<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">（位于維也納音樂(lè)學(xué)院校區(qū)內(nèi)的莫扎特雕像）</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 說(shuō)及“土耳其進(jìn)行曲”，喜歡古典音樂(lè)的朋友應(yīng)該是無(wú)人不知，無(wú)人不曉，其初創(chuàng)時(shí)的曲名叫 “D大調(diào)土耳其回旋曲” （D Major Turkish Rondo），是維也納古典樂(lè)派的代表、音樂(lè)神童莫扎特游歷西歐各國(guó)途中在巴黎創(chuàng)作的一首“A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲”中的第三樂(lè)章，作品旋律明快跳躍、流暢優(yōu)雅，極具東方異域風(fēng)情，是古典音樂(lè)領(lǐng)域頗受歡迎的鋼琴奏鳴曲。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">18世紀(jì)下半葉，節(jié)奏強(qiáng)烈的土耳其軍樂(lè)以其獨(dú)特的明快風(fēng)格傳入歐洲，引發(fā)了當(dāng)時(shí)歐洲主流作曲家們的轟動(dòng)和模仿熱潮，而此時(shí)的莫扎特和他姐姐在其父親的陪伴下，正在西歐各國(guó)作旅歐巡演，在這其間，莫扎特一并創(chuàng)作了大量的交響曲、奏鳴曲及其它題材的作品，其中的四首鋼琴奏鳴曲中就包括了這首著名的“A大調(diào)鋼琴奏鳴曲”第三樂(lè)章，也就是人們耳熟能詳?shù)摹巴炼溥M(jìn)行曲”，樂(lè)曲以八分音符的一貫節(jié)奏加上快一倍的十六分音符交織的節(jié)奏為主，用輕盈跳躍的旋律來(lái)強(qiáng)化靈動(dòng)俏皮的聽(tīng)覺(jué)效果，在18世紀(jì)的中葉的歐洲古典音樂(lè)領(lǐng)域，盡管整體上仍然遵循奧、德古典音樂(lè)邏輯的結(jié)構(gòu)，但整個(gè)樂(lè)界似乎已經(jīng)開(kāi)始在盛行所謂的“東方風(fēng)格”的音樂(lè)，作為一種嘗試，能打開(kāi)一扇窗，使之滲透進(jìn)一縷新鮮空氣，何嘗不是一件新鮮事，在這方面，維也納作為歐洲古典音樂(lè)的搖籃、18-19世紀(jì)古典音樂(lè)巨匠的聚集地，盡管眾多古典音樂(lè)大師包括海頓、莫扎特和貝多芬······等在此創(chuàng)作、積累了大量的經(jīng)典古典音樂(lè)作品，但作為當(dāng)時(shí)古典音樂(lè)領(lǐng)域印象派歐洲中心的巴黎，在其代表人物德彪西、拉威爾等部分作曲家的引領(lǐng)下，一直在強(qiáng)調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作中聲音和色彩的變化，卻忽視了對(duì)外來(lái)風(fēng)格音樂(lè)的吸收和兼并，所以這個(gè)時(shí)間段維也納明顯走在了巴黎的前面！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作為“A大調(diào)鋼琴奏鳴曲”中的進(jìn)行曲章節(jié)（第三章），由于該樂(lè)章因其獨(dú)特的風(fēng)格和流暢的旋律，常常被拿來(lái)作單獨(dú)演奏，久而久之便獨(dú)立為其命名“土耳其進(jìn)行曲-主題回旋曲”正式入列鋼琴演奏的目錄行列，該曲目的音樂(lè)特征是模仿土耳其軍樂(lè)打擊的節(jié)奏，給裝飾音及快速音階增添華麗感覺(jué)，它的五個(gè)段落一并采用倒裝回旋的曲式結(jié)構(gòu)，主旋律重復(fù)穿插對(duì)比段落，在演奏過(guò)程中突出調(diào)性的變化，從a小調(diào)輕快過(guò)度至c大調(diào)第二主題，并開(kāi)啟了尾聲以A大調(diào)軍鼓式節(jié)奏結(jié)束的先列，莫扎特在巴黎創(chuàng)作這部“A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲”時(shí)恰逢其年輕有為18歲年齡段，為了表達(dá)對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)美好的向往，他在第三樂(lè)章里有意無(wú)意識(shí)地用回旋曲的曲式創(chuàng)作了這部后來(lái)風(fēng)靡整個(gè)樂(lè)界的“土耳其進(jìn)行曲”，全曲呈現(xiàn)的音律和節(jié)奏始終是歡快熱烈的，且情感表達(dá)豐富多變，既激昂奮進(jìn)，又柔美抒情，從某種意義上講，這種情感的起伏和變化展示了莫扎特卓越的音樂(lè)才華和深厚的藝術(shù)造詣！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">嚴(yán)格意義上講，西方古典音樂(lè)與土耳其音樂(lè)分屬不同的音樂(lè)體系，直至18世紀(jì)末，在土耳其音樂(lè)家哈奇.阿里夫.貝伊(Haci Arif Bey)的引薦、作用下，西方樂(lè)器和西方音樂(lè)符號(hào)才逐漸地被介紹到土耳其音樂(lè)中來(lái)并開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)新的音樂(lè)形式“土耳其藝術(shù)音樂(lè)"(Turkish Art and music)，至于莫扎特創(chuàng)作的這首“土耳其進(jìn)行曲”并非其曲譜內(nèi)含有土耳其音樂(lè)元素，也不屬于是土耳其風(fēng)格的音樂(lè)，只是這首曲子的興起、流傳與當(dāng)時(shí)在維也納流行“東方風(fēng)格”音樂(lè)有著非常的關(guān)聯(lián)，彼時(shí)歐洲各國(guó)的作曲家們正興起對(duì)異域（東方）情調(diào)音樂(lè)的追求和模仿，年輕的莫扎特亦一時(shí)興致所致，為了增加作品的新鮮感，他在第三樂(lè)章的（次）標(biāo)題上標(biāo)注了“土耳其”的字樣，所以，當(dāng)這首曲子成名后，許多音樂(lè)評(píng)論家們似乎都沒(méi)有在作品中感受到土耳其音樂(lè)的元素，最后只能寬泛地解讀為作品體現(xiàn)出了莫扎特對(duì)東方風(fēng)情（音樂(lè)）的想象及好奇而已！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作為古典音樂(lè)領(lǐng)域的一首著名鋼琴奏鳴曲，它不僅在歐洲音樂(lè)史上有著重要的歷史地位，且對(duì)推動(dòng)歐亞音樂(lè)文化的相互借鑒和審美趨勢(shì)曾產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)的影響，作為一首雅俗共賞的古典鋼琴曲目，它也曾被無(wú)計(jì)數(shù)地改編成管弦樂(lè)曲，特別在上世紀(jì)八十年代輕音樂(lè)蓬勃興起之時(shí)，其領(lǐng)域翹楚、著名的保爾·莫里亞樂(lè)隊(duì)，曼陀凡尼樂(lè)隊(duì)和詹姆斯·拉斯特樂(lè)隊(duì)都曾將該首作品改編成各自風(fēng)格的輕音樂(lè)，至今仍在各個(gè)音樂(lè)平臺(tái)影響著一代又一代的聽(tīng)眾，這不僅是主題意義上的寬泛應(yīng)用和全景展示，更是古典音樂(lè)多維性的獨(dú)特魅力能被蕓蕓眾生所理解、接受的緣由所在！</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">注1：隨本篇播放的鋼琴奏鳴曲“土耳其進(jìn)行曲”系英籍日本鋼琴家內(nèi)天光子（Mitsuko Uchida)演奏作品，她以詮釋莫扎特的鋼琴作品而聞名于世，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);">注2：本篇所附圖片皆下載自網(wǎng)絡(luò)，謹(jǐn)致謝原作者。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 2025年6月24日</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(237, 35, 8);"> （奧地利維也納秀麗景色）</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:15px;">（伊斯坦布爾連接歐亞兩大洲的博斯普魯斯海峽）</b></p>