牡丹詩(shī)詞300首（261-270）

故鄉(xiāng)的云

261、《清平樂(lè)?牡丹》宋·張炎百花開(kāi)后。一朵疑堆繡。絕色年年常似舊。因甚不隨春瘦。脂痕淡約蜂黃?？蓱z獨(dú)倚新妝。太白醉游何處，定應(yīng)忘了沈香。【白話(huà)譯文】百花凋謝之后，唯有你盛開(kāi)如錦繡堆疊。年年絕色傾城，容顏始終如舊。為何不曾隨著春光老去，消瘦？淡雅脂痕襯著蜂黃，惹人憐愛(ài)你獨(dú)倚東風(fēng)，身著新妝。詩(shī)仙李白昔日醉游的賞花處，如今他在何方？想必是沉醉忘歸，連沈香亭畔的牡丹也遺忘。【賞析】《清平樂(lè)·牡丹》是宋代詞人張炎的一首詠物詞，以牡丹為吟詠對(duì)象，通過(guò)對(duì)牡丹的描繪，展現(xiàn)了其絕色風(fēng)姿，同時(shí)也寄寓了詞人的情感與哲思。上闋：寫(xiě)牡丹的絕世姿容 “百花開(kāi)后。一朵疑堆繡?！?lt;/p><ul><li>百花凋謝后，唯有牡丹盛開(kāi)，其繁復(fù)華美如精心堆疊的錦繡。 </li><li>手法：以“堆繡”比喻牡丹花瓣的層疊富麗，突出其華貴不凡。 </li></ul>“絕色年年常似舊。”<ul><li>牡丹年年綻放，始終保持著絕世姿容，不曾衰敗。 </li><li>手法：以“絕色”擬人，賦予牡丹永恒的美感，暗含對(duì)時(shí)光流逝的感慨。 </li></ul>“因甚不隨春瘦?！?lt;/p><ul><li>百花隨春歸去而凋零，為何唯獨(dú)牡丹不因春盡而消瘦？ </li><li>手法：以“瘦”字?jǐn)M人化，通常形容人因愁而憔悴，此處反用，突出牡丹的雍容不衰。 </li></ul>下闋：寫(xiě)牡丹的孤高與文人雅韻“脂痕淡約蜂黃。” <ul><li>牡丹花瓣如女子淡抹胭脂，花蕊似額間蜂黃妝飾，素雅中見(jiàn)嬌艷。 </li><li>手法：以女子妝容比喻花色，既寫(xiě)其形，又賦予柔美氣質(zhì)。 </li></ul>“可憐獨(dú)倚新妝?！?lt;/p><ul><li>牡丹獨(dú)自盛放，猶如佳人新妝初成，卻無(wú)人共賞，惹人憐惜。 </li><li>手法：以“獨(dú)倚”擬人，寫(xiě)出牡丹的孤高，也隱含詞人自身孤寂之情。 </li></ul>“太白醉游何處，定應(yīng)忘了沈香?！?<ul><li>李白曾醉賞牡丹于唐宮沉香亭，如今他身在何處？想必已忘卻當(dāng)年盛景。 </li><li>手法：用典（李白《清平調(diào)》詠牡丹事），借古抒懷，暗含盛景難再、知音難覓的悵惘。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>擬人化：將牡丹比作絕色佳人，賦予其情感。 </li><li>對(duì)比手法：百花凋謝 vs. 牡丹不衰，突出牡丹的獨(dú)特。 </li><li>用典自然：以李白醉游沉香亭的典故，增添文人雅趣與歷史厚重感。 </li></ol>總結(jié)：此詞詠牡丹，詩(shī)中既有對(duì)牡丹的贊美，贊其絕色不衰，又有盛景難再的淡淡哀愁，暗含孤高無(wú)人賞的寂寥，并借李白典故，抒發(fā)對(duì)繁華易逝的感慨，體現(xiàn)張炎詞“清空雅正”的風(fēng)格。 262、《木蘭花慢?清明后賞牡丹》宋·姚云文 笑花神較懶，似忘卻，趁清明。更油幄晴慳，庵寒淺，涇重紅云。東君似憐花透，環(huán)碧、遮住怕渠驚。惆賬犢車(chē)人遠(yuǎn)，綠楊深閉重城。香名。誰(shuí)誤娉婷。曾注譜，上金屏。向洛中亭館，竹西鼓吹，人醉花醒。且莫煎酥涴卻，一枝枝，封蠟付銅。三十六宮春在，人間風(fēng)雨無(wú)情。【白話(huà)譯文】司花之神似乎有些慵懶，竟忘了讓牡丹在清明時(shí)節(jié)綻放。天晴吝嗇，微寒輕籠，露水沾濕了如紅云般的花簇。春神仿佛憐惜這遲開(kāi)的牡丹，用翠葉環(huán)護(hù)，生怕它受驚?？蓢@賞花人已乘牛車(chē)遠(yuǎn)去，空留綠楊深深，掩映著寂寥的城。 “國(guó)色天香”的盛名，是誰(shuí)辜負(fù)了你的風(fēng)華？你曾載入花譜，登上金屏，在洛陽(yáng)名園、揚(yáng)州歌吹中，世人沉醉，唯你獨(dú)醒。莫要榨取花脂，毀了你容顏，不如將一枝枝封存，插進(jìn)銅瓶。三十六宮春色依舊，可人間啊，風(fēng)雨無(wú)情。 【賞析】《木蘭花慢·清明后賞牡丹》是南宋詞人姚云文的一首詠物抒懷之作。此詞以牡丹為吟詠對(duì)象，通過(guò)擬人化的手法和豐富的意象，寄寓了詞人對(duì)美好事物易逝的感慨與對(duì)人間風(fēng)雨無(wú)常的無(wú)奈。上闋：寫(xiě)牡丹遲開(kāi)之態(tài)與清冷春景“笑花神較懶，似忘卻、趁清明?！? <ul><li>以擬人手法寫(xiě)牡丹花期延遲，仿佛司花之神慵懶，忘了在清明時(shí)節(jié)綻放?！靶Α弊致詭д{(diào)侃，實(shí)則暗含詞人對(duì)春光易逝的無(wú)奈。 </li><li>手法：擬人化“花神”，以“懶”字點(diǎn)出牡丹的遲開(kāi)，與清明傳統(tǒng)花事形成對(duì)比。 </li></ul>“更油幄晴慳，蒻庵寒淺，濕重紅云。”<ul><li>描繪雨后牡丹的形態(tài)——枝葉如油布帳篷般濕潤(rùn)（“油幄”），花朵似紅云凝露（“濕重紅云”），而“晴慳”“寒淺”則渲染清冷氛圍。 </li><li>手法：比喻（“油幄”喻枝葉，“紅云”喻花簇），疊用冷色調(diào)詞匯（“寒淺”“濕重”）烘托寂寥。 </li></ul>“東君似憐花透，環(huán)碧需、遮住怕渠驚?！?lt;/p><ul><li>春神（東君）憐惜牡丹，以綠葉（“環(huán)碧”）為屏障護(hù)其嬌艷。“怕渠驚”擬人化寫(xiě)出牡丹的嬌貴，隱含詞人惜花之情。 </li><li>手法：移情于物，將自然現(xiàn)象賦予人性化情感。 </li></ul>“惆悵犢車(chē)人遠(yuǎn)，綠楊深閉重城?！?<ul><li>賞花人（“犢車(chē)人”）已遠(yuǎn)去，只剩綠楊掩映空城，抒發(fā)繁華消歇的惆悵?！吧铋]重城”象征時(shí)代更迭的封閉與冷落。 </li><li>手法：以景結(jié)情，通過(guò)“綠楊”“重城”的寂寥意象暗喻宋亡后的衰頹。 </li></ul>下闋：借牡丹興亡之嘆，抒家國(guó)哀思 “香名。誰(shuí)誤娉婷。曾注譜、上金屏?！?<ul><li>牡丹雖負(fù)“國(guó)色天香”盛名，卻無(wú)人賞識(shí)?！白⒆V”“金屏”指其曾被文人題詠、宮廷珍視，如今輝煌不再，暗喻前朝文化凋零。 </li><li>手法：今昔對(duì)比，以牡丹的冷落影射歷史變遷。 </li></ul>“問(wèn)洛中亭館，竹西鼓吹，人醉花醒?！?lt;/p><ul><li>追問(wèn)洛陽(yáng)（牡丹勝地）、揚(yáng)州（竹西）的昔日繁華，如今只?！叭俗砘ㄐ选薄廊顺撩耘f夢(mèng)，而牡丹（或詞人）清醒看透興亡。 </li><li>手法：用典（洛陽(yáng)牡丹、竹西歌吹），以“醒”字點(diǎn)出世事滄桑。 </li></ul>“且莫煎酥涴卻，一枝枝、封蠟付銅瓶。” <ul><li>勸人莫糟蹋牡丹，可封存于銅瓶留存。“煎酥”指榨取花脂，隱喻對(duì)美好事物的摧殘，而“封蠟”則象征對(duì)往昔的珍重。 </li><li>手法：隱喻時(shí)代動(dòng)蕩中對(duì)文化的保護(hù)心態(tài)。 </li></ul>“三十六宮春在，人間風(fēng)雨無(wú)情?！?<ul><li>宮苑春色依舊，但人間已歷改朝換代的“風(fēng)雨”。結(jié)句將自然永恒與人事無(wú)常對(duì)照，抒發(fā)深沉亡國(guó)之痛。“三十六宮”借漢宮喻宋室，暗指繁華已逝。</li><li>手法：對(duì)比（“春在”vs“風(fēng)雨無(wú)情”），以大歷史視角收束全詞。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>擬人化：花神、東君、牡丹皆具人性，強(qiáng)化情感共鳴。 </li><li>意象對(duì)比：紅云（艷）與寒淺（冷）、春在（恒）與風(fēng)雨（變），凸顯張力。 </li><li>歷史隱喻：通過(guò)洛陽(yáng)、竹西等典故，暗指南宋繁華消逝。 </li></ol>總結(jié)：此詞承襲南宋詠物詞“托物言志”的傳統(tǒng)，但語(yǔ)言更顯清麗疏朗，少堆砌典故之弊。姚云文以“花神”為線(xiàn)，將民俗（護(hù)花）、歷史（洛中賞花）、個(gè)人情思巧妙串聯(lián)，在牡丹詞中獨(dú)具一格。結(jié)尾“三十六宮春在，人間風(fēng)雨無(wú)情”以工整對(duì)仗收束，意境宏闊，堪稱(chēng)詠牡丹詞中的警句。全詞看似寫(xiě)花，實(shí)則寫(xiě)人；表面憐花，深層悲世。在清明時(shí)節(jié)的暮春氛圍中，詞人通過(guò)對(duì)牡丹命運(yùn)的詠嘆，完成了對(duì)人間盛衰之理的深刻觀(guān)照。 263、《解連環(huán)?岳園牡丹》宋·蔣捷妒花風(fēng)惡。吹青陰漲卻，亂紅池閣。駐媚景，別有仙葩，編瓊甃小臺(tái)，翠油疏箔。舊日天香、記曾繞、玉奴弦索。自長(zhǎng)安路遠(yuǎn)，膩?zhàn)戏庶S，但譜東洛。天津霽虹似昨。聽(tīng)鵑聲度月，春又寥寞。散艷魄，飛入江南，轉(zhuǎn)湖渺山茫，夢(mèng)境難托。萬(wàn)疊花愁，正困倚，闌斜角。待攜尊、醉歌醉舞，勸花自樂(lè)。【白話(huà)譯文】 妒忌的東風(fēng)肆虐，吹得綠蔭蔓延，落紅零亂，鋪滿(mǎn)池閣?？稍谶@春色將盡時(shí)，偏有一株仙葩獨(dú)秀——她生在玉砌的小臺(tái)上，翠幕輕遮，珠箔半卷。記得往昔，她的天姿國(guó)色，曾伴著美人的琴聲，縈繞華堂。而今長(zhǎng)安路遠(yuǎn)，京城的繁華已成舊夢(mèng)，只剩這東都洛陽(yáng)的牡丹，猶自嬌艷。 天津橋上的晴虹，仍如往昔絢爛，可杜鵑聲里，月色清冷，春光寥落。牡丹的芳魂，似已飄散，飛入江南，化作湖山間一場(chǎng)渺茫的夢(mèng)。萬(wàn)重花愁堆積，她倦倚欄桿，身影斜斜。且讓我攜酒而來(lái)，醉歌醉舞，勸這孤寂的花，莫負(fù)韶光，自尋歡樂(lè)。 【賞析】 蔣捷的《解連環(huán)·岳園牡丹》是一首借牡丹抒懷的詞作，既展現(xiàn)了牡丹的華貴風(fēng)姿，又暗含詞人羈旅漂泊的孤寂與故國(guó)之思。全詞意象繁復(fù)，語(yǔ)言秾麗，情感深沉，體現(xiàn)了宋末詞人婉約與沉郁并存的風(fēng)格。上闋：牡丹盛景與舊日繁華“妒花風(fēng)惡。吹青陰漲卻，亂紅池閣?！?<ul><li>開(kāi)篇以“妒花風(fēng)惡”起興，風(fēng)因嫉妒牡丹之美而肆虐，吹亂花影，攪動(dòng)池閣。此句暗含世事變幻、美好易逝的悲涼。“亂紅”象征繁華的凋零，與李煜“林花謝了春紅”異曲同工。 </li><li>手法：擬人（“妒花”）、意象對(duì)比（“青陰”與“亂紅”），暗喻世事無(wú)常。 </li></ul>“駐媚景，別有仙葩，編瓊甃小臺(tái)，翠油疏箔?！?lt;/p><ul><li>百花凋零時(shí)，唯牡丹（“仙葩”）傲然獨(dú)立，生長(zhǎng)在玉砌臺(tái)（“瓊甃”）上，翠幕輕遮，顯其高貴。 </li><li>手法：比喻（“仙葩”喻牡丹）、環(huán)境烘托（“瓊甃”“翠箔”寫(xiě)其脫俗）。 </li></ul>“舊日天香、記曾繞、玉奴弦索。” <ul><li>追憶牡丹昔年盛況，曾與美人（“玉奴”）琴聲相伴，暗指南宋宮廷繁華。“玉奴弦索”：指美人彈奏，暗喻昔日繁華。 </li><li>手法：用典（“玉奴”指佳人），今昔對(duì)比。 </li></ul>“自長(zhǎng)安路遠(yuǎn)，膩?zhàn)戏庶S，但譜東洛。”<ul><li>長(zhǎng)安（代指臨安）已遠(yuǎn)，京城牡丹的“膩?zhàn)戏庶S”只存于洛陽(yáng)（“東洛”）花譜，暗喻故國(guó)淪喪。 </li><li>手法：借代（“長(zhǎng)安”指南宋都城）、雙關(guān)（“譜”既指花譜，亦指歷史記載）。 </li></ul>下闋：春盡花愁與自我寬慰“天津霽虹似昨。聽(tīng)鵑聲度月，春又寥寞。” <ul><li>天津橋（洛陽(yáng)名勝）晴虹如舊，但杜鵑夜啼（“鵑聲度月”），春色寂寥，暗寫(xiě)亡國(guó)之痛?！疤旖蜢V虹”：用洛陽(yáng)天津橋典故，隱喻盛景難再。“鵑聲度月”：杜鵑啼血，象征亡國(guó)之痛。 </li><li>手法：以樂(lè)景襯哀情（“霽虹”美卻襯“寥寞”），意象象征（“鵑聲”喻哀思）。 </li></ul>“散艷魄，飛入江南，轉(zhuǎn)湖渺山茫，夢(mèng)境難托。”<ul><li>牡丹芳魂（“艷魄”）飄散至江南，卻見(jiàn)湖山渺茫，故國(guó)如夢(mèng)難尋，抒發(fā)遺民飄零之悲。 </li><li>手法：擬物（“艷魄”如魂靈南遷）、虛實(shí)結(jié)合（“夢(mèng)境”喻理想幻滅）。 </li></ul>“萬(wàn)疊花愁，正困倚，闌干斜角。” <ul><li>牡丹愁緒萬(wàn)千，倦倚闌干，實(shí)為詞人自身困頓寫(xiě)照?！靶苯恰卑凳救漳和靖F。 </li><li>手法：移情于物（花愁即人愁），細(xì)節(jié)刻畫(huà)（“斜角”強(qiáng)化孤寂）。 </li></ul>“待攜尊、醉歌醉舞，勸花自樂(lè)?！?<ul><li>詞人欲借酒醉歌舞，勸牡丹（亦自勸）及時(shí)行樂(lè)，表面豁達(dá)，實(shí)則深藏?zé)o奈。“勸花自樂(lè)”：表面是惜花，實(shí)則自我寬慰，體現(xiàn)遺民之悲。</li><li>手法：反語(yǔ)（“自樂(lè)”實(shí)難樂(lè)），動(dòng)作描寫(xiě)（“攜尊”“醉舞”顯佯狂）。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>擬人與象征：風(fēng)“妒花”、花有“艷魄”，賦予自然物人性與歷史隱喻。 </li><li>今昔對(duì)比：昔年“玉奴弦索”與今日“鵑聲寥寞”，突出盛衰之變。 </li><li>意象群：亂紅、鵑聲、斜陽(yáng)等密集哀景，強(qiáng)化悲劇氛圍。 </li></ol>總結(jié)：此詞不僅是詠物之作，更寄托了蔣捷的亡國(guó)之痛與羈旅之悲。牡丹的盛衰象征南宋的覆滅，而“勸花自樂(lè)”則是一種無(wú)奈的自我排遣，體現(xiàn)詞人在亂世中尋求心靈慰藉的掙扎。蔣捷以牡丹為媒介，將個(gè)人命運(yùn)與家國(guó)興亡融為一體，使這首詞在婉約中見(jiàn)沉痛，在華麗中蘊(yùn)滄桑，堪稱(chēng)宋末詠物詞的佳作。 264、《水龍吟?牡丹》宋·曹組 曉天谷雨晴時(shí)，翠羅護(hù)日輕煙里。酴醿徑暖，柳花風(fēng)淡，千葩濃麗。三月春光，上林池館，西都花市。看輕盈隱約，何須解語(yǔ)，凝情處、無(wú)窮意。金殿筠籠歲貢，最姚黃、一枝嬌貴。東風(fēng)既與花王，芍藥須為近侍。歌舞筵澡，滿(mǎn)裝歸帽，斜簪云髻。有高情未已，齊燒絳蠟，向闌邊醉。【白話(huà)譯文】谷雨時(shí)節(jié)的清晨天晴氣朗，牡丹如翠羅般在輕煙中托護(hù)著朝陽(yáng)。酴醾花徑暖意融融，柳絮風(fēng)中輕輕飄蕩，千萬(wàn)朵牡丹濃艷鮮亮。三月的爛漫春光里，無(wú)論是皇家園林的上林池館，還是西京洛陽(yáng)的街頭花市?？茨请[約輕盈的牡丹風(fēng)姿，何須要會(huì)說(shuō)話(huà)才能動(dòng)人？在它含情凝望之處，自有說(shuō)不盡的風(fēng)流意韻。年年用竹籠盛裝進(jìn)貢金殿，最數(shù)那姚黃品種一枝獨(dú)秀堪稱(chēng)花王。既然東風(fēng)封你為百花之王，芍藥自然該作你的近侍娘娘。歌舞宴席上為你洗塵，男子的帽檐將你插滿(mǎn)，女子的云髻斜簪你的芬芳。賞花人的高雅興致正濃，一齊點(diǎn)燃朱紅的蠟燭，倚著欄桿醉賞到夜深人香。【賞析】曹組這首《水龍吟·牡丹》以華美的筆觸描繪了牡丹的國(guó)色天香，同時(shí)暗含對(duì)富貴榮華的詠嘆。全詞鋪陳絢麗，意象豐盈，在宋代詠物詞中別具一格，展現(xiàn)了牡丹作為“花王”的尊貴氣度。曹組為北宋詞人，此詞當(dāng)作于汴京時(shí)期。詞中極寫(xiě)牡丹之盛，既是對(duì)自然之美的禮贊，也暗含對(duì)太平盛世的歌頌。上闋：春色烘托下的牡丹神韻 “曉天谷雨晴時(shí)，翠羅護(hù)日輕煙里。”<ul><li>開(kāi)篇點(diǎn)明時(shí)令（谷雨時(shí)節(jié)），以"翠羅"喻牡丹綠葉，在晨煙中護(hù)持春日，奠定富麗基調(diào)?！白o(hù)日”二字?jǐn)M人，賦予牡丹守護(hù)春光的使命感。 </li></ul>“酴醿徑暖，柳花風(fēng)淡，千葩濃麗?！? <ul><li>以酴醾（荼蘼）的暖徑、淡蕩的柳花為襯托，突出牡丹“千葩濃麗”的視覺(jué)沖擊。三組四字句鋪排，形成春意漸濃的層次感。 </li></ul>“三月春光，上林池館，西都花市?！? <ul><li>“上林池館”（皇家園林）與“西都花市”（洛陽(yáng)民間）對(duì)舉，說(shuō)明牡丹雅俗共賞。空間由宮廷到市井，展現(xiàn)牡丹的普世魅力。 </li></ul>“看輕盈隱約，何須解語(yǔ)，凝情處、無(wú)窮意?！?<ul><li>轉(zhuǎn)入神韻描寫(xiě)：牡丹姿態(tài)輕盈含蓄，“不解語(yǔ)”卻自有深情。化用唐玄宗贊楊貴妃“解語(yǔ)花”典故，反用其意，強(qiáng)調(diào)牡丹不待言語(yǔ)的自然感染力。 </li></ul>下闋：牡丹的人間尊榮 “金殿筠籠歲貢，最姚黃、一枝嬌貴?！? <ul><li>“筠籠歲貢”寫(xiě)牡丹作為貢品進(jìn)入皇宮的殊榮；“姚黃”（牡丹名品）被特寫(xiě)為“嬌貴”化身。揭示牡丹與權(quán)力體系的關(guān)聯(lián)，賦予其政治象征意義。 </li></ul>“東風(fēng)既與花王，芍藥須為近侍?！? <ul><li>以“花王”尊牡丹，芍藥為“近侍”，構(gòu)建花的等級(jí)秩序。暗喻人間君臣關(guān)系，反映宋代宮廷文化的秩序觀(guān)。 </li></ul>“歌舞筵澡，滿(mǎn)裝歸帽，斜簪云髻?！? <ul><li>牡丹被采擷裝飾宴席（“歌舞筵”）、男子帽飾（“歸帽”）、女子發(fā)髻（“云髻”）。三個(gè)生活場(chǎng)景，展現(xiàn)牡丹滲透社會(huì)各層面的文化影響力。 </li></ul>“有高情未已，齊燒絳蠟，向闌邊醉。” <ul><li>結(jié)句寫(xiě)賞花人的“高情”：點(diǎn)燃紅燭（“絳蠟”），倚欄醉賞?！白怼弊蛛p關(guān)，既指酒醉，亦指對(duì)美的沉醉，將人對(duì)牡丹的癡迷推向高潮。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>宮廷氣象與市井風(fēng)情交融：上闋“上林池館”與“西都花市”并置，下闋“金殿歲貢”與“歌舞筵”呼應(yīng)，展現(xiàn)牡丹跨越階層的魅力。 </li><li>擬人化的權(quán)力隱喻：“花王-近侍”的比喻體系，將自然花卉秩序與人間等級(jí)制度巧妙對(duì)應(yīng)。 </li><li>感官的富麗鋪陳：視覺(jué)（“千葩濃麗”）、觸覺(jué)（“徑暖”）、嗅覺(jué)（隱含花香）等多重感官描寫(xiě)，營(yíng)造絢爛氛圍。 </li></ol>總結(jié)：這首詞以牡丹為鏡，映照出北宋盛世的審美趣味與社會(huì)心理，在秾麗鋪排中暗藏深刻的文化密碼，堪稱(chēng)詠物詞中的“花間盛世圖”。在曹組筆下，牡丹不僅是觀(guān)賞對(duì)象，更成為承載文化理想、社會(huì)秩序的復(fù)合符號(hào)。其“嬌貴”與“高情”的統(tǒng)一，恰是宋代士大夫追求的精神境界與物質(zhì)享受的完美平衡。 265、《滿(mǎn)庭芳?牡丹》宋·無(wú)名氏 梅子成陰，海棠初謝，小園才過(guò)清明。百花掃地，紅紫踐為塵。別有煙紅露綠，嫣然笑、管領(lǐng)東君。還知否，天香國(guó)色，獨(dú)步殿馀春。輕盈。多態(tài)度，洛陽(yáng)圖畫(huà)，韓令經(jīng)營(yíng)。想謫仙風(fēng)韻，灑面詞成。一捻深紅尚透，誰(shuí)信道、花亦通靈。君休待、花歸閬苑，莫惜醉山傾。【白話(huà)譯文】梅樹(shù)已結(jié)成濃蔭，海棠剛剛凋謝，小園里才過(guò)清明時(shí)節(jié)。百花紛紛零落，紅紅紫紫都化作塵土。唯有那煙霞般的紅牡丹帶著露珠的綠葉，嫣然一笑，統(tǒng)領(lǐng)著整個(gè)春天。你可知道？這天然芬芳、傾國(guó)艷色，正在暮春時(shí)節(jié)獨(dú)步天下。多么輕盈曼妙，千姿百態(tài)，堪比洛陽(yáng)最美的圖畫(huà)，仿佛韓令精心繪就。想那李白的風(fēng)流才情，美酒灑面時(shí)吟就的詩(shī)篇。這一簇深紅透骨的花兒，誰(shuí)能相信花兒也通曉靈性？君且莫要等待，待牡丹回歸仙家閬苑，不妨痛飲至醉，哪怕山傾。【賞析】這首無(wú)名氏的《滿(mǎn)庭芳·牡丹》以牡丹為中心，通過(guò)細(xì)膩的筆觸、生動(dòng)的意象和豐富的典故，展現(xiàn)了牡丹的雍容華貴與超凡脫俗之美，在宋代詠物詞中別具一格。全詞通過(guò)多重藝術(shù)手法，構(gòu)建了一個(gè)牡丹超凡脫俗的審美意境。上片：暮春牡丹獨(dú)放，冠絕群芳“梅子成陰，海棠初謝，小園才過(guò)清明?！? <ul><li>時(shí)序背景：梅樹(shù)已結(jié)子成蔭，海棠剛剛凋謝，點(diǎn)明清明剛過(guò)的暮春時(shí)節(jié)。 </li><li>以小見(jiàn)大：以“小園”為視角，暗示百花漸衰，為牡丹的登場(chǎng)作鋪墊。 </li></ul>“百花掃地，紅紫踐為塵。” <ul><li>眾芳凋零：百花零落成泥，紅紫之色皆成塵土，極寫(xiě)春殘之景。 </li><li>反襯手法：以百花的衰敗，突出牡丹的盛放，形成強(qiáng)烈對(duì)比。 </li></ul>“別有煙紅露綠，嫣然笑、管領(lǐng)東君?！?<ul><li>牡丹初綻：“煙紅露綠”寫(xiě)牡丹如煙霞含露，嬌艷欲滴；“嫣然笑”擬人化，賦予牡丹嫵媚之態(tài)。 </li><li>主宰春光：“管領(lǐng)東君”（東君為春神），強(qiáng)調(diào)牡丹統(tǒng)領(lǐng)暮春的王者氣象。 </li></ul>“還知否，天香國(guó)色，獨(dú)步殿馀春?！?lt;/p><ul><li>天香國(guó)色：化用李正封《牡丹詩(shī)》“國(guó)色朝酣酒，天香夜染衣”，極言牡丹的尊貴。 </li><li>獨(dú)步晚春：“殿馀春”指牡丹在春末綻放，冠絕群芳，無(wú)人可比。 </li></ul>下片：牡丹風(fēng)韻如仙，勸君惜賞“輕盈。多態(tài)度，洛陽(yáng)圖畫(huà)，韓令經(jīng)營(yíng)?！?<ul><li>姿態(tài)萬(wàn)千：“輕盈”寫(xiě)牡丹搖曳之姿，“多態(tài)度”言其風(fēng)情萬(wàn)種。 </li><li>洛陽(yáng)盛景：洛陽(yáng)以牡丹聞名，如畫(huà)中仙境；“韓令經(jīng)營(yíng)”或指唐代韓弘曾命人砍牡丹（典出《酉陽(yáng)雜俎》），反襯牡丹的珍貴。 </li></ul>“想謫仙風(fēng)韻，灑面詞成?！? <ul><li>李白詠牡丹：以“謫仙”（李白）喻牡丹的仙姿，暗指李白《清平調(diào)》“云想衣裳花想容”的名句。 </li><li>花香催詩(shī)：“灑面詞成”寫(xiě)牡丹花香撲面，激發(fā)詩(shī)情，極言其靈秀。 </li></ul>“一捻深紅尚透，誰(shuí)信道、花亦通靈?！? <ul><li>花色嬌艷：“一捻深紅”寫(xiě)花瓣如染，色澤濃艷；“尚透”言其晶瑩剔透。 </li><li>花有靈性：“花亦通靈”賦予牡丹神性，仿佛能感知人意。 </li></ul>“君休待、花歸閬苑，莫惜醉山傾?！?lt;/p><ul><li>勸人及時(shí)賞花：“花歸閬苑”（閬苑為仙境）暗指牡丹終將凋零，勸人莫待花謝。 </li><li>縱情盡興：“莫惜醉山傾”化用《世說(shuō)新語(yǔ)》典故（山簡(jiǎn)醉酒），勸人趁花開(kāi)時(shí)痛飲，莫負(fù)春光。 </li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>結(jié)構(gòu)精巧：上片寫(xiě)景，下片抒情，層層遞進(jìn)，由實(shí)入虛。 </li><li>用典自然：李白、韓弘、洛陽(yáng)牡丹等典故信手拈來(lái)，增添文化底蘊(yùn)。 </li><li>擬人化手法：牡丹如美人含笑，如謫仙臨風(fēng)，靈動(dòng)鮮活。 </li><li>哲理意味：既有對(duì)牡丹盛放的贊美，又有“及時(shí)行樂(lè)”的感慨，體現(xiàn)宋人惜春之情。 </li></ol>總結(jié)：此詞以牡丹為媒介，將自然之美、人文典故與生命哲思熔于一爐。語(yǔ)言華而不膩，用典密而不滯，既展現(xiàn)了牡丹的豐神秀骨，又透露出對(duì)盛衰無(wú)常的豁達(dá)，堪稱(chēng)詠物詞中的佳作。作者雖佚名，然筆力不遜名家，或?yàn)槟纤坞[逸文人之作。 266、《虞美人》宋·何栗分香帕子揉藍(lán)膩。欲去殷勤惠。重來(lái)直待牡丹時(shí)，只恐花知、知后故開(kāi)遲。別來(lái)看盡間桃李。日日闌干倚。催花無(wú)計(jì)問(wèn)東風(fēng)。夢(mèng)作一雙蝴蝶、繞芳叢。【白話(huà)譯文】 她贈(zèng)我的青藍(lán)色絲帕還殘留著芳香，臨別時(shí)那般深情款款。約定重逢要等到牡丹花開(kāi)時(shí)節(jié)，卻又怕花兒知曉我的心事，故意遲遲不開(kāi)。 離別后看遍庭院桃李爭(zhēng)艷，日日獨(dú)倚欄桿守望。我無(wú)法催促花開(kāi)，只能默默詢(xún)問(wèn)東風(fēng)。唯在夢(mèng)中化作一雙蝴蝶，與你翩翩環(huán)繞花叢。【賞析】宋代詞人何栗的這首《虞美人》，以精巧的構(gòu)思和細(xì)膩的情感，構(gòu)建了一個(gè)充滿(mǎn)張力的等待空間。詞中通過(guò)信物、花期、夢(mèng)境三重意象的疊加，將離別相思之情表達(dá)得既含蓄又深刻，展現(xiàn)了宋代婉約詞特有的美學(xué)追求。上闋：以信物開(kāi)篇，構(gòu)建起一個(gè)私密的記憶空間。“分香帕子揉藍(lán)膩。欲去殷勤惠?！?lt;/p><ul><li>“分香”二字暗示著離別時(shí)贈(zèng)帕的場(chǎng)景，“揉藍(lán)”指代帕子的顏色，“膩”字則賦予觸覺(jué)記憶，短短七字便調(diào)動(dòng)了嗅覺(jué)、視覺(jué)、觸覺(jué)三重感官。這方沾染體香的手帕，成為連接兩個(gè)時(shí)空的情感媒介，使當(dāng)下的思念有了具體的物質(zhì)依托。</li><li>“欲去殷勤惠?！边M(jìn)一步補(bǔ)足了離別場(chǎng)景，一個(gè)“惠”字點(diǎn)明這不僅是尋常贈(zèng)物，更包含著深厚情意。</li></ul>“重來(lái)直待牡丹時(shí)，只恐花知、知后故開(kāi)遲?！?lt;/p><ul><li>“重來(lái)直待牡丹時(shí)”：約定在牡丹花開(kāi)時(shí)節(jié)重逢。牡丹象征富貴圓滿(mǎn)，選擇此花期為約，暗含美好期盼。</li><li>“只恐花知、知后故開(kāi)遲”：擬人筆法新穎，將人的忐忑心理投射于花。既盼花開(kāi)又怕花知人意而故意遲開(kāi)，展現(xiàn)患得患失的微妙心理。</li></ul>下闋：將鏡頭拉回等待的日常。“別來(lái)看盡間桃李。日日闌干倚。”<ul><li>“別來(lái)看盡間桃李”：離別后看遍庭院桃李花開(kāi)花落?！伴g”字或作“閑”，暗示百無(wú)聊賴(lài)的心境。</li><li>“日日闌干倚”：日日倚欄遠(yuǎn)望的動(dòng)作描寫(xiě)，凸顯思念之深與等待之久?！叭杖铡钡闹貜?fù)強(qiáng)調(diào)時(shí)間的漫長(zhǎng)。</li></ul>“催花無(wú)計(jì)問(wèn)東風(fēng)。夢(mèng)作一雙蝴蝶、繞芳叢?！?lt;/p><ul><li>“催花無(wú)計(jì)問(wèn)東風(fēng)”：想催促花開(kāi)卻無(wú)計(jì)可施，只能詢(xún)問(wèn)東風(fēng)?！皷|風(fēng)”在詩(shī)詞中常為花信使者，此處卻得不到回應(yīng)，凸顯無(wú)奈。</li><li>“夢(mèng)作一雙蝴蝶、繞芳叢”：化用莊周夢(mèng)蝶典故，現(xiàn)實(shí)中無(wú)法相守，只能在夢(mèng)中化蝶雙飛?！耙浑p”與上文的孤獨(dú)等待形成強(qiáng)烈對(duì)比，“繞芳叢”的意象優(yōu)美浪漫。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>意象選擇精巧：信物（帕子）、花期（牡丹）、自然物（東風(fēng)）、夢(mèng)境（蝴蝶）等意象層層遞進(jìn)。</li><li>心理刻畫(huà)細(xì)膩：通過(guò)“恐”、“問(wèn)”等字眼展現(xiàn)內(nèi)心活動(dòng)。</li><li>時(shí)空轉(zhuǎn)換自然：從離別到等待再到夢(mèng)境，構(gòu)成完整的情感脈絡(luò)。</li><li>化典無(wú)痕：莊周夢(mèng)蝶典故的運(yùn)用自然貼切。</li><li>語(yǔ)言雅俗共賞：既有"揉藍(lán)膩"的雅致，又有"只恐"的口語(yǔ)化表達(dá)。</li></ol>總結(jié)：何栗此詞最顯著的藝術(shù)特色在于其細(xì)膩的心理刻畫(huà)。全詞沒(méi)有一個(gè)“思”字，卻通過(guò)帕子、花期、夢(mèng)境等意象，將思念之情層層遞進(jìn)。在結(jié)構(gòu)上，上闋回憶與期待交織，下闋現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境呼應(yīng)，形成完整的時(shí)空回環(huán)。語(yǔ)言上善用口語(yǔ)化表達(dá)，如“直待”、“只恐”等，在典雅中見(jiàn)自然。這種等待的書(shū)寫(xiě)，實(shí)則反映了宋代文人特有的情感表達(dá)方式。在理學(xué)漸興的時(shí)代背景下，情感表達(dá)往往需要借助物象來(lái)婉轉(zhuǎn)傳遞。何栗通過(guò)花期這一自然意象，將人類(lèi)情感與自然規(guī)律相聯(lián)系，既體現(xiàn)了“天人合一”的哲學(xué)思想，又避免了情感表達(dá)的直露。這種含蓄蘊(yùn)藉的美學(xué)追求，正是宋代婉約詞的典型特征。 267、《瑞鶴仙?紅牡丹》宋·紫姑睹嬌紅細(xì)捻。是西子當(dāng)日，留心千葉。西都竟栽接。好圓林臺(tái)榭，何妨日涉。輕羅慢褶。費(fèi)多時(shí)，陽(yáng)和調(diào)燮！向曉來(lái)，露浥芳苞，一點(diǎn)醉紅潮頰。雙厭。姚黃國(guó)艷，魏紫天香，倚風(fēng)羞怯。云鬢試插，引動(dòng)狂蜂浪蝶。況東群開(kāi)宴，賞心樂(lè)事，莫惜酬頻疊?？聪鄬⒓t藥翻階，尚馀媵妾。【白話(huà)譯文】 瞧那嬌艷的紅牡丹，花瓣如美人纖指輕捻。恰似西施當(dāng)年，精心培育的千葉重瓣。長(zhǎng)安城里，人人爭(zhēng)相移植嫁接。這般華美的園林亭臺(tái)，何不每日流連賞玩？花瓣如輕羅綢緞，層層疊疊。耗費(fèi)多少春光，才調(diào)和出如此嬌艷！ 待到拂曉，露珠浸潤(rùn)花苞，恰似美人微醺，紅暈浮上臉頰。兩頰緋紅，如姚黃魏紫般國(guó)色天香，迎風(fēng)而立，嬌羞怯怯。若將它簪入云鬢，必引得蜂狂蝶舞，紛至沓來(lái)。何況春神設(shè)宴，如此賞心樂(lè)事，何妨頻頻舉杯，盡興歡醉？待到芍藥盛開(kāi)，鋪滿(mǎn)臺(tái)階，紅牡丹仍是花中魁首，風(fēng)姿猶勝群芳。【賞析】這首相傳為紫姑所作的詠物詞，以擬人化的筆觸展現(xiàn)了紅牡丹的絕世風(fēng)姿，同時(shí)折射出宋代文人賞花的審美情趣。【起句】“睹嬌紅細(xì)捻。是西子當(dāng)日，留心千葉。”<ul><li>“嬌紅細(xì)捻”以觸覺(jué)寫(xiě)視覺(jué)，花瓣如美人指尖輕捻般柔嫩，開(kāi)篇即確立“人花合一”的審美視角?！拔髯赢?dāng)日”用歷史名人作比，將牡丹栽培史詩(shī)意化，暗示其高貴血統(tǒng)?！扒~”特指重瓣牡丹，北宋洛陽(yáng)最名貴的品種之一。</li></ul>【承句】“西都竟栽接。好園林臺(tái)榭，何妨日涉?！?lt;/p><ul><li>“西都”指洛陽(yáng)，北宋牡丹栽培中心，“竟栽接”展現(xiàn)當(dāng)時(shí)嫁接技術(shù)的盛行?！叭丈妗被锰諟Y明《歸去來(lái)兮辭》“園日涉以成趣”，賦予賞花以隱逸趣味。</li></ul>【轉(zhuǎn)句】“輕羅慢褶。費(fèi)多時(shí)，陽(yáng)和調(diào)燮！”<ul><li>“輕羅”比喻花瓣質(zhì)地，“慢褶”形容層疊之態(tài)，七個(gè)字寫(xiě)盡牡丹的物態(tài)美。“陽(yáng)和調(diào)燮”將自然氣候擬人化，暗喻造化對(duì)名花的精心培育。</li></ul>【特寫(xiě)】“向曉來(lái)，露浥芳苞，一點(diǎn)醉紅潮頰。”<ul><li>選取“向曉”特定時(shí)刻，露珠使花色更具層次感。“醉紅潮頰”形成雙重比喻：花色如醉顏，醉顏映花色。</li></ul>【過(guò)片】“雙靨。姚黃國(guó)艷，魏紫天香，倚風(fēng)羞怯?！?lt;/p><ul><li>“雙靨”承上啟下，由單片花瓣轉(zhuǎn)到整體花貌。并列“姚黃”“魏紫”兩大名品，用“國(guó)艷”“天香”的官方評(píng)價(jià)抬升紅牡丹地位?！耙酗L(fēng)羞怯”四字寫(xiě)活花在風(fēng)中的動(dòng)態(tài)美。</li></ul>【深化】“云鬢試插，引動(dòng)狂蜂浪蝶?！?lt;/p><ul><li>由物及人，設(shè)想簪花場(chǎng)景?！翱穹淅说奔葘?xiě)實(shí)景，又暗含對(duì)賞花者癡態(tài)的調(diào)侃。</li></ul>【拓展】“況東君開(kāi)宴，賞心樂(lè)事，莫惜酬頻疊?！?lt;/p><ul><li>“東君”既指春神，又暗喻宴會(huì)主人。用《蘭亭集序》“賞心樂(lè)事”典故，將賞花提升到雅集高度。</li></ul>【結(jié)句】“看相將紅藥翻階，尚馀媵妾?！?lt;/p><ul><li>“紅藥”指芍藥，牡丹的“媵妾”，突出主次關(guān)系?！胺A”化用謝朓“紅藥當(dāng)階翻”，暗示花期交替的永恒韻律。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>時(shí)空結(jié)構(gòu)：從晨露特寫(xiě)到季節(jié)更替，形成微觀(guān)-宏觀(guān)的雙重視角。</li><li>文化密碼：暗含“花王-花相”的品第觀(guān)念（牡丹為王，芍藥為相）。</li><li>表現(xiàn)創(chuàng)新：將植物學(xué)知識(shí)（嫁接技術(shù)）轉(zhuǎn)化為詩(shī)性語(yǔ)言。</li><li>情感層次：由驚艷到沉醉再到理性認(rèn)知，符合審美心理流程。</li></ol>總結(jié)：此詞堪稱(chēng)宋代詠物詞的典范之作，在70余字的篇幅中，既準(zhǔn)確捕捉了牡丹的生物特性，又賦予其深厚的文化內(nèi)涵，實(shí)現(xiàn)了“物性-詩(shī)性-人性”的三重統(tǒng)一。紫姑作為傳說(shuō)中的文藝女神，在此展現(xiàn)了將日常觀(guān)賞升華為藝術(shù)創(chuàng)造的非凡能力。 268、《鷓鴣天·賦牡丹，主人以謗花索賦解嘲》宋?辛棄疾翠蓋牙簽幾百株，楊家姊妹夜游初。五花結(jié)隊(duì)香如霧，一朵傾城醉未蘇。閑小立，困相扶，夜來(lái)風(fēng)雨有情無(wú)？愁紅慘綠今宵看，卻似吳宮教陣圖。【白話(huà)譯文】翠綠如蓋的牡丹叢中插滿(mǎn)牙簽標(biāo)記，讓我想起楊家姐妹夜游賞花的奢靡場(chǎng)景。五彩繽紛的牡丹結(jié)成花海，香氣如霧彌漫；單看其中一朵就足以令人沉醉不醒。我悠閑地駐足觀(guān)賞，醉意朦朧需人攙扶。昨夜風(fēng)雨可曾對(duì)這些嬌花留情？今夜再看這些殘紅零落的牡丹，倒像是吳宮中演練陣法的兵陣圖景。【賞析】辛棄疾這首詠牡丹詞，表面是為“謗花”解嘲，實(shí)則借花抒懷，在婉約詞風(fēng)中暗藏剛健之氣。【起句】“翠蓋牙簽幾百株，楊家姊妹夜游初。”<ul><li>“翠蓋牙簽”：以“翠蓋”喻牡丹葉叢，用“牙簽”標(biāo)記品種，既寫(xiě)實(shí)又顯貴族氣派。辛棄疾在此暗諷主人刻意標(biāo)榜的雅趣?！皸罴益⒚谩保航钘钯F妃姐妹夜游典，將賞牡丹與唐代宮廷奢靡之風(fēng)并置，埋下諷喻伏筆。</li></ul>【承句】“五花結(jié)隊(duì)香如霧，一朵傾城醉未蘇?！?lt;/p><ul><li>“五花結(jié)隊(duì)”：五色牡丹成片綻放，視覺(jué)沖擊如行軍列陣，已見(jiàn)雄奇筆力?！跋闳珈F”：嗅覺(jué)描寫(xiě)化虛為實(shí)，氤氳迷離中暗藏醉意。“一朵傾城”：反用李延年“一顧傾人城”典，謂單朵牡丹就令人沉醉不醒，夸張中見(jiàn)匠心。</li></ul>【轉(zhuǎn)句】“閑小立，困相扶，夜來(lái)風(fēng)雨有情無(wú)？”<ul><li>“閑小立”：從宏觀(guān)花海轉(zhuǎn)入微觀(guān)觀(guān)察，三個(gè)三字句節(jié)奏突變，模擬酒醉賞花姿態(tài)?！耙箒?lái)風(fēng)雨”：筆鋒陡轉(zhuǎn)，埋下“綠肥紅瘦”的懸疑。問(wèn)句形式更添憂(yōu)患意識(shí)。</li></ul>【合句】“愁紅慘綠今宵看，卻似吳宮教陣圖。”<ul><li>“愁紅慘綠”：化用李清照"綠肥紅瘦"而更顯蒼勁，風(fēng)雨摧折后的牡丹呈現(xiàn)悲劇美?！皡菍m教陣”：以軍事意象收束全篇，將殘花比作孫武訓(xùn)練宮女之陣，既喻花姿錯(cuò)落，又諷南宋朝廷治軍無(wú)方。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>剛?cè)嵯酀?jì)：上闋極寫(xiě)牡丹柔美，下闋注入金戈鐵馬之氣。</li><li>雙關(guān)隱喻：“教陣圖”既形容花陣，又暗指南宋軍事困局。</li><li>今昔對(duì)照：日間盛景與夜間殘敗形成強(qiáng)烈張力。</li><li>自我解嘲：表面為牡丹辯解，實(shí)則抒發(fā)家國(guó)憂(yōu)思。</li></ol>總結(jié)：辛棄疾此作打破詠物詞常規(guī)，在牡丹題材中注入歷史沉思與政治隱喻。通過(guò)“賞花-風(fēng)雨-殘紅”的敘事脈絡(luò)，完成從個(gè)人雅趣到時(shí)代憂(yōu)患的升華，堪稱(chēng)“豪放詞人寫(xiě)婉約題材”的典范之作。結(jié)句“吳宮教陣”的奇喻，更是將花卉審美提升至歷史哲學(xué)的高度。 269、《昭君怨·牡丹》宋?劉克莊曾看洛陽(yáng)舊譜，只許姚黃獨(dú)步。若比廣陵花，太虧他。舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔。君莫說(shuō)中州，怕花愁。【白話(huà)譯文】曾經(jīng)翻閱洛陽(yáng)的牡丹譜錄，只贊許姚黃牡丹獨(dú)步天下。若將它與廣陵芍藥瓊花相比，實(shí)在是對(duì)它的委屈虧待。昔日王侯的華美園圃，如今荊棘叢生狐兔出沒(méi)。請(qǐng)你莫要再提中原故土，只怕連花兒也會(huì)憂(yōu)愁。【賞析】劉克莊這首《昭君怨·牡丹》借詠牡丹抒發(fā)了深沉的憂(yōu)國(guó)之情，通過(guò)牡丹的命運(yùn)變遷，寄托了對(duì)中原淪陷的悲憤與哀思。全詞構(gòu)思精巧，對(duì)比鮮明，在短短四十字中蘊(yùn)含了豐富的歷史感慨和愛(ài)國(guó)情懷。上闋：盛衰對(duì)比，借花抒懷“曾看洛陽(yáng)舊譜，只許姚黃獨(dú)步?！?<ul><li>開(kāi)篇追憶北宋洛陽(yáng)牡丹的盛況。“洛陽(yáng)舊譜”指歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》，記載名貴品種“姚黃”（千葉黃花）和“魏紫”（千葉紅花）?！蔼?dú)步”二字突出其絕世風(fēng)華，暗喻北宋昔日的繁榮。 </li><li>手法：用典（歐陽(yáng)修《洛陽(yáng)牡丹記》）、借代（以“姚黃”代指名貴牡丹）。 </li></ul>“若比廣陵花，太虧他?！? <ul><li>廣陵（揚(yáng)州）以芍藥、瓊花聞名，南宋時(shí)仍可觀(guān)賞，而洛陽(yáng)牡丹卻因金人占領(lǐng)而凋零。詞人認(rèn)為將牡丹與芍藥相比，是對(duì)牡丹的“虧待”，暗含對(duì)淪陷區(qū)牡丹（象征北宋遺民）的同情。 </li><li>手法：對(duì)比（洛陽(yáng)牡丹 vs. 揚(yáng)州芍藥）、擬人（“太虧他”賦予牡丹情感）。 </li></ul>下闋：黍離之悲，憂(yōu)國(guó)傷時(shí) “舊日王侯園圃，今日荊榛狐兔?！?<ul><li>昔日洛陽(yáng)貴族精心培育的牡丹園，如今荒蕪破敗，荊棘叢生，狐兔出沒(méi)。此句化用《詩(shī)經(jīng)·黍離》“彼黍離離”的亡國(guó)之痛，影射北宋滅亡后中原的凄涼。 </li><li>手法：今昔對(duì)比、意象象征（“荊榛狐兔”象征戰(zhàn)亂后的荒涼）。 </li></ul>“君莫說(shuō)中州，怕花愁?！? <ul><li>表面勸人莫提中原（中州），以免牡丹“發(fā)愁”，實(shí)則詞人自己愁緒難抑。“怕花愁”實(shí)為“怕人愁”，以花寫(xiě)人，含蓄深沉，與杜甫“感時(shí)花濺淚”異曲同工。 </li><li> 手法：擬人、曲筆（借花寫(xiě)己愁）。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>反傳統(tǒng)詠物：不同于一般牡丹詞寫(xiě)富貴氣象，此詞聚焦其“不幸命運(yùn)”，寄托家國(guó)哀思。 </li><li>對(duì)比鮮明：上闋寫(xiě)昔日繁華，下闋寫(xiě)今日衰敗，強(qiáng)化黍離之悲。 </li><li>以小見(jiàn)大：借牡丹命運(yùn)，喻南宋偏安之痛，展現(xiàn)辛派詞人的豪放與憂(yōu)憤。 </li></ol>總結(jié)：此詞創(chuàng)作于南宋末年，當(dāng)時(shí)中原已淪陷金人之手多年。劉克莊作為愛(ài)國(guó)詞人，痛感朝廷腐敗，國(guó)勢(shì)衰頹，報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)，故借牡丹抒懷。詞中寄托的“黍離之悲”，代表了南宋遺民對(duì)故土的共同情感。《昭君怨·牡丹》雖是一首小令，卻承載著沉重的歷史內(nèi)涵。它不僅是對(duì)牡丹的詠嘆，更是對(duì)時(shí)代悲劇的深刻反映，展現(xiàn)了詞人在國(guó)家危難時(shí)刻的憂(yōu)患意識(shí)與愛(ài)國(guó)情懷。這種將個(gè)人情感與民族命運(yùn)相結(jié)合的創(chuàng)作方式，使該詞成為南宋詠物詞中的佳作，至今仍能引發(fā)讀者的強(qiáng)烈共鳴。 270、《慶清朝·牡丹》宋·曹勛絳羅縈色，茸金麗蕊，秀格壓盡群芳。人間第一嬌嫵，深紫輕黃。乍過(guò)夜來(lái)谷雨，盈盈明艷惹天香。春風(fēng)暖，寶幄競(jìng)倚，名稱(chēng)花王。朝檻五云擁秀，護(hù)曉日、偏宜翠幕高張。秾姿露葉，臨賞須趁韶光。最喜鑒鸞初試，數(shù)枝姚魏插宮妝。然絳蠟，共花拚醉，莫靳瑤觴。【白話(huà)譯文】深紅如綢緞的花瓣環(huán)繞著金色絨毛包裹的花蕊，這般秀美的風(fēng)姿完全壓倒百花?？胺Q(chēng)人間第一嬌媚，深紫淺黃相映成趣。剛經(jīng)歷谷雨之夜的滋潤(rùn)，豐盈明艷的花朵散發(fā)著天賜的芬芳。春風(fēng)和煦，華美的帷帳爭(zhēng)相為它遮擋，無(wú)愧于“花王”的稱(chēng)號(hào)。清晨欄邊祥云環(huán)繞，為保護(hù)這晨光中的嬌艷，最適合掛起翠綠帷帳。帶著露珠的茂密枝葉，賞花定要趁著這大好春光。最?lèi)?ài)看美人初試鸞鏡，將幾枝姚黃魏紫插入宮妝發(fā)髻。點(diǎn)燃紅燭，與牡丹同醉，莫要吝惜這玉杯美酒。【賞析】此詞通過(guò)層層鋪陳，將牡丹的物態(tài)之美與人文意蘊(yùn)完美結(jié)合。作為南宋宮廷詞人，曹勛在作品中自然流露著對(duì)富貴氣象的追慕，而“須趁韶光”的感慨，又暗含對(duì)美好事物易逝的淡淡憂(yōu)思。【起韻】“絳羅縈色，茸金麗蕊，秀格壓盡群芳?！?lt;/p><ul><li>“絳羅縈色”：以宮廷綢緞?dòng)骰ò曩|(zhì)地，“縈”字寫(xiě)花瓣環(huán)繞之態(tài)?！叭捉瘥惾铩保禾貙?xiě)花蕊，用“茸”狀其絨毛質(zhì)感，“金”顯其華貴?！靶愀駢罕M”：“格”字見(jiàn)品格，奠定牡丹“花王”基調(diào)。</li></ul>【承韻】“人間第一嬌嫵，深紫輕黃。”<ul><li>“第一嬌嫵”：直接評(píng)定，呼應(yīng)唐代“國(guó)色天香”傳統(tǒng)?！吧钭陷p黃”：典型宮廷色系搭配，暗合宋代貴胄審美。</li></ul>【轉(zhuǎn)韻】“乍過(guò)夜來(lái)谷雨，盈盈明艷惹天香?！?lt;/p><ul><li>“谷雨”節(jié)氣：點(diǎn)明牡丹最佳觀(guān)賞期?！叭翘煜恪保阂环闯＠?，非花染天香，而是香氣驚動(dòng)天庭。</li></ul>【特寫(xiě)】“春風(fēng)暖，寶幄競(jìng)倚，名稱(chēng)花王?！?lt;/p><ul><li>“寶幄競(jìng)倚”：擬人筆法，華美帷帳爭(zhēng)相侍奉。正式加冕“花王”，完成意象升華。</li></ul>【過(guò)片】“朝檻五云擁秀，護(hù)曉日、偏宜翠幕高張?！?lt;/p><ul><li>“五云擁秀”：道教祥瑞意象加持?！按淠桓邚垺保夯始屹p花儀軌的細(xì)節(jié)再現(xiàn)。</li></ul>【深化】“秾姿露葉，臨賞須趁韶光。”<ul><li>“秾姿”：從花到葉的視角拓展?！绊毘蒙毓狻保恨D(zhuǎn)入及時(shí)行樂(lè)主題。</li></ul>【人文】“最喜鑒鸞初試，數(shù)枝姚魏插宮妝?！?lt;/p><ul><li>“鑒鸞初試”：美人晨妝場(chǎng)景。“姚魏插宮妝”：名花與宮廷生活的完美融合。</li></ul>【結(jié)韻】“然絳蠟，共花拚醉，莫靳瑤觴?！?lt;/p><ul><li>“然絳蠟”：夜賞場(chǎng)景，首尾時(shí)間呼應(yīng)?！肮不ㄞ兆怼保喝嘶ń桓械母叱薄！澳幱x”：及時(shí)行樂(lè)的終極詮釋。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>空間構(gòu)建：從天上祥云到人間帷帳，形成“天-地-人”三重空間。</li><li>時(shí)間敘事：夜雨→晨露→日賞→夜宴的完整閉環(huán)。</li><li>色彩體系：絳、金、紫、黃、翠的宮廷色譜運(yùn)用。</li><li>感官通感：“惹天香”的嗅覺(jué)、“茸金”的觸覺(jué)、“絳蠟”的視覺(jué)交響。</li></ol>總結(jié)：曹勛此作代表了南宋宮廷詠物詞的最高成就，在嚴(yán)守音律規(guī)范的同時(shí)，將牡丹的物性之美與宮廷的禮儀之美、文人的雅趣之美熔于一爐。結(jié)句“共花拚醉”的狂歡意象，既是對(duì)北宋太平盛世的追憶，也是對(duì)南宋偏安現(xiàn)實(shí)的委婉諷喻，在富麗堂皇的表象下暗藏時(shí)代悲音。

欧美精品久久性爱|玖玖资源站365|亚洲精品福利无码|超碰97成人人人|超碰在线社区呦呦|亚洲人成社区|亚州欧美国产综合|激情网站丁香花亚洲免费分钟国产|97成人在线视频免费观|亚洲丝袜婷婷

牡丹詩(shī)詞300首（261-270）

故鄉(xiāng)的云