<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">山城夜色別樣美</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">東方博毅</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">山城夜色別樣美，五彩斑斕惹人醉。</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">粼粼波光伴舟行，萬(wàn)紫千紅兩江水。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:15px;">波光與霓虹的辯證</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">現(xiàn)代性凝視下的山城夜宴</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">慕容婉月</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">東方博毅的《山城夜色別樣美》以四句二十八字勾勒出一幅流光溢彩的山城夜景圖。表面看，這不過(guò)是一首尋常的寫(xiě)景小詩(shī)，但若將其置于現(xiàn)代城市美學(xué)的透鏡下觀察，便會(huì)發(fā)現(xiàn)其中暗含著傳統(tǒng)審美經(jīng)驗(yàn)與現(xiàn)代都市景觀的微妙對(duì)話。詩(shī)人以古典詩(shī)歌形式承載現(xiàn)代視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，在粼粼波光與萬(wàn)紫千紅之間，完成了一次對(duì)城市夜色的詩(shī)意編碼。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">詩(shī)歌起句“山城夜色別樣美”即點(diǎn)明觀照對(duì)象的特殊性。“別樣”二字意味深長(zhǎng)，既暗示這與傳統(tǒng)田園牧歌式的夜景不同，又透露出詩(shī)人面對(duì)現(xiàn)代都市夜景時(shí)的新鮮感。山城重慶因其獨(dú)特的地理形態(tài)，當(dāng)夜幕降臨、華燈初上時(shí)，建筑的立體層次與燈光的平面鋪展形成奇妙的幾何交響。這種“別樣美”本質(zhì)上是工業(yè)文明的技術(shù)美學(xué)，電力照明重新定義了黑夜，人造光源重塑了城市的外在形象。詩(shī)人敏銳地捕捉到這種由現(xiàn)代化燈飾帶來(lái)的視覺(jué)革命，卻選擇用“別樣”這樣含蓄的古典詞匯來(lái)表達(dá)，形成了語(yǔ)言形式與表現(xiàn)內(nèi)容之間的有趣張力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">“五彩斑斕惹人醉”進(jìn)一步展開(kāi)了這種現(xiàn)代性的視覺(jué)體驗(yàn)。在傳統(tǒng)詩(shī)詞中，夜色多與朦朧、含蓄的審美趣味相關(guān)聯(lián)，如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。而這里的“五彩斑斕”則直指城市霓虹的視覺(jué)暴力，這種由強(qiáng)烈色彩構(gòu)成的感官刺激具有典型的現(xiàn)代特征。值得玩味的是，詩(shī)人用“惹人醉”這一傳統(tǒng)詩(shī)意表達(dá)來(lái)消化這種現(xiàn)代視覺(jué)沖擊，將光電的物理刺激轉(zhuǎn)化為審美的心理陶醉，完成了從科技奇觀到藝術(shù)體驗(yàn)的轉(zhuǎn)化過(guò)程。這種轉(zhuǎn)化恰恰體現(xiàn)了現(xiàn)代人在面對(duì)技術(shù)改變環(huán)境時(shí)的心理調(diào)適機(jī)制。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">第三句“粼粼波光伴舟行”引入了動(dòng)態(tài)視角和自然元素。波光本屬傳統(tǒng)詩(shī)歌常見(jiàn)意象，如杜甫“星垂平野闊，月涌大江流”。但在此語(yǔ)境中，“粼粼波光”極可能是兩岸霓虹和游船在水中的倒影，是人工光線的二次反射?，F(xiàn)代科技通過(guò)改變光源性質(zhì)，進(jìn)而改變了自然元素的呈現(xiàn)方式。詩(shī)人沿江漫步的行進(jìn)視角，使靜止的光影轉(zhuǎn)化為流動(dòng)的光影秀，這種體驗(yàn)明顯區(qū)別于傳統(tǒng)靜態(tài)觀景模式，暗示了現(xiàn)代人審美方式的變遷，從靜觀冥想轉(zhuǎn)向動(dòng)態(tài)捕捉。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">結(jié)句“萬(wàn)紫千紅兩江水”將全詩(shī)推向高潮。以形容春花爛漫的“萬(wàn)紫千紅”來(lái)描繪江水，既是對(duì)傳統(tǒng)語(yǔ)匯的大膽挪用，也揭示了現(xiàn)代都市夜景的本質(zhì)，人造光環(huán)境使季節(jié)、時(shí)辰的界限模糊，創(chuàng)造出永恒的“春天”。兩江交匯處的光學(xué)效應(yīng)因人工照明而加倍絢麗，這種超現(xiàn)實(shí)的美麗恰是現(xiàn)代技術(shù)制造的幻境。詩(shī)人在這里不自覺(jué)地記錄了一個(gè)關(guān)鍵事實(shí)：在現(xiàn)代城市中，自然景觀的呈現(xiàn)已經(jīng)無(wú)法脫離技術(shù)中介，我們看到的“兩江水”實(shí)質(zhì)是經(jīng)過(guò)光電改造的視覺(jué)符號(hào)。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">從詩(shī)歌技法來(lái)看，這首作品巧妙地運(yùn)用了古典詩(shī)詞的凝練優(yōu)勢(shì)來(lái)處理現(xiàn)代題材。四句詩(shī)中，前兩句總寫(xiě)感受，后兩句分寫(xiě)江景，起承轉(zhuǎn)合間章法井然?！皠e樣美”與“惹人醉”的感性表達(dá)，與“粼粼波光”和“萬(wàn)紫千紅”的具象描繪相得益彰。詩(shī)人避免使用任何明顯現(xiàn)代詞匯，卻通過(guò)意象的重新編碼成功傳達(dá)了現(xiàn)代體驗(yàn)，這種“舊瓶裝新酒”的策略顯示出傳統(tǒng)詩(shī)學(xué)面對(duì)現(xiàn)代題材時(shí)的應(yīng)變能力。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">更深層看，這首詩(shī)呈現(xiàn)了現(xiàn)代人矛盾的城市體驗(yàn)：一方面為技術(shù)改造后的城市景觀傾倒，另一方面又試圖用傳統(tǒng)詩(shī)意來(lái)馴服這種陌生經(jīng)驗(yàn)。“惹人醉”的抒情姿態(tài)，實(shí)則是將不可逆的技術(shù)現(xiàn)實(shí)納入熟悉的情感框架的心理防御機(jī)制。當(dāng)我們品讀“萬(wàn)紫千紅兩江水”時(shí)，既驚嘆于光電技術(shù)創(chuàng)造的視覺(jué)奇跡，又隱約懷念那個(gè)僅憑月光就能“靜影沉璧”的自然黑夜。這種矛盾心理，正是處于傳統(tǒng)與現(xiàn)代夾縫中的當(dāng)代人的精神寫(xiě)照。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">《山城夜色別樣美》的價(jià)值，正在于它無(wú)意中成為了現(xiàn)代性體驗(yàn)的詩(shī)意注腳。在這幅小小的文字畫(huà)卷里，我們看到了技術(shù)如何重塑景觀，語(yǔ)言如何應(yīng)對(duì)變革，以及人類(lèi)情感如何在變與不變之間尋找平衡。當(dāng)詩(shī)人將霓虹讀作春花，將光電幻影吟為粼粼波光時(shí)，他實(shí)際上完成了一次文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，不是簡(jiǎn)單地將現(xiàn)代景觀古典化，而是為古典詩(shī)學(xué)開(kāi)辟了表現(xiàn)現(xiàn)代經(jīng)驗(yàn)的新路徑。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">2025年6月24日完稿于重慶</span></p>