解讀經(jīng)典｜『唐詩紀事 (宋)計有功撰』之五 ⑥50卷《姚向》⑦《姚康》

望星空（蓬安姚氏）

<h1>姚波收集錄出整理解讀，僅供參考<div> </div><div>唐詩紀事_(宋)計有功撰_明崇禎壬申(5年_1632)海虞毛氏汲古閣刊本 ①15卷《姚崇》②27卷《姚係》③《姚發(fā)》④29卷《姚倫》⑤49卷《姚合》⑥50卷《姚向》⑦《姚康》⑧55卷《姚鵠》⑨66卷《姚巖傑》解讀</div></h1> 姚向 <h1>姚向 《和登武擔寺西臺詩》云：“開閣錦城中，余閑訪梵宮。九層連晝景，萬象寫秋空。天半將身到，江長與海通。提攜出塵土，曾是穆清風?！?lt;/b></h1><h1> 向《奉陪段相公晚夏登張儀樓詩》云：“秦相架群材，登臨契上臺。查從銀漢落，江自雪山來。儷曲親流火，凌風洽小杯。帝鄉(xiāng)如在目，欲下盡徘徊?！?lt;br> </h1><h1>向為節(jié)度判官，時長慶二年也。</h1> <h1>原文譯文并解讀： 《和登武擔寺西臺詩》 原文： “開閣錦城中，余閑訪梵宮。九層連晝景，萬象寫秋空。天半將身到，江長與海通。提攜出塵土，曾是穆清風?！?lt;br> 譯文： 在繁華似錦的成都城內打開樓閣（或指武擔寺西臺），趁閑暇探訪這佛門圣地。九層高臺連接著白晝的光輝，天地萬象盡寫入秋日的晴空。仿佛置身于半空之中，看那綿長的江水（錦江/岷江）似與大海相通。（登臨此臺）仿佛被提攜著超脫塵世喧囂，感受到的曾是那和煦如穆穆般的清風。（注：“穆清風”化用《詩經(jīng)·大雅·烝民》“吉甫作誦，穆如清風”，形容和美如化養(yǎng)萬物的清風，亦有頌圣之意）。 《奉陪段相公晚夏登張儀樓詩》 原文： “秦相架群材，登臨契上臺。查從銀漢落，江自雪山來。儷曲親流火，凌風洽小杯。帝鄉(xiāng)如在目，欲下盡徘徊。” 譯文： （段）相公如同昔日秦相（張儀筑樓）匯聚眾多良材（治理蜀地），今日登臨此樓恰合其尊貴的身份（契合宰相之位）。遠眺江流，仿佛張騫的星槎（“查”通“槎”）從天河（銀漢）落下；近觀江水，分明是來自遙遠的雪山（岷山）。應和著樂曲（“儷曲”），親近這（七月）流火的時節(jié)（“流火”指心宿西移，天氣轉涼）；迎著清風，小酌對飲甚為融洽。遙望京城仿佛就在眼前，想要下樓離去卻又徘徊不舍。 背景信息： 原文： 向為節(jié)度判官，時長慶二年也。 譯文： 姚向當時擔任（西川）節(jié)度使府的判官，時間是唐穆宗長慶二年（公元822年）。（注：段相公指時任劍南西川節(jié)度使的段文昌，他曾任宰相，故稱“相公”）。</h1> <h1></h1><h1>解讀與分析：</h1> 《和登武擔寺西臺詩》 主題與意境： 這是一首登臨佛寺高臺的和詩。主要描繪了在成都武擔寺西臺所見的壯闊秋景，抒發(fā)了超然塵外、心曠神怡的感受，并暗含對清明政治的贊美（穆清風）。 藝術特色： 空間感宏大： “九層連晝景”寫臺之高聳入云，“萬象寫秋空”寫視野之開闊，“天半將身到”寫登臨之飄然感，“江長與海通”寫江河之浩渺，共同營造出高遠、宏大的空間意境。 佛寺清幽與塵世超越： “梵宮”點明地點，“提攜出塵土”直抒胸臆，表達了登臨佛寺高臺帶來的精神凈化與超脫感。 用典精妙： “穆清風”典出《詩經(jīng)》，既實指登高時感受到的和煦秋風，又暗喻政治清明、教化如風的和美境界，一語雙關。 語言工整： 對仗工穩(wěn)（如“九層”對“萬象”，“天半”對“江長”），音韻和諧。 <h1>《奉陪段相公晚夏登張儀樓詩》 主題與意境： 這是一首典型的幕僚陪府主（節(jié)度使段文昌）登樓宴游的應酬詩。詩中贊美了段文昌的治理才能（如張儀筑樓架材），描繪了登樓所見巴山蜀水的壯麗景色（星槎落銀漢，江自雪山來），記錄了晚夏宴飲的雅興，并含蓄地表達了身處地方而對京城的眷戀（帝鄉(xiāng)情結）。 藝術特色： 借古頌今： 開篇以筑成都城的秦相張儀比擬現(xiàn)任西川節(jié)度使段文昌（“秦相架群材”），既切合所登之樓（張儀樓），又高度頌揚了段氏的治蜀之功。 想象雄奇，寫景壯美： “查從銀漢落”運用張騫乘槎溯河源的典故，將眼前的江流想象成從天而降的銀河，氣勢磅礴；“江自雪山來”則點出岷江源頭，視野宏闊。兩句共同勾勒出蜀地山川的雄奇畫卷。 應景敘事，情致宛然： “儷曲親流火，凌風洽小杯”生動描繪了晚夏（“流火”指心宿西沉，時值夏末秋初）時節(jié)，在清風中聆聽音樂、賓主融洽小酌的場景，富有生活情趣。 含蓄蘊藉的帝鄉(xiāng)情結： “帝鄉(xiāng)如在目，欲下盡徘徊”是全詩情感的關鍵。表面寫京城仿佛近在眼前，欲歸而徘徊不舍樓景。深層則含蓄表達了作為官員（尤其曾是京官的段文昌及其幕僚）對朝廷、對政治中心的復雜情感：既心向往之（“如在目”），又因外放或職責所在而無法立刻歸去（“欲下盡徘徊”），流露出淡淡的羈旅之思或政治期盼。這種情感在唐代地方官員詩中頗為常見。 用典與寫實結合： “查（槎）”、“流火”用典貼切，“雪山”（岷山）、“帝鄉(xiāng)”（長安）則是實指。</h1> <h1>背景信息的價值： 身份確認： 明確姚向當時是西川節(jié)度使府的判官。判官是節(jié)度使的重要幕僚，負責處理具體政務。這解釋了詩中“奉陪段相公”的背景。 時間定位： 長慶二年（822年）是唐穆宗時期，中唐時代。這有助于理解詩風（仍有盛唐氣象余韻，但漸趨工穩(wěn)）和時代背景（藩鎮(zhèn)治理、官員心態(tài)）。 人物關系： “段相公”即段文昌，時任劍南西川節(jié)度使，且曾為宰相（故稱“相公”）。姚向作為其幕僚，詩中頌揚府主、表達帝鄉(xiāng)之思，非常符合其身份和場合。</h1> <h1>總結： 姚向的這兩首詩展現(xiàn)了中唐時期一位節(jié)度幕僚詩人的風貌： 題材： 集中于登臨覽勝（佛寺、名樓）和幕府宴游應酬。 風格： 氣象宏闊： 善于描繪壯麗山河（秋空萬象、江通海、槎落銀漢、江來雪山），繼承了盛唐山水詩的某些特點。 語言工穩(wěn)： 對仗工整，用詞精煉。 用典貼切： 能巧妙運用典故（穆清風、張騫槎、七月流火）來豐富詩意和表達頌揚或復雜情感。 情感表達： 既有登高望遠的超然之樂（《武擔寺》），也有在應酬中蘊含的頌主之意和含蓄的帝鄉(xiāng)情結、羈旅之思（《張儀樓》）。 價值： 這兩首詩不僅具有文學審美價值（尤其是寫景的壯美與想象的雄奇），也為我們了解中唐時期蜀地（成都）的風物、幕府文人的生活狀態(tài)以及地方官員的心態(tài)（對京城的向往）提供了生動的材料。作為段文昌的幕僚，姚向的詩作也是研究這位重要節(jié)度使及其治下西川文化氛圍的輔助史料。</h1> 姚康 <h1>姚康</h1><h1> 《晚夏登張儀樓詩》云：“登覽值晴開，詩從野思來。蜀川新草木，秦日舊樓臺。池景搖中座，山光接上臺。近秋宜晚景，極目斷浮埃?！?lt;/b></h1><h1> 《登武擔寺西臺詩》云：“松逕引清風，登臺古寺中。江平沙岸白，日下錦川紅。疏樹山根凈，深云鳥跡窮。自慚陪末席，便與九霄通。”</h1><h1> 康試右武衛(wèi)倉曹參軍，為觀察推官。</h1><h1> 康禮部試《早春殘雪》云：“微暖春潛至，輕明雪尚殘。銀鋪光漸濕，圭破色仍寒。無柳花常在，非秋露正團。素光浮轉薄，皓質駐應難。幸得依陰處，偏宜帶月看。玉塵銷欲盡，窮巷起袁安?！?lt;/b></h1><h1> 《魚縱》云：“水府乘閑望，圓波息躍魚。從來暴泥久，今日脫泉初。得志寧相忌，無心任宛如。龍門應可度，鮫室豈常居。掉尾方窮樂，游鱗每自舒。乘流千里去，風力藉吹噓?！?lt;/b></h1><h1> 康，字汝諧，南仲孫也。登元和十五年進士第。大中時，為太子詹事。開成時，曾以贓敗。</h1> <h1>原文譯文并解讀： 《晚夏登張儀樓詩》 原文： “登覽值晴開，詩從野思來。蜀川新草木，秦日舊樓臺。池景搖中座，山光接上臺。近秋宜晚景，極目斷浮埃。” 譯文： 登樓覽勝恰逢雨過天晴，詩興隨著曠野的思緒油然而生。蜀地山川草木煥發(fā)著新意，秦時（張儀所筑）的樓臺依舊矗立。池中光影在（樓中）席位間搖曳，遠處山色仿佛連接著高處的樓臺（或喻指朝廷）。臨近秋天正適合欣賞黃昏美景，極目遠眺，塵埃散盡視野開闊。 《登武擔寺西臺詩》 原文： “松逕引清風，登臺古寺中。江平沙岸白，日下錦川紅。疏樹山根凈，深云鳥跡窮。自慚陪末席，便與九霄通。” 譯文： 松林小徑引來清風習習，登上古寺中的高臺。江水平闊沙岸潔白，夕陽西下錦江（岷江）泛著紅光。山腳下樹木稀疏顯得潔凈，深云密布飛鳥的蹤跡消失。自慚身居末座陪同登臨，卻仿佛已與九霄云天相通（指登高望遠，心境開闊）。 《早春殘雪》（禮部試帖詩） 原文： “微暖春潛至，輕明雪尚殘。銀鋪光漸濕，圭破色仍寒。無柳花常在，非秋露正團。素光浮轉薄，皓質駐應難。幸得依陰處，偏宜帶月看。玉塵銷欲盡，窮巷起袁安?！?lt;br> 譯文： 微微暖意中春天悄然到來，輕盈透亮的殘雪尚未消盡。像白銀鋪地，光澤漸顯濕潤；如美玉碎裂，色澤依然帶著寒意。（這殘雪）不像柳絮卻常在（指其形態(tài)），非是秋露卻正凝結成團。潔白的光華浮動且日漸稀薄，純凈的本質想要長久留存恐怕很難。幸而得以依偎在背陰之處，偏偏適合在月光下觀賞。美玉般的碎屑即將消融殆盡，（讓人想起）陋巷中（因大雪）高臥不起的袁安（東漢賢士，大雪天閉門僵臥不出乞食，為守志安貧的象征）。 《魚縱》 原文： “水府乘閑望，圓波息躍魚。從來暴泥久，今日脫泉初。得志寧相忌，無心任宛如。龍門應可度，鮫室豈常居。掉尾方窮樂，游鱗每自舒。乘流千里去，風力藉吹噓。” 譯文： 在水邊（“水府”指水神居所，代指水域）悠閑眺望，圓圓的波紋平息了跳躍的魚兒。（這魚）長久以來被困在泥濘之中，今日才初次掙脫泉水的束縛（或指從泉眼/小水域脫困）。得志之時豈會相互猜忌？無心機則任由它自在悠游。龍門（喻指科舉或仕途高位）理應能夠跳過，鮫人（人魚）的水晶宮豈是長久居留之地？擺尾暢游才極盡歡樂，游動的鱗片每每自在舒展。乘著水流奔向千里之外，借助風力（“吹噓”指風吹或提攜）扶搖直上。 生平信息： 原文： 康試右武衛(wèi)倉曹參軍，為觀察推官。康，字汝諧，南仲孫也。登元和十五年進士第。大中時，為太子詹事。開成時，曾以贓敗。 譯文： 姚康曾試任（或擔任過）右武衛(wèi)倉曹參軍（掌管右武衛(wèi)倉廩的屬官），并擔任過觀察使府的推官（負責刑獄訴訟的幕僚）。 姚康，字汝諧，是姚南仲的孫子。 唐憲宗元和十五年（公元820年）考中進士。 唐宣宗大中年間（847-860年），官至太子詹事（東宮屬官之首，總管東宮事務）。 唐文宗開成年間（836-840年），曾因貪贓受賄而身敗名裂（“以贓敗”）。</h1> <h1>解讀與分析： 登覽詩（《晚夏登張儀樓詩》、《登武擔寺西臺詩》）： 主題與意境： 這兩首詩與姚向同題詩類似，都是登臨成都名勝（張儀樓、武擔寺西臺）之作，描繪蜀地山川形勝，抒發(fā)登高望遠的情懷。姚康的詩更側重景物本身的刻畫和登臨帶來的心境變化。 藝術特色： 觀察細致，寫景工麗： “蜀川新草木，秦日舊樓臺”（新舊對比）、“江平沙岸白，日下錦川紅”（色彩明麗，對仗工整）、“疏樹山根凈，深云鳥跡窮”（畫面潔凈空靈）等句，觀察入微，語言精煉，畫面感強。 心境開闊與自謙： “極目斷浮?！睂懸曇伴_闊，塵慮頓消；“便與九霄通”寫登高后心胸豁達之感?！白詰M陪末席”則體現(xiàn)了作為陪客的謙遜態(tài)度。 時空感： “秦日舊樓臺”引入歷史感，“近秋宜晚景”點明時節(jié)。 試帖詩《早春殘雪》： 主題與體例： 這是典型的唐代科舉試帖詩（命題限韻詩）。題目要求描寫“早春殘雪”，需緊扣“早春”之“微暖”與“殘雪”之“將盡未盡”的特征。 藝術特色： 體物精微： 全詩極盡刻畫之能事，多角度描繪殘雪形態(tài)、色澤、質感、處境?！般y鋪”、“圭破”喻其色光；“光漸濕”、“色仍寒”寫其狀態(tài)變化；“無柳花常在，非秋露正團”寫其獨特形態(tài)；“素光浮轉薄，皓質駐應難”寫其消融之必然。 用典自然： 尾聯(lián)巧妙引入“袁安臥雪”典故，既符合殘雪主題（雪將盡），又暗含了對高潔品格的期許（袁安安貧守志），提升了詩的立意，是試帖詩的常用手法。 結構嚴謹： 遵循試帖詩起承轉合的結構，結尾用典升華。 寓言詩《魚縱》： 主題與象征： 這是一首借魚抒懷的寓言詩。詩中描繪了一條久困泥濘（“暴泥久”）后終于脫困（“脫泉初”）的魚，獲得自由后自在遨游（“掉尾方窮樂，游鱗每自舒”），并充滿信心地展望未來（“龍門應可度”），渴望乘風破浪遠行千里（“乘流千里去，風力藉吹噓”）。 解讀與寄托： 個人經(jīng)歷象征： 此詩很可能寄托了姚康自身的經(jīng)歷和志向?！氨┠嗑谩被蛑钙湓缒昀ьD（如科舉前的努力）；“脫泉初”喻其中進士、踏入仕途；“龍門”象征科舉成功或仕途升遷；“鮫室豈常居”表示不滿足于現(xiàn)狀（如幕府推官之位）；“乘流千里去”表達建功立業(yè)的抱負；“風力藉吹噓”暗指需要貴人提攜（“吹噓”有“提攜”之意）。 心態(tài)流露： “得志寧相忌，無心任宛如”兩句，既表達了得志后不愿與人相爭的無為心態(tài)（“無心”），也隱含了對官場傾軋的警惕（“相忌”），反映出其復雜心態(tài)。 藝術手法： 通篇以魚喻人，托物言志，形象生動，寓意明顯。語言流暢，充滿動感（躍、脫、掉尾、游鱗、乘流）和自信（應可度、豈常居）。</h1> <h1>生平與詩作的關聯(lián)： 出身與起點： 作為名臣姚南仲之孫（“南仲孫也”），姚康出身官宦世家，這為其教育和社會關系提供了基礎。元和十五年（820年）進士及第是其仕途關鍵起點。 仕途起伏： 早期經(jīng)歷： 擔任過右武衛(wèi)倉曹參軍、觀察推官等中下級官職。幕府推官的經(jīng)歷可能促成了《魚縱》中渴望“度龍門”、“乘流千里”的抱負。 污點與挫折： “開成時，曾以贓敗”是其人生重大污點和挫折（開成在元和之后，大中之前）。這為解讀其詩中“得志寧相忌”、“無心任宛如”等句提供了背景，官場的復雜和自身的失足可能讓他對仕途有了更深的體會。 晚年高位： 盡管有污點，姚康在大中年間最終官至太子詹事（從三品），達到其仕途頂峰，可見其才能或人脈使其得以復起。這或許印證了《魚縱》中“風力藉吹噓”（提攜）的重要性。 詩風： 姚康的詩顯示出多方面的才能：登覽詩寫景工麗清新；試帖詩體物精微，符合規(guī)范；寓言詩托物言志，流暢自信。整體風格偏于清麗工穩(wěn)，與其中唐后期的時代背景相符。 總結： 姚康是唐代中后期一位出身官宦世家（姚南仲孫）、歷經(jīng)仕途起伏的詩人。他的詩作題材多樣： 登覽詩： 以成都名勝為背景，觀察細致，寫景工麗清新（如“江平沙岸白，日下錦川紅”），意境開闊，體現(xiàn)了登高望遠的雅興。 試帖詩（《早春殘雪》）：嚴格遵守科舉規(guī)范，體物精微，刻畫入神（“銀鋪光漸濕，圭破色仍寒”），結尾用典（袁安臥雪）自然升華，展現(xiàn)了扎實的詩歌功底。 寓言詩（《魚縱》）：是其詩歌中最具個性和寄托的作品。以魚自喻，生動描繪了掙脫困頓、獲得自由、志在千里、渴望提攜的心路歷程（“從來暴泥久，今日脫泉初...乘流千里去，風力藉吹噓”），是其個人抱負與仕途經(jīng)歷的寫照，語言流暢，充滿動感與自信。 姚康的仕途經(jīng)歷頗為跌宕：進士出身，歷任中下級官職，在開成年間因貪贓受賄而身敗名裂（“以贓敗”），但最終在大中年間官至高位（太子詹事）。這一經(jīng)歷為其詩中流露的志向、自信以及對官場復雜性的體悟（“得志寧相忌”）提供了現(xiàn)實注腳。他的詩歌，尤其是《魚縱》，是理解唐代士人仕宦心態(tài)的一個生動樣本。</h1>

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解讀經(jīng)典｜『唐詩紀事 (宋)計有功 撰』之五 ⑥50卷《姚向》⑦《姚康》

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