美篇制作：雨花夢(mèng) <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">近日，泉城詩(shī)友為紀(jì)念王漁洋虹橋修禊363周年，開展“揚(yáng)州瘦西湖紅橋修禊—濟(jì)南大明湖秋柳修禊”詩(shī)詞文化交流之旅。如今，活動(dòng)雖已圓滿結(jié)束，但王漁洋留下的文化印跡與獨(dú)特氣韻，卻在眾人心中愈發(fā)清晰深刻，以其《秋柳四章》命名的秋柳橋，也因這深厚的文化積淀，更顯美麗與詩(shī)意。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">十年前，孫春亭先生創(chuàng)作《水調(diào)歌頭·橋姿琴韻》八首，詠?lái)灤竺骱蛄海渲邪柟P下“七橋風(fēng)月”。已故評(píng)論家周宏康先生曾為“秋柳橋詠”等其中三首撰文點(diǎn)評(píng)?，F(xiàn)分享孫春亭先生的“秋柳橋詠”“鵲華橋詠”“百花橋詠”三首詞作，以及周宏康先生的點(diǎn)評(píng)文章，邀您共品大明湖橋韻之美。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">秋柳橋</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">秋柳橋</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">水調(diào)歌頭·秋柳橋詠</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">孫春亭</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">綠水繞詩(shī)社(1), 虹起泛湖光。猶如琴瑟婉奏, 悠遠(yuǎn)和漁洋(2)。告別荒塘陋巷，盡繪涵幽春漲。畫里駛游艎。貽上清吟處(3), 秋柳浴新陽(yáng)。 </span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">攜詩(shī)友, 扶欄望, 洗肝腸。揖賢求道, 常使文采蘊(yùn)華章。不網(wǎng)驕狂虛妄, 只重真淳嘉尚。情篤自遺芳。水調(diào)潛心唱, 不懼鬢凝霜。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">注：1 詩(shī)社, 即“秋柳詩(shī)社” 。據(jù)載,清代著名詩(shī)人王士禎游歷濟(jì)南時(shí), 曾邀在濟(jì)名士集會(huì)大名湖水面亭, 即景賦詩(shī)“秋栁”四章而聞名, 后被文壇稱為“秋柳詩(shī)社”；2 漁洋, 王士禎，號(hào)漁洋山人；3 王士禎，字子真、貽上，號(hào)漁洋山人。秋柳橋因王士禎的秋柳園而名, 據(jù)傳, 秋柳園處為曾鞏筆下的“七橋”之一。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;"> 周宏康點(diǎn)評(píng)：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">《橋姿琴韻煙雨中》——賞讀孫春亭先生《水調(diào)歌頭·橋姿琴韻》</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">周宏康</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">?</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">孫春亭先生這組《水調(diào)歌頭·橋姿琴韻》中的七橋，是濟(jì)南大明湖著名景觀，其中除去“秋柳橋” 外其他六橋均系曾鞏筆下的《七橋風(fēng)月》古建筑。品讀再三，凝聚為四個(gè)字﹕文化符號(hào)。而這文化符號(hào)所承載的是孫先生在《題記》中寫道的“橋若橫琴，彈奏著明湖的昨天、今天和明天” ，傳遞的是對(duì)古代先賢的崇敬和對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)詞文化的熱愛(ài)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">之所以我用《橋姿琴韻 煙雨中》這個(gè)題目，是因?yàn)槲易x了這組詞后，第一感覺(jué)是其具有蘊(yùn)藉含蓄的風(fēng)格特點(diǎn)。孫先生筆下的七座橋的景觀，猶如在煙雨之中，追求的是朦朧含蓄，言外之意。具有“表”得約而“現(xiàn)”得博，“表”得窄而“現(xiàn)”得廣，“表”得近而“現(xiàn)”得遠(yuǎn)，言簡(jiǎn)意賅，韻味深遠(yuǎn)，令人感受到一種含詠不盡的藝術(shù)效果。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">例如秋柳橋詠：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">（原作略）</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這是首詠橋的詞，然，正如清人王士禎說(shuō)的“不著一字，盡得風(fēng)流”。全篇無(wú)一“橋”字，但處處寫“橋”，可見其妙。首句暗起，以“長(zhǎng)虹”象征橋形，以“綠水”為其襯墊，環(huán)繞而出。用“繞詩(shī)社”“映湖光”，既點(diǎn)明橋址，又點(diǎn)染周圍環(huán)境之美，且含蓄而不外露?！蔼q如琴瑟婉奏 ，悠遠(yuǎn)和漁洋”這六言、五言結(jié)構(gòu)的十一字句，雖是寫“橋”，我們卻像在聽一首美妙無(wú)比的樂(lè)曲。產(chǎn)生了“象外之趣”“弦外之音”的美學(xué)效果。用“告別荒塘陋巷”寫昔日之境，比實(shí)寫又深一層，引人遐思；而“盡繪涵幽春漲”寫今日之美，僅用“涵幽”“春漲”兩個(gè)動(dòng)化詞組，就把秋柳橋之美寫盡。此二句雖是對(duì)比之筆，卻無(wú)對(duì)比之痕，順暢自然，清新怡然，似自詩(shī)人之心自然流淌而出。五言獨(dú)句“畫里駛游艎”，在此具有獨(dú)特作用。它既有啟承之效，又有“點(diǎn)睛”之功。它將前面寫得比作畫卷，呈現(xiàn)其美，又添一筆“駛游艎”，使靜止的畫面動(dòng)了起來(lái)，美上加美。上片以“貽上清吟處 ，秋柳浴新陽(yáng)”兩個(gè)五言對(duì)句歇拍，用王士禎和秋柳詩(shī)社的典故，還原傳統(tǒng)詩(shī)詞文化氛圍，同時(shí)畫出當(dāng)前的新氣象，并表露出詩(shī)人熱愛(ài)大自然的心胸。情景交融，美輪美奐。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">下片三個(gè)三言句換頭，排比而下﹕“攜詩(shī)友，扶欄望，洗肝腸” ，暗用“秋柳詩(shī)社”故事，暗用王士禎游歷濟(jì)南時(shí)邀在濟(jì)名士會(huì)吟于大明湖水面亭，即景賦“秋柳四章”之事，寫今日濟(jì)南明湖詩(shī)詞學(xué)會(huì)詩(shī)友聚會(huì)之實(shí)。后面十一字句結(jié)構(gòu)不同于上片，而為四言、七言句式。著重寫詩(shī)友活動(dòng)的精彩與場(chǎng)景?！耙举t求道”寫詩(shī)友們志趣相同，追崇先賢的精神境界；“常使文采蘊(yùn)華章”進(jìn)而表達(dá)詩(shī)人自己及詩(shī)友們對(duì)自己作品的期望。六言對(duì)句“不網(wǎng)驕狂虛妄，只重真淳嘉尚”是詩(shī)人自況之辭，表明自己在詩(shī)詞道路上的追求、攀登和交友之道。五言獨(dú)句“情篤自遺芳”所起的作用與上片相同，只是上片五言寫景，下片五言抒寫情懷，為后面結(jié)尾作引領(lǐng)?！八{(diào)潛心唱，不懼鬢凝霜”句，表達(dá)的是能達(dá)到詩(shī)詞化境，不怕歲月流逝而霜染鬢發(fā)。此處“水調(diào)” 二字為詩(shī)詞的替代語(yǔ)。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">通過(guò)分析可見：詩(shī)人所吟之“橋”，僅僅是個(gè)象征物。詩(shī)人心中的“橋”早已不是面前的實(shí)物之橋了，而是詩(shī)人通往詩(shī)詞化境的座座跋涉之“橋”。這便是含蓄蘊(yùn)藉之所在。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">詩(shī)詞藝術(shù)是由作者和欣賞者共同完成的，想象便是讀者參與詩(shī)人再創(chuàng)作的一種功能。但想象不是憑空而來(lái)的，它必須借感覺(jué)、記憶所提供的材料而進(jìn)行化合而生成。因此如何運(yùn)用語(yǔ)言及文字符號(hào)，借助修辭手法，充分調(diào)動(dòng)讀者的審美感官的功能，把握住審美對(duì)象的感性狀貌，從而引起各種審美感覺(jué)，就成了詩(shī)人藝術(shù)才能和藝術(shù)匠心的重要標(biāo)志。這組詞中，孫先生在寫景、狀物時(shí)，把自己獨(dú)到的感受化為精辟的詞句，觸發(fā)讀者的“感覺(jué)”，從而把讀者導(dǎo)入化境而留戀忘返。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">充分利用視聽效果而巧構(gòu)靈建，是這組詞的另一重要特點(diǎn)。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">鵲華橋</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">水調(diào)歌頭·鵲華橋詠</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">孫春亭</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">煙雨鵲華影，幾建靚今天。時(shí)風(fēng)古韻深蘊(yùn)，工巧細(xì)雕鐫。南抑芳洲水泛，西攬湖光玉菡。躬引過(guò)游船。客至不歸去，一醉欲修仙。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">遠(yuǎn)塵囂，賞霓幻，釋憂煩。感懷嗟嘆，愁易白發(fā)樂(lè)延年。應(yīng)避人身隱患，尤重神清性澹。常向倚華攔。但得心長(zhǎng)悅，歲忘日西銜。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?注∶1 據(jù)載，鵲華橋系宋代曾鞏所建，列七橋風(fēng)月之一。明代和清代嘉慶、道光年間曾各有重建；19４6年改建為木板平橋，1953年和1956年更換為石板、鋼混平橋，19８3年再次改建，2００9年大明湖擴(kuò)容，在原址東重建。2 芳洲, 指百花洲。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">周宏康點(diǎn)評(píng)：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">請(qǐng)看鵲華橋詠：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">?（原作略）</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">起句便用視覺(jué)“煙雨鵲華影”，寫朦朧中橋的身姿。給讀者留下豐富的想象空間。二句一個(gè)動(dòng)詞“靚”字，突出了今天鵲華橋的優(yōu)美。就這樣看似輕描淡寫漫不經(jīng)心的兩句，卻給讀者呈現(xiàn)出一幅淡淡的水墨畫——鵲華煙雨圖。后接六言、五言結(jié)構(gòu)的十一字句“時(shí)風(fēng)清韻深蘊(yùn)，工巧細(xì)雕鐫” ，一寫橋的神韻；二描橋的精微。用強(qiáng)化視覺(jué)效果的手法，讓我們領(lǐng)略到橋的古樸，而“工巧細(xì)雕”之妙，也暗蘊(yùn)了滄桑變幻使然之意。接著“南抑芳洲水泛，西攬湖光玉菡” ，兩個(gè)六言對(duì)句寫周圍環(huán)境，用動(dòng)詞“抑”“攬”的詩(shī)化，調(diào)動(dòng)視聽感官，增強(qiáng)美學(xué)效果?！胺贾匏骸薄昂庥褫铡保瑒?dòng)靜互襯，造境優(yōu)美。上片尾部先以擬人化手法，寫鵲華橋有生命行為，以“躬引過(guò)游船”加以推動(dòng)，再使游客產(chǎn)生通感，以“客至不歸去，一醉欲修仙”而歇拍，為下片感懷作好鋪墊。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">下片換頭三個(gè)三言句，運(yùn)用聽覺(jué)（遠(yuǎn)塵囂）、視覺(jué)（賞霓幻）、觸覺(jué)（釋憂煩）上承前片歇拍“一醉欲修仙”的意境，下開思橋感懷之情?！案袘燕祰@，愁易白發(fā)樂(lè)延年。當(dāng)避身心隱患，尤重神清性?！彼木洌窃?shī)人豁達(dá)心胸、淡泊養(yǎng)生的表達(dá)，也是對(duì)追逐名利、混跡紅塵者的規(guī)勸和微諷。結(jié)尾三句“常向倚云灣。但得人長(zhǎng)悅，歲忘日西銜”是對(duì)一種恬淡生活的描摹和追求，其中，即有想象中“曾公”的形象，也有詩(shī)人的自畫像。余韻雋永，耐人尋味。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">再次，靈動(dòng)輕曼的動(dòng)詞的巧妙運(yùn)用，是這組《水調(diào)歌頭》的又一個(gè)特點(diǎn)。俄國(guó)偉大作家列夫·托爾斯泰說(shuō)過(guò)：“在藝術(shù)語(yǔ)言中最重要的是動(dòng)詞，因?yàn)槿可疃际沁\(yùn)動(dòng)。要是你找到了準(zhǔn)確的動(dòng)詞你就可以安心地寫你的句子?！弊魑娜绱?，寫詞對(duì)動(dòng)詞的妙用就更重要了。被蘇東坡譽(yù)為“詩(shī)中有畫”的唐代詩(shī)人王維，在詩(shī)歌中創(chuàng)作的許許多多生動(dòng)而優(yōu)美的畫面，不少就得力于動(dòng)詞的妙用。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">詩(shī)詞是社會(huì)生活的主觀化表現(xiàn)，少不了繪景摹狀、化抽象為具體，變無(wú)形為有形，使人如聞其聲，如見其人。如觸其物，如歷其境這個(gè)任務(wù)，相當(dāng)一部分是由動(dòng)詞完成的。孫先生的詞作在運(yùn)用動(dòng)詞上，也復(fù)如此。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">百花橋</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">水調(diào)歌頭·百花橋詠</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">孫春亭</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">北臂挽凝雪(1), 南首撫芳洲(2)。百花立交入畫(3),倩影掠沙鷗。攜帶千秋靈秀, 更著斯時(shí)佳構(gòu), 疏浚泛輕舟。子固若神至(4), 定會(huì)奉新謳。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">艷艷荷, 青青柳, 共相繆。未酬美酒, 請(qǐng)君信步賞琳璆。感嘆人生多縛, 睦友修橋安渡。摯語(yǔ)結(jié)良儔。執(zhí)手拾階過(guò), 留下艮歌喉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">注﹕1 凝雪, 即凝雪橋, 處于大明湖曾堤中段；2 芳洲, 指百花洲；3 百花, 指百花橋, 此橋?yàn)榱⒔粯? 橋上通路, 橋下通航；4 子固, 宋代文學(xué)家曾鞏字。據(jù)載百花橋?yàn)樵柟P下的“七橋” 之一。</span></p> <p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">周宏康點(diǎn)評(píng)：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">再看百花橋詠：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">（原作略）</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">縱觀全詞共十九句，便用了“挽”“撫”“入”“掠”“泛”“奉”“酬”“賞”“嘆”“修”“結(jié)”等十?dāng)?shù)個(gè)動(dòng)詞，如“執(zhí)手拾階過(guò)”一個(gè)五言句，竟有“執(zhí)”“拾”“過(guò)”三個(gè)動(dòng)詞，可見動(dòng)詞在這首詞中的重要地位。這首詠橋詞寫得靈動(dòng)飛揚(yáng)全賴于此。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">請(qǐng)看，上片用二個(gè)五言對(duì)句起式，一開始便用擬人手法∶“北臂挽凝雪 ，南首撫芳洲” ?！巴炷薄皳岱贾蕖奔赛c(diǎn)明百花橋的具體位置，又突顯了“百花橋”輕柔、嬌嬈的姿態(tài)，并滲入詩(shī)人對(duì)大自然的愛(ài)戀，景中有情，情景交融，自然流暢?！鞍倩ㄇ尉`入畫，倩影掠沙鷗”二句，繼續(xù)用擬人手法，細(xì)致刻畫百花橋四周景色。前句一個(gè)“入”字，將百花寫活。此句若寫成“百花俏綻似畫”當(dāng)然也無(wú)不可，卻遠(yuǎn)不如動(dòng)詞“入”能去熟生新，情韻回蕩。后句一個(gè)“掠”字，將瞬間的動(dòng)態(tài)美表達(dá)的淋漓盡致。眾人皆知，橋在上，沙鷗在水，橋影映在水中，瞬間掠過(guò)沙鷗，將空間立體感寫了出來(lái)，再加上沙鷗是白色的，橋的倩影在水中是暗色的，橋下碧波是綠色的，湖山倒影是黑色的，距離深，顏色越深，這就生產(chǎn)了亮度的層次感，使詞意更加靈動(dòng)，可謂惟妙惟肖?！皵y帶千秋靈秀，更著斯時(shí)佳構(gòu)，疏浚泛輕舟”三句，寫百花橋的變更史。第一句以實(shí)筆寫虛景。“千秋靈秀”是詩(shī)人想象中昔日的美景，用實(shí)詞“攜帶”統(tǒng)攝，帶有一種滄桑美。此句中，百花橋“攜帶”（承載）的絕非僅僅“靈秀”二字，它承載的是千秋萬(wàn)代發(fā)生的人世變遷、苦難血腥、冤魂怨鬼和大地重生。這樣，百花橋“攜帶” 二字的包容量就深厚寬廣的多了。第二句寫當(dāng)下百花橋尤勝于前的，是更加美麗漂亮的橋梁建筑。即橋上通車，橋下通航的立體建構(gòu)。第三句描繪了疏浚后“泛輕舟”的景象。歇拍“子固若神至 ，定會(huì)奉新謳”具有豐富的想象力。子固乃曾鞏，詩(shī)人借用曾鞏在濟(jì)南任太守，興水利、修曾提的典故烘托今事。曾鞏吟詠大明湖的詩(shī)有多首，其中七絕《百花臺(tái)》：“煙波與客同樽酒，風(fēng)月全家上采舟。莫問(wèn)臺(tái)前花遠(yuǎn)近，試看何似武陵游”。百花臺(tái)歷城舊志上說(shuō)，在百花橋下，此詩(shī)以極其簡(jiǎn)潔的筆法贊美了百花臺(tái)景色。詩(shī)人今日請(qǐng)他“神至” 并相信他能“奉新謳”，表達(dá)了對(duì)先賢的思念崇敬之心，也含蓄地蘊(yùn)寓著對(duì)詩(shī)詞的追求之意。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">下片抒懷。詩(shī)人用形容詞疊字“艷艷荷，青青柳，共相繆”排比而下?lián)Q頭，將大明湖“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”的迷人風(fēng)景特色描繪?！拔闯昝谰啤庇靡粋€(gè)副詞“未”作反襯，進(jìn)一步渲染風(fēng)景之美尤勝甘醇?！熬孕挪劫p琳璆”承上，詩(shī)人讓游人用“勝似閑庭信步”的悠閑態(tài)度，臨賞美玉（琳璆）般的佳景。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">人的情感是奇妙的，睹物思人觸景生情似乎是一種亙古不變的心理。詩(shī)人暢游于明湖的畫圖中，或許想象到曾公當(dāng)年閑暇時(shí)游覽大明湖的情景，將其融進(jìn)了句中。接下來(lái)，作者感嘆曾鞏“人生多縛”的際遇——其實(shí)，審視人生之旅，“多縛”者又何止子固一個(gè)？在此，詩(shī)人揭示“睦友修橋安渡”的為人處世及“摯語(yǔ)結(jié)良儔”的交友之道，上承“睦友修橋安渡”句的意蘊(yùn)，下接“執(zhí)手拾階過(guò)”的“執(zhí)子之手，與子偕老”愛(ài)情觀的表達(dá)，結(jié)句用“留下艮歌喉”比喻曾公的為人、為政、為文所留下的聲名，傳誦百代。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">在其他幾首中，也有不少例子，不再一一例舉。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">在這組詠橋詞中，孫先生為突顯含蓄美，運(yùn)用了各種藝術(shù)表現(xiàn)手法營(yíng)造美的意象、意境。例如前文談到的利用視聽效果創(chuàng)造想象空間；錘煉動(dòng)詞、形容詞描繪“詩(shī)中有畫”的境界；利用疊字手法勾畫美景等等。此外還有：</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">1，利用擬人化，把事物人格化，讓“詠橋詞”妙趣橫生。例如《鵲華橋詠》中“躬引過(guò)游船”，是典型的擬人手法。詩(shī)人利用拱形橋身，猶如人鞠躬行迎送禮，寫出“躬引過(guò)游船”，奇妙無(wú)比。再如《芙蓉橋詠》中“樂(lè)在親躬里，迎送賞新紅”也用此點(diǎn)，寫橋躬身迎送賞新開蓮蓬的游客。再如《湖西橋詠》下片換頭“攜姊妹，不辭褥，守機(jī)樞”利用湖西橋與煙波橋相鄰，將其比作婀娜多姿的“姊妹”，為大明湖與護(hù)城河連通、防旱澇而“守機(jī)樞”。形象而美妙，且富于韻味。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">2，運(yùn)用比喻手法，使含蓄中增添了幾分形象美。例如《湖西橋詠》“玉虹巧架南北，上下變通途”句，除化用前人詩(shī)句外，用“玉虹”比喻湖西橋形象鮮明，且柔情飽蘊(yùn)，耐人尋味。“畫舫悠悠過(guò)，勝景串瑤珠”中，不僅營(yíng)造了動(dòng)感畫面，用“瑤珠”比喻橋兩側(cè)的景點(diǎn)，則讓讀者帶入形同瑤臺(tái)仙境，更加含蓄朦朧。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">3，善用典故創(chuàng)出新意，增強(qiáng)含蘊(yùn)美。例如《秋柳橋詠》中“綠水繞詩(shī)社，虹起映湖光”“猶如琴瑟婉奏悠遠(yuǎn)和漁洋”“子固清吟處 ，秋柳浴新陽(yáng)” 等，即借用王士禎創(chuàng)“秋柳詩(shī)社”、曾鞏游吟大明湖等典故渲染如今大明湖的美景。再如《芙蓉橋詠》中“曾公妙比雁翅，臨水吻蓮蓬”暗用曾鞏《七絕·芙蓉橋》“雁翅橫連杜若洲，碧闌干影在中流。蓬萊日日游人間，誰(shuí)道仙風(fēng)解引舟”中，贊美芙蓉橋之意，來(lái)形容橋美水碧蓮艷，突顯詩(shī)情畫意。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">4，詞中運(yùn)用烘托、點(diǎn)染、反襯等修辭手法之句，俯拾皆是，不再一一例舉贅述了。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">這組《水調(diào)歌頭》，由于各種手法的運(yùn)用，創(chuàng)作出許許多多生動(dòng)而優(yōu)美的畫面，增強(qiáng)了詞的動(dòng)感效果和美學(xué)享受，寫得瀟灑自如，筆如轉(zhuǎn)環(huán)。詞作有美麗的想象，有細(xì)致的刻畫，有豪爽的興致，有深沉的哲理，交織為一，有情有味。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">疏漏謬誤之處尚請(qǐng)孫先生和詩(shī)友們批評(píng)斧正！</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p><p class="ql-block ql-indent-1"><span style="font-size:22px;">注：周宏康這篇評(píng)論文章原載《明湖詩(shī)刊》2015年第三期。</span></p><p class="ql-block ql-indent-1"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">秋柳橋</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">鵲華橋</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:22px;">百花橋</span></p>