<p class="ql-block"> 陳逸飛回顧展在浦東美術(shù)館已開展二月，正巧巴黎奧賽博物館的館藏畫展在今天正式對(duì)外開展，今天前去可同時(shí)觀二個(gè)展，所以興然前往。</p> <p class="ql-block"> 在放大的陳逸飛畫作前，觀者紛紛留影。</p> <p class="ql-block"> 陳逸飛的畫作寫實(shí)，貼近生活，參觀者如云，可以看到平民百姓對(duì)陳逸飛畫作的喜愛。</p> <p class="ql-block"> 陳逸飛是中國當(dāng)代卓有成就的油畫藝術(shù)家,活躍于多重領(lǐng)域的創(chuàng)新實(shí)踐者。在他未盡一甲子的傳奇生涯中,憑借才華和勤奮,在藝術(shù)創(chuàng)作與文化建設(shè)中發(fā)揮了重要作用。</p><p class="ql-block"> 青年陳逸飛以勤奮與天賦脫穎而出,創(chuàng)作了《黃河頌》《開路先鋒》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》等史詩性油畫,藝術(shù)水平超越了同時(shí)期眾多資深前輩和業(yè)界強(qiáng)手。他深知研習(xí)西方藝術(shù)史的必要性,遂赴美學(xué)習(xí)古典主義繪畫,通過精妙典雅的人物畫,廣泛贏得青睞,成為備受矚目的藝術(shù)家。在自身的成就之外,幫助了許多后學(xué)。</p><p class="ql-block"> 不惑之年的陳逸飛不僅屢創(chuàng)佳作,還擁有深厚的家國情懷和理想主義。他陸續(xù)創(chuàng)作了《玉堂春暖》《潯陽遺韻》等系列作品,捕捉傳統(tǒng)之精髓,由此一再宣示和強(qiáng)化其文化身份,提升了華人藝術(shù)家的國際地位。</p><p class="ql-block"> 盛年時(shí)期,陳逸飛始終堅(jiān)持大格局的宏觀思維,弘揚(yáng)"大視覺、大美術(shù)"的藝術(shù)理念,自覺成長為一位目光高遠(yuǎn)、勇于踐行的探索者與創(chuàng)業(yè)者。他相信電影能更好地展示人性與思想情感,而設(shè)計(jì)藝術(shù)則能提升城市文化品位。為此,他付出了巨大的努力,但最終因勞累過度未能完成所有事業(yè)。</p><p class="ql-block"> 2025年恰逢陳逸飛逝世二十周年。理解陳逸飛,就是理解一個(gè)人在時(shí)代中如何雕刻自己,以信念,以赤誠。他接受時(shí)代賦予他的期許、責(zé)任與使命,他也擁抱時(shí)代給予的機(jī)遇、夢(mèng)想與榮耀。本次展覽匯集逾百件佳作,以及各類珍貴歷史文獻(xiàn)資料,旨在以回溯性的視角帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)他的藝術(shù)人生,去感受他的時(shí)代激情,體驗(yàn)他所開拓的美的世界。</p> <p class="ql-block"><b>《陳逸飛</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">逢小威</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2004年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">攝影 中華藝術(shù)宮</span></p> <p class="ql-block"><b>《占領(lǐng)總統(tǒng)府》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">陳逸飛、魏景山</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1977年（復(fù)制品，由中國人民革命軍事博物館提供）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩</span></p><p class="ql-block"> 這幅畫作是新中國成立以來最優(yōu)秀的主題性藝術(shù)作品之一，原作收藏于中國人民革命軍事博物館。作品描述的是1949年渡江戰(zhàn)役后，解放軍戰(zhàn)士攻入南京總統(tǒng)府，在4月23日將一面鮮艷的紅旗高高升起的瞬間。青年陳逸飛與魏景山共同創(chuàng)作了這幅杰作。畫面呈俯視構(gòu)圖，與西方藝術(shù)史中的經(jīng)典之作《梅杜薩之筏》有著異曲同工之妙。后者由法國浪漫主義大師籍里柯創(chuàng)作，以極具戲劇張力的人物群像展現(xiàn)了震撼瞬間?！墩碱I(lǐng)總統(tǒng)府》則實(shí)現(xiàn)了題材、構(gòu)圖、人物技法的相融，呈現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)歷史事件的認(rèn)識(shí)與理解。畫面呈現(xiàn)標(biāo)志性紀(jì)念碑式三角形構(gòu)圖，明暗對(duì)比強(qiáng)烈，集穩(wěn)重與動(dòng)感于一體，營造出極具戲劇性的空間效果。這是陳逸飛藝術(shù)生涯中最具代表性且廣受矚目的作品之一。</p> <p class="ql-block"><b>《唯新興的無產(chǎn)者才有將來》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1972年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 上海魯迅紀(jì)念館惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>《黃河頌》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1972年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 泰康保險(xiǎn)集團(tuán)惠允</span></p><p class="ql-block"> 1972年，《解放日?qǐng)?bào)》成立創(chuàng)作組創(chuàng)作"黃河"系列油畫，陳逸飛任組長。創(chuàng)作組按鋼琴協(xié)奏曲《黃河》的四個(gè)樂章分頭行動(dòng)，陳逸飛負(fù)責(zé)第二樂章《黃河頌》。創(chuàng)作組兩次深入山東、陜西、河南省黃河流域，收集素材，歷時(shí)兩個(gè)多月。他創(chuàng)作大量速寫，確定畫中人物形象。畫面中一位紅軍戰(zhàn)士挺拔地站在黃河旁的山崖上，眺望遠(yuǎn)方，呼應(yīng)《黃河大合唱》中《黃河頌》的歌詞。瀑布激流與戰(zhàn)士澎湃的內(nèi)心呼應(yīng)，槍頭上的小紅布如盛開的紅花，群雁飛翔增添畫面動(dòng)感與歷史感。陳逸飛運(yùn)用電影構(gòu)圖，以巨幅寬銀幕樣式賦予畫面浪漫主義與英雄氣質(zhì)。作品在1977 年"全軍美術(shù)作品展"上首次展出，引起轟動(dòng)，堪稱陳逸飛歷史主題創(chuàng)作的巔峰之作。</p> <p class="ql-block"><b>《開路先鋒》</b></p> <p class="ql-block"><b>《紅旗之二 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1971年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 上海油畫雕塑院惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>南來北往</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1973年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 上海油畫雕塑院惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>《踱步》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1979年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏，龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:18px;">這幅畫作可視為陳逸飛33歲時(shí)的自畫像，是他對(duì)民族命運(yùn)與時(shí)代能量的敏銳捕捉，標(biāo)志著藝術(shù)家的自我超越。作品以史詩般的畫面重構(gòu)了中華民族近代歷史的重要瞬間，通過創(chuàng)造性地折疊線性時(shí)間，實(shí)現(xiàn)了技法與思想的雙重突破。從鴉片戰(zhàn)爭到五四運(yùn)動(dòng)，他回望民族百年的掙扎與努力。借鑒電影藝術(shù)，他運(yùn)用蒙太奇手法、寬銀幕構(gòu)圖，將自己畫入畫面，與空座椅共同徜徉于歷史與現(xiàn)實(shí)之間。這幅作品為思想與表達(dá)而作，超越了現(xiàn)實(shí)主義之技法，彰顯了新時(shí)期對(duì)人性主體的張揚(yáng)。《踱步》獲得廣泛國際關(guān)注，美國《藝術(shù)新聞》評(píng)價(jià)其"寫實(shí)而意境深遠(yuǎn)，有氣勢(shì)且專業(yè)"，成為中國新時(shí)期美術(shù)走向國際化的起點(diǎn)與標(biāo)志。</span></p> <p class="ql-block"><b>《含發(fā)男人 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1969-1971年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">紙上蠟筆 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《工業(yè)工人 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1976-1977年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">紙上炭筆 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《戴布帽的男人》</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1976年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">紙上炭筆 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>人物肖像</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1973年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 陳百先教授惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>《靠在肘上的年輕男子 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1976年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">紙上炭筆 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《穿開身襯衫的年輕男子 》</b></p><p class="ql-block">1976-1977年</p><p class="ql-block">紙上炭筆 私人收藏</p> <p class="ql-block"><b>《蕭馬肖像》 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1978年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《穿白衣女孩肖像 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1984年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> 水鄉(xiāng)系列 <p class="ql-block"><b>《晨曦(蘇州) 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1990年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"> 在獲得了創(chuàng)作自由后，陳逸飛選擇了最能表達(dá)其審美體驗(yàn)的主題他的故鄉(xiāng)江南水鄉(xiāng)。那里有他童年時(shí)嬉戲的石橋、舊日的鄰里鄉(xiāng)親，以及煙雨中潮濕的瓦屋。水鄉(xiāng)寄寓了他內(nèi)心最深的牽掛與情感。從童年到盛年，這份對(duì)故鄉(xiāng)的深情始終未變。通過畫作，他將江南水鄉(xiāng)帶入西方觀眾的視野，贏得了他們的心。這是一次具有開拓意義的實(shí)踐。畫中，陳逸飛重構(gòu)了江南意境，融合了寫實(shí)與浪漫，創(chuàng)造出久違的東方之美，以極致的繪畫技法塑造情感深度。1983年，他以水鄉(xiāng)主題的系列作品在美國哈默畫廊舉辦個(gè)展，并大獲成功。哈默博士撰文稱其畫作"接近詩"，因?yàn)殛愐蒿w是在"指示而非論斷"。</p> <p class="ql-block"><b>《庭院門外(蘇州) 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1984年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>太陽雨(蘇州) </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1984年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《老宅 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1996年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《威尼斯石橋</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1980年代后期</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span> </p> <p class="ql-block"><b>《水鄉(xiāng)</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1984年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 張振宇惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>《水鄉(xiāng)》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1983年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 李洋博士惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>雙橋(蘇州)</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1988年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《橋上之光》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《威尼斯</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《夏日的周莊</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1990年代中期</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 泰康保險(xiǎn)集團(tuán)惠允</span> </p> <p class="ql-block"><b>《威尼斯教堂》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1990年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《水鄉(xiāng)泊岸</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1986年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《夏日</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1999-2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《過橋 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1999-2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>《水鄉(xiāng) 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2002年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《江南水鄉(xiāng)》 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2003年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> “音樂家”系列 <p class="ql-block"><b>《吹單簧管的女孩</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1990年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"> 在陳逸飛眾多的創(chuàng)作中，"音樂家"系列無疑是其最受矚目的代表之一。1981年，他遠(yuǎn)赴紐約亨特學(xué)院攻讀藝術(shù)碩士。為維持生計(jì)，他在羅耶藝術(shù)修復(fù)與裝裱公司擔(dān)任古典油畫修復(fù)師，并借此機(jī)會(huì)深入研究古典大師的技法。積攢路費(fèi)后，他辭去工作，游歷歐洲各大美術(shù)館與博物館，汲取藝術(shù)養(yǎng)分。這段經(jīng)歷大幅提升了他刻畫人物的能力，更促使他的目光從宏大敘事轉(zhuǎn)向個(gè)體生命。"音樂家"系列完美地詮釋了這一轉(zhuǎn)變。這些畫作中，陳逸飛再現(xiàn)了音樂家復(fù)雜而細(xì)膩的情感。他將卓越的光影與光暈賦予畫面中的人物，又將寫意精神融入油畫的物質(zhì)語言，使西方觀眾得以在熱悉的油畫形式中感受到東方的美學(xué)精神,由此大獲成功。</p> <p class="ql-block"><b>《女人與吉他</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block">放大欣賞</p> <p class="ql-block"><b>《長笛手</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1987年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"> 在美國哈默畫廊六十周年慶典之際,陳逸飛創(chuàng)作了《長笛手》。這幅作品的構(gòu)圖簡潔，畫面深邃,不僅展現(xiàn)了極致的寫實(shí)技巧，更蘊(yùn)含了陳逸飛重塑音樂時(shí)空的嘗試。他將古典主義與對(duì)還原視覺現(xiàn)實(shí)的熱情相結(jié)合，賦予畫面獨(dú)特的神韻。寧靜柔美又略帶憂傷的氣息，隨著無形的音樂溢出畫面，直達(dá)永恒。陳逸飛對(duì)人物頭部、手部及樂器的刻畫極為精細(xì)。手指、長笛與發(fā)絲的光暈相互呼應(yīng)；大面積深色背景則與后兩者形成強(qiáng)烈冷暖對(duì)比，凸顯人物的高貴氣質(zhì)，并烘托出演奏現(xiàn)場的氛圍。絲質(zhì)晚裝褶皺上的光影，進(jìn)一步顯露了畫家的寫實(shí)功底與浪漫情懷。這是陳逸飛"音樂家"系列中極具代表性的經(jīng)典作品,也是他旅美時(shí)期最喜歡的一幅。</p> <p class="ql-block">放大欣賞</p> <p class="ql-block"><b>《二重奏</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1986年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏 龍美術(shù)館提供</span></p> <p class="ql-block"><b>《小提琴手</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1986年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>穿藍(lán)裙的女孩</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p> <p class="ql-block"><b>《等候演出之二 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《彈奏吉他的女子 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1988年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p> <p class="ql-block"><b>彈吉他的少女 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1989年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 在回顧陳逸飛的藝術(shù)演變時(shí),人們往往關(guān)注其不斷變換的題材選擇，卻忽略了他在繪畫技藝上取得的突破性進(jìn)展。求學(xué)紐約，游歷歐洲，他默默汲取西方藝術(shù)世界的養(yǎng)分，探索出一條融合中國美學(xué)與歐洲寫實(shí)技巧的道路。"音樂家"系列中他從攝影中獲得啟發(fā)，大膽地革新了對(duì)邊緣線與面部輪廓的處理方式。"水鄉(xiāng)"系列中,他則將直涂畫法與罩染法結(jié)合，巧妙捕捉地光線方向,營造獨(dú)特光暈。這一技法得益于他對(duì)古典大師作品的修復(fù)與研習(xí)，尤其是約輸·辛格·薩金特的畫作。后來，他又將東方服飾與立體光影相融合，呈現(xiàn)出獨(dú)特的新古典主義風(fēng)格。這既滿足了西方對(duì)"東方情調(diào)"的想象，又保留了東方藝術(shù)的內(nèi)核，從而獲得了世界的認(rèn)可。</p> 仕女系列 <p class="ql-block"><b>《仕女與鳥籠</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1992年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 1990年代起，陳逸飛開始創(chuàng)作"仕女"系列作品。1991年的《夜宴》拉開了這一創(chuàng)作高峰時(shí)期的序幕。暫別上海后，身居異國的陳逸飛在回憶中重構(gòu)了這座流光溢彩的都市。彼時(shí)正值中國社會(huì)轉(zhuǎn)型之際，他將東方美學(xué)元素(如水墨意境、戲曲服飾等)與西方古典油畫技法相融合,以另一種文化視角重新追憶并想象海派文化。受電影藝術(shù)實(shí)踐的影響，這一階段的陳逸飛轉(zhuǎn)向更具敘事性和寫意性的風(fēng)格。他在畫面上構(gòu)建充滿敘事感的場景，運(yùn)用新的視覺語言和獨(dú)特的人物造型,賦予作品層次感與余味悠長的意境。憑借古典油畫的光影技法,這批作品呈現(xiàn)了西方文化視角下的中國人文情懷與詩意，回應(yīng)了時(shí)代對(duì)海派韻味的想象。</p> <p class="ql-block"><b>《憶潯陽</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1991年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p> <p class="ql-block"><b>《潯陽遺韻</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1991年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 這幅畫作以唐朝詩人白居易的《琵琶行》為靈感，融入了畫家在周莊偶遇琵琶評(píng)彈的經(jīng)歷，為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)音樂與情緒流動(dòng)的時(shí)空，一個(gè)欲語還休的時(shí)刻，集中呈現(xiàn)陳逸飛爐火純青的油畫技巧。左側(cè)兩位樂師仿佛再現(xiàn)"猶抱琵琶半遮面""低眉信手續(xù)續(xù)彈"的意境，以畫面?zhèn)鬟f聲音，營造通感體驗(yàn)。作品創(chuàng)造了一種時(shí)空的拼貼：以盛唐時(shí)期的華麗樂器、民國初年的服飾、20世紀(jì)90年代的妝容。當(dāng)代戲劇的燈光效果以及古典繪畫的光影技法相互融合。畫面中如水墨毅量染的光線，為作品增添了一抹浪漫與懷舊的色彩。1991年9月，該作首創(chuàng)中國油畫百萬元成交紀(jì)錄，標(biāo)志著中國當(dāng)代油畫首次進(jìn)入國際拍賣市場，鞏固了陳逸飛在 該領(lǐng)域的先鋒地位。</p> <p class="ql-block"><b>西廂待月</b> </p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1994年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏 </span></p> <p class="ql-block"><b>《琵琶韻 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1992年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《笛韻</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1992年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《扇》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1996年 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《人物</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1993年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 上海聯(lián)洋集團(tuán)有限公司惠允</span></p> <p class="ql-block"><b>《夜宴 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1991年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 這幅畫作是陳逸飛難得一見的音樂主題人物群像。畫面中，五位樂師姿態(tài)各異，共同構(gòu)成了一幅精致飽滿、詩意盎然的藝術(shù)畫卷。彼時(shí)，畫家正處于創(chuàng)作生涯的巔峰時(shí)期，他的畫筆穿梭于過去與當(dāng)下，構(gòu)建出一個(gè)充滿理想的藝術(shù)世界。畫中五位樂師的肌膚光澤宛如凝脂，細(xì)膩而溫潤。她們身著華麗的錦衣羅裙，色彩冷暖交織,相得益彰。其中，藍(lán)衣女子位于畫面中心，與左右兩側(cè)的女子形成了錯(cuò)落有致的三角構(gòu)圖,既穩(wěn)定又富有動(dòng)感。這一時(shí)期的陳逸飛越發(fā)自信和大膽，筆觸優(yōu)雅靈動(dòng)，畫面整體卻不失穩(wěn)重。其藝術(shù)構(gòu)思和畫面布局與中國古代畫家顧閣中的《韓熙載夜宴圖》中五位吹笛女子的場景遙相呼應(yīng)，展現(xiàn)了他對(duì)中國古典藝術(shù)的深刻理解。</p> <p class="ql-block"><b>《玉堂春暖</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1993年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏,龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span>這幅作品堪稱陳逸飛此階段的又一巔峰之作。作品以老上海為背景，在封閉空間中構(gòu)筑出一幅浮世繪式的群像。這副作品在技法上近乎攝影寫實(shí)，同時(shí)融入了印象派與后印象派的筆法與色彩技法。畫家以大色塊與點(diǎn)彩手法來呈現(xiàn)旗袍服裝的華美，又用并置的對(duì)比色凸顯形體邊緣和質(zhì)感變化，營造出柔光閃爍的效果。通過種種細(xì)節(jié)，畫家暗示了畫中人物間復(fù)雜的關(guān)系：茶盞的數(shù)量和坐在桌邊的人數(shù)并不一致；空出的凳子上沒有主人；珍珠項(xiàng)鏈、戒指、手鐲和耳環(huán)為不同的目光提供駐留之處。這些細(xì)節(jié)邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入這個(gè)獨(dú)特時(shí)空，在此漫游、觀察、猜測(cè)、聆聽、推想。京劇表演者舉起水袖,增添了明暗效果,區(qū)分了"觀看"與"被觀看”的不同經(jīng)驗(yàn)。陳逸飛構(gòu)思的這幅時(shí)代畫卷中,京劇《玉堂春》的人物角色增加了歷史的深度以及戲劇的張力。左側(cè)古裝戲班象征"前現(xiàn)代"時(shí)間，與右側(cè)時(shí)髦人物及背景中的西洋時(shí)鐘所象征的"現(xiàn)代"時(shí)間形成對(duì)比，完成了"前現(xiàn)代"與“現(xiàn)代"的相互凝視。那只空置的木凳仿佛在等待觀者入席,使畫面內(nèi)外的目光彼此交織，編織出三重時(shí)空。陳逸飛筆下的場景不局限于某一時(shí)刻，而是在多重時(shí)間性中穿梭，其美學(xué)和技法臻于完美，同時(shí)折射出歷史的復(fù)雜性。作品所營造的東方時(shí)空，既是民國上海的黃金殘影，也是觀者自身文化身份的映照。</p> <p class="ql-block"><b>《小瞿</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1995年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《執(zhí)扇雙美》 </b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《私語</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1999年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《海上舊夢(mèng)</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《上海夢(mèng)</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《孤獨(dú)</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1999年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《雙美</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1998年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《仕女</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2002年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《玄想</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《透視裝女</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2003年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 和美術(shù)館提供</span></p> <p class="ql-block"><b>《麗人行》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1997年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 《麗人行》是陳逸飛"仕女"系列中的杰出作品，塑造了富有東方情韻的理想麗人形象，在創(chuàng)作了《夜宴》《潯陽遺的》等經(jīng)典后，陳逸飛憑借電影拍攝經(jīng)驗(yàn)，追求在二維畫面上呈現(xiàn)人物的動(dòng)感與更豐富的時(shí)間性。</p> 西藏系列 <p class="ql-block"><b>《山地風(fēng) 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1994年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏 龍美術(shù)館提供</span></p><p class="ql-block"> 這幅作品是陳逸飛"西藏"系列的代表作之一,也是他藝術(shù)生涯中具有突破性的作品之一，凝聚了藝術(shù)家尋找精神原鄉(xiāng)的真實(shí)旅程。他多次遠(yuǎn)赴藏區(qū),感受天地人文，于畫面上探尋新的生命力。</p><p class="ql-block"> 同時(shí)觀看《山地風(fēng)》與《麗人行》，盡管風(fēng)格與題材各異,但依然可以感受到陳逸飛在空間結(jié)構(gòu)上對(duì)戲劇化場景的偏愛，以及對(duì)于在人物關(guān)系中呈現(xiàn)史詩感的青睞。《山地風(fēng)》標(biāo)志著陳逸飛從"海上舊夢(mèng)"系列向"精神原鄉(xiāng)"的風(fēng)格拓展，也是從唯美抒情向人文史詩的跨越。</p><p class="ql-block"> 畫面中的藏民仿佛受到召喚，迎著高原寒冷的山風(fēng)一同奔赴某處。畫面上呈現(xiàn)的并非靜止的一瞬，而是流動(dòng)中的剎那。人物神色靜穆專注，透露出一種莊嚴(yán)。這與"仕女"系列的婉約精致的東方美學(xué)不同，陳逸飛被更遼闊的高原召喚，意圖傳遞信仰的力量和生命的尊嚴(yán)。</p><p class="ql-block">“西藏"系列是他創(chuàng)作中的重要篇章。陳逸飛內(nèi)心涌動(dòng)的激情驅(qū)使他走出精致的藝術(shù)世界，探尋更原始的視覺與精神體驗(yàn)。他的筆觸井沒有美化人物,而是以一種表現(xiàn)主義的手法呈現(xiàn)人物的粗糙和蒼老。這是他對(duì)生命力量和人文精神的深刻探索也標(biāo)志著從審美愉悅向精神追問的跨越。</p> <p class="ql-block"><b>《藏族父親》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1997年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《藏族男孩》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1997年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《年輕的母親與孩子》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1997年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《沉思的藏族女孩》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1997年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《圣火</b> 》</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">約 1990年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 這幅作品標(biāo)志著陳逸飛在新的創(chuàng)作中不斷探索著目光和意識(shí)的減速和加速,他在色彩上實(shí)驗(yàn)著撞擊和共振,由此增加了心理感受的豐富性。電影帶給他的時(shí)間性的啟發(fā),也轉(zhuǎn)譯到了畫面上。畫面中,人物的構(gòu)圖完成一重?cái)⑹潞蜁r(shí)間的構(gòu)建,回眸的人物定格了當(dāng)時(shí)的動(dòng)作。但燃燒中的圣火則在畫面中完成了另一重"小時(shí)間"的建構(gòu),火焰依然在熊熊燃燒,它擁有自身的時(shí)空維度。這是一種巧妙的微敘事,在畫面上成功地折疊時(shí)間,在靜止和動(dòng)態(tài)之間形成張力,不僅在視覺層面、也在心理層面完成了一種拓?fù)浣Y(jié)構(gòu),讓畫面與感受得以無限延展,象征著陳逸飛在繪畫中不斷實(shí)現(xiàn)的突破。作為陳逸飛創(chuàng)作西藏系列的早期作品,刻畫人物狀態(tài)與創(chuàng)造整體氣氛是藝術(shù)家的重點(diǎn)所在。在西藏系列的后期作品中,藝術(shù)家的興趣 轉(zhuǎn)移到視覺拉伸造成的戲劇性,以及對(duì)異域文化景觀化的反思。</p> <p class="ql-block"><b>《回家》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《高原母子情 》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">1990年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">布面油彩 私人收藏</span></p> <p class="ql-block"><b>《東方之光·</b><b style="font-size:18px;">日晷針</b><b>》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">不銹鋼 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 《東方之光·日晷針》坐落于上海市浦東新區(qū)世紀(jì)大道與楊高路交匯處的開闊環(huán)島上，背靠世紀(jì)廣場和世紀(jì)公園。該作品由陳逸飛與法國著名建筑設(shè)計(jì)師和規(guī)劃師夏邦杰共同創(chuàng)意，由仲松創(chuàng)作。雕塑以古代日晷為靈感,采用不銹鋼管構(gòu)成錯(cuò)綜精致的網(wǎng)架結(jié)構(gòu)，既大氣磅礴，又極盡纖巧。它完美融合了東西方雕塑技巧、理念與審美。如今,《東方之光·日晷針》已經(jīng)成為上海城市面貌的象征之一,，融入城市的血脈與肌理，與這座城市的脈搏共振。</p> <p class="ql-block"><b>《藝術(shù)之門》</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">2000年</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">玻璃鋼 私人收藏</span></p><p class="ql-block"> 上海老城區(qū)泰康路(今田子坊一帶)上的拱門式雕塑，是陳逸飛為藝術(shù)街區(qū)設(shè)計(jì)的"藝術(shù)之門"。這既體現(xiàn)了陳逸飛對(duì)老上海的深厚情懷，也彰顯了他對(duì)當(dāng)代上海的深情厚誼。</p><p class="ql-block">1998年，泰康路一條弄堂里的食品機(jī)械廠改制后準(zhǔn)備拆遷。陳逸飛實(shí)地考察后租下了數(shù)間廠房作為工作室，并帶動(dòng)了一批藝術(shù)家和企業(yè)入駐泰康路。這片街區(qū)最終形成了今天的田子坊。在泰康路，陳逸飛進(jìn)行了多種藝術(shù)媒介的拓展，本單元的水墨畫也是他入駐泰康路之后的新創(chuàng)作。</p><p class="ql-block">泰康路多元的藝術(shù)生態(tài)，為藝術(shù)家們的探索提供了多種可能性,這正是陳逸飛心 中"大視覺"理念的未來方向。</p> <p class="ql-block">《思念（未完成）》</p><p class="ql-block">2005年</p> <p class="ql-block">從左至右：吳思遠(yuǎn)之女，陳逸飛夫人宋美英，吳思遠(yuǎn)，陳逸飛次子陳飛</p><p class="ql-block">（吳思遠(yuǎn)不僅是陳逸飛的摯友，更是他在電影領(lǐng)域的合作伙伴。2005年4月，陳逸飛就是在拍攝電影《理發(fā)師》期間勞累過度因胃出血逝世，吳思遠(yuǎn)無償接手，按陳逸飛風(fēng)格完成《理發(fā)師》的創(chuàng)作。當(dāng)時(shí)這幅《思念》已近完成，只是未親筆簽名。）</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>水調(diào)歌頭</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>觀陳逸飛畫作有感</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"> </p><p class="ql-block" style="text-align:center;">彩墨繪奇景，光影韻悠長。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">水鄉(xiāng)溫婉如夢(mèng)，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">人物訴情腸。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">筆底黃河奔涌，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">紙上金陵魂動(dòng)，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">壯志入華章。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">舊夢(mèng)海上繞，逸韻墨流芳。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align:center;">英雄氣，佳人影，韻悠揚(yáng)。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">一生求索，心向藝術(shù)綻光芒。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">融合中西精粹，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">揮灑才情無畏，</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">畫境綻琳瑯。</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">妙筆留千古，逸志永流芳。</p> <p class="ql-block">手機(jī)攝影：家龍</p><p class="ql-block">文字來自展廳，詩詞由AI生成</p>