> <p class="ql-block">亨利、熱爾韋《瓦爾泰絲?德?拉?比濕夫人》</p><p class="ql-block">1879年——布面油畫</p><p class="ql-block">Henri Gervex</p><p class="ql-block">《Madame Valtesse 的 la Bigne》</p><p class="ql-block">1879—-Oil on canvas </p> <p class="ql-block">皮埃爾·博納爾《格紋襯衫》</p><p class="ql-block">1892年-布面油畫</p><p class="ql-block">1968年購得</p><p class="ql-block">19世紀(jì)來,格紋面料在前衛(wèi)藝術(shù)圈風(fēng)靡一時,藝術(shù)贊助人米西亞和塔代?納坦松夫婦的衣櫥便是例證。博納爾的這幅畫作表明,對格紋的嗜好已經(jīng)滲入社會各個階層。博納爾(1867-1947年)顯然樂于在桌邊年輕女子的紅色村杉與常見的格紋桌布之間制造有趣的視覺混淆、瑞士收藏家漢斯?漢洛瑟認(rèn)為,在這幅畫中看似與畫作平面融為一體的“小方格”,正是博納爾從浮世繪中汲取的鐘愛元素---在表面效果上做文章,與藝術(shù)追求的視覺趣味不謀而合。這種來自日本文化的影響還體現(xiàn)在畫作類似傳統(tǒng)日式掛軸的構(gòu)圖和扁平的透視上。畫中人如靈巧貓爪般的手勢,則體現(xiàn)了畫家的幽默。貓是博納爾筆下室內(nèi)場景的常駐角色,也是賦予畫作貓式戲謔的關(guān)健所在。</p><p class="ql-block">Pierre Bonnard</p><p class="ql-block">The Chequered Blouse</p><p class="ql-block">1802</p><p class="ql-block">Oll on canvas</p><p class="ql-block">Areal 1008</p><p class="ql-block">Glequeredi febries were immensely popular in avant guto droles at the end of the 191l century as evkterest by the wedrobes of Mista axe Thankle Natanson. both patrons or the arts, Bovnard (1967 - 19477)s psintige revouls that this taste between the soung wornans not blouse painted an the table, one the cheered ablecloths. Accorting to swiss colector Mons Marntoser, the sonals that seen to merge with the plane of the askating hove we</p><p class="ql-block">favourito motifs i ukoon the desanese puits that siast</p><p class="ql-block">Ottoets Tie intercultural calogine h futer cool ol tie F</p><p class="ql-block">tand ty the Norted tormer</p> <p class="ql-block">納西斯·迪亞茲·德拉佩納《楓丹白露森林》</p><p class="ql-block">1845年——布面油畫</p><p class="ql-block">1910年阿爾弗雷德·肖沙爾遺贈</p><p class="ql-block">Narcises Diaz de la Pena </p><p class="ql-block">《The Bas-Bresu, Forest of Fontainebleau》</p><p class="ql-block">1846——Oil on canvas </p><p class="ql-block">Bequeathed by Alfred Chausahard, 1910</p> <p class="ql-block">保羅?西涅克《阿維尼翁 傍晚》</p><p class="ql-block">1909年——布面油畫</p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">Paul Signac</span></p> <p class="ql-block">皮埃爾?博納爾 《私密》</p><p class="ql-block">1891年——布面油畫</p><p class="ql-block">1992年在菲利音?邁耶的支持下通過法國博物館基金會購得</p><p class="ql-block">Pierre Bonnard —-《Intimacy》</p><p class="ql-block">1891——Oil on canvas</p><p class="ql-block">Purchased with the support of Philippe Meyer through the Foundation for French Museums, 1992</p> <p class="ql-block">奧古斯特·雷諾阿《尚羅賽的塞納河畔》</p> <p class="ql-block">阿爾弗雷德?西斯菜《馬爾利勒魯瓦鎮(zhèn)的磚廠小路》</p><p class="ql-block">約1876年——布面油畫</p><p class="ql-block">1894年古斯燈夫、卡耶博特退燈</p><p class="ql-block">Alfred Sisley</p><p class="ql-block">《Brickworks Lane, Marly-le-Roi》</p><p class="ql-block">cB. 1876——Oll on canvas</p><p class="ql-block">Bequeathed by Gustavo Callebotte 1894</p> <p class="ql-block">埃內(nèi)斯特?迪?！队诶?比坦》</p><p class="ql-block">1880年——布面油畫</p><p class="ql-block">1896年由法國政府購得</p><p class="ql-block">Emest Duez</p><p class="ql-block">《Ulysse Butin》</p><p class="ql-block">1880—-Oil on canvas</p><p class="ql-block">Purchased by the French State,1896</p><p class="ql-block">你試過在戶外寫生嗎？跟在室內(nèi)畫面有什么不同嗎？</p><p class="ql-block">1841年,美國畫家約翰、戈夫?蘭德發(fā)明了可以於上蓋子的金屬顏料管！從此,藝術(shù)冢們就能多把顏科裝進(jìn)包里隨身攜帶,還能讓它們不容易干換?？蓜e小看這個不起眼的發(fā)明,它大大改變了百畫的方法,藝術(shù)家們終于能舒舒服服地走出工作窒畫面,從此,陽光的明暗、風(fēng)雨的方向,都會出現(xiàn)在他們的畫里！</p><p class="ql-block">每一次科技進(jìn)步都會帶來新的藝術(shù)可能,你認(rèn)為現(xiàn)在的人工智能會帶來怎樣的藝術(shù)變化呢？</p> <p class="ql-block">皮埃爾?博納爾《白貓》</p><p class="ql-block">1894年——紙板油畫</p><p class="ql-block">1982年購得</p><p class="ql-block">無論是像納比派的批評者那樣,將“形變”視為缺陷,還是將其視為納比派的美學(xué)標(biāo)志,這一表現(xiàn)手法無疑是博納爾和維亞爾在1890年之后極力推進(jìn)的視覺語言中的核心要素。馬奈和東方畫家都曾多次以夸張的手法描繪貓的身形構(gòu)造,這激勵了后繼者們在這一題材上不斷尋求實(shí)破。雖然博納爾更鈡愛狗,但他卻對貓傾注了極大的創(chuàng)作熱情——用畫筆捕捉貓咪玄妙真測的神態(tài)與身姿,以及它們在感到滿足時令人忍俊不禁的表情。</p> <p class="ql-block">保羅·塞尚《黑城堡上方洞穴附近的巖石》</p><p class="ql-block">約1904年——布面油畫</p><p class="ql-block">塞尚生于?？怂?卒于?？怂?他期望將自己的作品鐫刻在亙古不變、遠(yuǎn)離現(xiàn)代世界紛擾的文化與歷史之中。他筆下的普羅旺斯是一片他常常往復(fù)的熟惡之地,是一塊每日寫生的親密地理空間,而地質(zhì)學(xué)家朋友們的支持也給了他不少后發(fā)——安托萬-福蒂內(nèi)?馬里翁便是其中之一,他對任何史前的蛛絲馬跡都近乎癡迷。這幅塞尚晚期畫作的視角逼近垂直,仿佛緊貼巖壁,使得巖塊、植物和一角天空融為一個驚人的整體,呈現(xiàn)出宛如大洪水時代后的場景氣息。</p> <p class="ql-block">克勞德·莫奈《貝德島荒漠海岸的巖石》</p> <p class="ql-block">亞歷山大·法爾吉?！端邮帧?lt;/p><p class="ql-block">1875年—-布面油畫</p><p class="ql-block">1995年奧托?克勞斯?普賴斯捐贈</p><p class="ql-block">Alexandre Falguière</p><p class="ql-block">The Wrestlers</p><p class="ql-block">1875 —- Oil on canvas </p><p class="ql-block">Donated by Otto Klaus Preis, 1995</p> <p class="ql-block">萊昂?博納《帕斯卡夫人》</p><p class="ql-block">1874年——布面油畫</p><p class="ql-block">青年時期的菜昂·博納(1833—1922年)是埃德加?德加的摯友。他創(chuàng)作了近600幅肖像,描繪對象涵蓋政要、金融巨頭和藝術(shù)名流,畫中人的身份和社會地位通常一目了然,其畫作規(guī)格與人物地位息息相關(guān),這幅尺寸圾大的作品描繪了帕斯卡夫人——一位金融家的遺孀,也是享有盛名的女演員,她與小仲馬、福授拜和莫泊桑交情深厚。畫中的帕斯卡夫人身著鑲有黑色皮草的白色緞面長裙,雙眼炯炯,目光深邃,手臂姿態(tài)威嚴(yán),被左拉贊為“壯麗無比”。頭上的冠飾更是加深了她留給現(xiàn)眾的印——她不僅是舞臺上的女王,還是1875年官方沙龍展的焦點(diǎn)。</p><p class="ql-block">Léon Bonnat</p><p class="ql-block">《Madame Pasca》</p><p class="ql-block">1874——Oil on canvas </p> <p class="ql-block">多爾納克(保羅?弗朗索瓦?阿諾德?卡東)</p><p class="ql-block">《亨利?方丹?拉國爾在工作室的肖像》</p><p class="ql-block">日期不祥——攝影</p><p class="ql-block">截至至1900年,多爾納克(1858-1941年)已為文學(xué)與藝術(shù)界的眾多知名人士拍攝了肖像,包括羅丹、左拉和方丹·拉圖爾等人。這張照片拍攝于方丹?拉國爾的畫室,畫面中可見他的多幅臨摹習(xí)作以及原創(chuàng)畫作。其中包括本次展覽展出的《迪堡一?！?。</p><p class="ql-block">Domac (Paul Fran?ois Amold Cardon)</p><p class="ql-block">Portrait of Henri Fantin-Latour in His Studio</p><p class="ql-block">In the dry 20m centsy, Dorac 0858 - 1943) photoarached numerous prote are figures is the itery and setists carches, including Rodie, Zola, and Fartin Lator This Obotech vis taken in fartin Latour's atudio, where merat colies and crypa winks are wistle-incha?ng The Duboung Famty.</p> <p class="ql-block">馬克西米利安?呂斯《圣米歇爾堤岸與巴黎圣母院》</p> <p class="ql-block">夏爾?莫蘭《紅發(fā)年青女子肖像》</p> <p class="ql-block">塞尚自畫像</p>