<p class="ql-block">走近莫奈</p><p class="ql-block">《撐陽傘的女人》是莫奈描繪家人的經(jīng)典之作。畫面中，女人的衣裙與陽傘在光影中搖曳，朦朧的筆觸讓云朵、草地與人物融為一體。陽光透過傘面灑下暖調(diào)，人物動態(tài)自然，仿佛下一秒就會隨風(fēng)輕移。莫奈用細碎的色彩捕捉瞬間光影，將日常場景升華為充滿詩意的視覺樂章。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在莫奈的《撐陽傘的女人》中，畫面里的女人與身旁的孩子形成溫馨的互動。女人持傘側(cè)身而立，目光溫柔投向孩子，孩童俯身擺弄花草的姿態(tài)與母親的動態(tài)相呼應(yīng)，陽光在兩人衣褶間跳躍，通過光影的交融展現(xiàn)出母子間自然親昵的氛圍，定格了日常中充滿愛意的瞬間。</p> <p class="ql-block">這幅畫描繪的是一個晴天的早上，兩母子在草地上漫步的場景。畫面正中偏右站著一位撐陽傘的女士，而畫面偏左較遠處的是一位小男孩。畫面下方是草坪，其細膩的筆觸表現(xiàn)了背光和向陽的草地陰影變化。其中撐陽傘的女士被明亮的陽光包圍，她的傘上方面和背后都有明亮的白色筆觸，腰間還有一抹黃色視覺焦點，和底下黃色野花相對映。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這幅畫的主人翁正是莫奈的妻子卡米爾與兒子。此畫也可看出莫奈初期作品風(fēng)格，強調(diào)瞬間的感官色彩來搭建一座用色彩構(gòu)成的絢麗世界，突破當時束縛繪畫的古典主義，把繪畫從單純的照物寫實中解放，開拓了一條用眼睛捕捉瞬間美好的新的繪畫流派。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">陽傘的灰綠色調(diào)與天空融合在一起，把人物既與畫面結(jié)合又使人物跳出背景，澄明的天空動感在人們眼前，畫面中的遠處的小男孩兒又拉深了畫面的層次感，不僅突出了撐陽傘的女人也把遠處的天空顯得更加高遠。光與影正是依托于這兩個人物跳躍穿梭在人們眼簾中，女人身后的天空如同水一般透明多變，仿佛一指就可以戳破。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫家采用原色并列重疊和補色手法，形成新的語言繪畫。為了表現(xiàn)物體的動態(tài)變化和光色的斑斕絢麗，畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法，有些顏色不在調(diào)色板上調(diào)配，而是黃藍并列時而重疊，并把黃和綠藍橙色互補對比，使色彩在強烈視覺沖擊下產(chǎn)生新的和諧。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫中撐傘女人的外貌可以被看出，但是她的兒子的樣貌卻被簡化成了僅有兩個黑洞眼睛的人。沒錯在印象派中"光才是畫面的真正主角，陽光透過湛藍的天空灑到女人的衣裙上。正因為光影的作用，女人的上半身色調(diào)昏暗表明她處于傘的陰影之下。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">微風(fēng)揚起的裙袂上有莫奈最擅長捕捉的光與影，藍天的光彩女子腳邊墨綠的草與淡黃的花朵的顏色，它們反襯在女子的裙上袖肘上，女子腳下順著微風(fēng)傾斜的花草，仿佛可以聞到泥土與花草混合的清新氣味。用模糊大塊的筆觸來描繪，是莫奈在繪畫技法上的一大特點。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這也是印象派不注重所描繪的主題本身，而注意光影的需要所產(chǎn)生的必然結(jié)果。所以印象派的勝利在于它不僅僅是開拓了一條奇路使人們耳目一新，更在于它可以把畫家自身的感受記錄下來傳遞給他人，這種心靈上的震撼是其他流派所無法比擬的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">畫中的女士占了畫面大部分的空間，成為了畫的趣味中心。但左側(cè)的小兒子與陽傘和女士也構(gòu)成一個三角形，得到一個平衡的作用。從畫中我們也可看出當時莫奈初期作品風(fēng)格，強調(diào)瞬間的感官色彩，來搭建一座用色彩構(gòu)成的絢麗的世界，突破了當時束縛繪畫的古典主義，把繪畫從單純的照物寫實中解放出來，開拓了一條用眼睛捕捉"瞬間美好"的新的繪畫流派。</p> <p class="ql-block">非洲愛情花</p> <p class="ql-block">睡蓮</p>