<p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ? 董先生的水彩畫是我所見到的最具現(xiàn)代性的寫實主義繪畫?，F(xiàn)在對寫實主義的普遍看法是陳舊的、傳統(tǒng)的、被動式的，這里不再做評述。而具有了“現(xiàn)代性”含義就多了；</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ? 一、獨(dú)特性。我們的眼睛已經(jīng)習(xí)慣了那些唯美的古典主義，輕快的裝飾繪畫，求奇的表現(xiàn)手段?，F(xiàn)當(dāng)下繪者流行的是如何表達(dá)自我，如何制造一種表達(dá)自我的方法，而很少注意自然的那些事。董先生的畫則完全相反，他遵循的是寫生繪畫的初衷。自然景物的自在，自由，完美是他創(chuàng)作取之不盡，用之不竭的源泉。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ? 第二，規(guī)則性。自塞尚出現(xiàn)以后，寫實繪畫就將自然規(guī)則與人的規(guī)則合二為一形成了統(tǒng)一的現(xiàn)代寫實繪畫規(guī)則，無論是弗洛伊德還是冷軍都是這一規(guī)則的踐行者。董先生的畫更加體現(xiàn)了自然多樣與統(tǒng)一，更深的詮釋人性的生命力和進(jìn)取心。這些規(guī)則的體現(xiàn)都使觀者對作品和自然肅然起敬。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ?第三，兼容性。董先生作品中的建筑物工整嚴(yán)謹(jǐn)，山脈大地渾厚雄奇。這些嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕ㄖ钊讼肫鹚未慕绠嫞荒切┠苷业脚实侵返倪h(yuǎn)山令人想起范寬的《溪山行旅圖》。這些形式上的趣味又是在后印象主義色彩的變換中更加突現(xiàn)。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ? 第四，天然性。董先生的作品是最接近自然復(fù)雜性的一種樣式。董先生竭盡全力發(fā)掘繪畫工具材料表現(xiàn)的多樣性，以其傳達(dá)客觀自然的復(fù)雜性。這是一項高難度的體系化工作，需要極強(qiáng)的控制力和創(chuàng)新力。這里我不想評論才氣和技巧在其中的作用，因為一個不可說，后一個不必說。只想強(qiáng)調(diào)一點：這是一種心智高度集中，動作高度協(xié)調(diào)，精神完全忘我的工作狀態(tài)。這一狀態(tài)下，作者與自然、與工具材料，通過與物形相通的動作完成于畫面。</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">? ? 第五，虛實相生。董先生的畫看上去構(gòu)圖，造型，用色豐富飽滿，結(jié)構(gòu)清晰，細(xì)節(jié)精準(zhǔn)。把個復(fù)雜的場景詳盡的展現(xiàn)給觀者。這種詳盡和精細(xì)看上去那么自然、自在，觀者并不感到繁瑣和費(fèi)力。這是作者在處理“實”的時候，同時注意“虛”的表現(xiàn)。董先生畫面的虛，不是簡單的簡化，而是有內(nèi)容，有表現(xiàn)的。具體地說：就是根據(jù)實際對象，用不同的手段表達(dá)主與次，使之有進(jìn)有退，有出有讓。這樣的作品就有了動感，有呼吸；一點也不減少畫面的充實，反而讓畫面產(chǎn)生了互動。</p> <p class="ql-block">? ? 總之，董海全先生的畫作，讓人耳目一新，十分耐看。有很多值得學(xué)習(xí)和借鑒的地方。??本文是我學(xué)習(xí)董先生作品的一點心得，希望大家們批評指教。</p><p class="ql-block" style="text-align: justify;">（本文圖片來自董海全先生2025年在雁蕩山的寫生作品和2018年為青島上合組織峰會所繪制的作品）</p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;">《和諧共贏》1.4米x2.4米（2018）</p>