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《黃土地》：第五代導(dǎo)演群體的第二次集體亮相

闕居士

<p class="ql-block">第五代導(dǎo)演群體的第一部重要作品是張軍釗導(dǎo)演、張藝謀攝影的電影《一個(gè)和八個(gè)》（郭小川敘事長(zhǎng)詩(shī)改編）</p><p class="ql-block">第五代導(dǎo)演群體第二部重要作品是《黃土地》，陳凱歌導(dǎo)演，張藝謀攝影，何群美工，也是廣西廠投資的。</p><p class="ql-block">《黃土地》的故事背景是1942年毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》之后，陜北廣大黨的文藝工作者走向民間，走進(jìn)人民群眾，收集為勞動(dòng)人民喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝作品。八路軍文藝工作者路青就這樣來(lái)到陜北，和勞動(dòng)人民同吃同住同勞動(dòng)，收集民歌，來(lái)到一戶擅長(zhǎng)民歌的前輩家中。老父親卻說(shuō)：“不喜不愁，唱啥？”</p><p class="ql-block">影片有一半以上的畫面，構(gòu)圖很有特征，即人物只占畫面三分之一，黃土地占三分之二，標(biāo)志著北方中國(guó)的象征——黃土地，成了影片中一個(gè)非常重要的“角色”，而不僅僅作為人物活動(dòng)的背景展開(kāi)。這對(duì)習(xí)慣了以故事為中心的觀眾，覺(jué)得很不習(xí)慣。這也是第五代導(dǎo)演在藝術(shù)上的一個(gè)標(biāo)志性特征。</p><p class="ql-block">影片最后，有幾百人的安塞腰鼓表演，也是作為中國(guó)北方人的民族精神象征而出現(xiàn)，后來(lái)安塞腰鼓也成為中國(guó)文化的標(biāo)志性符號(hào)。</p>