<p class="ql-block">00209/繪畫作品/文/編輯/劉成敏</p> <p class="ql-block"> 學習花鳥畫體悟/劉成敏</p><p class="ql-block"> 初學時，我以為花鳥畫重在描摹形態(tài)，后悟得“觀物”需入微：花瓣的翻卷向背、鳥羽的層疊質(zhì)感，乃至螳螂觸須的顫動，皆需凝神細察。如畫麻雀，需洞悉其“卵形”體態(tài)與爪握枝干的力學平衡，而非僅勾輪廓。王雪濤先生曾言：“寫意非棄形，而是提煉自然之生機”，此中真諦在于以眼觀物、以心格物，方得“形神兼?zhèn)洹敝?lt;/p><p class="ql-block"> 筆墨是花鳥畫的筋骨。初執(zhí)筆時，線條孱弱如水漬；經(jīng)年練習，方知中鋒寫竹枝的遒勁、側(cè)鋒掃荷葉的淋漓。尤記“水為墨魂”——水分多則混沌，少則枯澀；朱砂點梅方顯清雅而不俗。齊白石以濃墨白菜襯胭脂辣椒的對比，更啟發(fā)領(lǐng)悟“墨色相生”的哲學：減色反增韻，留白亦成境。</p><p class="ql-block"> 中國畫精髓，在“似與不似之間”。八大筆下斜睨的寒鴉，白眼向天，是心境的投射；徐渭潑墨石榴，狂放中藏精微，皆因“外師造化，中得心源”，守常達變，傳統(tǒng)與自我的對話，花鳥畫是“以萬物照見本心”的修行。筆鋒起落間，我見草木含情、翎羽有語，更在“致廣大而盡精微”中，觸得天人合一的東方哲思。</p><p class="ql-block"> 未來愿繼續(xù)以筆墨為舟，載心游藝。體會融合觀察之法、筆墨之技、意境之道與傳承之思，汲取王雪濤對自然的敬畏、齊白石的形神觀、八大之意境塑造等核心造詣，力求呈現(xiàn)花鳥畫學習中的共悟。</p>