我不喜歡《醬園弄》吊腳樓 <p class="ql-block"> 剛從西藏回來，累！前晚，老伴給我推薦新上映的電影《醬園弄》，說是可解疲乏。飯后遂去影院。路上，老伴說導(dǎo)演陳可辛、演員章子怡、梅婷， 我沒法不把它當(dāng)耳旁風(fēng)。</p><p class="ql-block"> 好多年了，我都不怎么看電影，自然不曉得陳可辛何許人也。章子怡呢？當(dāng)然是耳熟的人，至于她演過哪些角色，我是記不起來了，只記得她跟周潤發(fā)演過的一場在竹林樹叢中飛來飛去的武打電影。所以，對章的記憶是風(fēng)花雪月多于演事。至于梅婷，只看過她演過的電視劇，在我的印象中，這個角只適合演家庭倫理劇中的人物。 </p><p class="ql-block"> 影院里只有六個觀眾，連稀稀拉拉都談不上?？戳死习胩欤蝗霊?，只是覺得這電影拍得太臭。</p><p class="ql-block"> 事先老伴就說，她老妹要她不要去看《醬園弄》，說看了壓抑，睡不著覺。我看后覺得有壓抑感是抬舉《醬園弄》了。故事并非特別地糟，但不值得搬弄到銀幕。</p><p class="ql-block"> 它差，差在哪里呢？我以為它太概念化。我跟老伴說，“文革”期間批判某部電影，就說它是“主題先行”，意思是先有個概念的框框，再往里面塞內(nèi)容。那時的語義是用“小說反D”，是個宏大敘事的政治問題。事實上，這是一個文學(xué)創(chuàng)作的方法問題，要義是文學(xué)創(chuàng)作要有生活，不能從概念出發(fā)。</p><p class="ql-block"> 這話說得沒錯。我不相信，作者在創(chuàng)作一個劇本，或者一部小說前，腦瓜子里就沒有過“主題”。只是《醬園弄》的概念化痕跡太重。揭示日偽時期女性的覺醒，批判夫權(quán)的丑陋，是很緊迫的事，但在目下拿這事說事，就有點兒不合時宜，難得引起共鳴了。</p><p class="ql-block"> 今早，我請教“豆包”，“豆包”夸夸其談，說的都是很專業(yè)的話，認同吧，心不甘情不愿，不認同吧，又沒不認同的本事。</p><p class="ql-block"> 我把“豆包”的話錄于下面，路過的客官看看，“豆包”的話有多少可接受的道理。</p><p class="ql-block"> “豆包”是這樣評價《醬園弄》的——</p><p class="ql-block"> 電影《醬園弄·懸案》（簡稱《醬園》）作為2025年暑期檔備受關(guān)注的作品，自6月21日上映以來，票房與口碑呈現(xiàn)顯著的兩極分化態(tài)勢。這部由陳可辛執(zhí)導(dǎo)、章子怡領(lǐng)銜主演的民國奇案改編電影，在視覺呈現(xiàn)、演員表演與時代隱喻等方面展現(xiàn)出野心，但敘事結(jié)構(gòu)和主題表達的爭議也引發(fā)了廣泛討論。</p><p class="ql-block"> 一、歷史改編與時代隱喻的雙重探索</p><p class="ql-block"> 影片以1945年上?！搬u園弄殺夫案”為藍本，通過詹周氏（章子怡飾）的命運軌跡，試圖勾勒出戰(zhàn)后上海灘的社會肌理與女性生存困境。導(dǎo)演陳可辛并未局限于案件本身的懸疑性，而是將其轉(zhuǎn)化為對權(quán)力結(jié)構(gòu)、性別壓迫與認知盲視的批判性寓言。例如，影片開場以鮮血滴落至算命瞎子宋某（易烊千璽飾）臉上的荒誕場景，暗喻時代的集體盲目；監(jiān)獄鐵柵欄的陰影與弄堂交錯的電線，則構(gòu)成?？率健爸R-權(quán)力”裝置的視覺隱喻。這種將個體悲劇升華為社會批判的嘗試，使影片超越了傳統(tǒng)犯罪類型片的框架。</p><p class="ql-block"> 二、表演與制作的亮點與爭議1. 演員表現(xiàn)：</p><p class="ql-block"> 章子怡的演技成為影片最大亮點。她通過細膩的眼神與肢體語言，精準(zhǔn)呈現(xiàn)了詹周氏從隱忍到覺醒的心理層次——從案發(fā)現(xiàn)場的瑟縮慌亂，到法庭上的悲憤控訴，再到獄中與女囚王許梅（楊冪飾）共享蛋糕時的復(fù)雜情感，均展現(xiàn)出極強的感染力。雷佳音飾演的警探薛至武則以“笑面虎”式的表演，詮釋了舊時代官僚的虛偽與權(quán)力崩塌時的歇斯底里，其審訊戲中“辣椒油澆眼”的細節(jié)堪稱點睛之筆。此外，趙麗穎飾演的女記者西林雖被部分觀眾認為“概念化”，但其對女性覺醒話語的演繹仍具有強烈的符號意義。</p><p class="ql-block">2. 視聽語言：</p><p class="ql-block"> 攝影師包軒鳴與剪輯師張叔平的合作賦予影片強烈的時代質(zhì)感。逼仄弄堂的俯拍鏡頭、監(jiān)獄場景的封閉式構(gòu)圖，以及黑白閃回與彩色現(xiàn)實的對比，均強化了壓抑氛圍。尤其是詹周氏幻覺中薛至武與丈夫面孔熔合的超現(xiàn)實畫面，將父權(quán)壓迫的恐怖本質(zhì)具象化為視覺沖擊。</p><p class="ql-block">3. 敘事爭議：</p><p class="ql-block"> 影片原計劃為四至六集的限定劇，壓縮為電影后仍殘留多線敘事的痕跡。西林、吳玲等支線角色的戲份擠壓了詹周氏的心理縱深，導(dǎo)致其法庭覺醒的獨白缺乏足夠情感鋪墊。此外，過多的暴力虐打鏡頭被批評為“感官刺激工具”，反而沖淡了對時代悲劇的深度思考。部分觀眾認為，全明星陣容的“角色高光”掩蓋了敘事本身的真誠性。</p><p class="ql-block"> 三、票房表現(xiàn)與口碑分化</p><p class="ql-block"> 影片上映首日票房達9004.5萬元，但次日即腰斬至5413.8萬元，截至6月23日票房已跌破千萬。豆瓣開分5.9分（8.3萬人評分），成為陳可辛導(dǎo)演生涯最低分，評分分布呈現(xiàn)明顯兩極化（3星占比45.6%，1星+2星占比29.6%）。</p><p class="ql-block"> 爭議焦點集中在：</p><p class="ql-block"> 優(yōu)點：歷史質(zhì)感的還原、演員的精湛表演、對女性議題的突破性探討。</p><p class="ql-block"> 批評：劇本邏輯薄弱、敘事節(jié)奏松散、暴力場景過度堆砌。有觀眾認為，影片對詹周氏“覺醒”的刻畫存在知識分子話語的強行植入，削弱了底層女性反抗的真實性。</p><p class="ql-block"> 四、文化意義與后續(xù)影響</p><p class="ql-block"> 作為第27屆上海國際電影節(jié)開幕影片，《醬園弄·懸案》的爭議折射出華語電影在商業(yè)類型與藝術(shù)表達之間的平衡困境。影片試圖在懸疑框架中探討女性意識與認知突破，但最終呈現(xiàn)的效果被部分影評人評價為“宏大野心與力不從心的拉扯”。其票房表現(xiàn)與口碑的落差，也為后續(xù)國產(chǎn)大片的創(chuàng)作提供了重要參考——當(dāng)技術(shù)精致與陣容豪華無法彌補敘事缺陷時，觀眾的審美疲勞與信任危機或?qū)⒊蔀殡y以逾越的障礙。</p><p class="ql-block"> 結(jié)語</p><p class="ql-block"> 《醬園弄·懸案》是一部優(yōu)缺點鮮明的作品。它以民國奇案為棱鏡，對權(quán)力結(jié)構(gòu)與性別壓迫進行了深刻解剖，章子怡等演員的表演與陳可辛的視聽調(diào)度均展現(xiàn)出大師級水準(zhǔn)。然而，敘事結(jié)構(gòu)的失衡與主題表達的模糊，使其未能完全實現(xiàn)“懸疑外殼包裹時代寓言”的創(chuàng)作初衷。對于觀眾而言，這部影片或許更適合作為一場關(guān)于女性生存與歷史敘事的思辨起點，而非單純的娛樂消費。</p>