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和“海之韻”宋洪濤老師探討“中音區(qū)”的兩篇文章

卓韋

<p class="ql-block"> 電吹管中音區(qū)認(rèn)知</p><p class="ql-block"> 深度解析與演奏應(yīng)用</p><p class="ql-block"> 文／宋洪濤</p><p class="ql-block">尊敬的卓韋老師您好！</p><p class="ql-block"> 近期關(guān)注到網(wǎng)絡(luò)上電吹管愛好者群體中，關(guān)于中音區(qū)界定的討論頗為熱烈，不少管友對(duì)音區(qū)劃分存在固有認(rèn)知誤區(qū)?；诖?，我結(jié)合演奏實(shí)踐與樂器聲學(xué)特性，對(duì)"電吹管中音區(qū)認(rèn)知"這一議題進(jìn)行了系統(tǒng)性梳理?，F(xiàn)將個(gè)人思考形成文字，懇請(qǐng)您撥冗指正。</p><p class="ql-block"> 在電吹管愛好者的交流圈中，中音區(qū)的定位與運(yùn)用一直是備受關(guān)注的話題。作為深耕電吹管演奏多年的愛好者，結(jié)合鋼琴音域體系與電吹管的特性，我想從理論邏輯、指法規(guī)律到實(shí)戰(zhàn)應(yīng)用，系統(tǒng)分享一套更清晰的中音區(qū)認(rèn)知框架，為管友們解開演奏中的音區(qū)困惑。</p> <p class="ql-block">　　一、音區(qū)定位：從鋼琴體系到電吹管的跨樂器類比</p><p class="ql-block"> 鋼琴的88鍵音域中，中央C（C1）是公認(rèn)的音域坐標(biāo)原點(diǎn)，從中央C到高音do（即小字一組到小字二組）構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)中音區(qū)。而電吹管獨(dú)特的七個(gè)八度音域（八度一至八度七），需要建立更適配的定位邏輯。值得注意的是，多數(shù)電吹管在八度四的上下音輪設(shè)有花紋標(biāo)記，這一設(shè)計(jì)本質(zhì)上是為中音區(qū)定位提供視覺錨點(diǎn)——就像地圖上的坐標(biāo)橫軸，幫助演奏者快速鎖定核心音域。</p> <p class="ql-block"> 二、調(diào)性與指法的動(dòng)態(tài)關(guān)系：中音區(qū)的"相對(duì)性"法則</p><p class="ql-block"> 在C調(diào)標(biāo)準(zhǔn)指法下（以薩克斯指法為參照），右小指按下時(shí)觸發(fā)的"中音do至高音do"八度音區(qū)，確實(shí)構(gòu)成常規(guī)意義上的中音區(qū)。但必須強(qiáng)調(diào)：電吹管的中音區(qū)并非固定音高，而是隨調(diào)性變化而移動(dòng)的動(dòng)態(tài)范圍。例如轉(zhuǎn)至G調(diào)時(shí)，原有的音高體系會(huì)整體平移，此時(shí)中音區(qū)的起始音與覆蓋范圍需重新通過指法邏輯定位。這種"相對(duì)性"正是許多管友困惑的根源——唯有跳出"固定音高思維"，建立"調(diào)性-指法-音區(qū)"的聯(lián)動(dòng)認(rèn)知，才能真正掌握音區(qū)運(yùn)用的主動(dòng)權(quán)。</p> <p class="ql-block">　　三、演奏場(chǎng)景中的音區(qū)選擇策略</p><p class="ql-block"> 從聲學(xué)特性看，八度一因下方缺乏低音支撐，八度七缺少高音，均不適合作為中音區(qū)起始。而八度二至八度六的五度音域，實(shí)則構(gòu)成了彈性十足的"中音區(qū)選擇帶"。結(jié)合不同曲風(fēng)的情感表達(dá)需求，可細(xì)化為三類實(shí)用方案：</p><p class="ql-block"> 1、草原風(fēng)與傷感悲情曲目：選用八度二或八度三起音，利用偏低音區(qū)的醇厚音色模擬馬頭琴般的蒼涼感，如演奏《天邊》時(shí)，從八度二的la音起始，能讓長(zhǎng)線條樂句更具敘事張力；</p><p class="ql-block"> 2、柔美深情作品：以八度四或五為核心音區(qū)，如演繹《月亮代表我的心》，中音區(qū)的溫潤(rùn)音色更貼合情歌的細(xì)膩表達(dá)，尤其在弱奏時(shí)能凸顯氣息的層次感；</p><p class="ql-block"> 3、亮麗甜美曲風(fēng)：八度五至八度六的偏高音區(qū)更為適宜，演奏《采紅菱》等曲目時(shí)，高頻段的明亮音色能強(qiáng)化歡快氛圍，配合顫音技巧更顯靈動(dòng)。</p> <p class="ql-block">　　四、銀發(fā)族的演奏哲學(xué)：規(guī)則之外的自由與樂趣</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，所有音區(qū)理論最終都應(yīng)服務(wù)于演奏者的情感表達(dá)。曾見過有管友在演奏《洪湖水浪打浪》時(shí)，刻意將中音區(qū)上移至八度六，用偏高音區(qū)的清亮音色模擬湖水波光，這種打破常規(guī)的處理反而成為獨(dú)特亮點(diǎn)。對(duì)于銀發(fā)族而言，電吹管不僅是樂器，更是晚年生活的情感載體——不必拘泥于嚴(yán)格的音區(qū)范式，無論是在公園晨練時(shí)隨性吹奏，還是與老友合奏時(shí)嘗試新的音區(qū)組合，能在旋律中感受氣息與指尖的聯(lián)動(dòng)，在音符里傳遞生活的熱忱，便是對(duì)"音樂為精神文明添彩"的最好詮釋。</p><p class="ql-block"> 愿每位管友都能在電吹管的音域世界中找到屬于自己的"中音區(qū)坐標(biāo)"，讓樂聲既承載技巧的嚴(yán)謹(jǐn)，又流淌著自由的溫度。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(25, 25, 25);"> （2025年06 月12日）</span></p> <p class="ql-block"> 關(guān)于中音與中音區(qū)的認(rèn)知</p><p class="ql-block"> 文／卓韋</p><p class="ql-block"> 宋老師您好！拜讀您的《電吹管中音區(qū)認(rèn)識(shí)深度與演奏運(yùn)用》一文，甚為贊同您的觀點(diǎn)，您從鋼琴鍵盤中央c的基準(zhǔn)音定位，結(jié)合電吹管這種樂器的中音區(qū)判別，詳細(xì)闡釋了中音區(qū)的專業(yè)概念，并將這種認(rèn)知落實(shí)在電吹管演奏的運(yùn)用實(shí)踐，包括表現(xiàn)場(chǎng)景上， 這對(duì)幫助電吹管初學(xué)者弄清基本樂理、恰當(dāng)確定演奏音區(qū)更好表現(xiàn)不同風(fēng)格的音樂，都有著非常重要的意義。</p> <p class="ql-block">　　何謂中音區(qū)，這確實(shí)是不少初學(xué)電吹管的朋友困惑的問題，不少朋友以為電吹管按住花紋輪吹出的那一個(gè)八度才是音樂的中音區(qū)，其實(shí)這是把音樂的中音與樂器的中音區(qū)混為一談了。為了進(jìn)一步厘清這個(gè)問題，本文再稍作如下延伸：</p><p class="ql-block"> 一、人聲的中音，是人聲中連接高音和低音的中間過渡音（中頻），它是相對(duì)高音和低音而存在的音高區(qū)域。在聲樂中，人聲分男（女）高音、男（女）中音、男（女）低音，三者均取決于演唱者生理性發(fā)聲的最佳音高范圍，這三種音高區(qū)域表現(xiàn)的聲音頻率、振幅各不相同，主要源自于人的聲帶長(zhǎng)短、厚薄差異，是不可后天改變的天生特征，它與音樂的中音區(qū)或樂器的中音區(qū)概念毫無關(guān)系。</p> <p class="ql-block">　　二、音樂的中音區(qū)。音樂的中音區(qū)是位于全部音域中間位置的典型音，最常用的是鋼琴鍵盤中間的“中央C”，在首調(diào)唱名中一般唱作“ do”，這也是許多樂器定音和歌唱練聲的基準(zhǔn)音，它具有坐標(biāo)原點(diǎn)比對(duì)作用。從中央C 1到高音C 1這個(gè)音程被稱之為中音區(qū)，向上一個(gè)八度及以上即高音區(qū)，向下一個(gè)八度及以下即為低音區(qū)。</p><p class="ql-block"> 三、樂器的中音區(qū)。樂器的中音區(qū)是樂器自然音域（音高跨度）中位于高音區(qū)和低音區(qū)之間的中間區(qū)域，通常也是樂器音色振頻表現(xiàn)最均衡、最穩(wěn)定、應(yīng)用最廣泛的核心音區(qū)。不同樂器的音域范圍是不同的，各個(gè)音區(qū)的具體音高也存在一定的差異。比如鋼琴、小提琴、電吹管，它們具有的音域各不相同，聲音特點(diǎn)也不相同。鋼琴的中音區(qū)音色飽滿、通透，既能彈奏流暢的旋律，又適合彈奏豐富的和弦織體，是使用頻率最高的區(qū)域；小提琴中音區(qū)音色圓潤(rùn)優(yōu)美，表現(xiàn)力強(qiáng)，是拉奏旋律線條、抒情達(dá)意的主要音區(qū)，也是最常用的黃金音區(qū)；電吹管的中音區(qū)音色細(xì)膩?zhàn)匀?、貼近人聲，既有音準(zhǔn)的穩(wěn)定性，又便于展現(xiàn)音樂的流暢感，非常適合流行歌曲、民歌旋律，同時(shí)這個(gè)區(qū)域也是初學(xué)者練習(xí)基礎(chǔ)音階和一般樂曲的主要音區(qū)。</p> <p class="ql-block">　　四、電吹管音域?qū)拸V，和鋼琴一樣涵蓋了七個(gè)八度，以帶有八度滾輪和滑音條的管子為例（如雅家等），處于滾輪中間位置的兩個(gè)花紋輪，其作用就是能讓吹奏者在視覺上迅速分辨、同時(shí)拇指又能輕易在演奏中通過觸感知道手指當(dāng)前所處的樂器中音區(qū)位置，以便于通過滾輪上下移動(dòng)拇指來選擇或高于八度中音或低于八度中音的高音區(qū)和低音區(qū)。當(dāng)手指處于兩個(gè)花紋輪之間的位置不動(dòng)時(shí)可以吹出從中音“do”到高音“ do”一個(gè)八度音程的所有中音，這個(gè)音區(qū)也即是電吹管的中音區(qū)，當(dāng)我們把管子設(shè)定為c調(diào)時(shí)，它的音高do應(yīng)該就等同于鋼琴中央C(do)的音高。</p><p class="ql-block"> 五、正如宋老師所說，在實(shí)際演奏中，我們可以根據(jù)不同曲種和曲風(fēng)，也可以根據(jù)音樂的不同情緒色彩，也可以根據(jù)不同的樂器音色，甚至是演奏者的個(gè)人偏好，最終來確定把樂器原中音區(qū)的“ do”上移一個(gè)音區(qū)或下移一個(gè)音區(qū)作音樂的中音“ do”，由此形成新的音樂中音區(qū)進(jìn)行演奏，即宋洪濤老師所說：構(gòu)成新的“彈性十足的中音區(qū)選擇帶”。至于用12個(gè)調(diào)（C、bD、D、bE、E、F、#F、G、bA、A、bB、B)中任何一個(gè)調(diào)號(hào)的do作音樂的中音do來演奏都可以，這與音樂本身的中音區(qū)概念是兩碼事。換句話說，無論你采用什么調(diào)都是存在音樂的高、中、低三個(gè)音區(qū)的。所謂“電吹管的中音區(qū)并非固定音高，而是隨著調(diào)性而移動(dòng)的動(dòng)態(tài)范圍” （宋），意思就是，當(dāng)向上或向下變調(diào)而產(chǎn)生一個(gè)新的do音（起始音）時(shí)，原有的八度中音區(qū)就會(huì)整體平移至另一個(gè)八度，從而形成一組更高或更低的新的中音區(qū)。這種新的中音區(qū)由于整組音高的變化往往會(huì)呈現(xiàn)出與管子原定的樂器中音區(qū)截然不同的聲音色相和聲音厚度。再直接地講，用高八度（樂器的高音區(qū)）吹奏曲子，或用低八度（樂器的低音區(qū)）吹奏曲子都是成立的，只是表現(xiàn)岀來的聲音感覺或情緒色彩可能有所變化。這時(shí)，雖然中音區(qū)的新的起始音和八度覆蓋范圍需要通過指法邏輯進(jìn)行個(gè)別音的重新定位，但其基本指法的運(yùn)作秩序并沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性改變。據(jù)此，就引申出了宋洪濤老師關(guān)于各種演奏場(chǎng)景的中音區(qū)選擇問題。如對(duì)草原風(fēng)之類的抒情曲和悲情感傷類的敘事曲、甜美或柔美深情的抒情曲等不同風(fēng)格和情感色彩的音樂作品，我們就可以通過樂器高低不同的音區(qū)進(jìn)行理想的音樂演繹了。</p> <p class="ql-block">　　如您所言：“愿每位管友都能在電吹管的音域世界中找到屬于自己的中音區(qū)坐標(biāo)，讓樂聲既承載技巧的嚴(yán)謹(jǐn)，又流淌著自由的溫度”。而我想說的是：愿每位管友都能通過熟練運(yùn)用音區(qū)的切換，真正起到表情達(dá)意的作用，并使自己的音樂擁有藝術(shù)的靈性！</p><p class="ql-block"> （2025．06．12 上海）</p>