<p class="ql-block">前幾天，在上海國際電影節(jié)，舉行了“文學(xué)之光 影視閃耀”最具轉(zhuǎn)化價值的IP推介會，此次會議匯聚了很多文學(xué)界、影視界的知名嘉賓，共同圍繞著文學(xué)IP影視化改編做了深入探討。</p><p class="ql-block">名家談到影視改編的“核心需求”是什么？</p><p class="ql-block">馬伯庸（《長安十二時辰》《長安的荔枝》作者）：創(chuàng)作中抓住“不變的人性”是關(guān)鍵！</p><p class="ql-block">多部作品實現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化的作家馬伯庸，針對歷史文學(xué)創(chuàng)作，談作品被影視化的關(guān)鍵，他說：“我發(fā)現(xiàn)中國古代和今天的聯(lián)系并沒有那么疏遠(yuǎn)，原因特別簡單，因為這個社會制度一直在變，科學(xué)技術(shù)一直在發(fā)展，但是也有一樣?xùn)|西永遠(yuǎn)不會變，就是人性?！痹谒磥恚瑲v史文學(xué)的創(chuàng)作關(guān)鍵在于找到古今之間人性的共鳴之處，寫出更多讓當(dāng)代讀者感同身受的古代故事，才能讓作品受到讀者乃至制作商的關(guān)注。影視轉(zhuǎn)化文學(xué)作品核心需求一：能觸動當(dāng)代人心靈深處共通情感的故事，才是影視改編的基石。</p><p class="ql-block">梁萌（愛奇藝總編輯）：文學(xué)影視改編成功要有三要素</p><p class="ql-block">愛奇藝總編輯梁萌強(qiáng)調(diào)，在改編中要調(diào)動觀眾的好奇心，要形成情感鏈接，還要能引發(fā)觀眾的深度思考。影視轉(zhuǎn)化文學(xué)作品核心需求二：你的原著作品是否也具備這三點(diǎn)特質(zhì)？開頭就能勾起讀者好奇，中間又能與讀者形成共鳴，最后還能給讀者帶來思考，像這樣的作品都容易受到制作方關(guān)注。</p><p class="ql-block">梁振華（北師大教授）：影視向文學(xué)索要“超越”內(nèi)容</p><p class="ql-block">北師大教授梁振華說道：“影視向文學(xué)索要的是超越影視的東西，要超越故事、超越情節(jié)、超越人物。”影視轉(zhuǎn)化文學(xué)作品核心需求三：影視能呈現(xiàn)畫面和聲音，但它更渴望文學(xué)提供的那些深層次思想性、藝術(shù)性等獨(dú)特價值，比如，深邃的思想內(nèi)核、人性的矛盾與閃光點(diǎn)等。因此，在文學(xué)創(chuàng)作中要注意提供超越視覺表象的獨(dú)特精神內(nèi)核。</p><p class="ql-block">張恒（騰訊視頻總編輯）：文學(xué)和影視需要互相反哺</p><p class="ql-block">騰訊視頻總編輯張恒表示，“無論（影視）這個行業(yè)發(fā)展得有多快，文學(xué)都是影視的活水源泉，文學(xué)和影視需要互相融合、互相借力。”影視轉(zhuǎn)化文學(xué)作品核心需求四：影視行業(yè)永遠(yuǎn)渴望好故事！你的作品可能是潛在的影視改編佳作。這提醒作者要充分重視文學(xué)作品的IP價值，善于運(yùn)用多種形式來拓展作品的影響力。</p><p class="ql-block">名家的觀點(diǎn)揭示了文學(xué)影視改編的底層邏輯。</p><p class="ql-block">對于大多數(shù)普通作者來說，如何讓自己的作品更具“影視轉(zhuǎn)化價值”，并主動出擊？</p><p class="ql-block">首先，創(chuàng)作之初，植入“改編價值基因”在創(chuàng)作時，如果考慮到后續(xù)作品的改編，可以加強(qiáng)描繪作品利于改編的內(nèi)容，比如視覺上的感官描寫，人物設(shè)定和劇情沖突等，最重要的是與現(xiàn)代普羅大眾能夠產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。 </p><p class="ql-block">其次，自費(fèi)出書，版權(quán)自主，提升權(quán)威性和知名度自費(fèi)出書可以讓作者自己掌控作品的全版權(quán)，比如影視改編權(quán)、游戲權(quán)、衍生品權(quán)等所有核心版權(quán)。</p><p class="ql-block">除此以外，作品的成功出版意味著作品接受了正規(guī)檢驗，具備一定的權(quán)威性，有利于作品的后續(xù)成長以及知名度的提升，從而吸引看重作品品質(zhì)的制作方。</p>