<p class="ql-block">國(guó)畫雜談</p><p class="ql-block"> 余歸納了幾條要求必須掌握時(shí)刻牢記的內(nèi)容：</p><p class="ql-block">一）組合中景物合理搭配；一幅畫并非單一的以一個(gè)方面或有幾個(gè)方面內(nèi)容呈現(xiàn)；畫中它囊括了諸多綜合性內(nèi)涵要素處理合成手法,而以相輔相成,相得益彰。要完完全全去實(shí)臨好,必須先精讀其畫全部,對(duì)每個(gè)涉及內(nèi)容,先要熟知吃透各種組合,疊加整合成基本要令要素法則；才能得心應(yīng)手。</p><p class="ql-block"> 再是墨分五色在筆中操作體現(xiàn)手法,必須要學(xué)會(huì)掌握在毛筆中產(chǎn)生墨色變化的方法,并能熟練應(yīng)用。</p><p class="ql-block"> 筆中墨色濃淡輕重變化,同時(shí)筆用控水濕潤(rùn)干枯變換應(yīng)用,不能筆中含墨色只是一個(gè)要么濃要么淡,這樣走筆畫出的不管是點(diǎn)線面,非常單調(diào)，無對(duì)比度或?qū)Ρ炔粔?畫面不會(huì)生動(dòng),反而呆刻板死氣沉沉。</p><p class="ql-block"> 那么怎樣去得到解決方法,就要去解決用筆上沾墨調(diào)墨方法技巧。而達(dá)到產(chǎn)生理想的自然效果。首先把筆要機(jī)械假設(shè),將筆頭即豪端至筆根,作三等分,筆鋒至筆肚為分占三分之二,調(diào)入一個(gè)筆有淡墨色的筆。方法是先將沾飽的清水筆,刮去多余之水,再在筆尖上沾極少一點(diǎn)墨,盡量沾少不多沾,沾太多筆中基本墨色會(huì)過濃,再要使筆尖濃與后邊肚中墨色拉不開對(duì)比變化不明顯,甚至于一樣,那必要作處理,方法就要水用清洗掉處理,這樣一盆清水還沒畫,清水已變黑了,這樣會(huì)影響后續(xù)用其水,因已水中有含墨進(jìn)去了,再它去調(diào)配色難把控。在筆沾墨掌握少沾不夠可再加,而多了拿出來,只能洗掉影響清水浪費(fèi)了墨,又要換水的麻煩。這個(gè)筆中沾調(diào)墨方法,也通反反復(fù)復(fù)的實(shí)踐,去研究總結(jié)之中,會(huì)慢慢可得到掌握,筆上沾墨用量能把控度,知道沾多少就達(dá)到調(diào)配一個(gè)基本的墨量,得到稱心的筆含基本墨色程度。為了方便講清楚,我給它作基本墨色為打底色。將筆三分二里中沾調(diào)好基本打底墨色之后,在開畫時(shí)再用筆尖上,稍微在筆尖追加沾上極少量的,一點(diǎn)點(diǎn)濃墨,再拿筆筆干直斜式把筆尖入盆的干凈處,用手極為輕輕地下壓按動(dòng),讓筆尖上墨往后滲透到筆尖后邊去點(diǎn),目的這樣可使筆尖濃墨與后邊基本墨色產(chǎn)生有個(gè)過度,而后用筆畫時(shí)不會(huì)產(chǎn)生濃淡不勻筆痕出現(xiàn),造成不理的效果。</p><p class="ql-block"> 另外處理國(guó)畫黑白對(duì)比關(guān)系方法,可釆用將墨界黑與白之間,添加個(gè)次濃墨引作過度,使黑產(chǎn)生漸變豐富墨韻層次與白色融為自然一體,達(dá)到黑與白的統(tǒng)一協(xié)調(diào),使畫面視覺觀之恰合,得到自然舒適一體藝術(shù)效果。 還有巧用水分用筆濕潤(rùn)干枯與濃淡輕重齊駕并并舉畫面。筆法上點(diǎn)線面三要素其中也要有對(duì)比可比性…、空間上長(zhǎng)寬高（三維）不同的對(duì)比關(guān)系，要有長(zhǎng)有短,有寬有窄,有高有低…、形式上遠(yuǎn)中近（透視）對(duì)比近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，中起到承上啟下三者要分主次,主謂賓不同處理適合體現(xiàn)…、疏密即集中與分散,要大疏大密,小疏小密相融之形式同樣要有濃淡輕重,干濕枯共存對(duì)比。面積與體積上寬窄與粗細(xì)區(qū)別,寬面積大一般用筆觸輕淡黑色處置,而窄的形體小與大的形成時(shí),須以濃重筆墨畫面壓得住。距離上的遠(yuǎn)近與濃淡輕重沒多大關(guān)系,只記牢大面相對(duì)用大筆淡墨畫,而小面積即濃墨畫,形成不對(duì)等的畫法。畫面一定要有不同的遮擋即重疊關(guān)系,就要產(chǎn)生穿扦與避讓加入解決。遮擋重疊與穿捍避讓部位上,只要避開兩物相交的中間,其他位置上下左右前后都可靈活運(yùn)用。遮擋重疊時(shí)這就深思考墨色用筆的變化,既要有區(qū)別,但又是貼近的故墨色對(duì)比不能太接近,但反差對(duì)比又不能太大,這不是一句二句話說清楚的,必須在自已反復(fù)作畫中,諸多失敗中探索總結(jié)積累醒悟得到的,并無捷徑可走。</p><p class="ql-block"> 在作水墨畫中黑白處理方法,黑白之間不是一個(gè)簡(jiǎn)單黑與白關(guān)系,黑白對(duì)比不宜太大,視覺觀之太強(qiáng)烈不協(xié)調(diào),在兩者中間加道過度色,就是讓濃黑色有這個(gè)灰漸變過度過白里面過去,形成合苻情理協(xié)調(diào)過度手法。國(guó)畫留白相當(dāng)講究,形態(tài)千變?nèi)f化,水有各大小粗細(xì)長(zhǎng)短纏綿激蕩細(xì)紋小波線,柔中帶剛的韌勁筆法力度,確極見功底。練時(shí)枯燥乏味,得有奈得住寂寞沉得下心思之毅力。</p><p class="ql-block"> 再淺談些構(gòu)圖即章法也叫布局,還叫經(jīng)營(yíng)位置云云之說實(shí)際一個(gè)意思,只說法不同。</p><p class="ql-block"> 最宜學(xué)宜掌握的三疊法式,即品字組合畫法,討巧宜上手好把握,并畫得好出效果。</p><p class="ql-block"> 畫面所謂開合,實(shí)際在畫呈現(xiàn)兩山石排列左右錯(cuò)位不相連的中間這空當(dāng)分開口子,在山水畫上術(shù)語叫開。反之相連接上,合攏封閉掉就叫合,在畫面沒出開合叫無合畫法,有一開無合式,有一開一合式,有二開二合式,以此類推有就多開多式,形式多樣靈活多變。但較常有開合以基本二三開合較為多見,三疊即品字構(gòu)圖,三疊法（品字形）因好掌握畫面容易處理安排,被初學(xué)者常學(xué)習(xí)去釆用。</p><p class="ql-block"> 另外根據(jù)在畫景物和空白走向趨勢(shì),形態(tài)出現(xiàn)被稱謂定作是什么構(gòu)圖法。如留白或山體走向趣勢(shì)的曲折,象似拼音英文或漢拼音字母S,那么就叫它S構(gòu)圖畫法,如孤曲形較直就叫Z形構(gòu)圖。學(xué)中看作品時(shí)多去留意觀察,不難而很易看作品采用哪中構(gòu)圖形式所創(chuàng)作。不是每件作品都很明顯體現(xiàn)的。也有些作品畫面豐富復(fù)雜,加上釆取巧妙搭配的綜合組合在其中,會(huì)產(chǎn)生一時(shí)辨識(shí)不出其構(gòu)圖方法。因?yàn)樽鳟嫊r(shí)有意隱去明顯手法,使人不能一下明了看出。但作畫者要掌握心里清楚,不可含糊否則會(huì)畫亂套的。</p><p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)繪畫中的對(duì)比法,實(shí)際是廣泛而靈活應(yīng)用哲學(xué)中矛盾對(duì)立統(tǒng)一法,不斷制造矛盾中去及時(shí)處理解決,有無意和有意的,無意產(chǎn)生的是失誤,有意的是在作藝術(shù)處理。對(duì)作畫時(shí)產(chǎn)生不合理不妥當(dāng)?shù)膯栴}去設(shè)法解決。在學(xué)會(huì)國(guó)畫之同時(shí),讓你無形之中得到學(xué)會(huì),掌握哲學(xué)矛盾的對(duì)立統(tǒng)一思維方法,融入到國(guó)畫創(chuàng)作的塑造理念。</p><p class="ql-block"> 謝謝 上述內(nèi)容僅供參國(guó)畫雜談</p><p class="ql-block"> 余歸納了幾條要求必須掌握時(shí)刻牢記的內(nèi)容：</p><p class="ql-block">一）組合中景物合理搭配；一幅畫并非單一的以一個(gè)方面或有幾個(gè)方面內(nèi)容呈現(xiàn)；畫中它囊括了諸多綜合性內(nèi)涵要素處理合成手法,而以相輔相成,相得益彰。要完完全全去實(shí)臨好,必須先精讀其畫全部,對(duì)每個(gè)涉及內(nèi)容,先要熟知吃透各種組合,疊加整合成基本要令要素法則；才能得心應(yīng)手。</p><p class="ql-block"> 再是墨分五色在筆中操作體現(xiàn)手法,必須要學(xué)會(huì)掌握在毛筆中產(chǎn)生墨色變化的方法,并能熟練應(yīng)用。</p><p class="ql-block"> 筆中墨色濃淡輕重變化,同時(shí)筆用控水濕潤(rùn)干枯變換應(yīng)用,不能筆中含墨色只是一個(gè)要么濃要么淡,這樣走筆畫出的不管是點(diǎn)線面,非常單調(diào)，無對(duì)比度或?qū)Ρ炔粔?畫面不會(huì)生動(dòng),反而呆刻板死氣沉沉。</p><p class="ql-block"> 那么怎樣去得到解決方法,就要去解決用筆上沾墨調(diào)墨方法技巧。而達(dá)到產(chǎn)生理想的自然效果。首先把筆要機(jī)械假設(shè),將筆頭即豪端至筆根,作三等分,筆鋒至筆肚為分占三分之二,調(diào)入一個(gè)筆有淡墨色的筆。方法是先將沾飽的清水筆,刮去多余之水,再在筆尖上沾極少一點(diǎn)墨,盡量沾少不多沾,沾太多筆中基本墨色會(huì)過濃,再要使筆尖濃與后邊肚中墨色拉不開對(duì)比變化不明顯,甚至于一樣,那必要作處理,方法就要水用清洗掉處理,這樣一盆清水還沒畫,清水已變黑了,這樣會(huì)影響后續(xù)用其水,因已水中有含墨進(jìn)去了,再它去調(diào)配色難把控。在筆沾墨掌握少沾不夠可再加,而多了拿出來,只能洗掉影響清水浪費(fèi)了墨,又要換水的麻煩。這個(gè)筆中沾調(diào)墨方法,也通反反復(fù)復(fù)的實(shí)踐,去研究總結(jié)之中,會(huì)慢慢可得到掌握,筆上沾墨用量能把控度,知道沾多少就達(dá)到調(diào)配一個(gè)基本的墨量,得到稱心的筆含基本墨色程度。為了方便講清楚,我給它作基本墨色為打底色。將筆三分二里中沾調(diào)好基本打底墨色之后,在開畫時(shí)再用筆尖上,稍微在筆尖追加沾上極少量的,一點(diǎn)點(diǎn)濃墨,再拿筆筆干直斜式把筆尖入盆的干凈處,用手極為輕輕地下壓按動(dòng),讓筆尖上墨往后滲透到筆尖后邊去點(diǎn),目的這樣可使筆尖濃墨與后邊基本墨色產(chǎn)生有個(gè)過度,而后用筆畫時(shí)不會(huì)產(chǎn)生濃淡不勻筆痕出現(xiàn),造成不理的效果。</p><p class="ql-block"> 另外處理國(guó)畫黑白對(duì)比關(guān)系方法,可釆用將墨界黑與白之間,添加個(gè)次濃墨引作過度,使黑產(chǎn)生漸變豐富墨韻層次與白色融為自然一體,達(dá)到黑與白的統(tǒng)一協(xié)調(diào),使畫面視覺觀之恰合,得到自然舒適一體藝術(shù)效果。 還有巧用水分用筆濕潤(rùn)干枯與濃淡輕重齊駕并并舉畫面。筆法上點(diǎn)線面三要素其中也要有對(duì)比可比性…、空間上長(zhǎng)寬高（三維）不同的對(duì)比關(guān)系，要有長(zhǎng)有短,有寬有窄,有高有低…、形式上遠(yuǎn)中近（透視）對(duì)比近大遠(yuǎn)小，近高遠(yuǎn)低，中起到承上啟下三者要分主次,主謂賓不同處理適合體現(xiàn)…、疏密即集中與分散,要大疏大密,小疏小密相融之形式同樣要有濃淡輕重,干濕枯共存對(duì)比。面積與體積上寬窄與粗細(xì)區(qū)別,寬面積大一般用筆觸輕淡黑色處置,而窄的形體小與大的形成時(shí),須以濃重筆墨畫面壓得住。距離上的遠(yuǎn)近與濃淡輕重沒多大關(guān)系,只記牢大面相對(duì)用大筆淡墨畫,而小面積即濃墨畫,形成不對(duì)等的畫法。畫面一定要有不同的遮擋即重疊關(guān)系,就要產(chǎn)生穿扦與避讓加入解決。遮擋重疊與穿捍避讓部位上,只要避開兩物相交的中間,其他位置上下左右前后都可靈活運(yùn)用。遮擋重疊時(shí)這就深思考墨色用筆的變化,既要有區(qū)別,但又是貼近的故墨色對(duì)比不能太接近,但反差對(duì)比又不能太大,這不是一句二句話說清楚的,必須在自已反復(fù)作畫中,諸多失敗中探索總結(jié)積累醒悟得到的,并無捷徑可走。</p><p class="ql-block"> 在作水墨畫中黑白處理方法,黑白之間不是一個(gè)簡(jiǎn)單黑與白關(guān)系,黑白對(duì)比不宜太大,視覺觀之太強(qiáng)烈不協(xié)調(diào),在兩者中間加道過度色,就是讓濃黑色有這個(gè)灰漸變過度過白里面過去,形成合苻情理協(xié)調(diào)過度手法。國(guó)畫留白相當(dāng)講究,形態(tài)千變?nèi)f化,水有各大小粗細(xì)長(zhǎng)短纏綿激蕩細(xì)紋小波線,柔中帶剛的韌勁筆法力度,確極見功底。練時(shí)枯燥乏味,得有奈得住寂寞沉得下心思之毅力。</p><p class="ql-block"> 再淺談些構(gòu)圖即章法也叫布局,還叫經(jīng)營(yíng)位置云云之說實(shí)際一個(gè)意思,只說法不同。</p><p class="ql-block"> 最宜學(xué)宜掌握的三疊法式,即品字組合畫法,討巧宜上手好把握,并畫得好出效果。</p><p class="ql-block"> 畫面所謂開合,實(shí)際在畫呈現(xiàn)兩山石排列左右錯(cuò)位不相連的中間這空當(dāng)分開口子,在山水畫上術(shù)語叫開。反之相連接上,合攏封閉掉就叫合,在畫面沒出開合叫無合畫法,有一開無合式,有一開一合式,有二開二合式,以此類推有就多開多式,形式多樣靈活多變。但較常有開合以基本二三開合較為多見,三疊即品字構(gòu)圖,三疊法（品字形）因好掌握畫面容易處理安排,被初學(xué)者常學(xué)習(xí)去釆用。</p><p class="ql-block"> 另外根據(jù)在畫景物和空白走向趨勢(shì),形態(tài)出現(xiàn)被稱謂定作是什么構(gòu)圖法。如留白或山體走向趣勢(shì)的曲折,象似拼音英文或漢拼音字母S,那么就叫它S構(gòu)圖畫法,如孤曲形較直就叫Z形構(gòu)圖。學(xué)中看作品時(shí)多去留意觀察,不難而很易看作品采用哪中構(gòu)圖形式所創(chuàng)作。不是每件作品都很明顯體現(xiàn)的。也有些作品畫面豐富復(fù)雜,加上釆取巧妙搭配的綜合組合在其中,會(huì)產(chǎn)生一時(shí)辨識(shí)不出其構(gòu)圖方法。因?yàn)樽鳟嫊r(shí)有意隱去明顯手法,使人不能一下明了看出。但作畫者要掌握心里清楚,不可含糊否則會(huì)畫亂套的。</p><p class="ql-block"> 學(xué)習(xí)繪畫中的對(duì)比法,實(shí)際是廣泛而靈活應(yīng)用哲學(xué)中矛盾對(duì)立統(tǒng)一法,不斷制造矛盾中去及時(shí)處理解決,有無意和有意的,無意產(chǎn)生的是失誤,有意的是在作藝術(shù)處理。對(duì)作畫時(shí)產(chǎn)生不合理不妥當(dāng)?shù)膯栴}去設(shè)法解決。在學(xué)會(huì)國(guó)畫之同時(shí),讓你無形之中得到學(xué)會(huì),掌握哲學(xué)矛盾的對(duì)立統(tǒng)一思維方法,融入到國(guó)畫創(chuàng)作的塑造理念。</p><p class="ql-block"> 謝謝 上述內(nèi)容僅供參</p>