牡丹詩詞300首（271-280）

故鄉(xiāng)的云

271、《園丁折花七品各賦一絕（其一）單葉御衣黃》宋?范成大舟前鵝羽映酒，塞上駝酥截肪。春工若與多葉，應入姚家雁行。【白話譯文】花瓣如同船前白鵝的羽毛映著美酒，又像塞外駝奶凝成的酥酪般瑩潤。倘若春神賜予它重瓣的姿容，定能躋身姚黃牡丹那樣的名品之列。【賞析】范成大這首《單葉御衣黃》詠單瓣黃色牡丹，通過精巧的比喻和典故運用，在六言絕句的短小篇幅中展現(xiàn)出御衣黃牡丹的獨特風姿。首句“舟前鵝羽映酒”<ul><li>以動態(tài)畫面開篇，“鵝羽”喻花瓣質地輕盈光潔，“映酒”既實寫黃花映照酒杯的宴飲場景，又暗用“金盞倒垂蓮”的典故。李白“金樽清酒斗十千”的華貴，在此化為花光酒色相映的雅致。六字中藏“舟前-鵝羽-映酒”三重意象，構成一幅微型的文人行樂圖。</li></ul>次句“塞上駝酥截肪”<ul><li>轉用北方意象作比，“駝酥”指駱駝乳酪，“截肪”典出曹植《洛神賦》“腰如約素”，此處形容花瓣如切割的凝脂。詩人將南國舟前的雅趣與塞外風物并置，既突出花色的醇厚溫潤，又以空間張力展現(xiàn)此花“天下無雙”的尊貴，暗合“御衣”的皇家氣韻。</li></ul>第三句“春工若與多葉”<ul><li>筆鋒陡轉提出假設，“春工”擬造化之神，暗指單瓣形態(tài)并非缺陷而是天意?！岸嗳~”指重瓣牡丹，詩人以退為進：若單瓣御衣黃變成重瓣品種——此句為結句埋下懸念，句式借鑒王安石“春風若可寄”的假設語氣。</li></ul>結句“應入姚家雁行”<ul><li>用牡丹典故收束全詩，“姚家”指宋代名品姚黃（重瓣黃牡丹），“雁行”喻品第序列。詩人意謂：若此花變?yōu)橹匕?，當與姚黃并列。表面謙遜說“可列名品”，實則通過“單瓣更勝”的反向表達，突出御衣黃獨有的清雅氣質。這種“以退為進”的筆法，與蘇軾“怕被花惱”的曲折抒情異曲同工。</li></ul>總結：全詩以“鵝羽-駝酥”的比喻體系構建視覺質感，用“舟前-塞上”的空間跳躍拓展意境，最終以“單瓣VS重瓣”的審美辯證收束。范成大在六言句式限制下，每句精準嵌入兩個三字意象（如“舟前/鵝羽”、“春工/多葉”），形成珠聯(lián)璧合的效果。較之《水精毬》的空靈、《壽安紅》的嬌憨，此作更顯士大夫的典雅格調，堪稱宋代詠物詩“以學問為詩”的典范。 272、《園丁折花七品各賦一絕（其二）水精毬》宋?范成大縹緲醉魂夢物，嬌饒輕素輕紅。若非風細日薄，直恐云消雪融。【白話譯文】這株牡丹如醉后夢境般朦朧虛幻，嬌柔的姿態(tài)透著淡淡紅白暈染。若不是微風輕拂、陽光溫和，真怕它會像流云散盡、春雪消融般轉瞬即逝。【賞析】范成大這首《水精毬》（即“水精球”，指一種晶瑩剔透的花卉）以夢幻筆法摹寫花之靈韻，通篇運用虛實相生的手法，將花的形色與神韻表現(xiàn)得空靈縹緲。首句“縹緲醉魂夢物” <ul><li>起筆即營造朦朧意境，“縹緲”狀其若隱若現(xiàn)之態(tài)，“醉魂”擬人化地賦予花以微醺神韻，“夢物”更將其升華為夢境中的存在。六字中連用三個虛幻意象（縹緲/醉/夢），為全詩定下空靈基調，暗示此花非凡俗之物。</li></ul>次句“嬌饒輕素輕紅” <ul><li>轉寫具體色澤，“嬌饒”總括其柔美風姿，“輕素輕紅”以淡墨點染色彩?！拜p”字疊用妙絕：既指顏色淺淡如煙，又暗含質地輕盈似紗，更與首句“縹緲”形成視覺到觸覺的通感呼應。白居易“亂點碎紅山杏發(fā)”之實寫，于此轉為寫意。</li></ul>第三句“若非風細日薄” <ul><li>突然轉折，設置虛擬條件?！帮L細”言氣流之微，“日薄”寫光線之柔，二者共同構成呵護此花的特殊環(huán)境。詩人似在暗示：這般精魂所化的花朵，需得天地溫柔以待。句式借鑒李清照“若非群玉山頭見”的假設語氣，但更顯含蓄。</li></ul>結句“直恐云消雪融” <ul><li>以擔憂口吻作結，“云消雪融”的比喻既呼應首句“縹緲”，又暗合花名“水精”的透明特質。“直恐”二字將情感推向高潮，仿佛詩人面對的不是實體花株，而是隨時會消散的精靈。與蘇軾“怕愁貪睡獨開遲”的憐花心理相比，此句更多一分對易逝之美的哲學體悟。</li></ul>總結：全詩以“存在之脆弱”為核心，通過“醉魂-輕紅-日薄-雪融”的意象鏈，完成從幻到真再歸幻的審美循環(huán)。范成大在此展現(xiàn)了對六言詩節(jié)奏的非凡掌控：每句用兩個三字頓（如“縹緲/醉魂”、“若非/風細”），形成珠落玉盤般的韻律，恰如其分地表現(xiàn)了水晶花玲瓏剔透的特質。這種以虛寫實的手法，比其《壽安紅》的擬人筆法更顯宋詩理趣之妙。 273、《園丁折花七品各賦一絕（其三）壽安紅》宋?范成大豐肌弱骨自喜，醉暈妝光總宜。獨立風前雨里，嫣然不要人持。【白話譯文】豐盈的花瓣包裹著纖柔的花枝，它自顧自地美麗；那醉人的紅暈如同精心描畫的妝容，無論怎么看都恰到好處。在風雨中傲然挺立，綻放著動人的微笑，從不需要他人的扶持。【賞析】范成大的這首《園丁折花七品各賦一絕（其三）壽安紅》以擬人手法詠贊壽安紅花的嬌美風姿，全詩四句皆用對仗，筆觸輕盈靈動。首句“豐肌弱骨自喜”<ul><li>以“豐肌”喻花瓣之飽滿，用“弱骨”擬花枝之纖柔，“自喜”二字賦予花朵顧影自憐的靈性。既寫出壽安紅豐腴嬌嫩的形態(tài)，又暗示其不假外求的矜持品性，為后文“不要人持”埋下伏筆。</li></ul>次句“醉暈妝光總宜” <ul><li>“醉暈”雙關酒暈與紅暈，形容花瓣天然暈染的色澤；“妝光”暗喻晨露夕照下的花容?！翱傄恕倍謴娬{其無論何時都恰到好處的美，與蘇軾“淡妝濃抹總相宜”異曲同工，凸顯花朵天生麗質的特質。</li></ul>第三句“獨立風前雨里”<ul><li>筆勢陡轉，展現(xiàn)花的堅韌品格?！蔼毩ⅰ迸c首句“自喜”呼應，強化其孤高傲世的形象。風雨意象的加入，使靜態(tài)美轉為動態(tài)考驗，為結句蓄勢。此句似受陸游“驛外斷橋邊，寂寞開無主”啟發(fā)，但更顯從容。</li></ul>結句“嫣然不要人持”<ul><li>“嫣然”收束前三句所有美好特質，描摹風雨中依然含笑的神態(tài)?！安灰顺帧奔仁菍崒懟ㄖνα⒉恍璺龀?，又暗喻其不依附于人的精神品格。與李清照“此花不與群花比”的孤高相比，更添幾分灑脫意趣。</li></ul>總結：全詩通過“自喜-總宜-獨立-不要”的遞進式描寫，完成從外形到神韻的升華。范成大以人擬花而不露痕跡，在六言絕句的方寸之間，既得晚唐詠物詩之精微，又具宋詩格物致知之理趣，堪稱詠花小品中的神完氣足之作。 274、《園丁折花七品各賦一絕（其四）疊羅紅》宋?范成大襞積剪裁千疊，深藏愛惜孤芳。若要韶華展盡，東風細細商量。【白話譯文】這重重疊疊的花瓣，像精心剪裁的千層羅衣，將絕世芳華深藏其中，獨自珍重這份孤高的美麗。若想要它縱情綻放，將最美的年華全然展現(xiàn)，還需與那溫柔的春風，細細商量綻放的時機。【賞析】范成大這首《疊羅紅》以擬人化的手法詠重瓣牡丹（“疊羅紅”即指花瓣重重疊疊的紅色牡丹），在六言絕句的短小篇幅中，既展現(xiàn)了疊瓣牡丹的繁復之美，又暗含對“含蓄”與“綻放”的哲理思考。首句“襞積剪裁千疊”<ul><li>“襞積”原指衣裙褶皺，此處喻花瓣層層疊疊之態(tài)；“剪裁千疊”以人工巧技比擬自然造化，暗含“天工”與“人工”之辯。六字中，“襞積”顯其靜態(tài)繁復，“剪裁”賦其動態(tài)匠心，而“千疊”則以夸張筆法突出花瓣的極致層疊感。此句可與溫庭筠“新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣”的精細筆觸對讀，但更顯宋詩理趣。</li></ul>次句“深藏愛惜孤芳” <ul><li>筆鋒轉向牡丹的內在品格，“深藏”既實寫重瓣包裹之態(tài)，又虛指其不事張揚的性情；“愛惜孤芳”擬人化地賦予牡丹以矜持自重的貴族氣質。此句暗用張九齡“草木有本心，何求美人折”的意境，但通過“深藏”二字，更強化了內斂之美。</li></ul>第三句“若要韶華展盡” <ul><li>轉折提出假設，“韶華展盡”暗指花瓣完全舒展、毫無保留的盛放狀態(tài)。詩人以“若要”二字輕輕開啟一個可能性，為結句的微妙協(xié)商埋下伏筆。此處可見王安石“春風取花去，酬我以清陰”的辯證思維影響，但表達更為含蓄。</li></ul>結句“東風細細商量” <ul><li>以神來之筆收束全篇，“東風”作為春天的象征，在此被賦予人性化的“商量”姿態(tài)；“細細”二字既形容春風輕柔，又暗示需要謹慎權衡。詩人將“花是否該完全綻放”這一命題，轉化為東風與花朵之間的詩意對話，既保全了首句“千疊”的精致美，又為“展盡韶華”留下開放空間。此句與李清照“守著窗兒，獨自怎生得黑”的商量口吻相比，更多一份從容的哲思。</li></ul>總結：全詩通過“襞積-深藏-展盡-商量”的遞進式結構，完成從形態(tài)描摹到生命思考的升華。范成大在六言句式限制下，每句精準構建矛盾統(tǒng)一：“千疊”與“孤芳”形成數量與品質的反差，“展盡”與“商量”構成沖動與理性的平衡。較之同組詩中《壽安紅》的嬌憨、《水精毬》的空靈，此作更顯士大夫的含蓄智慧，堪稱宋代詠物詩“理趣”與“情韻”結合的典范。 275、《園丁折花七品各賦一絕（其五）崇寧紅》宋?范成大勻染十分艷絕，當年欲占春風。曉起妝光沁粉，晚來醉面潮紅。【白話譯文】花瓣色澤均勻暈染，美艷絕倫堪稱無雙，當年它就想獨占，整個春天的風光。清晨初綻時，妝容透著淡淡粉霜；黃昏微醺后，醉顏泛起層層紅浪。【賞析】范成大這首《崇寧紅》以擬人化的筆法詠贊牡丹名品“崇寧紅”，通過精巧的時間敘事和色彩描摹，在短短四句中展現(xiàn)出牡丹從晨至暮的動人風姿。首句“勻染十分艷絕”<ul><li>開篇即用染繪技法喻花，“勻染”二字既指花色均勻暈染的自然造化，又暗含人工繪畫的審美趣味?！笆制G絕”以宋人特有的評點式語言，給予最高程度的色彩評價。這種“以畫喻花”的手法，與宋徽宗《宣和畫譜》中"妙于生意，能不失真"的花鳥畫理念遙相呼應。</li></ul>次句“當年欲占春風”<ul><li>筆鋒轉向牡丹的性情，“當年”將花事拉入時間長河，“欲占春風”以霸道口吻擬人，展現(xiàn)其統(tǒng)領群芳的野心。此處暗用唐代劉禹錫“唯有牡丹真國色，花開時節(jié)動京城”的典故，但更強調牡丹主動爭春的生命意志，為下聯(lián)的晨昏變化埋下伏筆。</li></ul>第三句“曉起妝光沁粉”<ul><li>轉入清晨特寫，“曉起”點明時間節(jié)點，“妝光”延續(xù)擬人手法，將晨露滋潤比作美人晨妝。“沁粉”二字尤為精妙：“沁”字寫出花色如粉末般漸漸暈染的質感，“粉”色暗示其嬌嫩初綻的狀態(tài)。這種對色彩變化的細膩捕捉，可比李清照“香臉半開嬌旖旎”的描寫，但更重色彩層次。</li></ul>結句“晚來醉面潮紅”<ul><li>以黃昏醉態(tài)收束，“晚來”與“曉起”形成時間對仗，“醉面潮紅”將夕陽映照下的花色變化，喻為美人微醺時的酡顏。其中“潮”字最見功力，既描摹紅色如潮水般漸次加深的動態(tài)，又暗含《長恨歌》“溫泉水滑洗凝脂”的香艷聯(lián)想，使牡丹的艷麗更添風流韻致。</li></ul>總結：全詩通過“勻染-欲占-沁粉-潮紅”的意象鏈，構建出牡丹從色彩特質到生命姿態(tài)的完整形象。范成大在六言句式限制下，每句形成“三字時間狀語+三字主謂”的精密結構（如“曉起/妝光沁粉”），既保持了對仗工整，又實現(xiàn)了晨昏光影的流動感。較之同組詩中《疊羅紅》的含蓄哲思、《單葉御衣黃》的典雅貴氣，此作更顯對生命活力的禮贊，堪稱宋代詠物詩中“窮形盡相”的代表作。 276、《園丁折花七品各賦一絕（其六）鞓紅》宋?范成大猩唇鶴頂太赤，榴萼梅腮弄黃。帶眼一般官樣，只愁瘦損東陽。【白話譯文】像猩猩嘴唇鶴頂般紅得太過濃烈，又似石榴花萼梅花瓣透著淺黃。腰帶上金飾那般標準的官家模樣，只愁瘦了身姿像多病的東陽郎。（注：“鞓紅”：牡丹品種名，花色如紅色腰帶）【賞析】范成大這首《鞓紅》以獨特的色彩辯證和典故化用，在六言絕句的方寸之間完成對牡丹名品“鞓紅”的傳神寫照。首句“猩唇鶴頂太赤”<ul><li>開篇即以兩種極端紅色作比，“猩唇”取《華陽國志》“猩猩能言，其血可染朱”的濃艷，“鶴頂”用丹頂鶴朱冠的純凈，卻在“太赤”的評斷中形成自我否定。這種“以紅寫紅又破紅”的手法，既展現(xiàn)花色之正，又暗示其艷而不俗的特質，與白居易“猩猩凝血點朝霞”的直白描寫相比更見思辨。</li></ul>次句“榴萼梅腮弄黃”<ul><li>轉用暖色調作襯，“榴萼”的橙紅與“梅腮”的淡黃在花瓣基底上微妙交融。“弄”字最見匠心，既表現(xiàn)花色隨光線變化的靈動，又暗含《牡丹譜》中“鞓紅微帶檀心”的品種特征。詩人通過色彩的對位與滲透，構建出比首句更為復雜的視覺層次。</li></ul>第三句“帶眼一般官樣”<ul><li>突然轉入社會意象，“帶眼”指官服銙帶的金玉飾件，將花色比作朝廷命服的莊嚴紋樣?！耙话恪倍制降幸姽αΓ葟娬{其符合正統(tǒng)審美，又暗諷世俗以官階品第論花的習氣。此句可視作對歐陽修《洛陽牡丹記》“鞓紅者，單葉深紅，類腰帶鞓”的文學性轉寫。</li></ul>結句“只愁瘦損東陽”<ul><li>以沈約典故收束全篇，《梁書》載沈約“百日數旬，革帶常應移孔”，此處反用其意：牡丹雖具官樣威儀，卻難逃文人多病消瘦的命運隱喻?！俺睢弊仲x予花卉以人性焦慮，使前文的色彩狂歡突然墜入生命脆弱的沉思，與陸游“零落成泥碾作塵”的詠梅悲慨形成雅俗對照。“東陽”：指南朝沈約，曾任東陽太守，因多病腰瘦。</li></ul>總結：全詩通過“赤-黃-金-瘦”的色彩嬗變，完成從自然觀察到人文寄托的升華。范成大在六言體式中展現(xiàn)驚人的典故壓縮能力：每句用兩組三字意象（如“猩唇/鶴頂”、“帶眼/官樣”），既保持對仗工整，又實現(xiàn)“色彩鋪陳-社會隱喻-生命感悟”的三重轉折。較之同組詩中《崇寧紅》的艷光流溢、《疊羅紅》的含蓄內斂，此作更顯士大夫的復雜心緒，堪稱詠物詩中“以議論為詩”的典范。 277、《詠績溪道中牡丹二種·重臺九心淡紫》宋?楊萬里紫玉盤盛碎紫綃，碎綃擁出九嬌饒。卻將些子郁金粉，亂點中央花片梢。葉葉鮮明還互照，婷婷風韻不勝妖。折來細雨輕寒里，正是東風拆半包。【白話譯文】像紫玉盤中托著片片紫綢，碎綢間簇擁出九位嬌媚仙姝。卻又隨意撒些郁金香粉，點點金斑綴在花心深處。每一瓣都鮮亮明艷交相輝映，裊娜風姿妖嬈得難以形容。細雨微寒中折下這枝時，恰見東風輕啟半闔的花宮。（注：“重臺九心”：指多層花瓣、九簇花蕊的牡丹品種）【賞析】楊萬里這首七律以細膩的觀察和奇妙的比喻，描繪了重臺九心淡紫牡丹的獨特風姿。首聯(lián)“紫玉盤盛碎紫綃，碎綃擁出九嬌饒。”<ul><li>開篇用雙重比喻構建視覺意象：“紫玉盤”喻指外層花瓣的整體形態(tài)，突出其溫潤光澤；“碎紫綃”形容內層花瓣的輕薄質感。后句“九嬌饒”將花蕊擬作九位佳人，與李清照“此花不與群花比”的孤傲相比，更顯富麗堂皇的群像美?！笆ⅰ迸c“擁”兩個動詞，精準傳遞出花朵的飽滿生命力。</li></ul>頷聯(lián)“卻將些子郁金粉，亂點中央花片梢。”<ul><li>筆鋒轉向細節(jié)刻畫，“郁金粉”以名貴香料喻金黃花粉，“亂點”二字看似隨意卻暗合自然天趣。這種“工筆寫意”的手法，既有徐熙“落墨花”的野逸，又具黃筌“寫生珍禽”的精細。較之陸游“零落成泥碾作塵”的悲慨，楊萬里更重生命當下的絢爛。</li></ul>頸聯(lián)“葉葉鮮明還互照，婷婷風韻不勝妖?！?lt;/p><ul><li>轉入整體風姿描寫，“葉葉互照”通過光感互動展現(xiàn)花瓣的透明質地，與蘇軾“水光瀲滟晴方好”的光影處理異曲同工。“不勝妖”三字收束前文所有艷色，卻以否定式表達達到“艷而不妖”的審美境界，較之溫庭筠“照花前后鏡”的直露更顯含蓄。</li></ul>尾聯(lián)“折來細雨輕寒里，正是東風拆半包?！?lt;/p><ul><li>在時空情境中定格最美瞬間，“細雨輕寒”的背景設置，恰如其分地烘托出淡紫牡丹的冷艷氣質?！安鸢氚钡姆窖曰磉_，既描摹花朵將開未開之態(tài)，又暗含對生命成長過程的詩意期待，與范成大“東風細細商量”相比，更多一分動態(tài)的鮮活。</li></ul>總結：全詩通過“玉盤-碎綃-金粉-互照-拆包”的意象演進，構建出從整體到局部、再從靜態(tài)到動態(tài)的完整審美體驗。楊萬里在七律嚴謹格律中，巧妙運用“紫”字重復、“些子”等俗語入詩，形成雅俗交融的獨特韻味。較之其“小荷才露尖尖角”的清新，此作更見對富貴題材的駕馭能力，堪稱南宋詠物詩“活法”理論的典范實踐。 278、《晝錦堂·牡丹》宋·黃載麗景融晴，浮光起畫，玉妃信意尋春。一笑酒杯翻手，滿地祥云。寶臺艷蹙文綃帕，郎官嬌午郁金裙。嫣然處，況是生香微涇，賦臉余醺。暖烘肌欲透，愁日炙還銷，風動成塵。細為品歸雪調，度興朱唇。翠幃晚映真圖畫，金蓮夜越精神。須拼醉，回首夕陽流水，碧草如茵。【白話譯文】晴光中牡丹艷麗綻放，浮動的光影宛如畫卷展開，似仙子隨意踏春而來。她含笑舉杯翻轉手腕，頃刻間祥云鋪滿大地。華美花臺皺起絲綢般的花瓣，如郎官起舞時飛揚的金色裙擺。最是那嫣然一笑時，帶著幽幽香氣和濕潤露珠，仿佛美人微醺的嬌媚臉龐。暖陽烘烤下花瓣幾乎透明，又擔憂烈日會催它凋謝，清風一過便化作香塵。細細品味這如雪般純凈的韻致，紅唇輕啟吟詠雅興。暮色里翠綠花葉映襯如真似幻，夜色中金色蓮姿更顯靈動。定要酣醉在這美景中??！回望那夕陽下的流水，碧綠草地已柔軟如茵。【賞析】 黃載的《晝錦堂·牡丹》以其精妙的筆觸，構建了一個牡丹的審美宇宙。這首詞不僅僅是詠物，更是一場關于美之本質的哲學探討，一次對生命短暫與藝術永恒關系的深刻思考。上闋：牡丹的國色天香“麗景融晴，浮光起畫，玉妃信意尋春?！?lt;/p><ul><li>開篇寫牡丹盛開的景象，陽光明媚，光影浮動如畫，牡丹如仙子（“玉妃”）隨意游春，賦予牡丹靈動飄逸的氣質。 </li><li>手法：擬人（“玉妃”）、比喻（“浮光起畫”），畫面感極強。 </li></ul>“一笑酒杯翻手，滿地祥云?！?lt;/p><ul><li>牡丹綻放如美人含笑舉杯，花瓣翻飛似祥云鋪地，既寫其華美，又暗含富貴吉祥之意。 </li><li>手法：比喻（“酒杯翻手”）、夸張（“滿地祥云”），意象瑰麗。 </li></ul>“寶臺艷蹙文綃帕，郎官嬌午郁金裙。” <ul><li>牡丹花瓣如華美的絲帕皺褶，又似郎官（貴族少年）身著金色舞裙翩躚，極寫其雍容嬌艷。 </li><li>手法：比喻（“文綃帕”“郁金裙”），以服飾喻花，突出華貴之態(tài)。 </li></ul>“嫣然處，況是生香微涇，賦臉余醺?！?<ul><li>：牡丹嫣然含笑，花香微濕（“微涇”），如美人微醺的臉龐，嫵媚動人。 </li><li>手法：擬人（“嫣然”“賦臉”），通感（“生香”與“余醺”結合），細膩傳神。 </li></ul>下闋：對美好易逝的感慨“暖烘肌欲透，愁日炙還銷，風動成塵?！? <ul><li>陽光烘烤下，花瓣薄透如肌膚，卻又擔憂烈日使其凋謝，風過處花瓣飄零成塵。 </li><li>手法：擬人（“肌欲透”）、對比（暖與愁），寫花之脆弱與短暫。 </li></ul>“細為品歸雪調，度興朱唇?！?<ul><li>細細品味牡丹如雪般高潔的品格，引人吟詠（“度興朱唇”）。 </li><li>手法：比喻（“雪調”），聯(lián)想（由花到詩），雅致脫俗。 </li></ul>“翠幃晚映真圖畫，金蓮夜越精神?！?<ul><li>暮色中綠葉（“翠幃”）襯托牡丹如畫，夜色里花色更顯精神（“金蓮”指牡丹）。 </li><li>手法：比喻（“真圖畫”）、對比（晝與夜），突出牡丹的持久魅力。 </li></ul>“須拼醉，回首夕陽流水，碧草如茵。 <ul><li>面對如此美景，當縱情沉醉，回望時只見夕陽流水、芳草如茵，余韻悠長。 </li><li>手法：以景結情（“夕陽流水”），含蓄雋永，留白深遠。 </li></ul>總結：黃載這首詠牡丹詞，既寫其國色天香之姿，又暗含對美好易逝的感慨。此詞既保持了北宋詠物詞的精致傳統(tǒng)，又注入了南渡詞人的深沉感慨，在牡丹這一傳統(tǒng)題材中開拓出新的藝術境界。其價值不僅在于對物象的傳神寫照，更在于通過牡丹盛衰所展現(xiàn)的生命哲思，體現(xiàn)了宋代文人“格物致知”的精神追求。 279、《浣溪沙》宋·毛滂（寒食初晴，桃杏皆已零落，獨牡丹欲開）魏紫姚黃欲占春，不教桃杏見清明。殘紅吹盡恰才晴。芳草池塘新漲綠，官橋楊柳半拖青。秋千院落管弦聲。【白話譯文】魏紫姚黃爭相獨占春光，偏不讓桃花杏花趕上清明綻放。殘花落盡，恰逢天晴氣朗。 芳草池塘新染一片嫩綠，官橋楊柳半垂青絲悠長。秋千院落，管弦聲聲悠揚。 【賞析】這首詞以寒食時節(jié)為背景，通過牡丹與桃杏的對比，展現(xiàn)了暮春時節(jié)的獨特韻味。全詞構思精巧，語言凝練，意境優(yōu)美。上闋：牡丹欲開、桃杏零落“魏紫姚黃欲占春”：開篇點題，以牡丹名品“魏紫”、“姚黃”代指牡丹，用“欲占春”三字賦予牡丹人格化的特征，生動表現(xiàn)出牡丹傲視群芳的姿態(tài)。“不教桃杏見清明”進一步強化牡丹的霸氣，暗示桃杏已凋零，無法延續(xù)到清明時節(jié)。寒食節(jié)（清明前一兩日）禁火，習俗上不賞花，故牡丹欲開而桃杏已凋。 “殘紅吹盡恰才晴”則巧妙轉折，既點明寒食風雨過后天氣放晴，又為下闋描寫清新春景作鋪墊?！皻埣t吹盡”指桃杏花瓣被風吹落。 下闋：春景如畫，聲色交融“芳草池塘新漲綠”與“官橋楊柳半拖青”對仗工整，前者寫池塘春水漫溢的鮮活，后者狀楊柳嫩葉初展的柔態(tài)，共同構成一幅生機盎然的春景圖?！肮贅驐盍保汗俚琅缘臈盍醮盒氯~未全展，故稱“半拖青”。 結句“秋千院落管弦聲”由景及人，以動態(tài)的樂音打破靜態(tài)的畫面，既點明寒食節(jié)民間游樂的習俗，又暗含盛衰無常的人生感慨?！肮芟衣暋保汉彻?jié)民間游樂奏樂之聲，渲染節(jié)日氛圍。總結：這首詞充分展現(xiàn)了毛滂詞作清麗婉約的風格特點，通過對寒食景物的細膩描寫，表達了詞人對自然和人生的獨特感悟，堪稱宋代詠物詞中的佳作。 280、《雨中花慢》宋·葉夢得（寒食前一日小雨，牡丹已將開，與客置酒坐中戲作）痛飲狂歌，百計強留，風光無奈春歸。春去也，應知相賞，未忍相違。卷地風驚，爭催春暮雨，頓回寒威。對黃昏蕭瑟，冰膚洗盡，猶覆霞衣。多情斷了，為花狂惱，故飄萬點霏微。低粉面、妝臺酒散，淚顆頻揮?？墒怯幸?，只應真惜分飛。拚令吹盡，明朝酒醒，忍對紅稀。【白話譯文】寒食節(jié)前一日小雨初落，牡丹含苞待放，與賓客設宴共飲，席間戲作此詞。縱情痛飲放聲高歌，千方百計想要挽留，卻終究抵不過春光逝去。春天要走啊，我明白該好好欣賞最后的美景，卻又實在不忍看它離去。驟起的狂風席卷大地，暮春時節(jié)的急雨爭相催逼，寒意頓時重返人間。面對這蕭瑟的黃昏，雨水洗凈了牡丹冰肌般的花瓣，卻仍披著晚霞般的紅衣。我這多情人為花心碎，因花狂亂煩惱，所以老天飄落萬點細雨。低垂的花瓣像美人卸妝后的粉面，宴席散去后的妝臺前，淚珠不斷揮灑。難道是盈盈花蕊也有情意，只是真心惋惜這即將的分離？就算風雨將花朵吹盡，待明日酒醒時分，我又如何忍心面對這凋零的殘紅？【賞析】這首詞以寒食前夕的小雨為背景，通過牡丹將開未開之態(tài)，抒發(fā)了詞人對春光易逝的深切感慨。全詞情感跌宕，意象豐富，展現(xiàn)了葉夢得詞作豪放中見細膩的獨特風格。“痛飲狂歌，百計強留，風光無奈春歸。”<ul><li>開篇三句直抒胸臆，“痛飲狂歌”的放縱與“百計強留”的執(zhí)著形成張力，而“無奈”二字陡然轉折，奠定全詞惜春基調。動詞“痛”、“狂”、“強”的連續(xù)使用，凸顯情感的激烈程度。</li></ul>“春去也，應知相賞，未忍相違?！?lt;/p><ul><li>“春去也”短句如嘆息，轉入理性思考?！皯迸c“未忍”的矛盾，展現(xiàn)詞人既明白應當珍惜當下，又難以割舍的復雜心理。句式借鑒歐陽修“人生自是有情癡”，但更顯掙扎。</li></ul>“卷地風驚，爭催春暮雨，頓回寒威?！?lt;/p><ul><li>“卷”、“驚”、“爭催”等動詞營造急迫感，“頓回寒威”寫天氣突變，暗示美好易逝。三句節(jié)奏緊湊，如風雨驟至，與李清照“昨夜雨疏風驟”異曲同工，但氣勢更凌厲。</li></ul>“對黃昏蕭瑟，冰膚洗盡，猶覆霞衣?！?lt;/p><ul><li>“冰膚”喻牡丹花瓣之晶瑩，“霞衣”狀其色澤艷麗。風雨摧殘后仍保持華美，既寫花之堅韌，又暗含詞人審美理想。意象組合新穎，可比周邦彥“冰肌玉骨”但更具動態(tài)。</li></ul>“多情斷了，為花狂惱，故飄萬點霏微?！?lt;/p><ul><li>將春雨歸因于“多情”，賦予自然以人性?！皵唷?、“惱”寫情感極致狀態(tài)，“萬點霏微”的細雨與上闋疾風驟雨形成對比，展現(xiàn)情感由激烈轉向纏綿。</li></ul>“低粉面、妝臺酒散，淚顆頻揮?！?lt;/p><ul><li>以女子卸妝垂淚喻雨中牡丹，“低粉面”寫花瓣低垂，“淚顆”狀雨滴晶瑩。酒宴散場的意象，暗含盛極而衰的人生感悟。化用溫庭筠“照花前后鏡”而更見凄美。</li></ul>“可是盈盈有意，只應真惜分飛?！?lt;/p><ul><li>設問句式深化物我交融，“盈盈”雙關花與人的情態(tài)，“分飛”既指風雨摧花，又喻人生離別。情感表達由外露轉為含蓄，近秦觀“飛紅萬點愁如?！倍@克制。</li></ul>“拚令吹盡，明朝酒醒，忍對紅稀?！?lt;/p><ul><li>“拚令”體現(xiàn)決絕態(tài)度，“酒醒”與開篇“痛飲”呼應，構成情感閉環(huán)?！凹t稀”指花朵凋零后的稀疏景象，與“霞衣”形成鮮明對比，留下無盡悵惘。結句余韻悠長，堪比晏殊“無可奈何花落去”。</li></ul>總結：這首詞充分展現(xiàn)了葉夢得“豪放而不失細膩”的詞風，在惜春主題中寄寓了深沉的人生感慨，是其詞作中的精品。通過牡丹將開遇雨的特定情境，詞人將自然變化與生命感悟完美融合，體現(xiàn)了宋代詠物詞“物我合一”的藝術境界。

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牡丹詩詞300首（271-280）

故鄉(xiāng)的云