<p class="ql-block"> 導(dǎo)游掐著手表宣布："三十分鐘后集合。"跟團游的代價在此刻具象化——維格蘭雕塑公園的758座雕像，注定只能成為相機里的一串快照。好在行車途中，我已從資料里打撈出雕塑家古斯塔夫·維格蘭的傳奇：這個被父親揍著長大的農(nóng)家男孩，總在課本上涂鴉，用刀刻壞家具，最終逃往奧斯陸學(xué)藝。他作品中那些"傷風(fēng)敗俗"的裸體雕像，或許正是對童年壓抑的反叛。 </p><p class="ql-block"> 公園中軸線上的四大主題像四幕戲劇般展開。"生命之橋"兩側(cè)，青銅鑄造的男女老幼在陽光下永恒律動：熱戀中的情侶脖頸交纏，暴怒的父親揚起手掌，老婦人褶皺的肌膚裹著沉甸甸的慈愛。而"憤怒的男孩"右腳拇趾甲縫里嵌著的半片松針，突然讓雕塑家的童年與作品完成閉環(huán)——那個被責(zé)罵卻執(zhí)拗刻木頭的小男孩，二十年后用花崗巖復(fù)刻了所有未被理解的瞬間。 </p><p class="ql-block"> 當(dāng)視線撞上17米高的"生命之柱"，壓迫感劈面而來。121具軀體在花崗巖上扭曲攀升，嬰兒蜷縮在逝者臂彎，青年徒勞地推擠同伴，老人干枯的手指摳進石縫。這不是天堂的階梯，而是人間赤裸的生存圖鑒。維格蘭剝?nèi)ニ形拿魍庖?，讓人看見皮膚下的本質(zhì)：生與死、愛與暴力的永恒角力。 </p><p class="ql-block"> 集合哨響起時，我突然想起重慶大足石刻的六道輪回圖——佛陀用砂巖講述因果業(yè)力，維格蘭以青銅刻畫生命循環(huán)。當(dāng)《父母恩重經(jīng)變相》里哺乳的母親與《做牛馬的母親》雕塑隔空相望，挪威的極晝與東方的月光，竟在"人性"這塊畫布上洇出相似的底色。</p><p class="ql-block"> 大巴駛離時，車窗框住最后一尊雕像：一對赤裸的老年夫婦相互攙扶，他們的皮膚上既刻著北歐美學(xué)的冷峻，又流淌著儒家倫理的溫情。維格蘭或許早已參透，當(dāng)文明的外衣被一件件褪去，所有大陸的人類都穿著同樣的皮膚——那上面寫滿最原始的渴望、疼痛與愛。</p> <p class="ql-block">生命之橋</p> <p class="ql-block">生命之泉</p> <p class="ql-block">生命之柱</p> <p class="ql-block">大足石刻《父母恩重經(jīng)變相》</p> <p class="ql-block">六道輪回圖</p> <p class="ql-block">生命之環(huán)</p>