<![CDATA[<button id="smxoe"></button>]]><![CDATA[<del id="smxoe"></del>]]> | <p class="ql-block">落梅風(fēng)格律?</p><p class="ql-block">落梅風(fēng)?，又名壽陽(yáng)曲，是元代流行的北曲曲牌，正體為單調(diào)27字，句式結(jié)構(gòu)為三、三、七、七、七，五句中平仄韻互葉，常見(jiàn)于散曲小令。其格律靈活多變，存在正格與多種變體形式。??</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">正體格律</p><p class="ql-block">?基本結(jié)構(gòu)?：?jiǎn)握{(diào)27字，五句，韻腳分布為一平韻、三葉韻。句式固定為3、3、7、7、7字。??</p><p class="ql-block">?平仄規(guī)則?：</p><p class="ql-block">首句尾字可葉韻，二句尾字可仄葉，四句首字可仄，尾字可平葉。</p><p class="ql-block">起句三式：不葉、平仄通葉、以仄葉仄。??</p><p class="ql-block">關(guān)鍵句法：第三、五句七字句需上三下四結(jié)構(gòu)，不可拆分。??</p><p class="ql-block">?例曲對(duì)照?（馬致遠(yuǎn)《瀟湘夜雨》）：</p><p class="ql-block"><b>平平仄</b>（可葉），<b>仄</b>（作上可平）<b>仄平</b>（韻，可仄葉）。<b>仄</b>（作上）<b>平平</b>、<b>仄</b>（作上）<b>平平去</b>（韻），<b>平</b>（可仄）<b>平仄平平去上</b>（韻，可平葉），<b>仄平平、仄平平去</b>（韻）。</p><p class="ql-block">漁燈暗，客夢(mèng)回。一聲聲滴人心碎。孤舟五更家萬(wàn)里，是離人幾行清淚。</p><p class="ql-block">變體形式</p><p class="ql-block">?變格一（28字）?：第四句增一襯字，全用仄韻，如張可久《壽陽(yáng)曲·彈初罷》；??</p><p class="ql-block">彈初罷，酒暫歇。醉詩(shī)人、滿(mǎn)山紅葉。問(wèn)山中、許由何處也。剩猿啼、冷泉秋月?！?lt;/p><p class="ql-block">?變格二（32字）?：首兩句各增襯字，如張可久《壽陽(yáng)曲·載酒人何處》；??</p><p class="ql-block">載酒人何處，倚闌花又開(kāi)。</p><p class="ql-block">憶秦娥、遠(yuǎn)山眉黛。</p><p class="ql-block">錦云香、鑒湖寬似海。</p><p class="ql-block">還不了、五年詩(shī)債</p><p class="ql-block">?長(zhǎng)調(diào)變體?：另有宋代《梅苑》收錄的雙調(diào)46字體，但與元代小令體式差異顯著。??</p> <p class="ql-block">以下是從歷代散曲作品中精選的五首《雙調(diào)·落梅風(fēng)》代表作，結(jié)合藝術(shù)成就、文學(xué)史評(píng)價(jià)及創(chuàng)新性進(jìn)行賞析：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b> 一、馬致遠(yuǎn)《心間事》——愛(ài)情心理的戲劇性白描 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b>心間事，說(shuō)與他。動(dòng)不動(dòng)早言?xún)闪T。罷字兒磣可可你道是耍，我心里怕那不怕？ </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析： </p><p class="ql-block">此曲以少女口吻刻畫(huà)戀愛(ài)中的試探與嗔怒。開(kāi)篇“心間事，說(shuō)與他”展現(xiàn)沖破封建禮教的大膽告白，而男方輕率以“兩罷”（分手）玩笑回應(yīng)，令少女既驚懼（“磣可可”形容凄慘狀）又惱火。結(jié)尾“怕那不怕”的雙關(guān)語(yǔ)，既含虛驚后的嬌嗔，亦暗藏對(duì)感情主導(dǎo)權(quán)的爭(zhēng)奪，活現(xiàn)出鮮活的人物性格。馬致遠(yuǎn)融合雜劇手法，通過(guò)口語(yǔ)化對(duì)白推進(jìn)情節(jié)，被譽(yù)為“以劇曲為曲”的典范。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>二、馬致遠(yuǎn)《遠(yuǎn)浦歸帆》（夕陽(yáng)下）——漁村晚景的寫(xiě)意畫(huà)卷 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 夕陽(yáng)下，酒旆閑。兩三航未曾著岸。落花水香茅舍晚，斷橋頭賣(mài)魚(yú)人散。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析： </p><p class="ql-block">此曲為“瀟湘八景”組曲之一。全篇以29字勾勒動(dòng)靜相生的漁村暮色： </p><p class="ql-block">意象組合：夕陽(yáng)、閑飄的酒旗（“酒旆閑”）、未靠岸的漁船（“兩三航”）構(gòu)成橫向空間層次； </p><p class="ql-block">感官通感：“落花水香”將視覺(jué)轉(zhuǎn)化為嗅覺(jué)，暗點(diǎn)暮春時(shí)節(jié)； </p><p class="ql-block">人文氣息：斷橋賣(mài)魚(yú)人“散”字，暗示市集結(jié)束的余韻，呼應(yīng)“歸帆”主題。 </p><p class="ql-block">曲中無(wú)一句抒情，卻通過(guò)疏淡物象傳遞出隱逸者超然世外的恬淡心境，展現(xiàn)元散曲“詩(shī)中有畫(huà)”的巔峰意境。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>三、陳鐸《風(fēng)情》——幽會(huì)題材的側(cè)面巧思 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b>更初靜，月漸低，繡房中老夫人方睡。我敢連走到三四回，囑多情犬兒休吠。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析： </p><p class="ql-block">此曲以私會(huì)為題材卻避俗就雅： </p><p class="ql-block">環(huán)境烘托：以“更初靜”“月漸低”渲染深夜靜謐，老夫人“方睡”暗示監(jiān)視嚴(yán)密，鋪墊幽會(huì)之險(xiǎn)； </p><p class="ql-block">行為細(xì)節(jié)：女子“連走到三四回”的焦急與“囑犬休吠”的機(jī)智，側(cè)面點(diǎn)破幽會(huì)主題； </p><p class="ql-block">幽默擬人：“多情犬兒”以犬喻人，既顯女主靈慧，又沖淡題材香艷感。 </p><p class="ql-block">全篇未直接描寫(xiě)戀人相見(jiàn)，卻通過(guò)動(dòng)作與心理懸念，展現(xiàn)元代散曲“有聲之畫(huà)”的獨(dú)特魅力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>四、張可久《春》——寒食節(jié)俗中的青春戀曲 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 秋千院，拜掃天，柳蔭中躲鶯藏燕。掩霜紈遞將詩(shī)半篇，怕簾外賣(mài)花人見(jiàn)。 </b></p><p class="ql-block">賞析： </p><p class="ql-block">張小山此曲以雅麗筆觸寫(xiě)市井戀情： </p><p class="ql-block">時(shí)令隱喻：“拜掃天”（寒食掃墓）的肅穆與“秋千院”的嬉春形成張力； </p><p class="ql-block">自然擬態(tài)：柳蔭“躲鶯藏燕”暗喻戀人藏匿身影的甜蜜； </p><p class="ql-block">戲劇性瞬間：以白絹（“霜紈”）掩詩(shī)傳遞情書(shū)的細(xì)節(jié)，捕捉少女既勇敢又羞怯的微妙心理，“怕賣(mài)花人見(jiàn)”更添生活情趣。 </p><p class="ql-block">全篇將文人詞的煉字（如“躲”“藏”）與散曲的通俗性融合，體現(xiàn)元代散曲“清麗派”的審美特質(zhì)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>五、沈謙《對(duì)月感懷》——孤寂心境的意象疊加 </b></p><p class="ql-block">原文： </p><p class="ql-block"><b> 人間恨，天上影，你團(tuán)圓照咱孤另。助凄涼雁兒三四聲，小樓西夜闌人靜。 </b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">賞析： </p><p class="ql-block">明人沈謙此曲以詞法入曲： </p><p class="ql-block">對(duì)比反襯：月之“團(tuán)圓”與己之“孤另”形成樂(lè)景哀情，倍增凄楚； </p><p class="ql-block">聲音意象：雁聲（古典文學(xué)中象征失侶）打破靜夜，強(qiáng)化孤獨(dú)感； </p><p class="ql-block">空間封閉：“小樓西”的局促空間與“天上影”的浩瀚形成壓抑張力。 </p><p class="ql-block">全篇以傳統(tǒng)詩(shī)詞意象（月、雁、小樓）重構(gòu)散曲意境，體現(xiàn)明代散曲向詞化雅致的轉(zhuǎn)型。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>五首名作藝術(shù)特色對(duì)比</b></p><p class="ql-block">作品： 馬致遠(yuǎn)《心間事》 </p><p class="ql-block">核心主題：戀愛(ài)心理 </p><p class="ql-block">藝術(shù)手法：戲劇性獨(dú)白、</p><p class="ql-block">語(yǔ)言風(fēng)格：口語(yǔ)化 潑辣俚俗</p><p class="ql-block">文學(xué)史意義： 元曲“劇化散曲”典范 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品： 馬致遠(yuǎn)《遠(yuǎn)浦歸帆》 </p><p class="ql-block">核心主題：隱逸山水 </p><p class="ql-block">藝術(shù)手法：意象組合、留白構(gòu)圖 語(yǔ)言風(fēng)格：簡(jiǎn)淡空靈 </p><p class="ql-block">文學(xué)史意義：寫(xiě)意散曲巔峰 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品：陳鐸《風(fēng)情》 </p><p class="ql-block">核心主題：幽會(huì)場(chǎng)景 </p><p class="ql-block">藝術(shù)手法： 側(cè)面描寫(xiě)、幽默擬人 語(yǔ)言風(fēng)格：生活化含蓄 </p><p class="ql-block">文學(xué)史意義：市井題材雅化代表 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品：張可久《春》 </p><p class="ql-block">核心主題：青春戀情 </p><p class="ql-block">藝術(shù)手法：隱喻細(xì)節(jié)、雅俗融合 語(yǔ)言風(fēng)格：清麗婉約 </p><p class="ql-block">文學(xué)史意義：元代“清麗派”典型 </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">作品：沈謙《對(duì)月感懷》 </p><p class="ql-block">核心主題：月夜孤寂 </p><p class="ql-block">藝術(shù)手法： 意象反襯、詞化意境 語(yǔ)言風(fēng)格：典雅沉郁 </p><p class="ql-block">文學(xué)史意義： 明散曲詞化轉(zhuǎn)型標(biāo)志 |</p><p class="ql-block"><b>總結(jié)：落梅風(fēng)的藝術(shù)維度 </b></p><p class="ql-block">這五首作品覆蓋了元明散曲的核心主題： </p><p class="ql-block">1. **題材開(kāi)拓**：從山水隱逸（馬致遠(yuǎn)）到市井愛(ài)情（陳鐸、張可久），再到個(gè)人抒情（沈謙），展現(xiàn)曲體的包容性； </p><p class="ql-block">2. **手法創(chuàng)新**：馬致遠(yuǎn)“劇曲入散曲”的敘事性、陳鐸“側(cè)面寫(xiě)幽會(huì)”的留白、沈謙“詞化意象”的雅化，體現(xiàn)形式演進(jìn)； </p><p class="ql-block">3. **語(yǔ)言張力**：俚俗口語(yǔ)與文人煉字并存，如《心間事》的“磣可可”與《春》的“掩霜紈”，印證散曲雅俗交融的本質(zhì)。 </p><p class="ql-block">這些作品共同詮釋了《落梅風(fēng)》短小精悍而意蘊(yùn)豐盈的曲牌特性，成為元散曲“最尖新活潑的抒情詩(shī)體”（梁乙真《元明散曲小史》評(píng)語(yǔ)）。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);">嚶鳴詩(shī)社年訓(xùn)講座合影</b></p> <p class="ql-block">嚶鳴講座：關(guān)于七律七絕的創(chuàng)作技法淺談</p><p class="ql-block">主講人：張?jiān)掠?lt;/p><p class="ql-block">長(zhǎng)沙市嚶鳴詩(shī)社副社長(zhǎng)、香港詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，著名青年詩(shī)人。</p><p class="ql-block"><b>關(guān)于七律七絕的創(chuàng)作技法淺談</b></p><p class="ql-block"><b>一、結(jié)法精要：九條環(huán)境公式終結(jié)七律平庸收束</b></p><p class="ql-block"><b>1、逆挽結(jié)：逆流挽舟，順?biāo)碌拇鋈晦D(zhuǎn)舵逆流而上，由平淡忽入奇崛。</b></p><p class="ql-block">例一：米芾《望海樓》</p><p class="ql-block">云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。幾番畫(huà)角催紅日，無(wú)事滄州其白煙。<b>忽</b>憶賞心何處是，春風(fēng)秋月兩茫然。</p><p class="ql-block">例二：王禹偁《村行》</p><p class="ql-block">馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長(zhǎng)。萬(wàn)壑有聲含晚籟，數(shù)峰無(wú)語(yǔ)立斜陽(yáng)。棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開(kāi)白雪香。<b>何</b>事吟余忽惆悵？村橋原樹(shù)似吾鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">逆挽結(jié)法，一般多用忽聞、忽憶、忽驚、忽報(bào)、驀地、陡覺(jué)等詞，改變?cè)瓉?lái)順?biāo)乃悸?，陡然作翻騰之勢(shì)，出任意表。前三聯(lián)反襯，到第四聯(lián)筆鋒一轉(zhuǎn)，四兩撥千斤。</p><p class="ql-block"><b>2、設(shè)問(wèn)結(jié)：疑問(wèn)或反問(wèn)，作者要表達(dá)的，交付讀者去思考完成。</b></p><p class="ql-block">例一：陸游《書(shū)憤》</p><p class="ql-block">早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載<b>誰(shuí)堪</b>伯仲間？</p><p class="ql-block">例二：杜甫《諸將五首其二》</p><p class="ql-block">韓公本意筑三城 ， 擬絕天驕拔漢旌 。 豈謂盡煩回紇馬 ， 翻然遠(yuǎn)救朔方兵 。 胡來(lái)不覺(jué)潼關(guān)隘 ， 龍起猶聞晉水清 。 獨(dú)使至尊憂(yōu)社稷 ， 諸君<b>何以</b>答升平 ？</p><p class="ql-block">設(shè)問(wèn)結(jié)法，一般多用是誰(shuí)、何日、知否、何以、記否、何處等詞，留下余味，讓讀者去思考。詩(shī)不宜寫(xiě)滿(mǎn)，寫(xiě)道百分之七八十就行了。以下的應(yīng)該交給讀者來(lái)共同完成。</p><p class="ql-block"><b>3、揣測(cè)結(jié)：揣度或推測(cè)?？紤]、估量，根據(jù)已知的來(lái)猜測(cè)未知的。</b></p><p class="ql-block">例一：王安石《示長(zhǎng)安君》</p><p class="ql-block">少年離別意非輕，老去相逢亦愴情。 草草杯盤(pán)共笑語(yǔ)，昏昏燈火話平生。 自憐湖海三年隔，又作塵沙萬(wàn)里行。 欲問(wèn)后期何日是，寄書(shū)<b>應(yīng)見(jiàn)</b>雁南征。</p><p class="ql-block">例二：顧炎武《海上》</p><p class="ql-block">日入空山海氣侵，秋光千里自登臨。 十年天地干戈老，四海蒼生痛哭深。 水涌神山來(lái)白鳥(niǎo)，云浮仙闕見(jiàn)黃金。 此中何處無(wú)人世，<b>只恐</b>難酬壯士心。</p><p class="ql-block"><b>4、假設(shè)結(jié)： 如果，假定。當(dāng)會(huì)或不會(huì)發(fā)生的現(xiàn)象出現(xiàn)時(shí)。</b></p><p class="ql-block">例一：李商隱《隋宮》</p><p class="ql-block">紫泉宮殿鎖煙霞，欲取蕪城作帝家。玉璽不緣歸日角，錦帆應(yīng)是到天涯。于今腐草無(wú)螢火，終古垂楊有暮鴉。地下<b>若逢</b>陳后主，豈宜重問(wèn)后庭花。</p><p class="ql-block">例二：陸游《游山西村》</p><p class="ql-block">莫笑農(nóng)家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡(jiǎn)樸古風(fēng)存。從今<b>若許</b>閑乘月，拄杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)。</p><p class="ql-block">假設(shè)結(jié)法，一般多用若有、如逢、縱負(fù)、若已、如問(wèn)、縱忘等詞。事情如果這樣或那樣發(fā)生了，不妨想象一下，到底會(huì)產(chǎn)生怎樣的結(jié)果。</p><p class="ql-block"><b>5、勸阻結(jié)：勸誡、阻止、勸人、勸己</b></p><p class="ql-block">例一：許渾《咸陽(yáng)城西樓晚眺》</p><p class="ql-block">一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓。 鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 行人<b>莫問(wèn)</b>當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。</p><p class="ql-block">例二：溫庭筠《過(guò)陳琳墓》</p><p class="ql-block">曾于青史見(jiàn)遺文，今日飄蓬過(guò)此墳。 詞客有靈應(yīng)識(shí)我，霸才無(wú)主始憐君。 石麟埋沒(méi)藏春草，銅雀荒涼對(duì)暮云。 <b>莫怪</b>臨風(fēng)倍惆悵，欲將書(shū)劍學(xué)從軍。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6、穿越結(jié)</p><p class="ql-block"><b>時(shí)間與空間的穿越。時(shí)空大挪移來(lái)牽引讀者思緒。</b></p><p class="ql-block">例一：李商隱《錦瑟》</p><p class="ql-block">錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是<b>當(dāng)時(shí)</b>已惘然。</p><p class="ql-block">例二：李商隱《籌筆驛》</p><p class="ql-block">猿鳥(niǎo)猶疑畏簡(jiǎn)書(shū)，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。 徒令上將揮神筆，終見(jiàn)降王走傳車(chē)。 管樂(lè)有才原不忝，關(guān)張無(wú)命欲何如？<b> 他年</b>錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。</p><p class="ql-block">穿越結(jié)法，一般多用當(dāng)初、他日、曾記、至今、當(dāng)夜、遙想等詞，回憶或?qū)懢?，展望或述事?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>7、宕筆結(jié)：緊要關(guān)頭，故弄玄虛，使讀者處于懸念或迷糊狀態(tài)</b></p><p class="ql-block">例一：陳子龍《潤(rùn)州二首其二》</p><p class="ql-block">縹緲樓臺(tái)柳尚濃，女兒江上障輕容。 嚴(yán)城晴帶三秋雁，孤嶼寒吟五夜龍。 若見(jiàn)馀霞憐謝朓，正當(dāng)初月想王恭。 揚(yáng)州十二珠簾里，隔得煙波<b>第幾重。</b></p><p class="ql-block">例二：舒位《仲瞿話舊之作十首其一》</p><p class="ql-block">苦竹關(guān)山細(xì)柳營(yíng)，中間篝火有狐鳴。 兵符夜避紅娘子，天榜春歸白玉京。 海外東坡傳九死，人間南斗注三生。 傷心墨子回車(chē)地，冷聽(tīng)霜鐘<b>十八聲</b>。</p><p class="ql-block">手法有虛數(shù)虛寫(xiě)：家住天臺(tái)第幾重；虛數(shù)實(shí)寫(xiě)：石橋南畔第三株。精準(zhǔn)表達(dá)：可憐九月初三夜，二十三絲動(dòng)紫皇?？鋸埍磉_(dá)：南朝四百八十寺。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>8、顧盼結(jié)：或避開(kāi)本題，或答非所問(wèn)，或顧左右而言他。</b></p><p class="ql-block">例一：杜甫《秋興八首其二》</p><p class="ql-block">夔府孤城落日斜，每依北斗望京華。 聽(tīng)猿實(shí)下三聲淚，奉使虛隨八月槎。 畫(huà)省香爐違伏枕，山樓粉堞隱悲笳。 <b>請(qǐng)看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。</b></p><p class="ql-block">例二：劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》</p><p class="ql-block">巴山楚水凄涼地，二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春。<b>今日聽(tīng)君歌一曲，暫憑杯酒長(zhǎng)精神。</b></p><p class="ql-block">老杜第四聯(lián)不聞不問(wèn)不整結(jié)，只是說(shuō)請(qǐng)你看看照在石頭上的月光，已經(jīng)到洲前了?？瓷先ヅc前三聯(lián)風(fēng)馬牛不相及。然光陰易逝世事變遷隱喻其中。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>9、截流結(jié)：詞意俱盡，如截奔馬，如截狂濤。</b></p><p class="ql-block">例一：秦韜玉《貧女》</p><p class="ql-block">蓬門(mén)未識(shí)綺羅香，擬托良媒益自傷。誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝。敢將十指夸針巧，不把雙眉斗畫(huà)長(zhǎng)。<b>苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳。</b></p><p class="ql-block">例二：文天祥《過(guò)零丁洋》</p><p class="ql-block">辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍?；炭譃╊^說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁。<b>人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。</b></p> <p class="ql-block"><b>二、虛詞運(yùn)用：激活七律中二聯(lián)的流轉(zhuǎn)基因</b></p><p class="ql-block">有人說(shuō)五律的四十個(gè)字，應(yīng)如四十個(gè)羅漢，橫眉眥目威嚴(yán)排列。蓋因五律每句只有五個(gè)字，宜多用實(shí)字，實(shí)詞如雪月風(fēng)花，悲歡來(lái)去，赤橙濃淡，看得見(jiàn)、摸得著，聽(tīng)得到，具象容易體察并產(chǎn)生發(fā)散思維。</p><p class="ql-block">而七律每句多了兩個(gè)字，頷頸聯(lián)因?yàn)閷?duì)仗，氣脈特別容易凝滯。若借虛詞來(lái)帶動(dòng)，能緊鎖兩句之間的關(guān)聯(lián)，能推動(dòng)兩句之間的流轉(zhuǎn)。杜甫詩(shī)很善用虛詞的：</p><p class="ql-block">復(fù)有樓臺(tái)銜暮景，不老鐘鼓報(bào)新晴。 更為后會(huì)知何地，忽漫相逢是別筵。</p><p class="ql-block">且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。 但見(jiàn)文翁能化俗，焉知李廣不封侯。</p><p class="ql-block">浮云不負(fù)青春色，細(xì)雨何孤白帝城。 胡來(lái)不覺(jué)潼關(guān)隘，龍起猶聞晉水清。</p><p class="ql-block">滄海未全歸禹貢，薊門(mén)何處盡堯封。 日色才臨仙掌動(dòng)，香煙欲傍袞龍浮。</p><p class="ql-block">七律中二聯(lián)虛詞的運(yùn)用，李商隱做到了極致：</p><p class="ql-block">已隨江令夸瓊樹(shù)，又入盧家妒玉堂。 </p><p class="ql-block">何須琥珀方為枕，豈得真珠始是車(chē)。</p><p class="ql-block">堪嘆故君成杜宇，可能先主是真龍。 已叨鄒馬聲華末，更共劉盧族望通。</p><p class="ql-block">狂飆不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃。 絳簡(jiǎn)尚參黃紙案，丹爐猶用紫泥封。</p><p class="ql-block">楚雨含情皆有托，漳濱臥病竟無(wú)憀。 空歸腐敗猶難復(fù)，更困腥臊豈易招。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李商隱詩(shī)多表現(xiàn)纏綿宕往的情致，因此大量運(yùn)用轉(zhuǎn)折、假設(shè)、推進(jìn)、讓步等類(lèi)的虛詞或虛詞組合。而韓愈的詩(shī)崇尚雄直，多表現(xiàn)勁直之氣，因此多用虛詞來(lái)表達(dá)語(yǔ)氣、神態(tài)、情感等。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文言虛詞共18個(gè)：而、何、乎、乃、其、且、若、所、為、焉、也、以、因、于、與、則、者、之。</p><p class="ql-block">現(xiàn)代虛字更多：包括嘆詞、介詞、連詞、助詞、擬聲詞。</p><p class="ql-block">虛詞作用：遞進(jìn)、并列、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、修飾、因果、目的、承接等等。</p> <p class="ql-block"><b>三、矛盾對(duì)立：七律中二聯(lián)對(duì)仗對(duì)比密鑰</b></p><p class="ql-block">七律中二聯(lián)對(duì)仗處流水對(duì)外，其上下聯(lián)的關(guān)系就是形成對(duì)比，顯對(duì)隱，遠(yuǎn)對(duì)近、虛對(duì)實(shí)、東對(duì)靜、濃對(duì)淡、情對(duì)景、斷對(duì)續(xù)、昔對(duì)今等。相反相成的關(guān)系是的句與句之間、聯(lián)與聯(lián)之間產(chǎn)生變化。</p><p class="ql-block">塔尖尚沐斜陽(yáng)里，湖面先融夜色中。（點(diǎn)與面）</p><p class="ql-block">花徑不曾緣客掃，蓬門(mén)今始為君開(kāi)。（正與反）</p><p class="ql-block">映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。（聲與色）</p><p class="ql-block">含風(fēng)翠壁孤云細(xì)，背日丹楓萬(wàn)木稠。（大與小）</p><p class="ql-block">無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。（縱與橫）</p><p class="ql-block">錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。（時(shí)與空）</p><p class="ql-block">五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。（聲對(duì)影）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上下聯(lián)的對(duì)比，密切關(guān)系到角色的切換。</p><p class="ql-block">上聯(lián)寫(xiě)你在橋上看著湖里劃船的佳人，下聯(lián)若仍然以擬在橋上自己的角度去寫(xiě)你在橋上看著湖對(duì)岸吆喝的觀眾，是不是沒(méi)多大意思？</p><p class="ql-block">若你下聯(lián)馬上切換鏡頭，變成以對(duì)方的角度，寫(xiě)成湖里劃船的佳人突然一回眸看著橋上的風(fēng)光，正好與橋上的人凝望她的眼神碰撞出火花，“啪”的一聲，這聯(lián)就成功了！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">主講者的幾個(gè)例子：</p><p class="ql-block">正龍古村</p><p class="ql-block">云影天光雨后犁，耕田誰(shuí)辟萬(wàn)層梯。茶亭汲引冰泉井，木屋毗連石板蹊。遐界已然聞鵲噪，司晨猶是待雞啼。民風(fēng)續(xù)此敦淳久，只在梅山曲陌西。</p><p class="ql-block">蘇小小墓</p><p class="ql-block">油壁香車(chē)待鏡湖，垂楊風(fēng)動(dòng)水山圖。幾巡歌徹黃金縷，一瞬凋殘碧玉驅(qū)。縱使而今能夢(mèng)汝，堪憐當(dāng)日未逢吾。西泠橋畔芳魂杳，空有霜亭對(duì)月孤。</p> <p class="ql-block"><b>四、突出重點(diǎn)：構(gòu)建七律詩(shī)境框架體系</b></p><p class="ql-block">李商隱七律，綺麗精工是其第一視覺(jué)沖擊力，主要表現(xiàn)于中二聯(lián)對(duì)仗。</p><p class="ql-block">畫(huà)面沖擊感：腦海里獻(xiàn)城畫(huà)面再成詩(shī)。</p><p class="ql-block">時(shí)空穿透感：時(shí)間與空間的跨越。</p><p class="ql-block">坐標(biāo)方位感：如大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">所有的藝術(shù)作品表現(xiàn)手法都是相通的。</p><p class="ql-block"><b>1、突出重點(diǎn)</b></p><p class="ql-block">七律只56 字，不同于長(zhǎng)篇古風(fēng)。容不得去闡述每一個(gè)細(xì)節(jié)，只能抓住最重要的形神來(lái)表現(xiàn)。</p><p class="ql-block">如果局部完美而影響到整體的精神內(nèi)涵，就是所謂的有句無(wú)篇。七律的八句想綿綿俱到，把所有的重點(diǎn)內(nèi)容都全部塞入，形成四平八穩(wěn)，沒(méi)有層次、沒(méi)有錯(cuò)落、沒(méi)有跌宕、沒(méi)有虛實(shí)、沒(méi)有開(kāi)合，那么就是一首失敗的作品。</p><p class="ql-block"><b>2、對(duì)仗中要重視對(duì)比。</b></p><p class="ql-block">對(duì)比，是把具有明顯差異、矛盾和對(duì)立的雙方安排在一起做比較。運(yùn)用這種手法，有利于充分表現(xiàn)事物的本質(zhì)特征，加強(qiáng)藝術(shù)效果和感染力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>五、厚重空靈：七律與七絕的裂變圖譜</b></p><p class="ql-block">七律如大雄寶殿的如來(lái)佛像，須莊嚴(yán)厚重。</p><p class="ql-block">七絕如敦煌壁畫(huà)的飛天仙女，須空靈飄逸。七絕易寫(xiě)難工。</p><p class="ql-block">可以理解成七絕就是截取七律的兩聯(lián)而成。</p><p class="ql-block">1、一般情況下絕句不對(duì)仗</p><p class="ql-block">2、前二句對(duì)仗，后二句不對(duì)仗</p><p class="ql-block">3、前二句不對(duì)仗，后二句對(duì)仗</p><p class="ql-block">4、前二句和后二句都對(duì)仗</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>六、托球穩(wěn)扣，七絕轉(zhuǎn)結(jié)的水道渠成</b></p><p class="ql-block">前人說(shuō)，一篇之妙在乎落句。結(jié)句當(dāng)如敲鐘，清音有余。</p><p class="ql-block">結(jié)句寫(xiě)得好，全詩(shī)皆活。第四句如何寫(xiě)好？那就得靠第三句這個(gè)轉(zhuǎn)折樞紐。丁芒先生有一個(gè)巧妙的比喻，他說(shuō)寫(xiě)七絕就好像打排球，一二句是傳球，第三句就是托球，第四句是扣球，一錘定勝負(fù)。由此可見(jiàn)，扣球能勝出，全靠這個(gè)球托得好不好。</p><p class="ql-block">張?jiān)掠钕壬浠ň咏^句五首：</p><p class="ql-block">水復(fù)山重路欲岐，紛飛花雨近疏離。是誰(shuí)曾被紅塵擾，翻羨凌云閣上尼。（眷訪）</p><p class="ql-block">劫數(shù)恒河一粒沙，空門(mén)廿日讀南華。佛前不許青絲斷，只道塵寰上有家。（夜話）</p><p class="ql-block">燈燼喧城夜色闌，空街寂聽(tīng)雨輕彈。枕函十萬(wàn)傷心字，留與伊誰(shuí)帶淚看。（日記）</p><p class="ql-block">孤寂清池絕世埃，玲瓏心事許誰(shuí)猜。嫣然一朵含羞寐，不到平明不肯開(kāi)。（睡蓮）</p><p class="ql-block">重門(mén)虛掩未曾敲，已鑄奇愁不可逃。三萬(wàn)六千場(chǎng)過(guò)矣，石函猶鎖白云謠。（留別）</p>