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學(xué)書法不懂布白就白學(xué)了

《深耕書法·傳承國粹》編輯部

<p class="ql-block">  書法結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵就是把握布白,書法結(jié)構(gòu)漂亮是一個(gè)美學(xué)范疇。單純的會筆法,書法結(jié)構(gòu)也不一定漂亮。沒學(xué)過書法的人,照樣不耽誤有的人寫一筆好字。原因在哪?這些人審美不錯,知道怎么安排結(jié)構(gòu)的分間補(bǔ)白。其實(shí)古人對結(jié)構(gòu)的理論的闡述很簡單,就兩個(gè)字:布白。</p> <p class="ql-block">  什么是布白?</p><p class="ql-block"> 就是一個(gè)字中的留白。通過留白的大小,筆畫產(chǎn)生“疏可走馬,密不透風(fēng)”的對比效果。結(jié)構(gòu)漂亮,其實(shí)關(guān)鍵就是布白。布白太勻稱,筆畫就不會有疏密對比效果,結(jié)構(gòu)就呆板。布白勻稱,留出透氣的地方,字也就活了。為什么布白會有這么神奇的效果呢?</p> <p class="ql-block">  晚清著名學(xué)者、文藝?yán)碚摷摇?、語言學(xué)家和教育家劉熙載,他被譽(yù)為“東方黑格爾”。劉熙載說,空白少而神遠(yuǎn),空白多而神密??瞻资巧耥嵉某霭l(fā)地,空白是氣脈的出入地。所以,古人重視留白超過筆畫。計(jì)黑當(dāng)白,就是例子。</p> <p class="ql-block">  古人看似在寫黑的筆畫,實(shí)際腦中想的是布白,也就是筆畫間的留白。學(xué)結(jié)構(gòu),實(shí)際上是我們自己把自己弄亂了。比如我們背這條結(jié)構(gòu)理論,左右結(jié)構(gòu)的字,必須相讓,不錯。但有的書法家就不這樣寫照樣很好看。比如王羲之寫的這個(gè)“流”字,左右寫得很開,并沒有相讓。但是結(jié)構(gòu)很漂亮,反而動感十足。當(dāng)然這與各種字體的變化特點(diǎn)分不開。</p> <p class="ql-block"> 一個(gè)字你留出透氣的地方,其余筆畫間的留白處縮小,從而形成一個(gè)對比。這種結(jié)構(gòu)就透氣,疏朗、漂亮。古人思考結(jié)構(gòu)的著眼點(diǎn)是“活”,是氣脈,有進(jìn)有出,比如留出透氣的地方,就是布白法。今人思考結(jié)構(gòu)的著眼點(diǎn)是,怎樣把筆畫堆積好,插接好。這樣寫出的字,整整齊齊,適應(yīng)楷書。但不免有點(diǎn)呆板、僵硬。</p> <p class="ql-block">  王羲之就是一個(gè)結(jié)構(gòu)布白高手。當(dāng)年學(xué)書法,看到《筆陣圖》這篇文章,很難理解書法怎么會和殺氣騰騰的戰(zhàn)場連系在一起。當(dāng)時(shí)很膚淺地認(rèn)為,可能是王羲之是一個(gè)將軍的緣故。后來隨著對書法的理解,才感悟到這是王羲之結(jié)構(gòu)布白的核心思維。王羲之在《題筆陣圖后》中說,夫紙者陣也,筆者刀鞘也,墨者鍪甲也,水硯者城池也,心意者將軍也,本領(lǐng)者副將也,結(jié)構(gòu)者謀略也,飏筆者吉兇也,出入者號令也,屈折者殺戮也。</p> <p class="ql-block">  既然是戰(zhàn)場,就得有敵人。敵人是誰?敵人就是空白。這是一場黑與白的廝殺。黑與白廝殺的結(jié)果就是產(chǎn)生有生命力的書法。</p> <p class="ql-block">  只有被黑分割的白才有生命力,這就是結(jié)構(gòu)布白的核心思維。學(xué)結(jié)構(gòu),核心其實(shí)就是學(xué)布白。因?yàn)椴及卓梢再x予結(jié)構(gòu)生命力。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">  古人的書法理論往往是很簡單,今人給添油加醋弄復(fù)雜了。尤其是一些專家學(xué)者故弄玄虛,彰顯自己才高,忽悠了大批書法愛好者的學(xué)習(xí)。造成好多人走了彎路、學(xué)歪了。比如結(jié)構(gòu)法。忽略最重要的布白法,去講筆畫間的穿插,把結(jié)構(gòu)學(xué)成搭積木了。結(jié)構(gòu)僵了,字也就死了。大道至簡,越簡單的理論越好用,學(xué)書法也是這個(gè)道理。</p>