<p class="ql-block">文:邾耷</p><p class="ql-block">圖:邾耷</p><p class="ql-block">翠影毫端疊玉盤，椒紅疑作赤霞丹。</p><p class="ql-block">菌藏幽壑靈蹤隱，恍若仙筵待我餐。</p><p class="ql-block">~鄒大耳(邾耷)</p> <p class="ql-block">《題蔬果圖》深度賞析</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、畫境與詩境的交融：從物象到仙意的升華</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這首題畫詩以“翠影毫端疊玉盤”破題，首句便點明“毫端”（畫筆），將畫面定格為一幅蔬果圖?！按溆啊睂懬嗖酥r嫩，以“疊玉盤”喻其堆疊如白玉攢聚，既見畫家筆觸之工，又暗喻蔬果如珍饈般雅致。此句以“翠”色奠基，為畫面鋪陳清雅底色，卻在次句以“椒紅疑作赤霞丹”陡然轉(zhuǎn)色——辣椒的熾紅被比作“赤霞丹”，“赤霞”既寫其如霞似火的色澤，又暗合道教丹藥意象（“丹”字雙關(guān)），瞬間將世俗蔬果拉入仙幻之境。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">第三句“菌藏幽壑靈蹤隱”筆鋒再轉(zhuǎn)，寫蘑菇生于“幽壑”之間，以“靈蹤隱”替代直白的“仙蹤”，既避免重復(fù)，又以“靈”字賦予蘑菇神秘色彩，仿佛其生長之處藏有仙靈足跡。至此，畫面中的青菜（翠）、辣椒（紅）、蘑菇（幽）三色相映，已非單純的蔬果寫生，而成為仙意流轉(zhuǎn)的載體。末句“恍若仙筵待我餐”收束全篇，將整盤蔬果想象為仙人宴席的余饌，“待我餐”三字打破畫框界限，使觀者仿佛受邀步入仙境，虛實相生中完成從“觀畫”到“入畫”的意境躍遷。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、隱喻的精巧：八仙意象的“不著一字而盡得風(fēng)流”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">詩中雖未直書“八仙”之名，卻通過多重意象暗扣仙緣：</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. “赤霞丹”與漢鐘離的隱秘關(guān)聯(lián)：辣椒的“紅”被喻為“赤霞丹”，“丹”字直指道教丹藥。八仙中漢鐘離常以手持赤丹的形象出現(xiàn)（如《東游記》中“鐘離權(quán)解化朝天”一節(jié)，其丹爐與赤丹為標(biāo)志性符號），此處以“赤霞”狀辣椒之火紅，以“丹”喻其形色，恰如漢鐘離遺落的仙丹，暗合“鐘離遺赤丹”的早期創(chuàng)作意圖，卻以更含蓄的隱喻呈現(xiàn)。</p><p class="ql-block">2. “靈蹤”與“仙筵”的整體烘托：“靈蹤隱”以“靈”代“仙”，避免用詞生硬，卻仍指向仙人蹤跡；“仙筵”則直接將蔬果升華為仙人宴席之物，呼應(yīng)八仙“飲宴蓬萊”的傳說（如《八仙過?！分邪讼沙Ｓ谙缮皆O(shè)宴）。整詩雖未點明具體仙人，卻通過“丹”“靈蹤”“仙筵”等意象，構(gòu)建出八仙遺落珍饈的想象空間，符合“不硬嵌入名”卻“喻寓八仙”的創(chuàng)作要求。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、格律與煉字：從“形似”到“神似”的藝術(shù)打磨</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 平仄的精準(zhǔn)調(diào)適：原句“椒紅疑是落霞丹”中“疑是”（平仄）改為“疑作”（平仄），使“椒紅疑作赤霞丹”符合“平平仄仄仄平平”的格律；末句“恍若仙筵待我餐”以“待我餐”（仄仄平）收束，與首句“疊玉盤”（仄仄平）形成韻腳呼應(yīng)，全詩押平聲韻（盤、丹、餐），朗朗上口。</p><p class="ql-block">2. 動詞與意象的煉字之妙：“疊”字寫青菜堆疊之態(tài)，見其豐盈；“作”字化靜態(tài)色彩為動態(tài)幻化，仿佛辣椒之紅正凝為丹藥；“藏”字賦蘑菇以隱逸之姿，暗合“幽壑”之深；“恍若”二字以虛寫神，將實境推向幻境，使“仙筵待餐”的想象更具靈動感。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">四、題畫詩的深層張力：當(dāng)蔬果成為“仙人的隱喻”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此詩妙在超越了一般題畫詩的“狀物”功能，而賦予物象以文化符號的深意：青菜的“翠”是道家“清虛”的象征，辣椒的“紅”是丹藥的熾烈，蘑菇的“幽”是仙境的隱秘——三者組合，恰似八仙各顯其態(tài)卻又共融于一盤。詩人以“疑作”“靈蹤”“恍若”等詞搭建橋梁，讓觀者從畫面的蔬果之形，聯(lián)想到八仙傳說的仙幻之神，最終實現(xiàn)“畫中無仙而仙氣滿紙”的藝術(shù)效果。這種“以俗入雅、以實寫虛”的手法，既保留了蔬果的鮮活質(zhì)感，又賦予其超越世俗的文化想象，使一首題畫小詩成為連接市井煙火與仙人逸趣的紐帶。</p> <p class="ql-block">《題蔬菜圖》：一幅繪于詩中的繽紛菜蔬圖</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這首題畫詩生動地描繪了蔬菜、蘑菇與紅辣椒構(gòu)成的畫面，以細(xì)膩的筆觸、豐富的想象，將靜態(tài)的畫面轉(zhuǎn)化為充滿生機與詩意的文字，讓讀者如臨其境。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、色彩與形象描繪：勾勒鮮活畫面</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 翠影玉盤，清新雅致：“翠影毫端疊玉盤”，開篇描繪出蔬菜的翠綠身影，仿佛是畫家筆下?lián)]灑出的靈動筆觸。“翠影”突出蔬菜的鮮嫩與生機，“疊玉盤”則形象地將蔬菜的形狀比作層層疊放的玉盤，既展現(xiàn)出蔬菜的形態(tài)之美，又賦予其如美玉般的質(zhì)感，營造出清新雅致的視覺感受。</p><p class="ql-block">2. 椒紅似霞，熱烈鮮明：“椒紅疑作赤霞丹”，將紅辣椒的顏色形容為如同天邊赤霞般鮮艷奪目，“疑作”二字巧妙地表達出一種視覺上的錯覺，增強了詩句的感染力，把紅辣椒熱烈、鮮明的色彩特點展現(xiàn)得淋漓盡致，與前文的翠綠形成強烈的色彩對比，使畫面更加生動活潑。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">二、氛圍營造與想象拓展：賦予畫面意境</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 菌藏幽壑，神秘空靈：“菌藏幽壑靈蹤隱”，詩句從描繪蔬菜和辣椒，轉(zhuǎn)而聚焦于蘑菇?！熬赜嫩帧睜I造出一種神秘、幽靜的氛圍，仿佛這些蘑菇隱藏在深邃的山谷之中，不輕易被人發(fā)現(xiàn)?！办`蹤隱”更增添了一份空靈與奇幻之感，賦予蘑菇一種神秘的靈性，讓讀者聯(lián)想到它們或許是大自然隱藏的精靈，等待著人們?nèi)ヌ綄ぁ?lt;/p><p class="ql-block">2. 恍若仙筵，奇幻浪漫：“恍若仙筵待我餐”，詩人展開豐富的想象，將眼前的蔬菜、蘑菇和紅辣椒構(gòu)成的畫面，想象成一場等待自己赴宴的神仙盛宴。“恍若”一詞，將現(xiàn)實與想象巧妙連接，使整個畫面瞬間充滿了奇幻浪漫的色彩，讓讀者仿佛置身于一個如夢如幻的仙境之中，不僅描繪了畫面的內(nèi)容，更傳達出一種對美好事物的向往與憧憬。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">三、藝術(shù)手法與整體效果：詩畫融合的魅力</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1. 巧妙比喻，形象生動：整首詩運用了豐富的比喻手法，如“疊玉盤”“赤霞丹”，將蔬菜、辣椒的形態(tài)與色彩生動形象地展現(xiàn)出來，使讀者能夠在腦海中清晰地勾勒出畫面的模樣，增強了詩歌的表現(xiàn)力和感染力。</p><p class="ql-block">2. 虛實結(jié)合，意境深遠(yuǎn)：詩中既有對畫面中實際存在的蔬菜、蘑菇、紅辣椒的寫實描繪，又有“菌藏幽壑”的想象之景以及“恍若仙筵”的奇幻聯(lián)想，虛實結(jié)合，拓展了詩歌的意境，使讀者在欣賞畫面的同時，能夠感受到更深層次的詩意與情趣，實現(xiàn)了詩畫的完美融合，讓這幅蔬菜蘑菇紅辣椒圖在詩中煥發(fā)出獨特的魅力。</p> <p class="ql-block">鄒大耳藝術(shù)傳略</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、歲月淬煉的藝術(shù)底色</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄒大耳者，名寧，字致遠(yuǎn)，號邾耷，又署雨麓山房主人。生于壬寅年，今已花甲晉三。其藝若陳年老釀，歷久彌香；其志如寒梅映雪，孤高傲骨。身為民革黨員，區(qū)三屆政協(xié)委員，政協(xié)文史委員會委員。其胸藏家國情懷；筑室雨麓山房，神游詩畫之境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">膺任中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員、國家人事部藝術(shù)家學(xué)部委員、中國美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心研究員、民革江蘇省中山書畫院理事、江蘇省國畫院特聘書法家、江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員、江蘇省花鳥畫研究會理事、江蘇省直書法家協(xié)會會員、江蘇省文聯(lián)書畫研究中心研究員、文狐藝術(shù)研究院副院長、江蘇省江南詩詞學(xué)會會長、江左詩社副社長、江蘇省大眾書畫院副院長、江蘇省楹聯(lián)研究會會員、江蘇省詩詞協(xié)會會員、南京雨花書畫院院長、秦淮文史研院學(xué)術(shù)委員，六朝春書畫院顧問，江蘇必得旅游策劃公司藝術(shù)顧問′創(chuàng)藝總監(jiān)等職。師出名門，淵源有自：韓少嬰、劉俊川、丁芒諸先生親授其藝，黃養(yǎng)輝、陳大羽、楊建侯、周積寅諸前輩指迷津梁。詩書畫兼修，隨丁芒研習(xí)詩詞，得文學(xué)三昧；任政協(xié)委員、文史委員，負(fù)文化擔(dān)當(dāng)。其藝市場估值每平方尺例如：寫意花鳥二千圓/，細(xì)筆花鳥二千五百圓，山水四千圓，工筆花鳥六千圓，書法千圓（小楷及展品另議）。值高而價廉，亦堪藏之。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、形神論下的創(chuàng)作哲思</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">于國畫堂奧，大耳如獨行俠，劍走偏鋒。熟諳傳統(tǒng)“以形寫神”之論，獨言“以神寫形”之說：“神者，魂也；形者，殼也。畫家當(dāng)以意馭形，使物象經(jīng)心爐淬煉重生?！贝苏撊羰铺祗@，破形似之樊籠。猶舞者以靈肉律動，畫家當(dāng)憑主觀情志取舍自然，令“形”成主客交融之意境載體。其倡“去華存質(zhì)”，使藝術(shù)在“意”之統(tǒng)帥下，剝盡鉛華見真淳，直抵物象本質(zhì)之必然美，為傳統(tǒng)畫論注入現(xiàn)代思辨活水。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、聯(lián)墨交融的文字奇觀</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">大耳之聯(lián)，堪稱“紙上丹青”。以文字為墨，意境為色，平仄對仗間繪文化長卷。累計創(chuàng)作逾百幅，或如“風(fēng)竹有聲畫，云山無墨詩”之空靈，或若“鐵肩擔(dān)道義，辣手著文章”之鏗鏘。其聯(lián)墨雙絕，若古琴配瑟，相得益彰。嘗言：“聯(lián)者，詩之凝練，書之魂魄，二者交融，方見真章。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四、文化星河中的擺渡人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">身為政協(xié)委員、文史委員會委員，大耳乃傳統(tǒng)文化之躬身踐行者：推動地域文化交流，使書畫聯(lián)藝步入公共視野；身為藝術(shù)之師，其創(chuàng)作理念承上啟下，為后學(xué)指明“以神馭形”之津渡。其作品如窗牖，世人得窺中華文化幽微；其人若橋梁，連接傳統(tǒng)與當(dāng)代審美對話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、學(xué)府中的藝術(shù)火種</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">躋身南大附中“百位名人”之列，大耳為校園播撒藝術(shù)火種。其創(chuàng)作歷程與作品如活態(tài)教材：學(xué)子觀其畫，悟形神之道；品其聯(lián)，感文字之魂。此浸潤式傳承，令藝術(shù)不再是櫥窗展品，而成滋養(yǎng)青春心靈之甘泉。正如其言：“藝術(shù)之意義，在于使星辰光輝照亮更多尋美者之眼?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">雨麓山房之案頭，社會文化之舞臺，大耳以詩心鑄筆，以哲思為墨，于藝術(shù)長河刻下獨特坐標(biāo)。其探索未竟，如星辰閃耀，光芒穿越筆墨，照亮更多關(guān)于美的可能。著有《秦淮夜談》《老門東史話》《顏料坊的故事》《肖像畫奇才曾鯨》《我與恩師韓少嬰先生的不解之緣》等文行世。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄒寧的繪畫有宋人的雋永含蓄之美，有元人的自然天趣之真，亦有明清的金石書法之氣。以詩為魂，詩書畫融為一體。相信他在探索學(xué)習(xí)中會取得更大成功。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——江蘇省美術(shù)家協(xié)會顧問趙文元先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩畫并茂，風(fēng)格獨具，中西合壁，傳統(tǒng)為本。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——江蘇省美術(shù)館著名理論家、畫家金明華先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在當(dāng)代金陵畫壇，鄒寧是位才氣橫溢、謙虛好學(xué)、修養(yǎng)甚深的青年畫家。他精工擅寫，尤以寫意花鳥、墨竹和詩詞著稱。尤其是他的大寫意墨竹，氣吞山河如雷電，煙云滿紙神逸出，大有青藤、板橋遺風(fēng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——南京市文聯(lián)書畫研究院副秘書長黃廷海先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩云：“腹有詩書氣自華”。鄒寧攻詩、攻畫、攻書法，我以為他走的當(dāng)是一條真正成才之路。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——江蘇省花鳥研究會顧問何鳴先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">多拜名山作法師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——河南省書畫院院長陳天然先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">亦詩亦畫亦才子。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——中國美協(xié)理事 尹石先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">詩味氤氳 靈馨四射。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——著名詩人、學(xué)者丁芒先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寄情于翰墨 得意在筆端。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——西泠印社理事徐暢先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄒寧先生畫竹如疾風(fēng)驟雨神采超人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——西藏書法家協(xié)會副主席車應(yīng)龍先生題 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄒寧喜畫石榴，滿腹珠璣，笑口常開，藝林之友稱謂“東方明珠”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">——江蘇省文史館著名書法家、楷圣劉浚川先生題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">。。。。。。。。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">鄒大耳名寧，字致遠(yuǎn)，號大耳；別署邾耷、畫齋雨麓山房，中國詩書畫家，民革黨員。韓少嬰、劉俊川、丁芒先生入室弟子，先后求教于黃養(yǎng)輝、陳大羽、楊建侯、周積寅等諸前輩。歷任區(qū)三屆政協(xié)委員，政協(xié)文史委員會委</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">中國藝術(shù)研究院創(chuàng)作研究員，國家人事部藝術(shù)家學(xué)部委員，中國美協(xié)江蘇創(chuàng)作中心研究員，民革江蘇省中山書畫院理事，江蘇省國畫院特聘書法家，江蘇省美術(shù)家協(xié)會會員，江蘇省花鳥畫研究會理事，江蘇省直書法家協(xié)會會員，江蘇省文聯(lián)書畫研究中心研究員，文狐藝術(shù)研究院副院長，江蘇省江南詩詞學(xué)會會長，江左詩社副社長，江蘇省大眾書畫院副院長，江蘇省楹聯(lián)研究會會員，江蘇省詩詞協(xié)會會員，南京雨花書畫院院長，秦淮文史研院學(xué)術(shù)委員，六朝春書畫院顧問，江蘇必得旅游策劃公司藝術(shù)顧問′創(chuàng)藝總監(jiān)等職等。近五十年潛心研習(xí)書畫。上溯秦漢之風(fēng)，下窺明清諸賢。繪畫涉足山水、人物，尤喜花鳥。亦工亦寫。追求粗筆渾厚俊逸，細(xì)筆明麗清潤。書法初習(xí)唐楷，取之俊挺秀拔;后臨篆隸，以為行筆基礎(chǔ);鐘愛右軍，但求遒媚勁健;醉心米黃，獲其奇峻生姿。臨池不輟。周積寅先生題曰:"清新秀雅、自立門戶。"重傳統(tǒng)且不泥古、外事造化而終有悟。 1987年舉辦首次個人書畫展，《江蘇畫刊》，《南京日報》等報刊均有報道。先后有論文、作品在《書法報》、《中國書畫報》、《江蘇畫刊》、《藝術(shù)與財富》等報刊雜志上發(fā)表。作品入編《中國歷代書畫名家大辭典》、《中華人民共和國書畫家作品選》、《世界美術(shù)集》、《中國美術(shù)集》、《中國當(dāng)代書畫家珍品選》等數(shù)十部精典。1992年為中國中華奇石館，《歷代藏石家介紹》配人物畫八幅。作品先后被國家文化部、人事部、海內(nèi)外博物館、藝術(shù)館珍藏。曾在日本、加拿大、比利時、韓國、新加坡等國家以及北京、南京、香港、澳門等城市舉辦聯(lián)展和個人畫展。2007年由江蘇省美協(xié)主辦[鄒寧中國畫展],江蘇省電視臺.南京市電視臺.南京雨花電視臺均有專題記實片，各大報刊均有報道。并有《鄒寧中國畫選》、 《全國巡回展作品選》《生命清供～鄒大耳詩書畫》、《鄒寧畫集》公開發(fā)行。曾為《秦淮夜談》《老門東史話 》撰寫城南故事。《顏料坊的故事》、《肖像畫奇才曾鯨》、《我與恩師韓少嬰先生的不解之緣》等文。</p>