<p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">本期詩(shī)評(píng)作品</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">醉紅妝．垂釣女子</b></p><p class="ql-block"><b>文 / 丁小禾</b></p><p class="ql-block"><b>悠悠碧水映云裳，柳絲長(zhǎng)，釣夕陽(yáng)。巧揮纖手漾波光，盈盈笑，自飄香。風(fēng)情千種賽花芳，靜心候，細(xì)端詳。錦鯉何知垂釣樂，風(fēng)載酒，共飛觴。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">周秋云賞析：</b></p><p class="ql-block"><b> 在中國(guó)古典詩(shī)詞中，“垂釣”意象往往與隱逸情懷、出世思想緊密相連。從柳宗元"孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪"的孤絕，到張志和"青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸"的超脫，垂釣者多被塑造成超然物外的男性形象。丁小禾的《醉紅妝．垂釣女子》卻以女性為主角，對(duì)這一傳統(tǒng)意象進(jìn)行了富有現(xiàn)代意味的重構(gòu)，在古典詞牌的框架下，譜寫了一曲婉約靈動(dòng)鮮活的女性生命贊歌。</b></p> <p class="ql-block"><b> 詞作開篇"悠悠碧水映云裳"便勾勒出一幅動(dòng)靜相宜的畫面：悠悠碧水是流動(dòng)的時(shí)間，云裳是靜止的倒影，而"映"字使二者交融，暗示了人與自然和諧共處的主題。</b></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b> “巧揮纖手漾波光"一句，通過(guò)"巧揮"、"纖手"等詞語(yǔ)凸顯了女性的柔美特質(zhì)。"盈盈笑，自飄香"二句，使一位自信從容的現(xiàn)代女性形象躍然紙上。"自飄香"的表述頗有意味，暗示了一種不依附于外界評(píng)價(jià)的獨(dú)立品格。</b></p> <p class="ql-block"><b> 下闋"風(fēng)情千種賽花芳"將女性魅力與自然花卉相比較，卻用"賽"字表明其更勝一籌。結(jié)尾"錦鯉何知垂釣樂，風(fēng)載酒，共飛觴"最為精妙：詞人并不在意是否真有魚上鉤，她享受的是垂釣過(guò)程本身；甚至想象與不解其樂的魚兒共飲，將實(shí)用性的釣魚徹底轉(zhuǎn)化為精神性的審美活動(dòng)。這種"釣而不求魚"的態(tài)度，恰是莊子"得魚忘筌"哲學(xué)的詩(shī)意呈現(xiàn)，展現(xiàn)了超功利的生命境界。</b></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"><b> 作者通過(guò)這首詞作，成功塑造了一位兼具傳統(tǒng)美與現(xiàn)代精神的女性形象。她既保持了中國(guó)古典女性的柔美特質(zhì)（云裳、纖手、盈盈笑），又展現(xiàn)出獨(dú)立自主的現(xiàn)代意識(shí)（自飄香、靜心候）；既承續(xù)了文人垂釣的雅致傳統(tǒng)，又賦予其活潑的生活氣息。這種形象塑造打破了古典詩(shī)詞中女性常作為被觀賞客體的慣例，而成為主動(dòng)的審美主體，體現(xiàn)了當(dāng)代女性對(duì)古典文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。</b></p> <p class="ql-block"><b> 在藝術(shù)表現(xiàn)上，詞人善用通感手法，將視覺（碧水、云裳、波光）、觸覺（柳絲長(zhǎng)）、嗅覺（自飄香）等多種感官體驗(yàn)交融；語(yǔ)言明快清新，既符合詞牌格律要求，又不失自然流暢。全詞以垂釣為線索，實(shí)則書寫了一種生活態(tài)度——在快節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)中保持心靈的寧?kù)o，在平凡日常里發(fā)現(xiàn)詩(shī)意的閃光。</b></p> <p class="ql-block"><b> 《醉紅妝．垂釣女子》的價(jià)值不僅在于其藝術(shù)性，更在于它展示了傳統(tǒng)文化向現(xiàn)代轉(zhuǎn)化的可能路徑。</b></p>