<p class="ql-block">一笑三語：態(tài)勢、順勢、覆勢——183 臨寫《圣教序》之“而”字</p><p class="ql-block"> 家人們早上好！我是清和堂主人范云峰。在這晨光熹微的美好時刻，今日，三語聊聊臨寫《圣教序》中的“而”字。</p> <p class="ql-block"> 然，《圣教序》作為書法史上的經(jīng)典之作，猶如一座取之不盡、用之不竭的藝術寶藏，蘊含著無盡的藝術魅力與書寫智慧。其中的每一個字都值得我們細細品味與臨摹，今天著重探討的“而”字，看似尋常，實則暗藏玄機。</p><p class="ql-block"> “而”字兩邊的“丨劃”呈現(xiàn)左低右高的態(tài)勢，這一簡單的高低錯落，瞬間打破了常規(guī)的呆板，賦予了字一種靈動的呼應之感。右邊的轉折處，并非生硬的折角，而是呈圓轉形態(tài)，仿佛微風拂過湖面，自然流暢。出鉤時，“挑”的動作并不明顯，有種順勢滑下出鉤的感覺，恰似行云流水，毫無阻滯。</p><p class="ql-block"> 具體臨寫時，筆鋒需要微呈覆勢，以彰顯力度。這就如同武術中的勁道，看似柔和，實則蘊含剛勁。左低右高，圓轉出鉤，每一個動作都需精準到位。</p><p class="ql-block"> 首先，在臨寫“而”字豎畫，要格外注意其特點。左低右高，左側豎畫收筆位置低于右側豎畫，形成錯落呼應之勢，這種呼應，如同人與人之間的默契配合，雖不言語，卻心意相通。</p><p class="ql-block"> 可對比四豎變化：第一豎斜度大，呈曲線波動，起筆于首橫下方的撇，并與撇有筆斷意連之感，仿佛二者之間有一條無形的絲線相連；第二豎起筆從第一豎提筆向上，帶有順意之勢寫斜橫并帶有一點弧度，折筆寫豎且?guī)в邢騼然《?，并且是“而”字最粗一筆，帶趯筆（鉤）且突出于首橫右側。出鉤時，角度應適中，不宜過大或過小。鉤的平度、長度和尖度要恰到好處，需與整體結構協(xié)調，如“抽刀斷水”般連貫，干凈利落又不失韻味。</p><p class="ql-block"> 轉折與鉤法，圓轉形態(tài)是關鍵。右側轉折處需流暢圓轉，避免生硬折角，體現(xiàn)圣教序的筆意。第三豎，如高山墜石寫點豎，起收節(jié)點明顯，仿佛巨石墜落，力量感十足；第四豎起筆與第三筆收筆相連，收尾自然向下并帶有弧度，宛如微風中的柳枝，輕柔而優(yōu)雅。</p><p class="ql-block"> 其二注意筆勢節(jié)奏，頓挫分明：首橫左細右粗，短撇起筆于橫中偏右下，形成三角形打點勢；且，虛實相生：首橫與橫折畫及豎畫間留白略大，增強空間感，讓字有了呼吸的空間。</p><p class="ql-block"> 由此可見，關鍵臨寫時需把握“上疏飄逸，下密寬扁、豎畫呼應、圓轉含筋”四大特征，尤其注意第二豎的趯筆是字勢生動的關鍵。在臨寫過程中，運筆應富有節(jié)奏感。關鍵節(jié)點處稍作停頓，以彰顯筆鋒的力度與變化。如此，方能在臨摹中逐漸領悟《圣教序》的精髓，讓筆下的“而”字煥發(fā)出獨特的藝術魅力。 </p><p class="ql-block">范云峰乙巳六月初二蘇州早安！</p>