<font color="#39b54a"><b>流浪攝影作品選</b></font> <h1><p></p></h1><h1><font color="#333333"><b> 綻放在歲月深處的鮮花</b></font></h1><h1><font color="#ed2308"> （文學評論）</font></h1><h5><font color="#333333"><b> —— 品讀劉霞散文集《春見》</b></font></h5><h5><font color="#333333"><b> 淺析其文學價值與創(chuàng)作啟示</b></font></h5><font color="#333333"><b> 趙 順 年</b></font><font color="#333333"><b><br></b></font><font color="#333333"><b><br> </b></font><p></p><p><b style=""><font color="#333333"> </font></b></p><p><b style=""><font color="#ed2308"> 引 子</font></b></p><font color="#333333"><b> 山東省的諸城和壽光，都是兩個縣級市，同屬于濰坊市所轄，可謂兩大名市強市。兩個市的經(jīng)濟社會發(fā)展在濰坊大市在山東省內(nèi)乃至全國范圍，都是走在前列的，尤其是習近平總書記對“諸城模式”“壽光模式”給予充分肯定后，在山東省委、省政府和濰坊市委、市政府的堅強領導下，諸城和壽光兩個市更是并駕齊驅(qū)，都在從實際出發(fā)，創(chuàng)造著新時代新時期的新輝煌。<br> 諸城和壽光兩市，其風土人情和世俗觀念大致相同，但又各具特點，比如，在語言和語境的運用上。<br> 諸城人說話以“咬舌子”著稱，就是在漢語拼音23個聲母中的JQX和其韻母相拼時吐（咬）字不清不標準，即被稱為“咬舌子”。<br> 而在壽光，則有一個單字詞匯“嚑”很是有名，既頗為流行，又普及面很廣，且常被運用，且運用嫻熟者大有人在！<br> 在此文中，我重點說一下“嚑”。<br> “嚑”這個詞匯，屬于生僻性歷史詞匯，也就是說，在現(xiàn)當代，該詞匯覆蓋的地域已不屬廣泛，使用的人群也不算眾多。有資料顯示，在廣東個別地方用粵語對話時仍有些使用，但僅是作為語氣詞相用，類似如“啰”的用法，其用途和意義與在壽光的用途和意義大相徑庭。在壽光，“嚑”的基本屬性和功能是贊美或者說是贊美人的一種手段，即在贊美他人時，有的贊美恰如其分恰到好處，有的就不那么恰如其分恰到好處，而是有些過分有些過頭，甚至包括言過其實乃至稍具“忽悠”之成分，其贊美的過程，便稱其為“嚑”。<br> “嚑”的本質(zhì)是贊美他人，目的性明確，即便贊美他人到了言過其實乃至稍具“忽悠”之成分，也決非是不懷好意，更不帶有任何惡意，有時從表面看起來好像是在開玩笑，但其深層內(nèi)涵又不是玩笑。從作為贊美人的一種手段到最后要達到的目的，“嚑”是包著滿滿正能量的，無論怎樣考究，皆屬“褒”意之詞匯。<br> 隨著形勢的發(fā)展與時代進步，“嚑”也在不斷發(fā)展與進步，壽光人又創(chuàng)造出了“嚑”的“遞進式”新方法新模式，使“嚑”的水平、“嚑”的質(zhì)量“嚑”的高度、“嚑”的境界、“嚑”的范圍、“嚑”的效果等諸方面，均得到了大幅度提升和大踏步前進，創(chuàng)造出了很多有關“嚑”的經(jīng)典傳說與故事，在某種意義某些方面某種場合上還達到了為經(jīng)濟社會發(fā)展服務的程度與目的。<br> “嚑”的“遞進式”新方法新模式，是人們在實踐過程中具體情況具體對待的靈活運用，就是要充分發(fā)揮“嚑”的優(yōu)勢，利用“嚑”的功能，使被“嚑”之人對“嚑”之人產(chǎn)生好感，留下美好印象。有朋友舉例并解釋“嚑”的“遞進式”說，主體就是贊美，要從多個方面找出贊美他人的“點”也就是“嚑”的“點”來。要在贊美的基礎上從不同的側(cè)面使上勁用上力“嚑”，要“嚑”出水平來，“嚑”出高度來，“嚑”出效果來，“嚑”出“嚑”人之人的熱情、謙遜、實在的形象來。在“嚑”的過程中，不能只用一句話一個詞“死軸”“嚑”，要“活泛”“嚑”，要隨機應變“嚑”，要用“遞進式”的“嚑”，要尋找多個贊美“點”即“嚑”點，將被“嚑”之人“嚑”得愉悅、“嚑”得舒服、“嚑”得滿意。比如，對面是位女同志，這位女同志長得很美很漂亮，你就贊美（嚑）她很美很漂亮；如她不是很美很漂亮，你就不能贊美（嚑）她美麗或漂亮，而要贊美（嚑）她很有氣質(zhì)或氣質(zhì)真好等；如遇既不美麗漂亮氣質(zhì)也不怎么好的，那就要贊美（嚑）她說話很好聽，聽起來就感到很溫柔，如沐春風等等。如那位女同志不美麗不漂亮沒氣質(zhì)說話也不好聽，那就要從她的身材、個頭、微胖與窈窕、言談與舉止以及走起路來婀娜或有力或富有生氣等方面贊美（嚑）。要是從相貌上身材上還是找不到“嚑”點，還可贊美（嚑）她的姓好，順著其姓氏，可延伸出若干極好聽的名詞或成語；如在姓氏上作不出文章來，那就順著名字作，什么名字很大氣、名字很有文化、名字很有內(nèi)涵等，不管怎樣，一定要找到“嚑”點，找到贊美之處。<br> 關于壽光的“嚑”，在我所了解和認知的范圍里，都是一個個笑談呀美談呀令人振奮的經(jīng)典范例與精彩故事，有時自己想起來和朋友在一起說起來，都會帶來非同一般的興奮和愉悅。<br> 我將壽光人無不熟知的“嚑”這一詞匯及其簡要說明，用在品讀劉霞散文集《春見》這篇文學評論文章的“引子”上，放在淺析其文學價值與創(chuàng)作啟示的開篇之處，看似有些牽強，甚至會給人產(chǎn)生錯覺，覺著與本評論風馬牛不相及或有多余之感，但我則篤定認為，即便沒有直接關系，也并非多余，不但是我為《春見》寫評論的一個說明，也是我吝為他人作品作序?qū)懺u極力推辭的一個解釋。<br> 毫不夸張地說，因我曾主政濰坊市文聯(lián)的時間和離開文壇的跨度都比較長，找我為其出版的圖書作序的，為其發(fā)表的文學作品寫評論的，確實不在少數(shù)，還有文學之外的作品或所結(jié)集子，諸如美術、書法、攝影、電影、電視劇乃至戲曲、舞臺劇、音樂劇等文藝作品寫評論的，有的是親自登門，有的則是通過朋友輾轉(zhuǎn)找來，其中也并不僅限于濰坊，而是近有濟南青島和本省其它地市的，遠有不乏外省的。我之所以吝于為他人的作品作序?qū)懺u，實乃水平所限，資格不夠。有朋友問及，我便實話實說，并非故作謙虛。<br> 然而，世界上有很多事情，你愈發(fā)實話實說，人家偏偏愈發(fā)不去相信，由此便惹來諸多非議，有朋友便傳過話來，那些話就成了批評與指責：你是故作清高；你是拿架擺譜；你是怠惰推諉等等。于是乎，又跟著更狠的連珠炮式（也算是遞進式）的追問：你水平所限，誰說的？你資格不夠，誰定的？那水平那資格有具體標準嗎？上級文聯(lián)作協(xié)有規(guī)定嗎？再是，你說你水平所限，資格不夠，可你有地位呀！<br> 我只能笑著進一步好言作答：要說地位，我更沒有，文學上的地位，并非看你擔任什么職務，而 是要用你的作品說話，況且，我所擔任的什么職務也太低太低，加上沒有過硬的作品說話，所以，凡請我作序?qū)懺u論的我一概謝絕！<br> 朋友仍是不依不饒：人家沒要求你有什么過硬的作品，也沒有要求你擔任什么高職務，單就你沒到濰坊市文聯(lián)之前發(fā)表的小說、散文、詩歌、報告文學以及拍攝播出的電影、電視劇等作品，就足以說明你的作品能說話。再是，你主政濰坊市文聯(lián)，濰坊市文聯(lián)的地位還低嗎？濰坊市文聯(lián)是什么？作家協(xié)會、美術家協(xié)會、書法家協(xié)會、音樂家協(xié)會、戲劇家協(xié)會、舞蹈家協(xié)會、攝影家協(xié)會、民間文藝家協(xié)會、電影藝術家協(xié)會、電視藝術家協(xié)會等等不都在文聯(lián)麾下嗎？你還要什么職務什么地位？且不說你有無作品，單就你主政千萬人口大市的文聯(lián)長達8年之久，你還想要什么職務什么地位？你可知道下邊有多少作者想請你給他/她的作品作序?qū)懺u呀！<br> 面對朋友的步步緊逼和“遞進式”的追問，我就想起了壽光的“嚑”。<br> 其實，我還有一個想法，就是因自己的水平所限，在為他人的作品作序言寫評論中，因評價不準，評論有誤，甚至對其作品主題的把握有深有淺乃至用詞不當，語言不妥，歪曲了作品的價值與意義。所以，便采取推辭之術，以免起到負面作用，既對不起作者本人，也貽誤讀者?；诙喾矫娴目紤]，我還是硬著頭皮，頂住了像壽光贊美女同志那樣“遞進式”的“嚑”！<br> 但是，劉霞的散文集《春見》出版后，也就是劉霞在微信上跟我說送書給我時，我竟主動地說：“來得及，我也為《春見》寫個評論?！币驗槲覐木W(wǎng)上已經(jīng)看到過劉霞后來輯錄在《春見》集子中的幾篇文章且深有感觸！<br> 這是我平生第一次自己主動地要給一本書寫評，里邊不但沒有任何其它的成分，也沒有一般人作序?qū)懺u論光說漂亮話的做派，更沒有像壽光人特有的那個“嚑”，我所堅持的，就是實事求是，我依然遵循我的文學作品是“用真情寫真情”的格言，所以，我對《春見》就是要“用真情寫真情”，寫出我內(nèi)心的真情實感。<br> 于是，我便認真讀《春見》，認真去感悟，認真寫評論，撇開那個“嚑”和“嚑”的所有要素以及其成分，寫出了下面這些文字，權(quán)作評論，供劉霞和讀者批評指正。</b></font><br> <font color="#39b54a"><b>著名書法家穆可法先生作品選</b></font> <h1><b style=""><font color="#333333"> </font><font color="#ed2308"> 鮮 花</font></b></h1><h1><b style=""><font color="#ed2308"> 不一定在春天綻放</font><br></b><font color="#333333"><b><br></b></font></h1><h1><font color="#333333"><b> 品讀《春見》并要為《春見》寫下一篇不管篇幅長與短，水平高與低的評論文章，首先要看劉霞的原著，即《春見》所輯文章。既要從每篇文章中梳理出該部散文集的主線和脈絡，又要看每一篇散文的主題與立意、結(jié)構(gòu)與特征、手法與風格以及技巧與視角、細節(jié)與留白，還有作品的時代性、普適性、創(chuàng)新性，從中找出其文學價值與創(chuàng)作啟示。<br></b></font><b style=""><font color="#333333"> 通過對《春見》的品讀，劉霞不但給了我一個職場人頗具特點的美麗形象，而且給了我縈繞在自己心底多年的有關文學創(chuàng)作問題的一個答案。這個答案，我是從《春見》后記《從春天出發(fā)》中找到的，明面上看，仿佛有悖于《春見》初衷，</font><font color="#167efb">“我喜歡春天，喜歡東風吹來，大地蘇醒，百花次第盛開的樣子。我的心也如同春日繁華，層層疊疊，欲與綻放?！?lt;/font><font color="#333333">我就是從這段文字中看到并悟出了一個具有哲學意義的道理：鮮花不一定在春天綻放！ </font></b></h1><h1><b style=""><font color="#333333"> 我感謝劉霞，感謝像劉霞一樣站在生活、工作與文學創(chuàng)作三岔口眼巴巴望著沉浸在文學創(chuàng)作“春天”里那些專業(yè)作家而興嘆的所有業(yè)余作家們！</font><br></b><font color="#333333"><b> 是的，“春天”是美好的季節(jié)，春風、春雨、春陽生發(fā)了春天的多姿多彩，奏響了百花盛開動人心弦的生命樂章，是一年四季最具生機與活力的季節(jié)，人們都向往“春天”，都想置身于“春天”，從而享受“春天”的暖陽、享受“春天”的雨露、享受“春天”的和風細雨，把最美麗最鮮艷的花朵綻放在“春天”。<br></b></font><font color="#333333"><b> 然而，在文學創(chuàng)作的百花園中，我是說在中國文學創(chuàng)作的百花園中，并不是所有的鮮花都在“春天”里生根、發(fā)芽、展枝、散葉、開花，而是絕大部分生長在“酷暑”和“嚴寒”之中。據(jù)不完全統(tǒng)計，全國有2000多萬名縣市區(qū)作協(xié)會員以上的作家（不包括不入會或尚未入會的作家），表面上看，都無不像牡丹披霞，芍藥疊錦，海棠醉日，玉蘭臨風，展示著自己的枝繁葉茂，花影交織，它們?nèi)缇_羅鋪地，若絲竹繞梁，每朵花都翹起腳尖，把自己最美的姿態(tài)和艷麗獻給“春天”，在“春天”里競相綻開。而實際上，在這支龐大的作家隊伍里，作家與作家之間卻大有區(qū)別，那就是專業(yè)作家與業(yè)余作家的區(qū)別，或者說是生長在“春天”里邊的作家和生長在“春天”外邊的作家之間的區(qū)別。<br></b></font><font color="#333333"><b> 專業(yè)作家，是指在體制內(nèi)專門從事文學創(chuàng)作的作家。這部分作家由黨委政府發(fā)放工資，評定職稱，提拔職務，享受著政府給予的各種福利，而且還按照職務或職稱的高低拿著工資，同時又另外有著作品獲得的各種獎勵和獎金，以及稿費、版權(quán)費、改編費等額外收入，可以說衣食無憂。他們的個人創(chuàng)作是置于國家精心構(gòu)造搭建的培育文學創(chuàng)作蓓蕾鮮花使其盛開的“春天”里，在一年的四季中，還給他們提供著夏可乘涼，冬能取暖，不斷澆水施肥的“大棚”溫室，讓他們憑借著體制的優(yōu)勢與充足的時間，潛心創(chuàng)作，創(chuàng)造出文學的成果與成就，打造出文學作品的絢爛與光彩。像中國的專業(yè)作家隊伍達到衣食無憂，享受政府的各種待遇以及作品稿酬和獎金等情況的作家，可以說在當今世界范圍內(nèi)獨一無二。前蘇聯(lián)時期，曾實行過這種制度，但隨著蘇聯(lián)的解體，這種制度已不復存在。朝鮮、古巴等社會主義國家也曾仿照過蘇聯(lián)，但均未達到中國目前專業(yè)作家們所享受到的文學創(chuàng)作的“春天”。在美國和日本，有專業(yè)作家，但和中國的專業(yè)作家大不一樣，均沒有政府發(fā)放工資一說。美國和日本的作家經(jīng)濟收入來源大致相同，他們靠的是稿費和版稅，有名氣的作家還有演講和授課的報酬，以及作品改編與獲獎的改編費與獎金。那年，中國作協(xié)專門安排，由我接待過一個20多人的美國（南加州）作家代表團，問起美國作家的基本情況、經(jīng)濟狀況及收入來源，其代表團團長很幽默風趣又很形象地向我回答我說：“我們美國的作家們，都是‘自吃自，不管煙’的。”<br></b></font><font color="#333333"><b> 在中國的作家隊伍里，還有一部分人，他們不是專業(yè)作家專搞創(chuàng)作，而是另有工作承擔，但從某種意義上說，他們比專搞創(chuàng)作的專業(yè)作家更占優(yōu)勢，是政府另外賦予了他們一塊工作或者說是一項任務，那就是擔任文學類出版社、文學類報刊社（非文學類報刊的文學版）的編輯乃至主編（總編、社長）等，他們手里掌握著文學類圖書出版與否和文學稿件采用或退稿的生殺大權(quán)，與此同時，他們更有著自己作品出版發(fā)表的優(yōu)先權(quán)。再就是出版社與出版社，報刊社與報刊社，編輯與編輯，主編與主編之間互相交流自己的或自己朋友稿件的便利，進一步說，就是相互間的交換，你給我出版，我給你出版；你給我發(fā)表，我給你發(fā)表。<br></b></font><font color="#333333"><b> 還有一個更為突出、也就是能引起社會特別關注具有轟動效應的大事，那就是文學作品的評獎與獲獎。在這里，暫不涉及其它文藝作品的評獎與獲獎，但不可否認，其它文藝作品，比如電影、電視、戲劇、美術、書法、攝影等等，與文學作品的評獎也有若干相似之處甚至有過之而無不及。文學作品的評獎與獲獎，先是評委。評委很重要。評委當然要找那些在文學界有影響、有地位、有水平的大咖級人物，這是必須的，但不可避免地也存有這樣那樣的偏頗乃至不那么陽光的東西。評委要避嫌，今年你是評委你的作品就不能參評，但經(jīng)過你的努力，我的作品獲獎。我的作品獲了獎，我就有了地位，有了影響，有了水平，成了大咖，就有了當評委的資格。再一次評獎，因你有了參評作品，你就不能當評委，但評委里有了我，你大可放心，我會對你的作品不遺余力。<br></b></font><font color="#333333"><b> 再是作品的獲獎。文學作品的獲獎，同樣是水深如潭不可見底。那些冠名的、贊助的、設立“XXX杯”的，其獎項里邊獲獎作品有的是指定的，即便是明面的，也無可厚非。在政府大獎的獲獎作品中，存在的不公不平也在所難免，甚至也藏有些許見不得人的“面子”和不能拿到太陽底下曬曬的貓膩。我說這些并非是指哪次評獎或哪部獲獎作品有問題，我是說某一部（篇）文學作品的優(yōu)秀與低劣，某次評獎的公正成分是多還是少。因為，文學作品不像評數(shù)學題正確與錯誤那樣，既簡單又有嚴格的評判與答案標準，1+2=3，就是正確，就是優(yōu)秀，而1+2=4，那就是錯誤，就是低劣。當然，對一部（篇）文學作品的評價盡管沒有像做1+2=3的數(shù)學題那樣有嚴格的評判標準與答案，但決不是說文學作品好就是都好，說不好都不好，良莠不分，孬好看齊，更不是說某部（篇）作品優(yōu)判劣，劣成優(yōu)，而是有著評判的基本規(guī)律和基本要求，還有若干敘事技巧、故事編排以及主題、立意、行文風格、文筆運用和遣詞造句的綜合水平特別是政治生態(tài)等等。<br></b></font><b style="color: rgb(51, 51, 51);"> 面對這些情況，特別是對專業(yè)作家和相當于專業(yè)作家們所享受到的文學創(chuàng)作的“春天”，我既沒有意見，有意見也是干有，那是體制。但是我感到，總有一些別樣的鮮花，在繁忙的工作間隙，在生活的煙火之中，在遠離文學創(chuàng)作“春天”的地方悄然生長，熱烈盛開，從最低處說，這是一種精神，這種精神難能可貴</b>，<b style="color: rgb(51, 51, 51);">劉霞就是這樣一位</b>！<b style="color: rgb(51, 51, 51);">劉霞現(xiàn)任“諸城百盛商場有限公司”黨委副書記，是諸城全市最大的商業(yè)集團公司的一名負責人，是一位標準的業(yè)余作家，也便是站在文學創(chuàng)作“春天”之外的一位獨特的存在，她用她的《春見》，創(chuàng)作并詮釋了不在中國文學創(chuàng)作“春天”里盛開的美麗鮮花，佐證了鮮花不一定在春天綻放的真諦！</b></h1> <font color="#39b54a"><b>著名書法家穆可法先生作品選</b></font> <h1></h1><h3><b> <font color="#ed2308">女性視角下的細膩書寫<br></font></b><b><font color="#ed2308"> 捕捉生活中的詩意與溫情</font></b></h3><b><br></b><h1><b> 很欣賞并欽佩培玉兄為劉霞散文集《春見》所作的“序言”。胡培玉用他生花的妙筆，在《春見》的“序言”中說，<font color="#167efb">“車爾尼雪夫斯基在其論《藝術與現(xiàn)實的審美關系》中，探索了藝術的本質(zhì)與生活的關系，提出了‘美即生活’的現(xiàn)實主義美學觀，強調(diào)了美與生活的緊密聯(lián)系，認為任何事物，只要它們顯示出生活或使我們想起生活，那就是美的。”</font>《春見》的作者劉霞，<font color="#167efb">“就是一個善于發(fā)現(xiàn)生活之美的人?？v觀作者所集的散文，可以用一個字來概括，那就是‘愛’！”</font> </b></h1><h1><b> 真實的，才是美麗的。最真實的，才是最美麗的！英國浪漫主義文學的代表詩人約翰·濟慈以其豐富的想象力和唯美的語言以及對自然、藝術的深刻感悟提煉總結(jié)出了<font color="#167efb">“美即是真，真即是美”</font>的警句。培玉兄對《春見》的主題把握到位，并用畫龍點睛的精準之筆挑明了《春見》“美”與“愛”的基調(diào)，使我在大贊的同時又不無欽佩。我也從《春見》中看到，劉霞的散文每一篇的字里行間都寫著“真實”二字，她是在用真實的人，真實的事，真實的花，真實的草，真實的山，真實的水抒發(fā)著自己內(nèi)心的情感，描繪著生活的美麗，把心底的那份愛呈現(xiàn)給讀者。不難看出，劉霞頗具才華，她的才華是用女性特有的細膩筆觸和敘述手法，去書寫身邊的故事和自身的經(jīng)歷以及生活中的點滴，其作品既充滿感情，又透著聰慧的靈氣，不僅具有極高的文學價值，更給讀者尤其是業(yè)余作家以深刻的創(chuàng)作啟迪。<br></b><b> 在傳統(tǒng)認知中，專業(yè)作家似乎是文學創(chuàng)作的正統(tǒng)力量，他們擁有充裕的時間和優(yōu)越的創(chuàng)作條件。而業(yè)余作家往往面臨著工作、生活與創(chuàng)作的三重壓力，在時間和精力上都捉襟見肘。然而，劉霞卻以驚人的毅力和才華，打破了這一固有的環(huán)境與條件。她在商業(yè)戰(zhàn)線的工作崗位上，承受著巨大的工作壓力，要處理繁雜的業(yè)務，應對激烈的市場競爭，還有自己老的、少的以及生活中的油鹽醬醋茶等生活壓力，但她卻以對文學的熱愛與追求，以對文學的堅持與執(zhí)著創(chuàng)造出了奇跡。<br></b><b> 說好聽一點，即從另一個方面講，劉霞這種非專業(yè)作家身份也許是她創(chuàng)作的獨特優(yōu)勢。在商業(yè)領域的摸爬滾打，讓她積累了豐富的人生閱歷和社會經(jīng)驗，使她更深入了解了人性的復雜、生活的百態(tài)，這些都成為了她文學創(chuàng)作的寶貴素材。與專業(yè)作家不同，她無需刻意去尋找創(chuàng)作題材，工作中的每一次挑戰(zhàn)、生活中的每一個瞬間，都能成為她筆下生動的故事。在《春見》中，我們可以看出她對職場生活的細膩觀察。她描寫同事之間的合作與競爭，展現(xiàn)出職場中人際關系的微妙與復雜；她記錄工作中的緊張與智慧，讓讀者感受到商業(yè)世界的風云變幻；丁洪亮總經(jīng)理給她教誨、示范和榜樣的力量，更是專業(yè)作家們難以通過虛構(gòu)想象出來的，也是專業(yè)作家們所無法企及與達到的。<br></b><b> 劉霞是一位業(yè)余作家，但她沒有受到傳統(tǒng)文學創(chuàng)作范式的過多束縛。她的寫作自由而隨性，不受固定的文學流派和創(chuàng)作規(guī)則的限制。她以一種質(zhì)樸而真誠的方式，將自己的情感和思考融入文字之中。在散文的結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)手法上，她大膽創(chuàng)新，不拘一格。有時采用線性敘事，娓娓道來；有時又運用跳躍式思維，將不同的場景和感悟巧妙地串聯(lián)在一起。這種自由的創(chuàng)作風格，使她的作品充滿了獨特的魅力，給讀者帶來了全新的閱讀體驗。<br></b><b> 作為散文，無論一部散文集還是一篇散文作品，不管是寫人、敘事還是寫景、抒情，其內(nèi)容都源于對生活的體驗而產(chǎn)生的真實情感，劉霞巧妙地避開了空洞的辭藻堆砌，首先讓讀者感受到作者的真誠，這確實是難能可貴和不易做到的。其次，每一部（篇）散文作品都要做到主題明確集中，圍繞一個核心展開，即便看似筆觸分散，但最終要回歸到統(tǒng)一的情感或思想內(nèi)核，避免內(nèi)容的過于松散。再是語言要盡量凝煉優(yōu)美，富有感染力，可運用比喻、擬人等修辭，使作品結(jié)構(gòu)靈活自然，不局限于固定格式，隨著情感或思維的流動，達到“形散神聚”。散文的文字表現(xiàn)，要自然流暢，讀起來朗朗上口。通過對場景、細節(jié)的描寫，讓讀者在感受文字美的同時，體會到作品意境的深遠以及深層的情感或哲理，從而引發(fā)共鳴。劉霞正是領悟和掌控著這一要領，牢牢把握住了散文的基本規(guī)律和要求，使其作品達到了一定的文學高度。所以，她的每一篇散文，都讓人感到情真意切，如身臨其境。像在《茉莉花開》中，<font color="#167efb">“一陣清涼的微風裹挾著沁人心脾的花香，鉆進我的鼻腔，我不禁循香而去，薄薄的暮色中，花草們身姿妖嬈，猶如一群自由曼舞的仙子。尤其是一株開著白色花朵的盆景，引起我的注意，原來撲鼻的香氣正是它散發(fā)出來的。那清麗的花朵，幽幽的香氣，不由得讓人心生歡喜，啊，茉莉花開了?！?lt;/font>在《太陽花》中，劉霞寫到：<font color="#167efb">“干干凈凈的院子里，左右各有一個花圃，整整齊齊地栽滿了花兒，此時此刻正開得鮮艷，紅的像火、白的勝雪、黃的似金、粉的如霞……冰超仿佛闖進了一個幻夢世界，她驚奇地屏住呼吸，張大嘴巴一動也不敢動，生怕自己一個微小的動作驚擾了眼前的一切?！藭r，夜色已深，在徐徐的晚風中，飄來一陣陣花香，那是“太陽花”的味道?！?lt;/font><br></b><b> 春節(jié)，即“過年”，這是我國漢民最大族群中最重要的不可替代的節(jié)日，因此寫“過年”的文學作品甚多，尤其散文，僅一個“年”字，就可謂<font color="#333333">“百花竟開”，而劉霞在《故鄉(xiāng)的年》里，卻這樣寫到：</font><font color="#167efb">“第二天一大早，新年的太陽還未升起，屋檐上掛滿晶瑩剔透的冰凌子，放眼望去，滿院白色的雪被我們翻騰得一片狼藉，上面點綴著的紅色炮仗皮，像剛打完勝仗的‘戰(zhàn)場’，讓人喜悅無比。年年歲歲花相似，歲歲年年人不同?！?lt;/font>幾句話，就把讀者拉進了故鄉(xiāng)的“年”中，共同體味故鄉(xiāng)“過年”的美好，<font color="#167efb">“時光如梭，所有的一切都從指間流走，或人、或事、或心境。唯有對故鄉(xiāng)的年，對那些過往不能重來的美好，我至今懷念。”</font><br></b><b> 劉霞對雨天賦予了一種特殊的情感，因為她的父親是在一個“窗外電閃雷鳴，滂沱大雨傾盆而下”的雨天離世的，她在《雨中飄蕩的回憶》和《雨夜，給您寫一封信》中分別寫到：<font color="#167efb">“……父親的眼睛里飛快地閃過一道光，眼角流下了兩行淚，隨之慢慢地閉上了眼……父親的離去，把我的悲傷無限拉長，尤其每逢盛夏大雨時，總覺得父親還在身邊?！薄坝暌廊幌轮?，透過迷蒙的雨絲我仿佛看到了您笑意盈盈的臉龐，淚水倏地涌上眼眶，模糊了我的視線。爸爸，您在那個大雨滂沱的夏夜離開了我，卻把您的愛永遠留在了我心中?！?lt;/font><br></b><b> 劉霞對景色的描述，特具靈性，寥寥數(shù)筆，就會讓你如同身臨其境，如《山中尋幽》《初秋》《走近瓦爾登湖》等，使人們悟出了荷花盛夏綻放、菊花深秋特艷、梅花寒冬傲雪的生物特性，在自然中追求人生價值的永恒與生命意義的伸張。在《從春天出發(fā)》中，劉霞就寫道：<font color="#167efb">“春天，不僅僅是一個季節(jié)，更是一種心境。在這個充滿希望和生機的季節(jié)里，我看到生命的堅韌與美好，感受到人性的溫暖與善良?！?lt;/font>在《藍天很藍》中，劉霞這樣說：<font color="#167efb">“這份屬于秋天特有的藍，經(jīng)過春生夏長的著色，像在秋水里洗過一樣，清澈明凈。世間的人們，跋涉過半生，有了閱歷沉淀，把心收一收，行動上收一收，卸下負擔與矯飾后，顯露出生命的明亮本色，就如同這秋之藍。”</font>其字字句句，都會讓人產(chǎn)生共鳴。<br></b><b> 作為一位女性作家，劉霞以其敏銳的觀察力和細膩的情感，在散文集《春見》中展現(xiàn)出獨特的女性視角。女性天生對情感和細節(jié)有著更為敏銳感知的特質(zhì)在劉霞作品中得到了充分的體現(xiàn)。她善于捕捉生活中那些容易被忽視的瞬間，那些隱藏在平凡瑣事背后的詩意與溫情，在《良師》一文中可謂達到了極致：</b></h1><h1><b style="color: inherit;"> </b><b style=""><font color="#167efb">“現(xiàn)場的音響突然‘罷工’，發(fā)出噪雜的電流聲（哨音），我當時緊張得汗水順著臉往下淌。正當我手足無措之際，丁總來了，他不慌不忙地把麥克風挪了一下位置，‘哨音’立刻停止了。他笑著走到我身邊說：‘別慌，這種突發(fā)情況是對我們應變能力的考驗，你現(xiàn)在要做的就是安撫好顧客的情緒’?！?lt;/font></b></h1><h1><b style="color: inherit;"> </b><b style=""><font color="#167efb">“……‘衛(wèi)生無小事’，這是我入職百盛商場后，從丁總口里聽到最多的話。丁總對商場衛(wèi)生的要求細致入微，每次衛(wèi)生大檢查，他必定親自到場督查。記得我初次經(jīng)歷衛(wèi)生檢查的場景。那天，整個商場從地面到柜臺再到每一件商品，都被營業(yè)員們精心打理得一塵不染。丁總微笑著過來了，他來到我負責的柜臺時，我的心臟怦怦地跳著，內(nèi)心既有忐忑也有期待。丁總的目光掃過柜臺和貨架后，他徑直走向柜臺中間的小倉庫。小倉庫里的物品雖然繁多，但也被我收拾得井井有條。只見丁總走到臉盆架前，慢慢地伸手拿起了臉盆架上的臉盆，輕輕地把臉盆翻了過來，臟兮兮的臉盆底一下子呈現(xiàn)在眼前，我的臉唰地就紅了?！?lt;/font></b><br></h1><h1><b> 在描寫家庭生活時，劉霞以細膩的筆觸描繪父親、母親、姥姥、奶奶、丈夫……通過對家人一個動作，一個眼神、一句話的描寫， 將父愛、母愛和親人之愛展現(xiàn)得淋漓盡致，讓讀者仿佛身臨其境，感受到那份濃濃的親情。<br></b><b> 《春見》的出版發(fā)行，是劉霞文學創(chuàng)作的成功之舉，而這一成功， 是她捕捉生活中的詩意與溫情的日積月累，是她女性視角下的勤奮勞作與細膩書寫。</b></h1> <font color="#39b54a"><b>著名書法家穆可法先生作品選</b></font> <h3><p><b> <font color="#ed2308">白描手法的運用</font></b></p><p><b><font color="#ed2308"> 還原生活本真的藝術魅力</font><br> </b></p></h3><h1><b><br></b><b> “白描”，是中國文學與傳統(tǒng)繪畫創(chuàng)作中常用的一種表現(xiàn)手法，它以簡潔、質(zhì)樸的語言，勾勒出事物的特征和神韻，而不做過多的修飾和渲染。劉霞在散文集《春見》中，正是巧妙地運用了這一手法，將生活中的人和事原汁原味地呈現(xiàn)在讀者面前，展現(xiàn)出生活本真的藝術魅力。<br></b><b> 面對自然景觀，她的描寫充滿了女性特有的柔美與浪漫，這在《春見》的第四章中，她用簡潔地語言書寫了《云和小院》《藍天很藍》《走近瓦爾登湖》等，尤其是<font color="#167efb">“幾棵楸樹、幾株海棠、幾簇芍藥、幾叢蒲草，既有好友相贈，亦有從自家園里相移，還有從附近農(nóng)家買來的，親自種下，不圖名貴，只要小院自然就好。人過中年，看盡世間繁華，已不會再如年少時用物質(zhì)的名貴打造小院虛浮的奢華?！?lt;/font>將自然景物擬人化的手法，賦予了自然以生命與情感，使讀者能夠更深刻地感受到自然之美。<br></b><b> 描寫人物時，劉霞又往往通過語言、動作和幾個典型的神態(tài)，將人物的性格特點生動地展現(xiàn)出來。她寫父親、寫母親、寫婆婆、寫奶奶、寫姥姥等，短短幾句話，就將一位位和藹可親、富有情感的老人形象刻畫得栩栩如生。<br></b><b> 在敘事方面，她仍是不離“白描”，以平實的語言講述自己親身經(jīng)歷的故事，不刻意追求情節(jié)的跌宕起伏，但卻能讓讀者感受到故事的真實與感人。<br></b><b> 劉霞還特別關注女性自身的成長與情感世界。在《春見》中，她講述自己在工作和生活中遇到的困難與挫折，以及如何在困境中不斷成長和堅強。她對女性情感的描寫真實而動人，既有對愛情的憧憬、向往與期待，也有對友情的珍視與感恩。她通過自己的故事，展現(xiàn)了當代女性在追求事業(yè)和生活平衡過程中的困惑與堅持，自然而言引起廣大讀者特別是女性讀者的強烈同感與契合。<br></b><b> 劉霞“白描”手法的運用，使她的作品具有一種質(zhì)樸的美感。我想，所有能讀到《春見》的讀者，在其閱讀過程中，都會有與作者面對面交流，聽她講述生活中的故事和大事小情的點點滴滴。這種真實感和親切感，拉近了作品與讀者之間的距離，讓讀者更容易沉浸其中，達到同頻共振的效果。<br></b><b> 毋庸諱言，劉霞的創(chuàng)作經(jīng)歷和散文集《春見》的出版發(fā)行，深刻地詮釋著闡述著 “美麗的鮮花不一定在春天綻開” 的哲理與社會意義。她不是專業(yè)作家，卻在繁忙的工作之余，綻放出了文學創(chuàng)作的絢麗之花，這是她文學創(chuàng)作的碩果，是她在人生旅途上工作之外的另一領域獲得成功的重要標志，她的成功告訴人們，人生的精彩不在于是否處于傳統(tǒng)意義上的 “最佳時機” 或 “最佳環(huán)境”，而在于是否有勇氣和毅力去追求自己的夢想，是否有能力在任何情況下都能發(fā)現(xiàn)生活的美好，挖掘自身的潛力。<br></b><b> 在現(xiàn)實生活中，許多人常常因為各種原因而放棄自己的夢想。有的人認為自己沒有足夠的時間和資源，有的人覺得自己缺乏天賦和能力。然而，劉霞的《春見》給了人們一個有力的啟示。她在工作的高壓下，依然能夠堅持文學創(chuàng)作，并且取得一定成就，令人瞠目。這充分說明，不論是誰，只要心中有夢想，并為之付出努力，就一定能夠在蕓蕓眾生中大放異彩。劉霞的作品正說明了這個淺顯而又深刻的道理，讓我們看到了生活的多樣性和豐富性，同時提示人們，生活不僅僅只有一種模式，成功也不僅僅只有一種定義，就像鮮花不僅在春天，而且可以在夏、秋、冬各個季節(jié)開放一樣，每個人都可以在不同的人生階段、不同的生活領域，實現(xiàn)自己的價值。無論是在工作崗位上追求卓越，還是在業(yè)余愛好中挖掘潛能，只要用心去做，都能夠創(chuàng)造出屬于自己的精彩人生。<br></b><b> 不得不說，劉霞的《春見》還啟示我們，工作、生活中的細節(jié)，是一切成功最重要的條件和必然要素，也只有善于觀察細節(jié)，善于把握細節(jié)，才能發(fā)現(xiàn)生活中的美，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀、感人的文學作品。在快節(jié)奏的現(xiàn)代生活中，人們往往忙于奔波，忽略了身邊的細節(jié)，而實際上是忽略和舍棄了美好的素材。劉霞能夠以敏銳的觀察力和細膩的情感，捕捉到工作、生活中的細節(jié)和點滴美好，并將其轉(zhuǎn)化為動人的文字，是在用她的文章提醒人們，要學會放慢腳步，用心去感受生活，珍惜身邊的每一個瞬間，因為這些看似平凡的瞬間，可能就是我們?nèi)松凶顚氋F的財富。<br></b><b> 劉霞的散文集《春見》，是她在繁忙的工作和生活中精心培育出的一枚文學碩果，她以非專業(yè)作家的身份，打破了創(chuàng)作的固有邊界，揭示了美麗的鮮花不一定在春天綻開的道理；她以女性獨特的視角，細膩地書寫了生活中的詩意與溫情；她以白描的手法，還原了生活本真的藝術魅力，我只有贊美，我們只有贊美，凡是讀到《春見》的讀者的贊美！<br></b><b> 在文學的星空中，劉霞或許不是最耀眼的那顆星，她的《春見》，也不是那么厚重的巨著并稍嫌單薄，但她以自己獨特的光芒，照亮了業(yè)余作家的創(chuàng)作之路，也照亮了無數(shù)讀者的心靈。劉霞的作品告訴大家，人們無論身在何處，身處何種環(huán)境，從事何種職業(yè)，都不應放棄對夢想的追求和對生活的熱愛。只要心中有夢，腳下就必定有路，花期雖有不同，但卻折射著可貴的生命哲學，也就一定能夠在人生的道路上，在不同的季節(jié)里收獲屬于自己的精彩人生。<br></b><b> 劉霞的《春見》，如同歲月深處散發(fā)著芬芳的鮮花，面向廣大讀者也向著我已經(jīng)綻開，我堅信，在未來的日子里，劉霞定將在文學創(chuàng)作的道路上砥礪前行，為我們帶來更多更優(yōu)秀的作品，讓我們共同期待她下一次更加絢爛的綻放。</b></h1><p></p> <font color="#39b54a"><b>著名書法家穆可法先生作品選</b></font>