牡丹詩詞300首（251-260）

故鄉(xiāng)的云

251、《天香?牡丹》宋·趙以夫 蜀錦移芳，巫云散彩，天孫翦取相寄。金屬看承，玉云凝盼，尚憶舊家風(fēng)味。生香絕艷，說不盡，天然富貴。臉嫩渾疑看損，肌柔只愁吹起。花神為誰為著意。把韶華，總歸姝麗。可是老來心事，不成春意。卻羨官袍仙子。調(diào)曲曲清平似翻水。笑囑東風(fēng)，殷勤勸醉。【白話譯文】如蜀錦般絢麗的芬芳，似巫山云霞的華彩，仿佛織女親手剪裁寄來人世。金屋般珍重地看待，玉云般專注地凝視，還記得舊時家中的風(fēng)韻。天生的芳香與絕色，道不盡這渾然天成的富貴。嬌嫩的臉龐怕被目光損傷，柔弱的肌膚擔(dān)心被風(fēng)吹起。花神究竟為誰如此費心，將大好春光都賦予這絕色佳麗？只可惜老來心境，再難感受春日的歡愉。倒羨慕那身著官袍的仙子（楊貴妃），譜寫的《清平調(diào)》如流水般婉轉(zhuǎn)。含笑囑咐東風(fēng)，且殷勤勸我一醉方休。【賞析】這首詞以天香喻牡丹，通過華美的意象群和精巧的典故運用，展現(xiàn)了牡丹的絕代風(fēng)華。全詞語言瑰麗，構(gòu)思新穎，在宋代詠牡丹詞中別具一格。上片寫牡丹的天姿國色。“蜀錦移芳，巫云散彩，天孫翦取相寄?！?lt;/p><ul><li>連用三重比喻，蜀錦喻其華貴，巫云喻其飄逸，天孫（織女）喻其精工?！耙啤?、“散”、“翦”三個動詞使靜態(tài)的牡丹具有動態(tài)美感。</li></ul>“金屬看承，玉云凝盼，尚憶舊家風(fēng)味?！?lt;/p><ul><li>“金屋”用漢武帝“金屋藏嬌”典，寫對牡丹的珍視?！坝裨颇巍睌M人化描寫賞花者的專注?！芭f家風(fēng)味”引發(fā)懷舊情思。</li></ul>“生香絕艷，說不盡，天然富貴?！?lt;/p><ul><li>“生香”強調(diào)自然之香，“絕艷”突出無匹之美?！疤烊桓毁F”四字道盡牡丹本色。</li></ul>“臉嫩渾疑看損，肌柔只愁吹起。”<ul><li>擬人化描寫達到極致?！翱磽p”與“吹起”的擔(dān)憂，極言牡丹的嬌弱。</li></ul>下片轉(zhuǎn)入抒情。“花神為誰為著意。把韶華，總歸姝麗?！?lt;/p><ul><li>設(shè)問句式引發(fā)思考?！翱倸w”二字強調(diào)牡丹獨占春光的特權(quán)。</li></ul>“可是老來心事，不成春意?！?lt;/p><ul><li>情感轉(zhuǎn)折，由贊花到自傷?！安怀纱阂狻睂懕M老年心境。</li></ul>“卻羨官袍仙子。調(diào)曲曲清平似翻水。”<ul><li>“官袍仙子”指楊貴妃，暗用《清平調(diào)》典故?！八品毙稳萸{(diào)流暢。</li></ul>“笑囑東風(fēng)，殷勤勸醉?！?lt;/p><ul><li>擬人手法作結(jié)。“勸醉”二字包含無限感慨。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>比喻系統(tǒng)：構(gòu)建"蜀錦-巫云-天孫"的比喻鏈條。</li><li>感官描寫：視覺（色）、嗅覺（香）、觸覺（柔）的多重渲染。</li><li>典故運用：金屋藏嬌、楊貴妃《清平調(diào)》的自然化用。</li><li>情感脈絡(luò)：由極度贊美到自我傷懷，再到借酒消愁。</li></ol>詞人背景：趙以夫（1189-1256），南宋詞人，字虛齋。其詞風(fēng)婉約清麗，多詠物之作。此詞將牡丹的天然富貴與人生的遲暮之感相對照，在詠物詞中獨具深意。結(jié)尾“勸醉”的灑脫，實則是面對美好事物易逝的無奈，體現(xiàn)了南宋后期詠物詞的典型特征。總結(jié)：此詞將牡丹的富貴氣象與詞人的身世之感巧妙結(jié)合，結(jié)尾“勸醉”的灑脫中暗含無奈，體現(xiàn)了南宋后期詠物詞“寄托遙深”的特點。趙以夫作為江湖詞派代表，此作既保持了詠物詞的工麗傳統(tǒng)，又注入了文人的身世之感。 252、《玉樓春?牡丹》宋?杜安世三月牡丹呈艷態(tài)。壯觀人間春世界。鮫綃玉檻作扃櫳，淹雅洞中王母隊。不奈風(fēng)吹兼日煞。國貌天香無物賽。直須共賞莫輕孤，回首萬金何處買。【白話譯文】 三月的牡丹綻放艷麗姿態(tài)，壯麗的春色裝點人間世界。 如鮫綃般的花瓣、玉砌的欄桿作門扉，仿佛王母的仙隊漫游于雅致洞天。 無奈風(fēng)吹日曬摧殘芳華，這般國色天香世間無物可比。 定要共賞莫要獨自錯過，回首時，縱有萬金何處再買此景？ 【賞析】 《玉樓春?牡丹》是宋代詞人杜安世的一首詠牡丹之作，詞中以富麗之筆描繪牡丹的絕代風(fēng)華，并融入了對春光易逝的感慨。上闋：極寫牡丹之華美，營造仙境般的春景“三月牡丹呈艷態(tài)。壯觀人間春世界。”<ul><li>開篇點明時令與牡丹的絢爛，直敘與夸張結(jié)合，賦予牡丹統(tǒng)領(lǐng)春光的意象?！捌G態(tài)”突出其嬌媚，“壯觀”則寫其盛大，展現(xiàn)牡丹統(tǒng)領(lǐng)春光的王者氣度。 </li></ul>“鮫綃玉檻作扃櫳，淹雅洞中王母隊?！?lt;/p><ul><li>比喻與神話意象結(jié)合，賦予牡丹仙家氣質(zhì)。以“鮫綃”（傳說中鮫人所織的薄紗）喻牡丹花瓣的輕盈剔透，“玉檻”形容花枝如雕欄玉砌?！把脱哦粗型跄戈牎睂⒛档け茸魑魍跄脯幊匮缟系南膳犃校癸@其高雅脫俗。</li></ul>下闋：由盛轉(zhuǎn)衰，抒發(fā)珍賞之情“不奈風(fēng)吹兼日煞。國貌天香無物賽。”<ul><li>筆鋒轉(zhuǎn)折，寫牡丹雖美卻難耐風(fēng)吹日曬的摧殘?！帮L(fēng)吹日煞”暗喻美好易逝；“國貌天香”化用李正封“國色朝酣酒，天香夜染衣”的典故，強調(diào)其冠絕群芳。 </li></ul>“直須共賞莫輕孤，回首萬金何處買。”<ul><li>直抒胸臆，情感真摯，富有哲理意味。呼吁世人及時共賞，莫負(fù)春光?！叭f金何處買”以夸張手法表現(xiàn)牡丹的無價，暗含對美好事物消逝的悵惘。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>神話意象：通過“鮫綃”“王母”等仙界元素，賦予牡丹神圣色彩。 </li><li>對比手法：艷麗與易逝的對照，深化主題。 </li><li>語言風(fēng)格：通俗中見錘煉，如“呈艷態(tài)”“無物賽”等口語化表達，貼近民間審美。 </li></ol>詞人背景：杜安世（生卒年不詳），北宋詞人，詞風(fēng)淺近，善寫世俗風(fēng)情。此詞雖被評“字句湊泊”（《四庫提要》），但以牡丹喻人間繁華，通俗直白中暗含人生哲思。 總結(jié)：詞人通過對牡丹的傾力贊美與對其易衰的無奈，表達了對人間至美的謳歌與對生命短暫的哲思，既有唐代劉禹錫“唯有牡丹真國色”的豪情，亦含宋代詞人特有的細膩傷春之情，體現(xiàn)了宋代詠物詞“以俗為雅”的典型風(fēng)格。 253、《祝英臺近?賦牡丹》宋·張榘 柳綿稀，桃錦淡，春事在何許。一種秾華，天香漬冰露。嫩苞疊湘羅，紅嬌紫妬。翠葆護、西真仙侶。試聽取。更饒十日看承霞腴污塵土。池館輕寒，次第少風(fēng)雨。好趁油幕清閑，重開芳醑。莫孤負(fù)、鶯歌蝶舞。【白話譯文】 柳絮稀疏，桃花褪色，春天已到了哪里？唯獨牡丹，依然濃艷華美，天賜的芬芳浸潤著冰涼的露珠。嫩嫩的花苞層層疊疊，如輕薄的湘羅綢緞，紅得嬌媚，紫得令人嫉妒。翠綠的葉片像華蓋般守護著它，宛如西王母座下的仙女。 且聽我說：再等十天，這如霞光般豐潤的花朵，終將凋零成泥。庭院微寒，近來少有風(fēng)雨摧殘。不如趁著公務(wù)清閑，重新斟滿美酒，好好欣賞這盛景。切莫辜負(fù)了這鶯歌蝶舞、春光爛漫的好時節(jié)！【賞析】《祝英臺近·賦牡丹》是宋代詞人張榘的一首詠牡丹之作，詞中以細膩的筆觸描繪牡丹的國色天香，同時融入惜春之情與人生感慨。上闋：以春暮起興，實寫牡丹的形、色、香“柳綿稀，桃錦淡，春事在何許？” <ul><li>開篇以柳絮稀疏、桃花凋零暗示暮春時節(jié)，設(shè)問“春事在何許？”（春天去了哪里？）營造悵惘氛圍，為牡丹的登場作鋪墊。 </li><li>手法：以衰景反襯，突出牡丹的秾麗。</li></ul>“一種秾華，天香漬冰露?！?lt;/p><ul><li>“秾華”指牡丹的繁盛艷麗，“天香”化用宋之問“天香云外飄”，形容其花香超凡；“漬冰露”則賦予花香清冽純凈的特質(zhì)，如浸透冰露般沁人心脾。 </li><li>手法：虛實結(jié)合，嗅覺與視覺交融。</li></ul>“嫩苞疊疊湘羅，紅嬌紫妒。” <ul><li> 以“湘羅”（輕透的絲織品）比喻牡丹花瓣的層疊柔美，“紅嬌紫妒”擬人化寫花色，紅者嬌媚，紫者艷極生妒，凸顯爭妍之態(tài)。 </li></ul>“翠葆護、西真仙侶?！?<ul><li>“翠葆”指如翠羽車蓋的牡丹葉，“西真仙侶”將牡丹比作西王母座下的仙女（或西施、楊貴妃等），賦予其仙姿貴氣，確立其“花王”地位。 </li><li>手法：神話典故，升華意境。</li></ul>下闋：虛寫賞花情境，抒及時行樂之思“試聽取。更饒十日看承，霞腴污塵土?！?<ul><li>“霞腴”形容牡丹如霞光般豐潤，但“污塵土”暗指其終將凋零，表達惜花之情。 </li><li> 情感：表面賞花，實則隱含對美好易逝的無奈。</li></ul>“池館輕寒，次第少風(fēng)雨。” <ul><li>寫賞花環(huán)境：輕寒微雨，氣候宜人，暗含對牡丹短暫花期的珍惜。 </li></ul>“好趁油幕清閑，重開芳醑?！? <ul><li>“油幕”指公務(wù)閑暇，“芳醑”為美酒，呼吁趁閑賞花飲酒，及時行樂。 </li></ul>“莫孤負(fù)、鶯歌蝶舞?！?lt;/p><ul><li>以“莫孤負(fù)”收束，勸人莫負(fù)春光，呼應(yīng)開篇的春暮之嘆，強化及時行樂的主題。 </li></ul>藝術(shù)特色<ol><li>結(jié)構(gòu)精巧：上闋鋪陳牡丹之美，下闋轉(zhuǎn)入抒情，由物及人，張弛有度。 </li><li>修辭豐富：比喻（湘羅、仙侶）、擬人（紅嬌紫妒）、典故（西真）交織，虛實相生。 </li><li>情感層次：從春暮悵惘→驚見牡丹的狂喜→惜其易凋→勸人及時行樂，跌宕起伏。 </li></ol>總結(jié)：張榘此詞以牡丹為載體，融合比興、擬人、虛實等手法，既工筆描繪了牡丹的絕代風(fēng)華，又抒發(fā)了對春光易逝的感懷。全詞語言華美，意境深遠，堪稱宋代詠物詞的佳作。其藝術(shù)成就不僅在于狀物之工，更在于通過牡丹寄托了對美好事物的珍視與對時光流逝的哲思。 254、《念奴嬌?詠牡丹》宋·陳著洛陽地脈，是誰人，縮到海涯天角。綠樹成蔭茅霧底，得見當(dāng)年臺閣。園貴客，海棠姬侍，擁入清油幕。人間那有，風(fēng)流天上標(biāo)格。如困如懶如羞，夜來應(yīng)夢入，西瑤仙宅。為你閑風(fēng)輕過去，不教妨卻。嬌不能行，笑還無語，惟把香狼藉。花花聽取，年年無負(fù)春約。【白話譯文】洛陽本是牡丹盛地，是誰將它移到了這海角天涯？如今綠樹成蔭，霧氣籠罩，卻依稀可見當(dāng)年的亭臺樓閣。園中的貴客（牡丹）、海棠侍女，都被迎入華美的油幕之中。人間哪能見到這般風(fēng)姿？分明是天上的仙家氣派！ 牡丹似困倦、似慵懶、又似含羞，或許昨夜曾夢入西王母的瑤池仙宮。春風(fēng)也為你輕輕繞過，不忍驚擾你的美態(tài)。嬌柔得仿佛不能行走，含笑卻無言，只任芳香四溢。牡丹啊，請你聽好：年年莫要辜負(fù)這春日的約定！【賞析】這首詞以牡丹為題，借花抒懷，既贊美牡丹的絕代風(fēng)華，又暗含對世事變遷、美好易逝的感慨。全詞意象華美，筆調(diào)婉轉(zhuǎn)，將牡丹的富貴之姿與仙家氣韻融為一體，展現(xiàn)了宋代詠物詞的精妙藝術(shù)。 上闋：以洛陽牡丹起興，極寫其高貴風(fēng)姿 “洛陽地脈，是誰人，縮到海涯天角?！?lt;/p><ul><li>開篇設(shè)問，洛陽本是牡丹勝地，如今卻似被“縮”至天涯海角，暗指牡丹流落他鄉(xiāng)，隱含對故土的懷念。 </li><li>手法：夸張與擬人，賦予牡丹以命運感。 </li></ul>“綠樹成蔭芳霧底，得見當(dāng)年臺閣?！?lt;/p><ul><li>寫牡丹所處的環(huán)境，綠樹掩映、霧氣氤氳，依稀可見昔日繁華的亭臺樓閣，暗示牡丹雖在異地，仍不減昔日榮光。 </li></ul>“園杏貴客，海棠姬侍，擁入清油幕?！?<ul><li>以“園杏”為貴客，“海棠”為侍女，襯托牡丹的尊貴地位；“清油幕”比喻花叢如華美帷幕，渲染富麗氛圍。 </li></ul>“人間那有，風(fēng)流天上標(biāo)格?！? <ul><li>贊嘆牡丹的風(fēng)姿超凡，人間罕見，堪比天上仙姝，凸顯其“花王”氣度。 </li><li>上闋小結(jié)：以洛陽為背景，通過對比、比喻等手法，塑造牡丹的華貴形象，并隱含世事變遷的悵惘。 </li></ul>下闋：轉(zhuǎn)入抒情，寫牡丹的嬌媚與易逝“如困如懶如羞，夜來應(yīng)夢入，西瑤仙宅?！?lt;/p><ul><li>連用“困、懶、羞”三字，擬人化描寫牡丹的嬌柔之態(tài)；“西瑤仙宅”指西王母的瑤池，暗示牡丹本屬仙家，如今卻流落人間。 </li></ul>“為你閑風(fēng)輕過去，不教妨卻?！? <ul><li>寫春風(fēng)憐惜牡丹，輕輕拂過而不忍摧殘，表現(xiàn)牡丹的嬌貴。 </li></ul>“嬌不能行，笑還無語，惟把香狼藉。” <ul><li>牡丹嬌弱似不能行走，含笑卻無言，唯有芳香四溢?！跋憷墙濉奔葘懟ㄏ銤庥?，又暗含盛極而衰的隱憂。 </li></ul>“花花聽取，年年無負(fù)春約?！? <ul><li>以勸誡口吻作結(jié)，希望牡丹年年不負(fù)春約，暗含對美好事物長存的期盼。 </li><li>下闋小結(jié)：通過擬人、神話意象，刻畫牡丹的嬌媚與脆弱，并融入惜花之情，表達對春光易逝的無奈。 </li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>意象華美，虛實相生：全詞融合“洛陽地脈”“西瑤仙宅”等虛實意象，既寫牡丹的現(xiàn)實之美，又賦予其仙家氣質(zhì)。 </li><li>擬人化手法，情感細膩：牡丹被賦予“困、懶、羞”等情態(tài)，使其形象鮮活，更具感染力。 </li><li>結(jié)構(gòu)精巧，對比鮮明：上闋寫牡丹的盛放與高貴，下闋轉(zhuǎn)寫其嬌弱易逝，形成強烈張力，深化主題。 </li></ol>總結(jié)：這首詞語言華美，情感深沉，既是一曲牡丹的贊歌，也是一首關(guān)于時光與命運的哲思之作。陳著借牡丹的盛衰，抒發(fā)了對故土的懷念、對美好易逝的感傷，同時也暗含對人生際遇的思考。牡丹既是富貴象征，也是命運無常的寫照，反映了宋代文人“惜春”、“詠物”的典型心態(tài)。 255、《賦益公平園牡丹白花青綠》宋? 楊萬里東皇封作萬花王，更賜珍華出尚方。白玉杯將青玉綠，碧羅領(lǐng)襟素羅裳。古來洛口元無種，今去天心別得香。涂改歐家記文著，此花未出說姚黃。【白話譯文】春神（東皇）封你為萬花之王，又賜予你皇家御苑的珍奇華彩。 你如白玉雕成的杯盞，襯著青玉般的綠葉；又似碧羅裁就的衣領(lǐng)，配著素羅織成的裙裳。 自古以來，洛陽牡丹本無此品種；而今，你卻獨得上天眷顧，別具幽香。 若讓歐陽修重寫《洛陽牡丹記》，定要為你改寫——在“姚黃”未出之前，先贊你的無雙！【賞析】這首七言律詩是南宋詩人楊萬里詠贊白牡丹的佳作。詩人以獨特的藝術(shù)視角，通過對白牡丹的贊美，表達了對自然造化的驚嘆，也寄托了自己追求創(chuàng)新的藝術(shù)理想。首聯(lián)“東皇封作萬花王，更賜珍華出尚方?！?lt;/p><ul><li>開篇以東皇太一敕封為喻，賦予白牡丹至高無上的地位?！吧蟹健币辉~更顯其皇家氣派，暗示此花非同凡品。詩人以神話筆法起興，為全詩奠定了尊貴典雅的基調(diào)。</li></ul>頷聯(lián)“白玉杯將青玉綠，碧羅領(lǐng)襟素羅裳。”<ul><li>運用精妙的比喻，以“白玉杯”喻花瓣，“青玉綠”狀枝葉，“碧羅領(lǐng)襟”、“素羅裳”擬花姿。四組意象兩兩相對，白、青、碧、素四色交織，構(gòu)成一幅清新雅致的工筆畫。這種色彩搭配既突出了白牡丹的主體地位，又展現(xiàn)了枝葉的陪襯之美。</li></ul>頸聯(lián)“古來洛口元無種，今去天心別得香。”<ul><li>轉(zhuǎn)入議論。詩人指出此花并非洛陽傳統(tǒng)品種，而是獨得“天心”眷顧的新品。“別得香”三字意味深長，既指其獨特芬芳，又暗含“別具一格”的創(chuàng)新意味。這一聯(lián)體現(xiàn)了楊萬里對新生事物的敏銳感知和贊賞態(tài)度。</li></ul>尾聯(lián)“涂改歐家記文著，此花未出說姚黃?！?lt;/p><ul><li>活用典故，以幽默筆調(diào)收束全詩。歐陽修曾在《洛陽牡丹記》中推“姚黃”為牡丹之首，詩人卻認(rèn)為若此花早現(xiàn)，必當(dāng)改寫排名。這種調(diào)侃既突出了白牡丹的超凡脫俗，又展現(xiàn)了楊萬里不囿于傳統(tǒng)的創(chuàng)新精神。</li></ul>藝術(shù)特色： <ol><li>擬人化與神話色彩：全詩將牡丹視為受封的“萬花王”，并融入“東皇”“天心”等神話意象，賦予其神圣性。 </li><li>色彩與質(zhì)感的精妙比喻：通過“白玉”“青玉”“碧羅”“素羅”等意象，將視覺（顏色）與觸覺（質(zhì)地）結(jié)合，畫面感極強。 </li><li>歷史典故的翻新運用：反用歐陽修《洛陽牡丹記》的典故，既顯學(xué)問，又出新意，突出此花的空前絕后。</li></ol>總結(jié)：此詩語言清麗，構(gòu)思新穎，將牡丹的形、色、神、韻刻畫得淋漓盡致，是楊萬里“活法”詩風(fēng)的典型體現(xiàn)——既尊重物象，又超越物象，在詠物中寄托哲思。楊萬里借詠白牡丹，表達了對自然造化的驚嘆與對創(chuàng)新精神的贊美。詩中“古來無種，今別得香”一句，既是對新品種牡丹的稱頌，亦暗含對突破傳統(tǒng)、獨辟蹊徑的價值觀的肯定。末句對“姚黃”的調(diào)侃，更體現(xiàn)了宋代文人詠物詩“不蹈前人”的創(chuàng)作追求。將白牡丹的圣潔高雅表現(xiàn)得淋漓盡致，展現(xiàn)了宋代詠物詩的精妙藝術(shù)。 256、《虞美人?詠牡丹》宋·劉辰翁 空白一朵揚州白。紅紫無色。是誰喚作水晶。惹起高燒銀燭、上元愁。去年一捧飛來雪。不似渠千葉?？耧L(fēng)一蹴過。憔悴玉人和淚、望嬋娟。水晶。【白話譯文】那朵揚州獨有的白牡丹，素凈如雪，讓紅紫牡丹都黯然失色。是誰將它比作水晶宮燈？勾起人們?nèi)计疸y燭、追憶上元佳節(jié)的愁思。去年也曾見過飛雪般潔白的花朵，卻都不及這株千葉牡丹的豐姿?？耧L(fēng)吹過，花影凌亂，憔悴的美人含淚凝望，仿佛在期盼明月般的花朵重現(xiàn)。（注：末句“水晶”二字或為詞牌格式要求，無實義）【賞析】這首詞是南宋遺民詞人劉辰翁的詠物佳作，通過對揚州白牡丹的吟詠，寄寓了深沉的故國之思和身世之感。全詞構(gòu)思精巧，意象空靈，在詠物中滲透著濃重的時代悲情。上闋：以揚州白牡丹起興，寫昔日牡丹之盛“空白一朵揚州白。紅紫無色?！? <ul><li>“揚州白”指揚州名貴的白牡丹，以“空白”強調(diào)其純凈絕世，使紅紫牡丹黯然失色。暗喻南宋曾經(jīng)的繁華（揚州為繁華象征），而今“紅紫無色”則暗示山河變色，盛世不再。 </li></ul>“是誰喚作水晶。惹起高燒銀燭、上元愁。” <ul><li>“水晶”形容牡丹晶瑩剔透，但“惹起”二字轉(zhuǎn)折，引出“上元愁”（元宵之愁）?！案邿y燭”化用蘇軾“故燒高燭照紅妝”，但此處反用，表達對往昔繁華的追憶與哀悼。南宋滅亡后，元宵節(jié)成為遺民心中的傷痛符號。 </li></ul>下闋：時空轉(zhuǎn)換，寫今日凋零“去年一捧飛來雪。不似渠千葉?！? <ul><li>“飛來雪”喻牡丹凋零，與去年盛放的“千葉”（重瓣牡丹）對比，寫繁華轉(zhuǎn)瞬成空?！扒敝复羧盏姆被ǎ抵改纤挝羧盏膹娛ⅲ裰皇Ｆ鄾?。 </li></ul>“狂風(fēng)一蹴過。憔悴玉人和淚、望嬋娟。” <ul><li>“狂風(fēng)”象征元軍的摧殘，“一蹴過”寫花事匆匆凋零，暗指南宋迅速滅亡。末句以“玉人和淚”將牡丹擬人化，如遺民含淚望月（“嬋娟”），抒發(fā)亡國之痛與故國之思。 </li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>比興手法：全詞借牡丹的盛衰，隱喻南宋的興亡，寄托深沉的黍離之悲。 </li><li>今昔對比：上闋寫昔日牡丹之盛，下闋寫今日凋零，形成強烈反差，突出亡國之痛。 </li><li>意象凄美：“上元愁”“玉人和淚”等意象，將個人哀思與家國命運交融，體現(xiàn)遺民詞的典型風(fēng)格。 </li></ol>總結(jié)：劉辰翁親歷南宋滅亡，其詞多寓亡國之恨。此詞作于宋亡之后，表面詠物，實為遺民血淚之作，哀悼故國，與他的《蘭陵王·丙子送春》《柳梢青·春感》等作品同屬遺民悲歌。詞中“上元愁”暗指對故國節(jié)慶的追憶，“玉人和淚”則寄托了士人的氣節(jié)堅守。劉辰翁通過牡丹的命運，完成了對時代悲劇的詩性書寫，其情感內(nèi)涵可從三個層面理解：對往昔繁華的深切懷念，對現(xiàn)實境遇的悲愴控訴，對精神家園的執(zhí)著守望。這首詞在宋末詠物詞中具有代表性，其價值不僅在于藝術(shù)成就，更在于記錄了一代知識分子的心靈史。牡丹在此已非尋?；ɑ埽蔀槌休d歷史記憶與文化認(rèn)同的精神符號。 257、《戀繡衾?送肉色牡丹同賦》宋·劉辰翁困如宿酒猶未綃。滿華堂、羞見目招。忽折向，西鄰去，教旁人，看上馬嬌。肉色似花難可得，但花如，肉色妖嬈。誰說漢宮飛燕，到而今，猶帶臉潮。【白話譯文】（這牡丹）慵懶似宿醉未消，紅暈未褪。在華麗的廳堂里，羞于被人注目欣賞。忽然轉(zhuǎn)向，往西鄰而去，讓旁觀者都驚艷于它的“上馬嬌”姿態(tài)。要說肌膚如花色般嬌嫩實在難得，但這花的顏色，卻如美人肌膚般嫵媚動人。誰說當(dāng)年漢宮的趙飛燕，到如今還能保持那醉人的紅暈?zāi)兀?lt;/p>【賞析】這首詞以擬人手法描寫肉色牡丹，將花比作醉態(tài)美人。上闋寫牡丹的嬌羞之態(tài)，下闋突出其獨特的肉色之美。最后以趙飛燕作比，更顯牡丹的嬌艷動人。全詞構(gòu)思新穎，語言生動，展現(xiàn)了劉辰翁詠物詞的獨特魅力。上闋：牡丹的嬌羞之態(tài)“困如宿酒猶未綃?！?lt;/p><ul><li>以人喻花，開篇即確立人花合一的審美意境?！袄А弊謧魃瘢葘懩档さ痛怪畱B(tài)，又暗含賞花人宿醉未醒的慵懶?！拔唇嫛保☉?yīng)作"未消"）雙關(guān)，既指酒意未消，又喻花色暈染未褪。</li></ul>“滿華堂、羞見目招?！?lt;/p><ul><li>“滿”字寫牡丹盛放之勢。“華堂”暗示賞花場合之雅?！靶咭娔空小睌M人化描寫，賦予牡丹嬌羞避人的情態(tài)，“目招”典出《詩經(jīng)·碩人》“美目盼兮”，暗含被觀賞的緊張感。</li></ul>“忽折向，西鄰去?！?lt;/p><ul><li>空間轉(zhuǎn)換展現(xiàn)牡丹的動態(tài)美?！昂觥弊种圃鞈騽⌒赞D(zhuǎn)折，打破靜態(tài)畫面?！拔鬣彙庇玫洹兜峭阶雍蒙x》，暗示美色轉(zhuǎn)移。</li></ul>“教旁人，看上馬嬌?！?lt;/p><ul><li>收束上闋，定格驚艷瞬間?！敖獭弊种骺鸵孜唬怀瞿档さ闹黧w性。“上馬嬌”三關(guān)：牡丹品種名、美人上馬姿態(tài)、楊妃典故。</li></ul>下闋：牡丹獨特的肉色之美“肉色似花難可得?！?lt;/p><ul><li>轉(zhuǎn)折句，反用“人面如花”傳統(tǒng)。“難可得”強調(diào)此花色之珍稀。</li></ul>“但花如，肉色妖嬈?！?lt;/p><ul><li>“但”字轉(zhuǎn)折，確立“花勝人”的新判斷?！叭馍泵鑼懘竽懶缕?，突破詠物常規(guī)?！把龐啤倍直M態(tài)極妍，音韻婉轉(zhuǎn)。</li></ul>“誰說漢宮飛燕?！?lt;/p><ul><li>用典陡轉(zhuǎn)，借古喻今?！罢l”字反問，暗含對世俗見解的否定。趙飛燕：漢代著名美女，此處借指美人。</li></ul>“到而今，猶帶臉潮?！?lt;/p><ul><li>結(jié)句余韻悠長，古今疊映。“到而今”拉長時間維度?！澳槼薄保弘p關(guān)，指面頰紅暈，既形容醉酒，也比喻花色。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>擬人系統(tǒng)完整：從神態(tài)（困）到動作（折），從膚色（肉色）到表情（羞），構(gòu)建鮮活的花靈形象。</li><li>時空處理巧妙：物理時空（華堂-西鄰）與心理時空（宿醉-而今）交織。</li><li>用典出神入化：詩經(jīng)、漢賦、唐傳奇典故熔鑄無痕。</li><li>詞牌運用精準(zhǔn)：《戀繡衾》調(diào)式的婉約特性與內(nèi)容高度契合。</li></ol>總結(jié)：詞人通過這株肉色牡丹，不僅展現(xiàn)了宋代花卉審美的高度，更寄托了文人雅士對永恒之美的追求。在“臉潮”這個細節(jié)描寫中，我們仿佛看到詞人面對易逝芳華時，那份既沉醉又感傷的復(fù)雜心緒。 258、《滿江紅?牡丹》宋·彭元遜翠袖余寒，早添得、銖衣幾重。保須怪、妍華都謝，更為誰容。銜盡吳花成鹿苑，人間不恨雨和風(fēng)。便一枝、流落到人家，清淚紅。山霧濕，倚熏籠。垂?葉，鬢酥融。恨宮云一朵，飛過空同。白日長閑青鳥在，楊家花落白蘋中。問故人、忍更負(fù)東風(fēng)，尊酒空。【白話譯文】（牡丹）翠綠的衣袖還帶著殘余的寒意，早又添了幾重紗衣般的花瓣。何必訝異于艷麗的花朵都已凋謝，她還能為誰妝扮容顏？吳地的鮮花被銜盡成了鹿苑，人間不再怨恨風(fēng)雨摧殘。即便有一枝流落到尋常人家，花瓣上的清露也化作了血淚般鮮紅。山間霧氣沾濕了她的衣裳，她倚著熏籠取暖。低垂的花葉如發(fā)髻傾斜，花瓣似融化的酥油般柔膩?？珊弈侨鐚m中云彩般美麗的花朵，飛過了空同山遠去。白晝漫長，只有青鳥依舊相伴，楊花飄落在白蘋叢中。試問舊日的友人，怎忍心再辜負(fù)這大好春光？酒杯空空，唯有惆悵。【賞析】彭元遜這首詠牡丹詞，以遺民視角重構(gòu)傳統(tǒng)詠物范式，在花鳥意象中寄寓深沉的家國之思。全詞通過三個時空維度的交織，完成對宋亡悲劇的詩性書寫。上闋：牡丹的孤獨凋零之態(tài)“翠袖余寒，早添得、銖衣幾重?！?lt;/p><ul><li> 開篇即營造薄寒中的凄美意境。“翠袖”擬人，以宮裝美人喻牡丹，翠葉如袖?！坝嗪卑抵改纤螠缤龊蟮恼螝夂??！般徱隆钡涑觥妒斑z記》，極輕薄的紗衣，喻花瓣輕薄如紗，疊加“幾重”寫重瓣牡丹特征。</li></ul>“保須怪、妍華都謝，更為誰容?！?lt;/p><ul><li>反詰語氣強化無奈感。“保須怪”（何必怪）轉(zhuǎn)折，帶出哲理思考?！盀檎l容”化用“女為悅己者容”，寫亡國后士人無處效忠的悲涼。</li></ul>“銜盡吳花成鹿苑，人間不恨雨和風(fēng)?！?lt;/p><ul><li>“銜花”用佛典中鹿銜花獻佛故事，"吳花"暗指江南文物?！奥乖贰保悍鸾?jīng)中記載的仙境花園，此處暗指臨安宮苑。“不恨”：反語，實為至痛?！坝旰惋L(fēng)”：暗喻元軍鐵騎。</li></ul>“便一枝、流落到人家，清淚紅?！?lt;/p><ul><li>收束上闋，定格凄艷畫面。“流落”雙關(guān)，既寫牡丹移植民間，又喻遺民漂泊?！扒鍦I紅”：既指露珠映花呈現(xiàn)紅色，又暗喻血淚。</li></ul>下闋：追憶往昔繁華“山霧濕，倚熏籠。垂?葉，鬢酥融?！?lt;/p><ul><li>換片轉(zhuǎn)入細節(jié)描寫?！吧届F濕”營造朦朧意境。“熏籠”繼續(xù)宮廷意象。</li><li>“?葉”：（傾倒的葉子）如美人云鬢斜墮?！八秩凇保盒稳莼ò耆崮仯瑯O盡婉媚之態(tài)。</li></ul>“恨宮云一朵，飛過空同?！?lt;/p><ul><li>“宮云”：比喻皇室貴胄，兼指牡丹如云般華美。“空同”：既指崆峒山，又諧音“空”、“同”，暗含“一場空”的悲嘆?！昂蕖弊贮c醒情感，家國之思噴薄而出。</li></ul>“白日長閑青鳥在，楊家花落白蘋中?！?lt;/p><ul><li>“青鳥”：反用李商隱“青鳥殷勤為探看”，喻音訊斷絕?！皸罴一ā保好髦笚罨ǎ涤鳁钯F妃結(jié)局，映射宋室覆亡?！鞍滋O”用柳惲《江南曲》意，加重飄零之感。</li></ul>“問故人、忍更負(fù)東風(fēng)，尊酒空。”<ul><li>“問故人”突然轉(zhuǎn)入口語，打破詠物框架?！叭谈?fù)”三字沉痛，責(zé)人亦自責(zé)?！白鹁瓶铡笔帐赖熘獗M在不言中。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>擬人化程度前所未有，牡丹形象具有完整的人生軌跡。</li><li>用典密度極高卻自然無痕，佛道典故與詩詞典故水乳交融。</li><li>打破上闋寫景下闋抒情的常規(guī)，情感隨物象層層遞進。</li><li>結(jié)尾對話體的運用，開創(chuàng)詠物詞新范式。</li></ol>總結(jié)：這首詞以擬人手法寫牡丹，通過“翠袖”、“銖衣”等服飾意象，將牡丹塑造成一位宮中美人。上闋寫其孤獨凋零之態(tài)，“清淚紅”三字尤為凄艷；下闋追憶往昔繁華，“恨宮云”句暗含對南宋滅亡的哀思。結(jié)句“尊酒空”的嘆息，道盡遺民詞人對故國的無盡懷念。全詞借牡丹的盛衰，寄托深沉的家國之痛，是宋末詠物詞中的佳作。 259、《燭影搖紅?月下牡丹》宋·劉壎院落黃昏、殘霞收盡廉纖雨。天香富貴洛陽城，巧費春工作。自笑平生吟苦。寫不盡，此花風(fēng)度。玉堂銀燭。翠幄畫闌，萬紅爭妒。那更學(xué)霄，寒光幻出清都府。嫦娥跨影下人間，來換紅鸞舞。連夜杯行休駐。生怕化，彩云去。酒闌人靜，月淡塵清，曉風(fēng)輕露。【白話譯文】黃昏的庭院中，最后一抹晚霞收盡了綿綿細雨。洛陽城的天香國色牡丹，費盡春神多少功夫。自笑平生吟詩太苦，寫不盡這花的絕世風(fēng)姿。華堂銀燭高照，翠幕雕欄環(huán)繞，引得百花爭相妒忌。待到夜幕降臨，清冷月光將人間幻作仙宮。嫦娥乘著月影降臨凡塵，來與紅鸞共舞。徹夜暢飲莫停杯，唯恐這美景化作彩云消散。待到酒盡人靜時，但見月色清淡，塵埃落定，晨風(fēng)輕拂，朝露微凝。【賞析】劉壎這首詞以獨特的審美視角，構(gòu)建了一個光影交織的牡丹仙境。全詞通過三個層級的藝術(shù)建構(gòu)，展現(xiàn)了南宋文人精致深微的審美世界。上闋：寫黃昏時分的院落，殘霞收盡，細雨停歇。“院落黃昏、殘霞收盡廉纖雨。”<ul><li>開篇以“院落”限定空間，用“黃昏”設(shè)定時間基調(diào)?！傲w雨”（細雨）被“收盡”，暗示天氣轉(zhuǎn)晴，為月出鋪墊，光影變化中暗含時間流動感。</li></ul>“天香富貴洛陽城，巧費春工作。”<ul><li>“天香富貴”：既指牡丹“國色天香”的美譽，又暗指其富貴氣象?！奥尻柍恰秉c明牡丹文化地標(biāo)?！按汗ぷ鳌睌M人化描寫，將自然造化比作能工巧匠。</li></ul>“自笑平生吟苦。寫不盡，此花風(fēng)度?！?lt;/p><ul><li>“自笑”轉(zhuǎn)折，從寫景轉(zhuǎn)入抒情?！皩懖槐M”直言牡丹之美難以描摹，反襯下文極力刻畫。</li></ul>“玉堂銀燭。翠幄畫闌，萬紅爭妒?！?lt;/p><ul><li>三組四字意象并列：華貴廳堂、精致陳設(shè)、百花妒忌。“爭妒”側(cè)面烘托，突出牡丹的卓爾不群。</li></ul>下闋：轉(zhuǎn)入月下牡丹的描繪。“那更學(xué)霄，寒光幻出清都府?！?lt;/p><ul><li>“那更”（更有）轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)入月夜描寫?！扒宥几保旱兰宜Q天帝居所，此處喻月下庭院如仙境，與上闋“玉堂”形成雅俗對比。</li></ul>“嫦娥跨影下人間，來換紅鸞舞?！?lt;/p><ul><li>引入嫦娥神話，“跨影”寫月光移動之態(tài)?！凹t鸞”：傳說中的瑞鳥，此處比喻牡丹?！凹t鸞舞”將牡丹月影比作仙鳥起舞，意象新穎。</li></ul>“連夜杯行休駐。生怕化，彩云去?！?lt;/p><ul><li>“連夜”表現(xiàn)賞花飲酒的癡迷?！吧隆倍值莱鰧γ篮靡资诺纳钋袘n慮。“彩云去”：化用李白“朝如青絲暮成雪”意象，喻美好事物易逝。</li></ul>“酒闌人靜，月淡塵清，曉風(fēng)輕露?！?lt;/p><ul><li>結(jié)句三個四字短語，構(gòu)成蒙太奇式畫面，從喧鬧到寂靜的完整時空閉環(huán)?！拜p露”暗示通宵達旦的賞玩，余韻悠長。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>時空轉(zhuǎn)換：黃昏→月夜→拂曉，展現(xiàn)牡丹不同時段的美態(tài)。</li><li>神話意象：嫦娥、紅鸞等仙道意象的運用，賦予牡丹超凡脫俗的氣質(zhì)。</li><li>對比手法：白日的繁華與月下的清寂形成鮮明對照。</li><li>情感流動：從“自笑”的感慨到“生怕”的珍惜，體現(xiàn)文人對美的執(zhí)著。</li></ol>總結(jié)：這首詞通過月下牡丹的描寫，展現(xiàn)了宋代文人“清賞”文化的精髓，在富貴氣象中寄托出塵之思，是南宋詠物詞中獨具特色的佳作。這首詞代表了南宋后期詠物詞的新變：在保持精工描寫的同時，更注重心靈世界的投射。那個在月光與燭影間搖曳的牡丹形象，最終成為宋代文人審美理想的完美載體。 260、《水龍吟?牡丹》宋·王沂孫曉寒慵揭珠簾，牡丹院落花開來。玉欄桿畔，柳絲一把，和風(fēng)半倚。國色微酣，天香乍染，扶春不起。自真妃舞罷，謫仙賦后，繁華夢，如流水。池館家家芳事。記當(dāng)時，買栽無地。爭如一朵，幽人獨對，水邊竹際。把酒花前，剩拼醉了，醒來還醉。怕洛中，春色匆匆，又入杜鵑聲里。【白話譯文】清晨微寒，慵懶地不愿掀起珠簾，牡丹院中的花朵已然綻放。玉欄桿邊，柳絲如束，在微風(fēng)中輕輕搖曳。國色天姿的花兒帶著微醺般的紅暈，天香初染，卻似無力托起整個春天。自從楊貴妃的霓裳舞罷，李白的清平調(diào)賦成，往昔的繁華美夢，已如流水般逝去。當(dāng)年洛陽城中，家家池館都爭相種植牡丹。記得那時，想要買塊地栽種都難求。怎比得如今這一朵，讓我這幽居之人獨對，在水邊竹際靜靜觀賞。在花前把酒，寧愿一醉再醉。只恐洛陽的春色匆匆，轉(zhuǎn)眼又到了杜鵑啼血的暮春時節(jié)。【賞析】王沂孫這首詠物詞，通過牡丹意象的層層轉(zhuǎn)喻，構(gòu)建了一個交織著個人記憶與集體創(chuàng)傷的抒情空間。全詞以“看花-憶昔-感懷”為脈絡(luò)，展現(xiàn)了遺民詞人獨特的情感結(jié)構(gòu)。上闋：牡丹盛開的美景“曉寒慵揭珠簾，牡丹院落花開來?！?lt;/p><ul><li>“曉寒”點明時間（清晨）與氣候（微寒），營造清冷氛圍?！般冀摇币匀宋镢紤星閼B(tài)側(cè)面烘托牡丹的吸引力?！盎ㄩ_”二字平實中見驚喜，奠定全詞詠物基調(diào)。</li></ul>“玉欄桿畔，柳絲一把，和風(fēng)半倚?！?lt;/p><ul><li>“玉欄”與“柳絲”構(gòu)成精致庭院場景?！耙话选绷炕鑼懀沽z更具質(zhì)感。“半倚”擬人化手法，寫春風(fēng)與景物的親昵關(guān)系。</li></ul>“國色微酣，天香乍染，扶春不起?！?lt;/p><ul><li>“國色天香”：傳統(tǒng)對牡丹的贊譽，用典而不露痕跡?！拔⒑ā睂⒒ㄉ茸髯眍?，新穎精妙?！胺龃翰黄稹鞭D(zhuǎn)折，暗示春意闌珊的深層哀愁。</li></ul>“自真妃舞罷，謫仙賦后，繁華夢，如流水?！?lt;/p><ul><li>“真妃”：指楊貴妃，曾以牡丹比己。“謫仙”：指李白，曾作《清平調(diào)》詠牡丹?！胺比A夢”三字收束，將牡丹與盛唐興衰關(guān)聯(lián)?！叭缌魉北扔?，強化歷史無常感。</li></ul>下闋：追憶當(dāng)年洛陽牡丹盛況，對比今日獨自賞花的孤寂“池館家家芳事。記當(dāng)時，買栽無地。”<ul><li>“家家”寫昔日洛陽牡丹之盛?！百I栽無地”：夸張手法，凸顯種植狂熱</li><li>“記當(dāng)時”開啟今昔對比模式。</li></ul>“爭如一朵，幽人獨對，水邊竹際?！?lt;/p><ul><li>“爭如”（怎如）轉(zhuǎn)折，價值判斷鮮明?！八呏耠H”營造清幽意境，與前文“玉欄”形成雅俗對比?！坝娜恕弊灾福砻鬟z民身份認(rèn)同。</li></ul>“把酒花前，剩拼醉了，醒來還醉?！?lt;/p><ul><li>“把酒”動作體現(xiàn)文人雅趣。“醉了還醉”回環(huán)句式，強化逃避現(xiàn)實的沉溺感。詞情在此達到高潮。</li></ul>“怕洛中，春色匆匆，又入杜鵑聲里?！?lt;/p><ul><li>“怕”字領(lǐng)起全詞最深沉情感。“杜鵑聲”意象三重象征：自然節(jié)候的春歸，歷史意義上的國殤，個人命運的悲鳴。結(jié)句余韻悠長，令人悵惘。</li></ul>藝術(shù)特色：<ol><li>結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)：上闋寫景詠物，下闋抒情寄慨，過渡自然。</li><li>用典精妙：楊妃、李白、杜鵑等典故融化無痕。</li><li>語言錘煉：“微酣”、“乍染”等詞新穎精準(zhǔn)。</li><li>情感深沉：表面賞花，實則抒寫時代巨痛。</li></ol>總結(jié)：這首詞通過牡丹的意象，抒發(fā)了作者對往昔繁華的追憶與現(xiàn)實的感慨。上闋寫牡丹盛開的美景，卻以“扶春不起”暗示時局衰微；下闋追憶當(dāng)年洛陽牡丹盛況，對比今日獨自賞花的孤寂。結(jié)尾“杜鵑聲里”的擔(dān)憂，透露出對南宋滅亡的哀思。此詞代表了南宋詠物詞的最高成就，那個“水邊竹際”獨對牡丹的幽人形象，正是宋亡后知識分子的精神寫照。全詞在詠物中寄寓深沉的家國情懷，是王沂孫詠物詞的代表作。

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牡丹詩詞300首（251-260）

故鄉(xiāng)的云