<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">281、《江城子?牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">金·殷克己</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">百花飛盡彩云空，牡丹叢，始潛紅。</b><span style="color:rgb(22, 126, 251);">培養(yǎng)輕年，造化奪工。脈脈向人嬌不語(yǔ)，晨露重，洗芳容。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">疑身在列仙宮，翠帷重，瑞光融。爍爍紅燈，間錯(cuò)綠蟠龍。醉里天香吹欲盡，應(yīng)有恨，夜來(lái)風(fēng)。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">百花凋謝后彩云般的絢爛已成空，唯有牡丹花叢，初綻潛藏的紅。經(jīng)年細(xì)心栽培，天地造化奪天工。含情脈脈對(duì)人不語(yǔ)嬌羞態(tài)，晨露濃重，洗凈她絕美容顏。</p><p class="ql-block">恍若置身群仙居住的宮殿中，翠綠帷帳層層疊，祥瑞光華相融。閃爍如紅燈般明艷，間雜著碧玉雕琢的蟠龍。醉意朦朧間天香被風(fēng)吹將散，應(yīng)有無(wú)限恨，怨那夜來(lái)無(wú)情風(fēng)。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">金代殷克己的這首《江城子·牡丹》，以牡丹為吟詠對(duì)象，通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了牡丹的絕代風(fēng)華，同時(shí)暗含對(duì)美好事物易逝的感傷。全詞語(yǔ)言華美，意象瑰麗，既寫牡丹之形，更傳牡丹之神，體現(xiàn)了詠物詞“不即不離”的藝術(shù)境界。</p><p class="ql-block"><b>上闋：牡丹初綻的嬌艷與靈性</b></p><p class="ql-block">“百花飛盡彩云空，牡丹叢，始潛紅?！?lt;/p><ul><li>開篇即以對(duì)比手法勾勒背景：暮春時(shí)節(jié)，百花凋零，曾經(jīng)的絢爛如彩云消散，天地間唯見牡丹叢中“始潛紅”?！皾摷t”二字精妙：既寫花苞初綻的含蓄，又賦予牡丹如少女般嬌羞的靈性。“潛”字更暗含“不爭(zhēng)春”的孤高品格。</li></ul><p class="ql-block">“培養(yǎng)輕年，造化奪工。”</p><ul><li>由外而內(nèi)揭示牡丹之美的成因：既有經(jīng)年累月的精心培育（人力），更有造物者的鬼斧神工（天工）?！皧Z工”一詞力透紙背，強(qiáng)調(diào)其美超越人工，暗合李賀“天若有情天亦老”的造化意境。</li></ul><p class="ql-block">“脈脈向人嬌不語(yǔ)，晨露重，洗芳容。”</p><ul><li>擬人手法臻于化境：牡丹如含情少女，眼波“脈脈”卻“嬌不語(yǔ)”，晨露浸潤(rùn)更顯其冰肌玉骨。“洗芳容”三重意蘊(yùn)：實(shí)寫露水滌花；隱喻美人晨妝；象征超塵脫俗的精神凈化。</li></ul><p class="ql-block"><b>下闋：仙國(guó)幻境與芳華之嘆</b></p><p class="ql-block">“疑身在列仙宮，翠帷重，瑞光融。”</p><ul><li>空間意境陡然升華：牡丹叢幻化為蓬萊仙宮，翠葉如重重帷帳，花光與祥瑞之氣交相輝映。“列仙宮”的比喻，將牡丹從凡花提升至神物境界，暗合李白“云想衣裳花想容”的仙化筆法。</li></ul><p class="ql-block">“爍爍紅燈，間錯(cuò)綠蟠龍?！?lt;/p><ul><li>特寫鏡頭般的光影刻畫：紅花灼灼如宮燈，綠葉盤曲似龍紋，紅綠交織形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。“蟠龍”意象頗具深意：既狀寫枝葉形態(tài)，又隱喻牡丹的皇家氣度（唐代牡丹盛于宮廷），與上句“仙宮”形成天人呼應(yīng)。</li></ul><p class="ql-block">“醉里天香吹欲盡，應(yīng)有恨，夜來(lái)風(fēng)?！?lt;/p><ul><li>筆鋒陡轉(zhuǎn)：醉眼觀花時(shí)，天香卻被夜風(fēng)摧殘。“應(yīng)有恨”三字石破天驚，賦予牡丹以人的情感。結(jié)句余韻：風(fēng)過(guò)香散的物理現(xiàn)象，升華為對(duì)美好事物脆弱性的哲學(xué)思考，與李清照“綠肥紅瘦”異曲同工。</li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：這首《江城子》不僅是詠牡丹的絕唱，更通過(guò)一花一世界的藝術(shù)建構(gòu)，完成了對(duì)生命美學(xué)的深刻詮釋。其價(jià)值在于：它讓讀者在欣賞花卉之美的同時(shí)，觸摸到了人類永恒的情感共鳴——對(duì)美好的珍視與對(duì)逝去的悵惘。這首詞不僅寫牡丹之形，更傳牡丹之神，兼具富麗之美與婉約之思，堪稱詠物佳作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">282、《牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">金·元好問(wèn)</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">金空輕黏蝶翅勻，丹沙濃抹鶴翎新。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">盡饒姚魏知名早，未放徐黃下筆親。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">映日定應(yīng)珠有淚，凌波長(zhǎng)恐襪生塵。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">如何借得司花手，遍與人間作好春。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">金粉輕勻，如蝶翅般細(xì)膩光潤(rùn)；朱砂濃染，似鶴翎初綻般鮮艷奪目。 </p><p class="ql-block">縱使姚黃魏紫名滿天下、花開早，也難讓徐熙黃筌輕易提筆描摹。 </p><p class="ql-block">陽(yáng)光下，花露晶瑩，恍若鮫人泣珠；清風(fēng)里，搖曳生姿，猶恐羅襪沾塵。 </p><p class="ql-block">如何能借得司花之神妙手，將這傾城春色，遍灑人間？</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《牡丹》是金代詩(shī)人元好問(wèn)的一首詠物佳作，詩(shī)人以細(xì)膩的筆觸和豐富的想象，描繪了牡丹的雍容華貴與獨(dú)特風(fēng)姿，同時(shí)寄寓了詩(shī)人對(duì)美好事物的向往和對(duì)人間的深情祝福。</p><p class="ql-block">首聯(lián)“金空輕黏蝶翅勻，丹沙濃抹鶴翎新?！?lt;/p><ul><li>開篇以工筆細(xì)描牡丹的花瓣與色彩?！敖鹂铡毙稳莼ò耆缃鹕奶炜瞻忝鼷?，“輕黏蝶翅勻”比喻花瓣輕盈薄透，似蝴蝶翅膀般勻稱細(xì)膩；“丹沙濃抹”描繪花瓣如朱砂點(diǎn)染，濃艷欲滴，“鶴翎新”則喻其花瓣如鶴羽般潔凈鮮亮。兩句一輕一重，一淡一濃，將牡丹的形色之美刻畫得栩栩如生。</li></ul><p class="ql-block">頷聯(lián)“盡饒姚魏知名早，未放徐黃下筆親?！?lt;/p><ul><li>此句用典襯托牡丹的絕世風(fēng)華。“姚魏”指宋代名貴的姚黃、魏紫牡丹品種，詩(shī)人說(shuō)即使它們以早負(fù)盛名，也難掩眼前牡丹的奪目；而“徐黃”指五代畫家徐熙、黃筌，以工筆花鳥聞名，詩(shī)人卻言他們不敢輕易為牡丹作畫，恐難傳其神韻。側(cè)面烘托牡丹的非凡之美。</li></ul><p class="ql-block">頸聯(lián)“映日定應(yīng)珠有淚，凌波長(zhǎng)恐襪生塵。”</p><ul><li>詩(shī)人進(jìn)一步以神話意象升華牡丹的靈性?！坝橙罩橛袦I”化用鮫人泣珠典故，形容牡丹在陽(yáng)光下如含淚明珠，晶瑩欲滴；“凌波襪生塵”借用洛神“凌波微步，羅襪生塵”的意象，將牡丹比作凌波仙子，輕盈綽約，生怕凡塵沾染。兩句虛實(shí)相生，賦予牡丹超凡脫俗的仙姿。</li></ul><p class="ql-block">尾聯(lián)“如何借得司花手，遍與人間作好春?！?lt;/p><ul><li>尾聯(lián)由詠物轉(zhuǎn)為抒情?！八净ㄊ帧敝刚乒馨倩ǖ纳衽?，詩(shī)人突發(fā)奇想，欲借其神力，將牡丹的華美遍灑人間，化作永恒的春天。此句既表達(dá)了對(duì)牡丹極致的贊美，又寄托了詩(shī)人愿天下共享美好、人間永駐春光的理想，境界宏闊，余韻悠長(zhǎng)。</li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：元好問(wèn)是金元之際的著名詩(shī)人，其詩(shī)風(fēng)雄渾深沉，兼有豪放與婉約之美。這首《牡丹》以細(xì)膩的筆觸描繪牡丹的華貴風(fēng)姿，并借花抒懷，表達(dá)了對(duì)美好事物的珍視及對(duì)人間的美好祝愿。全詩(shī)構(gòu)思精巧，意象瑰麗，堪稱詠牡丹的佳作，既見元好問(wèn)作為“北方文雄”的雄渾筆力，又展露其細(xì)膩深婉的詩(shī)心。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">283、《畫牡丹自題》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">元·錢選 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">頭白相看春又殘，折枝聊助一時(shí)歡。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">東君命駕車何迷，猶有馀情在牡丹。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">白發(fā)蒼蒼時(shí)，又見春光將盡，畫一枝牡丹，暫且慰藉此刻心情。 </p><p class="ql-block">春神（東君）的車駕為何徘徊不前？原來(lái)是對(duì)牡丹，仍懷未盡深情。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《畫牡丹自題》是元代畫家錢選的一首自題詩(shī)，通過(guò)描繪暮年賞牡丹的情景，抒發(fā)了對(duì)春光易逝的感慨和對(duì)牡丹的深情。</p><p class="ql-block">首句“頭白相看春又殘” </p><ul><li>開篇點(diǎn)明詩(shī)人已至暮年（“頭白”），而春天又將逝去（“春又殘”），暗含時(shí)光流逝、人生遲暮之感。“相看”二字，既指詩(shī)人與牡丹的對(duì)視，也隱含人與花共老之意，流露出淡淡的哀愁。 </li><li>背景：錢選是宋末元初畫家，宋亡后隱居不仕，以書畫自?shī)?。此句或暗含?duì)故國(guó)的懷念，如同春去難留。 </li></ul><p class="ql-block">次句“折枝聊助一時(shí)歡” </p><ul><li>詩(shī)人折下一枝牡丹，以慰藉短暫的歡愉。“聊助”二字透露出無(wú)奈與自嘲，暗示即便春殘花謝，仍試圖抓住片刻的美好。折枝牡丹亦是文人畫常見題材，錢選可能借此表達(dá)藝術(shù)對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。 </li></ul><p class="ql-block">第三句“東君命駕車何迷” </p><ul><li>“東君”指春神，此處以擬人手法寫春神駕車離去，卻徘徊不前（“何迷”），似有不舍。此句既寫春光的留戀，也暗喻詩(shī)人對(duì)逝去時(shí)光的悵惘。 </li><li>典故：古代神話中，東君為司春之神，此處化用其意象，增添詩(shī)意。 </li></ul><p class="ql-block">末句“猶有馀情在牡丹” </p><ul><li>末句點(diǎn)題，表明詩(shī)人雖年老，但對(duì)牡丹仍懷深情?！扳徘椤奔戎笇?duì)牡丹的喜愛(ài)，也可引申為對(duì)藝術(shù)、對(duì)生活的執(zhí)著。錢選作為畫家，常以牡丹入畫，此句或暗示其藝術(shù)生命仍旺盛。 </li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：此詩(shī)以平淡語(yǔ)言抒寫深沉情感，既有對(duì)時(shí)光易逝的慨嘆，又透露出對(duì)藝術(shù)與自然的永恒熱愛(ài)。全詩(shī)以“春殘”為背景，通過(guò)“頭白”、“折枝”、“東君”等意象，構(gòu)建出暮年惜春的意境，語(yǔ)言簡(jiǎn)練而情感深沉。此詩(shī)雖短，卻融合了人生感慨、藝術(shù)追求與自然哲思，是錢選詩(shī)畫結(jié)合的典范之作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">284、《牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">明·馮琢庵</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">數(shù)朵紅云靜不飛，含香含態(tài)醉春暉。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">東皇雨露知多少，昨夜風(fēng)前已賜緋。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">幾朵紅云般艷麗的牡丹靜靜綻放，仿佛凝滯在空中，含著芬芳，帶著嬌態(tài)，沉醉在明媚的春光里。 </p><p class="ql-block">春神（東皇）究竟賜予了多少雨露恩澤？昨夜春風(fēng)拂過(guò)，已為牡丹賜予了緋紅的華裳。 </p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《牡丹》是明代詩(shī)人馮琢庵的一首詠物詩(shī)，通過(guò)對(duì)牡丹的生動(dòng)描繪，展現(xiàn)了其華美之姿與天然神韻。</p><p class="ql-block">首句“數(shù)朵紅云靜不飛” </p><ul><li>以“紅云”比喻牡丹，既寫其色彩濃艷，又賦予輕盈飄逸之美；“靜不飛”巧妙化靜為動(dòng)，將盛開的花朵比作懸停的云霞，突出牡丹的雍容與安寧。 </li></ul><p class="ql-block">次句“含香含態(tài)醉春暉”</p><ul><li>從嗅覺(jué)的“香”到視覺(jué)的“態(tài)”，多維度展現(xiàn)牡丹的魅力。“醉”字用得尤為精妙，既寫牡丹沐浴春光的沉醉之態(tài)，又暗含賞花人為之陶醉的雙關(guān)意味。</li></ul><p class="ql-block">第三句“東皇雨露知多少” </p><ul><li>引入司春之神“東皇”的意象，將自然造化神秘化。設(shè)問(wèn)句式引發(fā)讀者想象，為下句的“賜緋”埋下伏筆，使平凡的雨露滋潤(rùn)升華為人神交流的意境?！坝曷丁彪p關(guān)，既指自然恩澤，亦暗喻皇恩或天賜之美。 </li></ul><p class="ql-block">末句“昨夜風(fēng)前已賜緋” </p><ul><li>全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆。“賜緋”二字既形容牡丹獲得緋紅衣裝，又暗含皇恩賞賜的深意。詩(shī)人將自然現(xiàn)象詩(shī)意化，把夜風(fēng)拂過(guò)說(shuō)成春神賜色，想象新奇，韻味悠長(zhǎng)。</li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：這首七絕以短短28字，將牡丹的形、色、香、神描繪得淋漓盡致，展現(xiàn)了明代詠物詩(shī)“不即不離”的藝術(shù)境界，堪稱詠牡丹詩(shī)中的精品。此詩(shī)短短四句，融比喻、擬人、神話于一體，語(yǔ)言精致，意境瑰麗，堪稱明代詠牡丹詩(shī)中的佳作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">285、《詠牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">明?俞大猷</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">閑花眼底千千種，此種人間擅最奇。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">國(guó)色天香人詠盡，丹心獨(dú)抱更誰(shuí)知。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】 </b></p><p class="ql-block">我見過(guò)世間千萬(wàn)種尋?；ú?，唯獨(dú)牡丹堪稱人間至奇。 </p><p class="ql-block">人們贊盡它的國(guó)色天香，可有誰(shuí)懂得它深藏的那顆赤誠(chéng)之心？ </p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《詠牡丹》是明代抗倭名將俞大猷的一首托物言志之作，詩(shī)人借詠牡丹抒發(fā)自己高潔堅(jiān)貞的品格和無(wú)人理解的孤憤。</p><p class="ql-block">首句“閑花眼底千千種”</p><ul><li>以“閑花”起筆，泛指世間尋?；ú?，暗喻平庸之輩。“千千種”極言其多，為下文突出牡丹的獨(dú)特埋下伏筆。詩(shī)人用“眼底”二字，暗示這是經(jīng)過(guò)仔細(xì)觀察后的判斷。</li></ul><p class="ql-block">次句“此種人間擅最奇”</p><ul><li>筆鋒一轉(zhuǎn)，點(diǎn)出牡丹的超凡脫俗，強(qiáng)調(diào)牡丹的獨(dú)特地位，既指其自然之美，也暗含詩(shī)人對(duì)自身品格的自喻。 “擅最奇”三字力重千鈞，既指牡丹的自然之美冠絕群芳，又暗含詩(shī)人對(duì)自身品格的自許。一個(gè)“擅”字，寫出牡丹當(dāng)之無(wú)愧的王者風(fēng)范。</li></ul><p class="ql-block">第三句“國(guó)色天香人詠盡”</p><ul><li>寫世人對(duì)牡丹的普遍認(rèn)知?！皣?guó)色天香”雖是陳詞，但接以“人詠盡”，卻暗含諷刺：世人只懂得贊美牡丹的外表，卻看不到更深層的精神內(nèi)涵。</li></ul><p class="ql-block">末句“丹心獨(dú)抱更誰(shuí)知”</p><ul><li>全詩(shī)點(diǎn)睛之筆。“丹心”一語(yǔ)雙關(guān)，既指牡丹紅色的花蕊，又暗喻詩(shī)人的赤膽忠心?！蔼?dú)抱”二字沉重有力，寫出堅(jiān)守節(jié)操的孤獨(dú)；“更誰(shuí)知”以反問(wèn)作結(jié)，抒發(fā)懷才不遇的憤懣。</li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：俞大猷作為抗倭名將，屢遭誣陷仍不改其志。此詩(shī)正是其人格寫照——世人只看到將領(lǐng)表面的榮耀，卻不理解其保家衛(wèi)國(guó)的赤誠(chéng)之心，詩(shī)中牡丹，實(shí)為詩(shī)人自我精神的投射。全詩(shī)語(yǔ)言凝練，托物言志，是明代詠物詩(shī)的典范之作。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">286、《山中見牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">明·李昌祺 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">不謙惡雨并乖風(fēng)，且共山花作伴紅。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">縱在五候池館里，可能春去不成空。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">不嫌棄驟雨的摧殘與狂風(fēng)的乖張，甘愿與山野百花共披紅艷衣裳。</p><p class="ql-block">即便置身權(quán)貴豪奢的園林池館，又怎能逃過(guò)春逝花落的虛妄？</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">這首七絕以山中牡丹為吟詠對(duì)象，展現(xiàn)了明代士大夫特有的生命感悟和處世哲學(xué)。詩(shī)人通過(guò)牡丹意象，表達(dá)了對(duì)生命價(jià)值的深刻思考。</p><p class="ql-block">首句“不謙惡雨并乖風(fēng)” </p><ul><li>“謙”字通“嫌”，以否定句式起筆突兀奇崛?！皭河辍薄肮燥L(fēng)”構(gòu)成雙重視覺(jué)暴力：前者強(qiáng)調(diào)自然摧殘的兇猛，后者突出天意無(wú)常的乖戾。牡丹作為富貴花卻置身如此境遇，在“不嫌”的坦然中完成第一次精神拔高——這分明是謫仙人的風(fēng)骨。</li></ul><p class="ql-block">次句“且共山花作伴紅” </p><ul><li>轉(zhuǎn)筆寫牡丹的生存狀態(tài)?！扒夜病斌w現(xiàn)隨遇而安的智慧，“山花”與牡丹形成鮮明對(duì)比，突出其放下身段、與民同樂(lè)的胸襟。“作伴紅”三字生動(dòng)傳神，寫出和諧共處的美好圖景。</li></ul><p class="ql-block">第三句“縱在五候池館里”</p><ul><li>筆鋒陡轉(zhuǎn)，設(shè)想另一種處境?！拔搴睢钡涑鰸h成帝同日封五侯的奢靡故事，“五候池館”象征權(quán)貴之家，與“山中”形成強(qiáng)烈對(duì)比。“縱在”二字暗含轉(zhuǎn)折，為結(jié)句蓄勢(shì)。 </li></ul><p class="ql-block">結(jié)句“可能春去不成空”</p><ul><li>以反詰作結(jié)，發(fā)人深省。表面說(shuō)牡丹終將凋零，實(shí)則暗喻榮華富貴的虛幻。“可能”與“不成空”構(gòu)成邏輯悖論：既承認(rèn)自然規(guī)律的不可抗性（春去），又否定存在的虛無(wú)性（不成空）。一個(gè)“空”字，既寫花事，又寫人生，體現(xiàn)詩(shī)人看破世情的智慧。 </li></ul><p class="ql-block">總結(jié)：李昌祺歷經(jīng)宦海沉浮，此詩(shī)當(dāng)作于其歸隱之后。詩(shī)中牡丹形象，實(shí)為詩(shī)人晚年心境的寫照——不慕榮華、甘于平淡，在尋常生活中體悟生命真諦。末句的“空”字，隱約可見佛家思想的影響。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">287、《牡丹詩(shī)二十首·其十八》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">清·丘逢甲</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">花落花開怨別離，錦屏人更惜芳時(shí)。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">珊珊亭畔尋香夢(mèng)，重唱風(fēng)流玉茗詞。</b></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">花兒凋零又綻放，仿佛在訴說(shuō)離別的惆悵，閨中人對(duì)這芬芳時(shí)節(jié)格外珍惜感傷。</p><p class="ql-block">在珊瑚般精致的亭臺(tái)邊尋覓殘留的馨香，重新吟唱起那風(fēng)雅的《牡丹亭》詞章。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">丘逢甲《牡丹詩(shī)二十首·其十八》表面吟詠牡丹開謝，實(shí)則寄托深沉的時(shí)代悲慨。這首七絕以花事起興，通過(guò)“閨怨”的傳統(tǒng)外殼，包裹著甲午戰(zhàn)后臺(tái)灣文人的文化堅(jiān)守之志。</p><p class="ql-block">首句“花落花開怨別離”以自然物候切入，卻以“怨”字點(diǎn)化全篇。牡丹的盛衰在這里不僅是季節(jié)輪回，更成為歷史興亡的隱喻。詩(shī)人特意選用“別離”這一人情化表述，暗指1895年《馬關(guān)條約》后臺(tái)灣與大陸的被迫分離。花開花落的自然現(xiàn)象，在遺民眼中已化作國(guó)土淪喪的沉痛象征。</p><p class="ql-block">次句“錦屏人更惜芳時(shí)”承接前句，借用《牡丹亭》典故深化主題?！板\屏人”原指深閨女子，此處實(shí)為詩(shī)人自況。一個(gè)“更”字道出臺(tái)灣士人特殊的歷史境遇——他們不僅如常人為春光易逝而傷感，更為文化根脈的斷裂而憂心。牡丹的“芳時(shí)”象征著中華文化的鼎盛時(shí)期，此刻卻因殖民統(tǒng)治而面臨凋零危機(jī)。</p><p class="ql-block">后兩句轉(zhuǎn)入文化記憶的追尋?！吧荷和づ蠈は銐?mèng)”構(gòu)建了一個(gè)精致的懷舊空間，“珊珊”既形容亭臺(tái)華美，又暗含步履蹣跚之意。詩(shī)人在殖民統(tǒng)治下的臺(tái)灣，只能通過(guò)“尋香夢(mèng)”的方式追憶故國(guó)文化?！跋銐?mèng)”意象極富張力，既是實(shí)指牡丹余香，更指代日漸模糊的中原記憶。</p><p class="ql-block">末句“重唱風(fēng)流玉茗詞”揭示全詩(shī)主旨?！坝褴笔悄档さ膭e稱，亦指明代戲曲家湯顯祖（其書齋名“玉茗堂”，代表作《牡丹亭》）。此處既可理解為吟詠牡丹的詩(shī)詞，也可聯(lián)想到《牡丹亭》中杜麗娘“游園驚夢(mèng)”的經(jīng)典情節(jié)，使全詩(shī)在感時(shí)傷逝之余，更添一層對(duì)風(fēng)流雅事的懷想。“重唱”不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)欣賞，而是具有文化儀式感的堅(jiān)守行為。在日語(yǔ)推廣、傳統(tǒng)斷絕的殖民語(yǔ)境中，吟誦玉茗詞成為抵抗文化同化的精神實(shí)踐。詩(shī)人通過(guò)牡丹與戲曲的雙重隱喻，完成對(duì)文化正統(tǒng)性的確認(rèn)。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>意象典雅，情感細(xì)膩：詩(shī)中“錦屏人”、“珊珊亭”、“玉茗詞”等意象，均帶有濃厚的文人雅趣，將牡丹與閨情、戲曲典故結(jié)合，婉轉(zhuǎn)含蓄。 </li><li>虛實(shí)相生：由實(shí)景（花開花落）到虛境（香夢(mèng)、風(fēng)流詞），層層遞進(jìn)，拓展了詩(shī)的意境。 </li><li>用典自然：“玉茗詞”巧妙雙關(guān)，既點(diǎn)明牡丹主題，又暗引《牡丹亭》的浪漫敘事，賦予詩(shī)作更深的文化意蘊(yùn)。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：此詩(shī)表面詠牡丹，實(shí)則借花抒懷。既有對(duì)春光短暫的悵惘，也有對(duì)往昔風(fēng)雅生活的追憶，甚至可能隱含詩(shī)人對(duì)家國(guó)變遷的感慨（丘逢甲作為晚清愛(ài)國(guó)詩(shī)人，常有憂時(shí)之作）。牡丹在此不僅是觀賞對(duì)象，更是承載詩(shī)人情感的媒介。</p><p class="ql-block">這首作品典型體現(xiàn)了近代遺民詩(shī)歌的書寫策略：以香草美人的傳統(tǒng)比興，寄托政治憂思；借古典藝術(shù)符號(hào)，構(gòu)建文化認(rèn)同。丘逢甲將個(gè)人遭遇升華為群體命運(yùn)，使七絕短制承載起厚重的歷史內(nèi)涵。牡丹意象貫穿始終，既是審美對(duì)象，更是文化基因的載體，見證著一代士人在變局中的精神守望。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">288、《黑牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">清?程先貞</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">春煙籠寶墨，入夜看來(lái)難。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">恐奏清平調(diào)，楊妃硯滴干。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">春天的薄霧籠罩著墨玉般的花朵，夜色中更難看清它的模樣。</p><p class="ql-block">（世人）恐怕不敢為它譜寫《清平調(diào)》，只因楊貴妃硯臺(tái)里的墨汁已被它吸干。</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">這首五絕以獨(dú)特的“黑牡丹”為吟詠對(duì)象，通過(guò)巧妙的意象組合和歷史典故，創(chuàng)造出別具一格的審美意境。</p><p class="ql-block">首句“春煙籠寶墨”：以“春煙”起筆，既點(diǎn)明時(shí)節(jié)又營(yíng)造朦朧氛圍。“寶墨”指黑牡丹如墨玉般的色澤，將花卉的深紫近黑色澤比作珍貴墨色，賦予其文雅氣質(zhì)?！盎\”字用得精妙，寫出煙霧輕覆、墨色暈染的視覺(jué)效果。</p><p class="ql-block">次句“入夜看來(lái)難”：承接上句的朦朧感，進(jìn)一步強(qiáng)化視覺(jué)體驗(yàn)。“入夜”加深了觀賞難度，“看來(lái)難”三字平實(shí)卻意味深長(zhǎng)，既寫實(shí)景的難以辨認(rèn)，又暗含對(duì)特殊美學(xué)的追求需要獨(dú)特眼光的哲理。</p><p class="ql-block">第三句“恐奏清平調(diào)”：筆鋒突轉(zhuǎn)，引入李白為楊貴妃作《清平調(diào)》的典故?！翱帧弊煮w現(xiàn)擔(dān)憂之情，暗示黑牡丹的獨(dú)特可能不適合傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，為結(jié)句埋下伏筆。</p><p class="ql-block">末句“楊妃硯滴干”：全詩(shī)最富想象力之筆。將楊貴妃硯中墨汁滴干的意象與黑牡丹相聯(lián)系，既解釋花色成因（仿佛吸收了所有墨色），又暗含對(duì)傳統(tǒng)紅紫牡丹審美范式的突破。一個(gè)“干”字，寫盡墨色之濃、花色之深。</p><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>意象創(chuàng)新：突破牡丹常規(guī)審美，開創(chuàng)“黑牡丹”新意象。</li><li>用典巧妙：反用《清平調(diào)》典故，賦予新解。</li><li>虛實(shí)相生：將實(shí)際花色與文人硯墨意象完美融合。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：這是清代詩(shī)文家程先貞著有的詩(shī)作，詩(shī)題名是《黑牡丹》。古人詠牡丹之作，以紅、紫、白、黃者為多，詠黑牡丹的作品絕少，明代以前未見有真正詠黑牡丹之詩(shī)篇。此詩(shī)展現(xiàn)了清代文人追求“反常合道”的審美趣味，通過(guò)為牡丹賦予墨色特質(zhì)，既突破了“國(guó)色天香”的傳統(tǒng)牡丹形象，又創(chuàng)造了更具文人氣息的新型審美意象。詩(shī)中表現(xiàn)出的，是對(duì)既有審美范式的挑戰(zhàn)與超越。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">289、《毛氏園觀牡丹》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">清·吳定璋 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">十畝芳菲宅，名花最后看。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">乍疑春欲翠，可愛(ài)露難乾。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">倚日自矜寵，廻風(fēng)不可寒。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">藥闌頻徒倚，冷望西陽(yáng)殘。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">十畝錦繡園中住，壓軸當(dāng)屬牡丹王。</p><p class="ql-block">初見驚疑春染翠，更憐凝露濕紅妝。</p><p class="ql-block">驕陽(yáng)獨(dú)寵展華貴，暖風(fēng)輕繞護(hù)芬芳。</p><p class="ql-block">藥欄徘徊終不舍，獨(dú)對(duì)殘陽(yáng)心悵惘。</p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">1. "芳菲宅"譯為"錦繡園"，既保留原意又增強(qiáng)畫面感</p><p class="ql-block">2. "最后看"意譯為"壓軸"，突出牡丹的尊貴地位</p><p class="ql-block">3. "露難乾"轉(zhuǎn)化為"濕紅妝"，以擬人手法保持詩(shī)意</p><p class="ql-block">4. 尾聯(lián)"冷望"譯為"獨(dú)對(duì)"，既傳惆悵之情又不失含蓄</p><p class="ql-block">5. 整體采用七言句式，保持古詩(shī)韻味的同時(shí)確保通俗易懂</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《毛氏園觀牡丹》是清代詩(shī)人吳定璋的一首詠物佳作，通過(guò)細(xì)膩的筆觸展現(xiàn)了牡丹的雍容華貴與詩(shī)人的憐花之情。</p><p class="ql-block">首聯(lián)“十畝芳菲宅，名花最后看?！?lt;/p><ul><li>開篇以“十畝”極言園圃之廣，“芳菲”總括百花之盛，為牡丹出場(chǎng)鋪設(shè)華麗背景?！白詈罂础比纸承莫?dú)運(yùn)，既遵循古人賞花“牡丹壓軸”的雅趣，又暗含“好戲在后”的期待感，凸顯牡丹“花王”的尊貴地位。</li></ul><p class="ql-block">頷聯(lián)“乍疑春欲翠，可愛(ài)露難乾?！?lt;/p><ul><li>此聯(lián)運(yùn)用通感手法，“乍疑”寫視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)，翠色濃烈到仿佛要染綠整個(gè)春天；“可愛(ài)”轉(zhuǎn)寫觸覺(jué)體驗(yàn)，晨露晶瑩久久不干，襯托花瓣的嬌嫩欲滴。兩個(gè)細(xì)節(jié)一宏大一精微，形成奇妙張力。</li></ul><p class="ql-block">頸聯(lián)“倚日自矜寵，廻風(fēng)不可寒。”</p><ul><li>擬人手法臻于化境?！耙腥铡惫蠢漳档ぐ菏紫蜿?yáng)的傲姿，“自矜”揭示其恃寵而驕的性情；“廻風(fēng)”與“不可”搭配，賦予春風(fēng)以奴仆般的恭順，反向烘托牡丹的威嚴(yán)。字字可見詩(shī)人觀察之細(xì)。</li></ul><p class="ql-block">尾聯(lián)“藥闌頻徒倚，冷望西陽(yáng)殘?！?lt;/p><ul><li>筆鋒陡轉(zhuǎn)，“頻徒倚”通過(guò)動(dòng)作描寫，表現(xiàn)詩(shī)人從白晝到黃昏的癡迷；“冷望”以溫度覺(jué)寫視覺(jué)，將絢爛歸于寂寥。西陽(yáng)殘照的意象，既暗示賞花將盡，又隱喻盛極而衰的人生哲理。</li></ul><p class="ql-block">藝術(shù)特色：</p><ol><li>空間經(jīng)營(yíng)：由廣角（十畝）到特寫（露珠），構(gòu)成多維畫卷。</li><li>擬人體系：賦予牡丹以貴族氣質(zhì)，風(fēng)日皆為陪襯。</li><li>情感曲線：從欣喜贊嘆到淡淡哀愁，符合傳統(tǒng)審美“樂(lè)極生悲”的范式。</li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：此詩(shī)體現(xiàn)了清代文人賞牡丹的雅趣——康熙年間，毛奇齡家族園林以牡丹著稱，詩(shī)人很可能參與過(guò)當(dāng)時(shí)的賞花雅集。尾聯(lián)的惆悵，既是對(duì)花事易逝的感傷，也暗含對(duì)文化盛世難再的隱憂。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">290、《綠牡丹和韻》</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">清·周淑履 </span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(22, 126, 251);">平臺(tái)冉冉黛初勻，不逐鄰園斗麗春。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251);">金谷荒涼成往事，風(fēng)前猶想墜樓人。</span></p><p class="ql-block"><b>【白話譯文】</b></p><p class="ql-block">碧玉般的花朵在平臺(tái)上緩緩綻放，不與眾芳爭(zhēng)艷只守自己春光。</p><p class="ql-block">金谷園的繁華早已化作荒煙蔓草，唯有風(fēng)前還憶那墜樓的綠珠姑娘。</p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">1. "黛初勻"譯為"碧玉般"，既保留"黛"的青黑色調(diào)又增強(qiáng)質(zhì)感</p><p class="ql-block">2. "不逐鄰園斗麗春"意譯為"不與眾芳爭(zhēng)艷"，突出孤高品格</p><p class="ql-block">3. 金谷園典故明示西晉石崇的奢華園林</p><p class="ql-block">4. "墜樓人"特指石崇愛(ài)妾綠珠墜樓殉情的故事</p><p class="ql-block">5. 末句"還憶"二字點(diǎn)明詠史懷古之情</p><p class="ql-block"><b>【賞析】</b></p><p class="ql-block">《綠牡丹和韻》是清代女詩(shī)人周淑履的一首詠物懷古詩(shī)，通過(guò)綠牡丹這一獨(dú)特意象，將自然之美與歷史典故巧妙融合，展現(xiàn)了詩(shī)人高潔的品格與深沉的歷史感慨。</p><p class="ql-block">首句“平臺(tái)冉冉黛初勻”</p><ul><li>“平臺(tái)”：既可指實(shí)際賞花的高臺(tái)，亦暗喻展示才華的舞臺(tái)，與后文“金谷園”形成空間呼應(yīng)?！叭饺健保阂允婢彽膭?dòng)態(tài)感描繪綠牡丹徐徐綻放的姿態(tài)，賦予其優(yōu)雅的生命力?！镑斐鮿颉保阂耘赢嬅嫉摹镑焐北扔骰ò甑那啻洌葘懟ㄉ?dú)特，又隱含女性視角的細(xì)膩。 </li><li>手法：擬人化描寫，將綠牡丹比作精心梳妝的女子，突出其清麗脫俗的氣質(zhì)。 </li></ul><p class="ql-block">次句：“不逐鄰園斗麗春” </p><ul><li>“不逐”：明寫綠牡丹不與其他春花爭(zhēng)艷，暗喻詩(shī)人不慕世俗浮華、堅(jiān)守自我品格的孤高心境?！岸符惔骸保悍匆r綠牡丹的淡泊，批判世人追逐表面繁華的風(fēng)氣。 </li><li>情感表達(dá)：通過(guò)對(duì)比，彰顯綠牡丹（及詩(shī)人自身）的獨(dú)立精神，與清代女性詩(shī)人追求自我價(jià)值的思想相契合。 </li></ul><p class="ql-block">第三句：“金谷荒涼成往事” </p><ul><li>“金谷”：指西晉石崇的奢華園林“金谷園”，曾以牡丹盛會(huì)聞名，后因政治傾軋而荒廢，象征繁華易逝?！盎臎觥保阂越裎魧?duì)比，暗含對(duì)歷史興衰的感慨，與詩(shī)人所處時(shí)代的文化懷舊情緒共鳴。 </li><li>哲理寄托：由花事聯(lián)想到人事，揭示榮華富貴的虛幻性，呼應(yīng)前句“不逐”的超脫態(tài)度。 </li></ul><p class="ql-block">末句：“風(fēng)前猶想墜樓人” </p><ul><li>“墜樓人”：化用綠珠墜樓典故（石崇愛(ài)妾綠珠為守節(jié)跳樓），將綠牡丹的“綠”與綠珠之名關(guān)聯(lián)，賦予花以人格化的忠貞氣節(jié)?！帮L(fēng)前”：以虛景寫實(shí)情，風(fēng)中的追思更顯哀婉，歷史與現(xiàn)實(shí)在此刻交織。 </li><li>情感升華：詩(shī)人借綠珠的剛烈，既哀嘆紅顏薄命，又贊美不為世俗屈服的品格，暗含對(duì)女性命運(yùn)的思考。 </li></ul><p class="ql-block">藝術(shù)特色： </p><ol><li>雙關(guān)隱喻：“黛”既指花色，亦喻女子妝容；“綠”關(guān)聯(lián)花名與綠珠，形成意象閉環(huán)。 </li><li>時(shí)空交織：由眼前花景（平臺(tái)）到歷史場(chǎng)景（金谷園），再回歸風(fēng)中的追憶，結(jié)構(gòu)精巧。 </li><li>女性視角：全詩(shī)以女性特有的細(xì)膩與悲憫，重構(gòu)了傳統(tǒng)詠物詩(shī)的宏大敘事，凸顯清代閨閣詩(shī)人的獨(dú)特審美。 </li></ol><p class="ql-block">總結(jié)：此詩(shī)不僅是一幅綠牡丹的工筆畫，更是一曲關(guān)于堅(jiān)守與記憶的挽歌，展現(xiàn)了周淑履作為女性詩(shī)人對(duì)歷史與自我身份的深刻反思。</p>